K-pop

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Поп-музыка Кореи»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
K-pop
Направление поп
Истоки танцевальная музыка • электроника • электропоп • хип-хоп • рок • современный ритм-н-блюз
Время и место возникновения начало 1990-х, Южная Корея
Годы расцвета 2000-е — настоящее время
Родственные
J-pop C-pop Q-pop
См. также
Культура Южной Кореи, раздел «Поп-музыка»
Корейская волна
K-pop Cover Dance Festival
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Группа BTS

K-pop (/keɪ pɔp/, аббревиатура от англ. Korean pop[1][2]) — музыкальный жанр, возникший в Южной Корее[3] и вобравший в себя элементы западного электропопа, хип-хопа, танцевальной музыки и современного ритм-н-блюза[4]. Появившись изначально как музыкальный жанр, K-pop превратился в масштабную музыкальную субкультуру с миллионами поклонников во всём мире[5][6].

Согласно автору американского музыкального журнала Rolling Stone, K-pop представляет собой «смесь модной западной музыки и высокоэнергетического японского попа» и «охотится за головами слушателей при помощи повторяющихся „цеплялок“, иногда на английском языке». K-pop «идёт по линии смешения стилей, сочетает и пение, и рэп и делает особое ударение на действо и мощные визуальные эффекты»[2]. Хотя в самой Корее под этим термином могут пониматься почти любые направления корейской поп-музыки, за пределами страны под кей-попом понимается исключительно музыка, исполняемая так называемыми айдолами, схожими по своей концепции с японскими идолами, исполненная в смеси указанных выше жанров[7].

K-pop — не только музыка, а целая индустрия. Жанр перерос в популярную среди молодёжи всего мира субкультуру, движимую интересом к современной южнокорейской моде и стилям. Благодаря Интернету и доступности цифрового контента K-pop достигает широкой аудитории, прежде немыслимой[8]. Поп-культура Южной Кореи сегодня является одним из движущих факторов молодёжной культуры в Азиатско-Тихоокеанском регионе, с особым акцентом на Китай, Гонконг, Японию, Тайвань и значительную часть Юго-Восточной Азии.

Обзор

[править | править код]

K-pop прошёл путь от малоизвестного вне азиатского региона музыкального жанра до громадной по популярности во всём мире молодёжной культуры. При этом, K-pop всегда шёл вслед за развитием корейской IT-индустрии, по максимуму используя новейшие разработки в области социальных сетей и мобильных устройств для своей популяризации[9]. По мнению издания The New York Times, несмотря на то, что попытки корейских групп проникнуть на западный рынок были довольно успешными и до огромного расширения социальный сетей, в нынешний момент создание корейскими артистами своих аккаунтов на таких ресурсах как Twitter, Facebook, Instagram и других, позволило ознакомить с кей-попом намного более широкую аудиторию и активнее популяризовать жанр[10]. Рост поклонников жанра отмечается во всём мире[11], и по мнению некоторых экспертов, кей-поп становится одним из важнейших частей экспорта Южной Кореи, влияя в том числе на популярность корейской культуры в мире[12].

BBC описывает корейские поп-группы Super Junior и Wonder Girls как «превосходно спродюсированные группы из сладких мальчиков и девочек с гибкими танцами и запоминающимися мелодиями»[13]. Клипы в этом жанре всегда необычайно красочны и поддерживают броские ритмы песен[14], а вокальные партии разнообразны, с сильным влиянием хип-хопа. Всё это подчёркивается ярким образом музыкантов и пышностью, театральностью выступлений на концертах[15][16]. Танцы являются неотъемлемой частью кей-попа, во время исполнения певцы и певицы часто синхронизируют танец с пением, делая выступление более броским и походя в этом на западные бойз-бенды 1990-х.

Фанатская поддержка

[править | править код]

В Корее существует традиция, согласно которой фанаты дарят любимым музыкантам мешки риса, символизируя этим свою поддержку и уважение. По данным издания Time, для первого шоу BIG BANG в дар музыкантам было передано 12,7 тонн риса, подарки выложили в один ряд, назвав это «алтарём K-pop-айдолов». После этого были основаны компании, чья цель — убедиться, что рис попадёт любимому музыканту. Одна из них, «Ро Сынъгу», имеет 24 отделения в мире и сотрудничает с фермерами, от которых доставляет рис кораблём в пункт назначения[17]. Другая возможность продемонстрировать поддержку любимому исполнителю — это прислать кумиру обед. Данная практика появилась после того, как многие поклонники были обеспокоены, что звёзды зачастую не могут поесть из-за напряжённого графика, после чего появились компании, специализирующиеся на доставке обедов[18].

Многие поклонники едут в организованные туры, чтобы увидеть вживую любимые группы, так например, множество поклонников приезжает на корейские концерты с помощью туров из Японии и Китая[12]. Один раз, через K-Pop-тур в Сеул прилетело свыше 7000 поклонников, чтобы посмотреть выступление группы JYJ[19]. Во время другого концерта этой группы множество поклонников со всего мира провели ночь в Барселоне, чтобы впоследствии попасть на выступление[20].

Слева: рис, подаренный фанатами из Германии в дар Ынхёку, участнику группы Super Junior. Справа: поклонницы группы в Дюссельдорфе

Организация и управление

[править | править код]

Большинство групп данного жанра находятся в управлении единиц музыкальных агентств[21]. Для того, чтобы гарантировать успех, подобные компании стараются в полной мере субсидировать и контролировать профессиональную жизнь и карьеру будущего исполнителя, тратя около 400 000 долларов на подготовку и «запуск» молодого исполнителя. По данным издания The Wall Street Journal, SM Entertainment, YG Entertainment, Big Hit Entertainment, JYP Entertainment, CUBE Entertainment и другие южнокорейские продюсерские центры разработали процесс подготовки молодых певцов и певиц для участия в музыкальном бизнесе. В большинстве случаев, будущие идолы входят в «систему» в возрасте 9-10 лет и живут вместе в доме, подчиняясь строгим правилам. Они посещают школу в течение дня и обучаются пению и хореографии по вечерам[22].

Популярность и влияние

[править | править код]

Посетив много разнообразных концертов, я был поражён корейской поп-музыкой. Постановка, хореография и исполнение были удивительны, но что ещё важнее, я почувствовал душу музыки. Корейскую музыку ждёт светлое будущее. (Куинси Джонс в интервью корейскому журналу[23]).

По состоянию на 2022 год по данным отраслевого издания K-Pop Radar около 90 процентов всех слушателей K-pop живут за пределами Южной Кореи.[24]

Крупнейшим потребителем корейской поп-музыки является Япония, данный жанр составляет 7,81 % от её музыкального рынка, и эта доля растёт[25]. В 2011 году продажи продукции корейских исполнителей в стране превысили 300 миллионов долларов, что на 22 % выше, чем в прошлом году[26], невзирая на общее снижение продаж на японском музыкальном рынке.

Всё больше американских исполнителей соглашаются работать с корейскими, среди них такие известные музыканты как Канье Уэст и Jonas Brothers[25]. Помимо этого, корейская поп-музыка была положительно оценена такими известными музыкальными продюсерами, как Куинси Джонс[23], Тэдди Райли[27], а также продюсером Грэмми Алишей Киз.

Журнал Billboard c 2011 года начал публиковать горячую сотню кей-попа (Billboard Korea K-pop Hot 100)[28], а YouTube на встрече с президентом Южной Кореи объявил об открытии специального канала по адресу «youtube.com/KPOP»[29]. Нью-йоркский фестиваль корейской поп-музыки собрал более 40 000 посетителей[30], а французские концерты прошли с 14-тысячными аншлагами[25]. Корейский певец Rain возглавил список ста влиятельнейших людей 2011 года по версии читателей журнала Time[31], а CNN назвала кей-поп третьей причиной посетить Корею[32]. Big Bang попали в топ-10 сервиса iTunes и получили награду «Лучший мировой артист» на премий MTV EMA 2011[33], SHINee стали первой корейской группой, проведшей концерт в Лондоне[34], в то время как другие корейские группы начали часто появляться в топах немецкого MTV[35]. Wonder Girls стали первой корейской поп-группой, которая вошла в Billboard Hot 100, заняв #76 строчку[36][37].

Успех корейской поп-индустрии аналитики связывают с тем, что её модель маркетинга отличается от мировой практики. Прежде всего это развитая система фан-клубов, тематических заведений и услуг для фанатов, а также активное участие кумиров в общении с поклонниками через социальные сети[38]. Этому также способствовали активная поддержка и распространение продукции и информации через Интернет благодаря социальным сетям, порталам и видеоресурсам[39][40].

Критика

[править | править код]

Управление и коррупция

[править | править код]

Корейская поп-индустрия довольно часто подвергается критике. Тот факт, что крупные агентства стараются получить максимальную прибыль от молодых талантов и контрактами жёстко связывают карьеру певцов с собой, BBC назвала «контрактным рабством»[41]. С исполнителями часто заключают эксклюзивные контракты на многие годы, что по ряду мнений, невыгодно музыкантам в финансовом плане. Ведущие компании в этом бизнесе часто критикуются за попытку максимально заработать на музыкантах и планированием чрезмерных рабочих графиков. В июне 2009 года состоялся суд с участием SM Entertainment, которых обвиняли в злоупотреблении и создании слишком плотного рабочего графика члены TVXQ и Super Junior, в итоге чего суд вынес решение в пользу музыкантов[42][43].

В 2009 году, актриса Чан Чжа Ён, известная участием в популярной дораме «Мальчики краше цветов», покончила жизнь самоубийством и в прощальной записке обвинила менеджера и ряд директоров в склонении к сексуальным актам[44]. В апреле 2012 года полиция арестовала владельца лейбла и агентства, предъявив ему обвинения в систематических сексуальных домогательствах и угрозах[45].

В 2002 году издание Time сообщило, что ряд корейских телевизионных продюсеров были арестованы по обвинению в организации системы расценок за гарантированные выступления для молодых групп и исполнителей. Согласно окружному прокурору Сеула Ким Кюхон, арест был лишь малой частью широкого расследования системной коррупции в корейском музыкальном бизнесе[5]. Согласно изданию The Economist, коррупция процветает в корейском шоу-бизнесе, в 2011 году по обвинению в ней было арестовано 29 должностных лиц, связанных с радио и телевидением, а теневой доход от манипуляции служебным положением равняется более 30 миллионам вон[46] .

Творчество

[править | править код]

Что касается музыкальных характеристик жанра, то здесь наибольшей критике подвергается конвейерный характер производства кей-поп-музыки, а также её коммерческая направленность. Некоторые критики также обвиняют исполнителей жанра в бездумной имитации американской поп-музыки, выделяя в корейской поп-музыке «поверхностные или просто бессмысленные тексты вперемешку с простыми фразами на английском языке, бесконечных подражателей более успешных исполнителей и общие отсутствие оригинальности». Другие же обвиняли жанр в искусственности и ориентированности на внешний эффект больше, чем на музыку[47].

Журнал «Нью-Йорк» замечает, что корейские гёрл-группы набирают девушек по внешним данным, которые затем улучшаются пластической хирургией, а песни назвал «легко запоминающимися, но неоригинальными». Основным фактором популярности этих групп журнал называет внешность участниц, а не музыку, при этом очень высоко отзываясь об их «скромности» и отношению к поклонникам. «Когда ты видишь их на сцене, создаётся впечатление, что они пришли к тебе лично»[48].

По словам Ким Джунсу, поклонницы неоднократно прикрепляли GPS к его машине, чтобы контролировать его передвижение.

Среди других проблем также называют пропаганду сексуального насилия, по мнению некоторых критиков, вызванную чрезмерной сексуализацией корейских исполнителей[49].

Одержимые поклонники

[править | править код]

Основным моментом в критике кей-попа является озабоченность одержимостью некоторых поклонников жанра, а также их импульсивность и склонность к вторжению в личную жизнь музыкантов. Для именования таких поклонников в Корее используется термин «сасэн», в основном к нему относят девочек и молодых девушек[50]. Известно, что некоторые поклонницы нанимают такси для тайной слежки за своими кумирами, причём фирмы открыто предлагают свои услуги для подобного рода вещей. Корейские чиновники признали уникальность данной проблемы, а также выразили озабоченность ею[50][51].

На одной из пресс-конференций, участники JYJ подтвердили случаи подобного преследования, а также попыток вмешательства в их жизнь. По словам певцов, были неоднократные попытки взлома их домов, с фотографированием помещений и кражи личных вещей[52]. Участники группы столкнулись с подобным явлением уже в 2004 году, когда вышел их дебютный альбом. Рядом с домом одного из участников группы, Пак Ючхона, поклонницы установили ряд скрытых видеокамер[53], а певцу Чон Юнхо из группы DBSK кто-то добавил в коктейль суперклей[54], после чего ему пришлось оказывать медицинскую помощь[55]. Впоследствии оказалось, что за этим стоял один из ненавистников группы[56][57].

Статистика

[править | править код]

Продажи и объём рынка

[править | править код]

В 2009 году продажи кей-поп-индустрии оценивались в более чем 30 миллионов долларов[13]. В том же году, продажи альбомов в этом жанре достигли 8,8 миллионов копий, и розничная стоимость индустрии составила примерно 97 миллионов долларов[58]. Примерно в начале двухтысячных рынок корейской популярной музыки был почти уничтожен наступлением цифровой эпохи и распространения свободного обмена файлами. При этом, в 2006 году цифровой музыкальный рынок превысил физический[59], вместе с этим более половины продаж стали поступать с цифрового распространения музыки[60]. Популяризация корейской поп-музыки на западе через социальные сети, также помогло увеличить доходы и вывести компании на американский рынок[61].

В 2011 году более 1100 альбомов было выпущено в Южной Корее, две трети песен на каждом альбоме включали элементы хип-хопа[62]. Одна треть же включала элементы рока, кроссовера или фолка. На данный момент, это основные элементы корейской поп-музыки[62].

Кей-поп (в Корее), место среди музыкальных рынков мира
Год Физические
носители*		 Цифровой
контент
2005 27[63]
2006 27[64]
2007 32[65] 23[60]
2008 24[66]
2009 24[58] 14[60]
2010 21[67]
2011 11[60]

* включая синглы, альбомы и DVD

Просмотры на YouTube

[править | править код]

Из 2,28 миллиардов просмотров корейских поп-музыкальных видео на YouTube в 2011 году 240 миллионов пришлось на США, что больше чем вдвое превышает цифру 2010 года (94 из общих 800 миллионов)[68].

На 25 августа 2012 года из общего числа просмотров видео «Gangnam Style» 47 % составляли просмотры из США, 7 % из Великобритании, 6,8 % из Канады и 4 % из Южной Кореи[69].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ K-Pop (кор.). Doopedia[англ.]. Дата обращения: 1 июля 2012. Архивировано 28 августа 2012 года.
  2. ↑ 1 2 Jeff Benjamin. The 10 K-Pop Groups Most Likely to Break in America (англ.). Rolling Stone (18 мая 2012). Дата обращения: 27 июня 2012. Архивировано 28 августа 2012 года.
  3. ↑ Hartong, Jan Laurens. Musical terms worldwide: a companion for the musical explorer (англ.). — Semar Publishers, 2006. — P. 15. — ISBN 978-88-7778-090-4. Архивировано 2 марта 2013 года.. — «Since the 1990s, popular genres like rap, rock and techno house have been incorporated into Korean popular music, setting the trend for the present generation of K-pop, which often emulates American models.».
  4. ↑ Holden, Todd Joseph Miles; Scrase, Timothy J. Medi@sia: global media/tion in and out of context (англ.). — Taylor & Francis, 2006. — P. 144. — ISBN 978-0-415-37155-1. Архивировано 12 мая 2015 года.. — «When defining kayo, generic origin is less important than the origin of lyrics and singers. Since the 1990s, the term „K-pop“ has become popularized to refer to Korean popular music, being widely used throughout East and Southeast Asia.».
  5. ↑ 1 2 Donald MacIntyre (2002-07-29). "Flying Too High?". TIME Magazine. Архивировано 8 марта 2011. Дата обращения: 3 июля 2012.
  6. ↑ Айдолы, фандомы, BTS и мировые рекорды: в чём феномен K-pop музыки. Ria.ru (27 июля 2020). Дата обращения: 16 октября 2020. Архивировано 20 октября 2020 года.
  7. ↑ K-Pop. Doosan Encyclopedia. Naver. Дата обращения: 11 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  8. ↑ Yoon, Lina Korean Pop, with Online Help, Goes Global (англ.). TIME (26 августа 2010). Дата обращения: 10 сентября 2011. Архивировано 28 августа 2012 года.
  9. ↑ August Brown. K-pop: Girls' Generation, others enter American pop consciousness. Los Angeles Times (29 апреля 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  10. ↑ CHOE SANG-HUN and MARK RUSSELL (2012-03-04). "Bringing K-Pop to the West". © 2012 The New York Times Company. Архивировано 22 марта 2012. Дата обращения: 12 сентября 2012.
  11. ↑ Edwina Mukasa. Bored of Cowell pop? Try K-pop | Music. The Guardian. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  12. ↑ 1 2 Mahr, Krista K-Pop: How South Korea’s Great Export Is Rocking the World | World | TIME.com. World.time.com (7 марта 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  13. ↑ 1 2 Williamson, Lucy BBC News - The dark side of South Korean pop music. Bbc.co.uk (14 июня 2011). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  14. ↑ YouTube - officialpsy. The Hottest K-Pop Songs! [VIDEOS] | Ryan Seacrest - The official entertainment news site of American Idol host and American Top 40 on air radio personality! Ryan Seacrest (21 августа 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  15. ↑ Beth Hong. Bizarre 'Gangnam Style' K-pop music video blows up worldwide. The Vancouver Observer (7 августа 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  16. ↑ Ju-min Park. 'Uncool' Korean star goes viral with rapping dance. Smh.com.au. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  17. ↑ Mahr, Krista. "South Korea's Greatest Export: How K-Pop's Rocking the World". Time Magazine. Архивировано 5 июля 2016. Дата обращения: 13 сентября 2012.
  18. ↑ Video: Treating Your Idol to Lunch Is the True Test of Fandom — Korea Real Time — WSJ. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 12 марта 2013 года.
  19. ↑ Latest K-Pop Invasion: The Fans — Korea Real Time — WSJ. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 24 октября 2012 года.
  20. ↑ The Chosun Ilbo (English Edition): Daily News from Korea — JYJ First K-Pop Band to Perform Solo in Europe. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 14 августа 2021 года.
  21. ↑ Sep 03 Episode. K-pop diplomacy | The Stream - Al Jazeera English. Stream.aljazeera.com (4 сентября 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  22. ↑ Woo, Jaeyeon Journey to K-Pop Star, ‘I Am.’ - Korea Real Time - WSJ. Blogs.wsj.com (3 мая 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  23. ↑ 1 2 Quincy Jones expresses thoughts about the K-pop industry and its bright future ahead. Allkpop (10 апреля 2011). Дата обращения: 5 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  24. ↑ "In K-Pop's Quest for Global Growth, Korean Fans Feel Cast Aside". The New-York Times. 2023-04-04. Архивировано 12 мая 2024. Дата обращения: 12 мая 2024.
  25. ↑ 1 2 3 Megalkotni a tökéletes popsztárt. Világszerte hódít a koreai popzene. Quart.hu (27 августа 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  26. ↑ K-pop artists record highest-ever sales in Japan. The Korea Herald (19 февраля 2012). Дата обращения: 2 марта 2012. Архивировано 23 ноября 2012 года.
  27. ↑ Teddy Riley is stunned over the power of K-Pop. Allkpop (7 апреля 2011). Дата обращения: 5 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  28. ↑ Billboard K-Pop Hot 100 Launches; Sistar Is No. 1 on New Korea Chart. Billboard (25 августа 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 2 января 2012 года.
  29. ↑ Youtube's K-Pop Fever. Soulbeats. Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  30. ↑ The Korean invasion: New Yorkers are screaming for the new wave of pop stars. NY Daily News (23 октября 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  31. ↑ The 2011 TIME 100 Poll Results. Time. Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  32. ↑ 12 reasons to Visit Korea in 2012. CNN (30 декабря 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  33. ↑ Big Bang makes an appearance on iTunes' top charts! HelloKpop (24 февраля 2011). Дата обращения: 19 января 2012. Архивировано 26 февраля 2011 года.
  34. ↑ Bored by Cowell pop? Try K-pop. Guardian (15 декабря 2011). Дата обращения: 13 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  35. ↑ Pop Idols Bringing Korean Wave to Germany. The Chosun Ilbo (29 июля 2011). Дата обращения: 17 января 2012. Архивировано 19 января 2012 года.
  36. ↑ Silvio Pietroluongo. Jay Sean Recaptures Hot 100's Top Slot. Billboard (22 октября 2009). Дата обращения: 22 октября 2009. Архивировано 25 октября 2009 года.
  37. ↑ Wonder Girls Enters Billboard Hot 100. Koreatimes.co.kr (22 октября 2009). Дата обращения: 17 августа 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  38. ↑ Lessons from the K-Pop Industry. Yahoo (28 мая 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  39. ↑ Korean Pop, with Online Help, Goes Global. Time. Дата обращения: 22 июля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  40. ↑ The “Share” Button and the Spread of the Korean Wave. Cornell University. Дата обращения: 13 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  41. ↑ The dark side of South Korean pop music. BBC (14 июня 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  42. ↑ Will TVXQ Stay Together? KBS World (28 октября 2009). Дата обращения: 28 октября 2009. Архивировано из оригинала 22 марта 2012 года.
  43. ↑ "한경 «SM, 非정상적 활동강요» Архивная копия от 22 июля 2011 на Wayback Machine Star News. 22 December 2009. (Дата обращения: 1 мая 2012) (кор.)
  44. ↑ Storm in South Korea over Jang Ja-yeon's suicide. Guardian (1 апреля 2009). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  45. ↑ Police confirm that Open World Ent.’s CEO forced male idols to sexually harass trainees. Allkpop (15 апреля 2012). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  46. ↑ Corruption in Korean pop music. The Economist (6 июля 2011). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  47. ↑ K-Pop’s Soft Power. In These Times (2 июня 2011). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  48. ↑ Grown Men Creepily Moved by South Korean Girl Groups. New York Magazine (1 октября 2012). Дата обращения: 5 октября 2012. Архивировано 26 октября 2012 года.
  49. ↑ Open World Entertainment and The Ugly Side of K-pop. Seoulbeats (19 апреля 2012). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  50. ↑ 1 2 ‘Sasaeng Stalkers’ (Part 1): K-pop fans turn to blood, poison for attention | Singapore Showbiz — Yahoo! Entertainment Singapore. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 30 октября 2012 года.
  51. ↑ When an autograph isn’t enough-INSIDE Korea JoongAng Daily Архивировано 3 января 2013 года.
  52. ↑ JYJ members confirm invasion of privacy, surveillance by stalker fans. The Manila Bulletin Newspaper Online. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано из оригинала 4 мая 2012 года.
  53. ↑ JYJ 박유천, 사생팬들이 주차장에 CCTV까지? ‘충격’ : 네이트 뉴스. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 7 января 2016 года.
  54. ↑ TVXQ’s Yunho finally talks about being poisoned by an anti. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 20 августа 2012 года.
  55. ↑ KBS GLOBAL. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано из оригинала 13 ноября 2006 года.
  56. ↑ Super Junior’s «Bra Treatment» in Paris receive attention. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 18 августа 2012 года.
  57. ↑ xKaesungx. 120406 Super Show 4 Paris - Yesung with Bra (6 апреля 2012). Дата обращения: 29 мая 2017. Архивировано 21 октября 2016 года.
  58. ↑ 1 2 RIAJ: Yearbook 2011, IFPI 2009 Report: 33. Global Sales of Recorded Music by Country in 2009 (Page 23). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 25 апреля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  59. ↑ McClure, Steve. Billboard Vol. 118, No. 18 (англ.). — Billboard, 2006. — P. 23. — ISBN 0006-2510. Архивировано 2 марта 2013 года.
  60. ↑ 1 2 3 4 Digital Music Report 2012. IFPI. Дата обращения: 11 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  61. ↑ Successful social marketing translates into profits for K-pop acts. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  62. ↑ 1 2 이, 동연 (2012-11-01). ""케이팝에 왜 열광하지?"…케이팝의 두 얼굴". PRESSian. Архивировано 2 марта 2013. Дата обращения: 11 марта 2012.
  63. ↑ RIAJ: Yearbook 2007, IFPI 2005 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 25 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  64. ↑ RIAJ: Yearbook 2008, IFPI 2006 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 13 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  65. ↑ RIAJ: Yearbook 2009, IFPI 2007 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 13 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  66. ↑ RIAJ: Yearbook 2010, IFPI 2008 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 7 ноября 2010. Архивировано 27 октября 2012 года.
  67. ↑ RIAJ: Yearbook 2012, IFPI 2010 Report: 31. Global Sales of Recorded Music by Country in 2010 (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 26 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  68. ↑ K-Pop Videos Set New Record on YouTube (англ.). Soompi (2 января 2012). Дата обращения: 5 октября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  69. ↑ Kim Yoon-mi (2012-08-25). "K-pop's SNS explosion" (англ.). Архивировано 25 февраля 2021. Дата обращения: 5 октября 2012.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=K-pop&oldid=142165917