Эта статья входит в число хороших статей

Трилогия Нова

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «The Nova Trilogy»)
Стабильная версия, проверенная 24 августа 2024.
Перейти к навигации Перейти к поиску

Трилогия Нова (англ. The Nova Trilogy, также известная как The Cut-up Trilogy[1][2][3]) — название, используемое критиками для обозначения цикла из трёх самых известных экспериментальных романов Уильяма Берроуза: «Мягкая машина», «Билет, который лопнул» и «Нова Экспресс»[4].

В некоторых случаях рассматриваемый в качестве тетралогии[5][6][7] с главным для бит-поколения романом «Голый завтрак» (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971) в качестве приквела[6][8], цикл романов возник из материала, написанного писателем в Танжере, Париже, Нью-Йорке и Лондоне в период с 1953 по 1958 год и доработанного в 1959 году[9].

Все романы созданы в технике «fold-in», заключающейся в составлении произведения путём случайной компоновки предварительно разрезанного на мелкие части текста. Методика была разработана Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином на основе «метода нарезок» поэта-дадаиста Тристана Тцара — «Трилогия Нова» считается одной из наиболее известных работ, созданных по данной методике[10].

История создания

[править | править код]

К Берроузу, в 1958 году проживающему и работающему в Beat Hotel (англ. Beat Hotel) в Париже, приезжает его близкий друг — художник Брайон Гайсин, некоторое время позже знакомящий писателя с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville) и представивший его как человека, который сможет присматривать за Берроузом в период детоксикации — на тот момент писатель переживал последствия лечения апоморфином от наркозависимости, которое проходил в Париже[11].

Примерно в это же время Берроуз знакомится с режиссёром Энтони Белчем (англ. Antony Balch), входящим в круг общения Гайсина, втроём они начинают совместную работу над рядом кинопроектов по мотивам творчества Берроуза[12][13].

Путешествуя по Парижу, Танжеру, Лондону и Нью-Йорку, Берроуз начинает усердно работать над частично написанными книгами трилогии, перерабатывая их в соответствии с fold-in методом[9].

В результате тесного взаимодействия с Соммервилем, Гайсиным и Белчем, трилогия впитала в себя многое из того, что писатель почерпнул от общения со своими друзьями: экспериментальные магнитофонные записи Соммервиля и его же стробоскопические изображения, опыты с коллажами из видеоряда Белча и, разработанный совместно с Гайсиным, fold-in метод.[13][14][14][15].

Сюжет

[править | править код]

«Трилогия Нова» — это космическая одиссея о группе террористов, называющих себя «Банда Нова» (англ. Nova Mob), которые хотят разгорячить планету Земля до состояния взрыва — «Супер Нова» (англ. Super Nova), путём провокаций и создания на земле неразрешимых человечеством конфликтов[16].

Следующим Берроуз объясняет их действия:

Основной принцип «Нова» прост: постоянно разжигать как можно больше неразрешимых конфликтов и постоянно раздувать существующие конфликты… Это делается с помощью сталкивания жизненных видов с несовместимыми способами существования на одной планете…<…> Их образы жизни в основе своей несовместимы в форме настоящего времени, а задача Банды Нова как раз и состоит в том, чтобы удерживать их в форме настоящего времени с целью разжигания и раздувания конфликтов, которые ведут к взрыву планеты, то есть к Нова…[17]

Несмотря на тот факт, что в некоторых случаях трилогия называется «бессюжетной» или имеющий сюжет номинально (как сказано в краткой аннотации от российского издателя), в повествовании выделяют доминирующую тему, которой является язык в качестве вируса — представляющий собой комплекс механизмов контроля за человечеством, поработивший людей.

Данный вирус является результатом деятельности Банды Нова, осуществлению плана которых мешает Полиция (англ. Nova Police) во главе с Инспектором Ли, центральным персонажем истории[18].

Персонажи

[править | править код]

Единственными переходящими персонажами трилогии являются представители противоборствующих сторон — их последовательное перечисление с рядом разъяснений о характере деятельности «Банды Нова» появляется только в романе «Билет, который лопнул»[19].

Со стороны «Полиции Нова» выступает главный герой трилогии, «Инспектор Ли» (полное имя Уильям Ли или Билл Ли). Примечательно, что данный персонаж так же является центральным для романа «Голый завтрак» и одновременно предстаёт в качестве альтер эго писателя[20][21]. Помимо этого имя «Уильям (Билл) Ли» является псевдонимом, под которым Берроузу удалось опубликовать роман «Джанки» (англ. Junkie, 1953, рус. перевод 2003)[22][23].

Со стороны «Банды Нова» выступают двенадцать человек, в разной степени задействованные в сюжете: Мистер и миссис С (он же «Мистер Брэдли мистер Мартин» и «Злой Дух» — главарь Банды), Сэмми Мясник, Зелёный Тони, Дешёвка, Джеки Минор, Джон Известняк, Иззи Громила, Мэри Гамбургер, Пэдди Жало, Подсознательный Малыш, Синий Динозавр, Уилли Крыса. В ходе повествования подробностей о них не раскрывается, в равной как и их настоящие имена.

Художественные особенности

[править | править код]

«Трилогия Нова» Берроуза считается одной из наиболее известных работ, написанных в «технике cut-up»[10]. Описывая стиль Берроуза, его близкий друг, художник и писатель Брайон Гайсин, говорил: «Уильям экспериментировал со своим чрезвычайно изменчивым материалом, своими собственными неповторимыми текстами, которых он подверг жестоким и беспощадным „разрезкам“, он всегда был самым упорным. Ничто никогда не обескураживало его…»[24]. В одном из интервью, посвящённых трилогии, сам писатель сказал:

Я пытаюсь создать новую мифологию космической эпохи[11].

Оригинальный текст (англ.)
I am attempting to create a new mythology for the space age.

С «методом нарезок» писателя познакомил Брайон Гайсин — с которым Берроуз впервые встретился в Танжере. Сам Гайсин отмечал, что своим появлением данная писательская техника обязана румынскому поэту-дадаисту Тристрану Тцара, который составлял стихи, доставая предварительно разрезанный на мелкие кусочки текст из шляпы[4]. Переработка оригинального метода Гайсиным заключалась в том, что несколько[25] готовых связных текстов разрезались, перемешивалась и компоновались в произвольном порядке, составляя новое произведение — техника базируется на принципе коллажа и случайных действий[26]. Для Берроуза же основополагающими были три полновесные книги, сотни мелких текстов, дюжины газетных коллажей, фотомонтажи, эксперименты со звукозаписью и несколько фильмов (снятых, разумеется, по методу нарезок), созданных совместно с Энтони Белчом (англ. Antony Balch)[26].

Свою интерпретацию метода нарезок Берроуз описал в интервью, взятым Конрадом Кникербокером (англ. Conrad Knickerbocker)[27].

...совершая путешествие, я всё записываю в трёх колонках блокнота, который всегда при мне. Первая колонка содержит элементарный отчёт о путешествии, о том, что происходит: как я приехал в аэропорт, что говорили там служащие, что я случайно услышал в самолёте, в какой гостинице остановился. В следующей колонке отражены мои впечатления: о чём я в то время думал, какие воспоминания навеяны неожиданными встречами. И в третьей колонке, которую я называю "читательской", содержатся цитаты из любой книги, которую я беру с собой. Так из нескольких поездок в Гибралтар у меня уже получился целый роман... К примеру, я читаю "Чудесную страну" Тома Ли, где герой едет в Мексику и как раз пересекает границу. И именно в этот момент я подъезжаю к испанской границе, что и отмечаю на полях. Или, допустим, я еду в поезде или на пароходе и читаю "Тихого американца". Я озираюсь, надеясь увидеть тихого американца среди попутчиков, и какой-нибудь тихоня из юных американцев непременно находится - с причёской "ёжиком" и бутылкой пива. Всё это просто удивительно, надо лишь смотреть в оба. Как-то раз я читал Раймонда Чандлера, и у него там был один персонаж- террорист-альбинос. И, Боже мой, мне тут же попался на глаза альбинос. Правда, не террорист.

Следующим образом Берроуз объяснял суть метода:

Человек читает газету, и его взгляд скользит по колонке в разумной аристотелевской манере — мысль за мыслью, фраза за фразой. Но подсознательно он читает и колонки, расположенные по бокам, а также осознаёт присутствие сидящего рядом попутчика. Вот вам и нарезка[28].

Подавляющим большинством обозревателей и критиков трилогия причисляется к жанру «романа», однако некоторые авторы отмечают отсутствие традиционных элементов, характерных для романного повествования, говоря о романе «Нова Экспресс» (англ. Nova Express, 1964, рус. перевод 1999) — что в полной мере применимо ко всей трилогии, представляющей собой смешение стилей, места, времени и субъектов повествования[29][30]. Всего критики Берроуза в «Трилогии Нова» выделяют соединение трёх жанров: детектива, приключений и научно-фантастического рассказа[31]. В некоторых случаях трилогию называют «политической сатирой» на Холодную войну и сатирой на послевоенное общество[32][33].

В Cut-up трилогии проза Берроуза находится в состоянии постоянного изменения. Его язык живой, волнующий и интуитивный. Творчество писателя и его литературные эксперименты странны, исповедальны и эзотеричны. Его мифическая космология — один из наиболее остро значимых артефактов XX века.Выдержка из рецензии Мака Тонниса (англ. Mac Tonnies) на трилогию[34].

Аллюзии

[править | править код]

В трилогии Берроуза содержится множество аллюзий, отсылающих к другим писателям и произведениям.

В ходе повествования писатель неоднократно ссылается на работы Зигмунда Фрейда, часто упоминаются учёные Вильгельм Райх, И. П. Павлов и их научное наследие. Так же в каждой из трёх книг цикла неоднократно упоминается Брайон Гайсин.

Некоторые главы романа «Нова Экспресс» содержанием и цитатами отсылают к стихам Т. С. Элиота и «Буре» Уильяма Шекспира. Глава «Краткое изложение дела для первого слушания» из книги «Нова Экспресс» содержит обширную цитату из романа Франца Кафки «Процесс». Описывая свои эксперименты с методом нарезок в романе «Билет, который лопнул» автор вспоминает писательницу Гертруду Стайн[1]. Несколько глав романа написаны в соавторстве с Майклом Портманом (Michael Portman). В работе над киноэкспериментами, описанными в «Билете», принимал участие Энтони Белч (англ. Antony Balch). Одна из глав «Нова Экспресса» написана в соавторстве с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville)[17]. Так же он познакомил Берроуза с различными разновидностями экспериментов со звукозаписью, описанных в книге «Билет, который лопнул»[19].

Помимо этого в «Билете» несколько раз упоминается теория социальной революции, описанная Берроузом в эссе Электронная революция (англ. The Electronic Revolution) (1971)

Влияние на популярную культуру

[править | править код]

В определённой степени «Трилогия Нова» повлияла не только на становление метода нарезок в литературе, но и в значительной мере способствовала развитию жанра киберпанк[16][35][36]. Самому писателю некоторые критики даже отводят роль «крёстного отца» жанра[37].

Так же примечательно влияние трилогии на поп-культуру. Отдельно стоит выделить соотношение книг с музыкой — в частности, широко используемый сейчас термин «Хеви-метал» был впервые использован в романе «Нова Экспресс»[38][39][40]. В дополнение к этому ряд музыкальных коллективов заимствовали свои названия из работы Берроуза, к примеру — английская психоделическая рок-группа Soft Machine (названа в честь одноимённого романа[41]), нидерландский акустический дуэт The Ticket That Exploded (англ. The Ticket That Exploded) (назван в честь одноимённого романа) и американский трип-хоп исполнитель DJ Spooky (англ. DJ Spooky), выступающий под псевдонимом «That Subliminal Kid» — в честь одного из членов Банды, «Подсознательного Малыша»[42]. Цитаты из трилогии так же использовались в песнях — к примеру в композиции «Lust for Life», американский рок-исполнитель Игги Поп использовал строчку из романа «Билет, который лопнул» — «That’s like hypnotizing chickens»[43].

Отзывы и критика

[править | править код]

Guardian назвала Берроуза «творящим отвратительную, захватывающую поэзию из грязи, экскрементов и спаривания.»[44]. Журналы The New York Times и San Francisco Chronicle так же не обошли стороной выход первого романа трилогии — назвав его «Сюрреалистичной одиссеей по миру тёмных фантазий», а самого писателя — бесстрашным исследователем болезни нашего мира[45].

Однако иные авторы утверждают, что трилогия не является отображением современного общества ни в политическом, ни в философском плане — в цикле романов Берроуз почти не обращается к политике, вместо этого он предлагает рассказы на манер кинофильмов, которые читатель вынужден самостоятельно связывать с реальностью[46].

Журнал Playboy назвал «Билет, который лопнул» романом, в котором

Многослойная, многоуровневая техника и едкая социальная сатира комбинируется с колоссальной и жестокой творческой энергетикой Берроуза — Джонатана Свифта эпохи рок-н-ролла

 — к данному мнению присоединилось британское издание The Spectator, назвавшее «свифтианскими» взгляды писателя на полуфабрикатную жизнь[19][47].

Нова Экспресс журналом Playboy был назван «дьявольским по силе произведением»[17]. Критики из San Francisco Chronicle пошли дальше, высказав восхищение кошмарам писателя и отметив его воображение[17].

Критике так же подвергся радикализм писателя — некоторые исследователи отмечают, что он предстаёт радикализмом вымышленным — по их мнению Берроуз пытался оживить возможность представлять альтернативные миры, не будучи втянутым в нашу крайне коррумпированную вселенную, однако под сомнение ставится само понимание Берроуза борьбы за свободу в будничном и глобальном смыслах[46].

Составляющие трилогии и издания

[править | править код]

Традиционно используемое критиками и литературоведами обозначение раннего[48] цикла романов Берроуза — трилогия[4][49][50]. Её составили:

  • William S. Burroughs. The Soft Machine. — US: Olympia Press, 1961.
  • William S. Burroughs. The Ticket That Exploded. — US: Olympia Press, 1962.
  • William S. Burroughs. Nova Express. — US: Grove Press, 1964.

Впрочем, некоторыми авторами утверждается, что трилогия может быть прочитана в произвольном порядке[51].

На русском языке в полном размере трилогия была выпущена в 1999 году в рамках совместно проекта издательств «Азбука» и «АСТ». Примечательно, что годом ранее издательством «Ника-Центр» была выпущена неполная версия цикла — в аннотации от издателя названного тетралогией, а не трилогией, что соответствует мнению ряда исследователей творчества Берроуза[5][6][7].

Роман «Голый завтрак»[52] (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971), согласно данному мнению, является частью (описывающей события, предшествующие основному циклу произведений) тетралогии — что, впрочем, противоречит мнению самого Берроуза, обозначившего трилогию сиквелом и «математическим расширением» для тем и техник, созданных в рамках «Голого завтрака»[4].

  • Уильям Барроуз. Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7.
  • Уильям Берроуз. Билет, который лопнул. Нова Экспресс = The Ticket That Exploded, Nova Express. — Ника-Центр, 1998. — 416 с. — (77). — 4000 экз. — ISBN 966-521-070-X.

В последней публикации на русском языке издательством «АСТ», цикл романов традиционно назван «трилогией», однако в краткой аннотации романы следует в нетрадиционной последовательности — классически рассматриваемый замыкающим цикл, «Нова Экспресс» в издании представлен центральным произведением.

  • Уильям Берроуз. Мягкая машина = The Soft Machine. — АСТ, АСТ Москва, ВКТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4.
  • Уильям Берроуз. Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2.
  • Уильям Берроуз. Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — АСТ, Астрель, 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Priscilla Wald. стр. 186-187 // Contagious: cultures, carriers, and the outbreak narrative. — Duke University Press, 2008. — 373 с. — ISBN 9780822341536.
  2. ↑ John Geiger. стр. 146 // Nothing is true - everything is permitted: the life of Brion Gysin. — The Disinformation Company, 2005. — 336 с. — ISBN 9781932857122.
  3. ↑ Oliver Harris. стр. 224 // William Burroughs and the Secret of Fascination. — SIU Press, 2006. — 304 с. — ISBN 9780809327317.
  4. ↑ 1 2 3 4 Timothy S. Murthy. Wising up marks:the amodern William Burroughs. — University of California Press, 1997. — 2uy с. — ISBN 9780520209510.
  5. ↑ 1 2 Marianne DeKoven. стр. 308 // Utopia limited: the sixties and the emergence of the postmodern. — Copenhagen Business School Press DK, 2004. — 362 с. — ISBN 9780822332695.
  6. ↑ 1 2 3 Jenny Stringer. стр. 102 // The Oxford companion to twentieth-century literature in English. — Oxford University Press, 1996. — 751 с. — ISBN 9780192122711.
  7. ↑ 1 2 Lynn Marie Zott. стр. 558 // The Beat Generation: Authors A-H. — Gale, 2003. — 751 с. — ISBN 9780787675714.
  8. ↑ Stephen Armstrong. стр. 418 // 5 Steps to a 5 AP U.S. History, Second Edition. — McGraw-Hill Professional, 2006. — 448 с. — ISBN 9780071476317.
  9. ↑ 1 2 Jennie Skerl. William S. Burroughs. — Twayne Publishers, 1985. — 127 с. — ISBN 9780805774382.
  10. ↑ 1 2 Alison Linstead, Carl Rhodes. стр. 152 // Bits of organization. — Copenhagen Business School Press DK, 2009. — 206 с. — ISBN 9789147089987.
  11. ↑ 1 2 William S. Burroughs, Allen Hibbard. Conversations with William S. Burroughs. — Univ. Press of Mississippi, 1999. — 234 с. — ISBN 9781578061839.
  12. ↑ Peter Wollen. стр. 25-27 // Paris Hollywood: writings on film. — Verso, 2002. — 314 с. — ISBN 9781859846711.
  13. ↑ 1 2 Jack Sargeant. стр. 167-170 // Naked Lens: Beat Cinema. — Counterpoint Press, 2009. — 288 с. — ISBN 9781593762209.
  14. ↑ 1 2 John Geiger. стр. 52-54 // Chapel of Extreme Experience: A Short History of Stroboscopic Light and the Dream Machine. — Soft Skull Press, 2003. — 120 с. — ISBN 9781932360011.
  15. ↑ Justin Wintle. стр. 82 // Makers of modern culture. — Routledge, 2002. — 605 с. — ISBN 9780415265836.
  16. ↑ 1 2 William S Burroughs (англ.). Television Tropes & Idioms. tvtropes.org. Дата обращения: 4 ноября 2010. Архивировано 22 января 2012 года.
  17. ↑ 1 2 3 4 Уильям Берроуз. Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2.
  18. ↑ The Nova Trilogy (англ.). Trip Atlas. tripatlas.com. Дата обращения: 4 октября 2010. Архивировано 30 января 2012 года.
  19. ↑ 1 2 3 Уильям Берроуз. Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6.
  20. ↑ William S. Burroughs (англ.). levity.com. Дата обращения: 23 августа 2010. Архивировано из оригинала 12 июня 1997 года.
  21. ↑ James Campbell. The ugly spirit (англ.). The Guardian. guardian.com (20-Jun-2009). Дата обращения: 3 августа 2010. Архивировано 25 января 2012 года.
  22. ↑ Naked Lunch (Голый Завтрак, Обед Нагишом). litkult.ru. Дата обращения: 23 августа 2010. Архивировано 30 января 2012 года.
  23. ↑ Уильям Сьюард Берроуз/William Seward Burroughs. leary.ru. Дата обращения: 23 августа 2010. Архивировано 6 декабря 2010 года.
  24. ↑ Брайон Гайсин, Терри Уилсон. Здесь, чтобы уйти. — АСТ, 2007. — 352 с. — ISBN 5-93827-085-5.
  25. ↑ Оригинальный метод нарезок Тристрана Тцары, непосредственно cut-up, предполагал, что в случае работы над произведением по данной технике только один текст разрезается и компонуется.
  26. ↑ 1 2 William Lawlor. стр. 38, 142 // Beat culture: lifestyles, icons, and impact. — ABC-CLIO, 2005. — 392 с. — ISBN 9781851094004.
  27. ↑ George Plimpton. Beat writers at work. — Modern Library, 1999. — 350 с. — ISBN 9780375752155.
  28. ↑ Уильям Барроуз. Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7.
  29. ↑ Джефферсон Грэм Уинстон. Эволюция творческого метода У. Берроуза: от нарратива к "методу нарезок". samlib.ru (6 июня 2008). Дата обращения: 16 августа 2010. Архивировано 30 июля 2013 года.
  30. ↑ Peter Knight. стр. 148 // Conspiracy theories in American history: an encyclopedia, Volume 1. — 2003. — 925 с. — ISBN 9781576078129.
  31. ↑ Robin Lydenberg. Word cultures: radical theory and practice in William S. Burroughs' fiction. — University of Illinois Press, 1987. — 205 с. — ISBN 9780252014130.
  32. ↑ Richard Dellamora. стр. 105 // Postmodern apocalypse: theory and cultural practice at the end. — University of Pennsylvania Press, 1995. — 296 с. — ISBN 9780812215588.
  33. ↑ Philip F. Kennedy, Marilyn Lawrence. стр. 200 // Recognition: the poetics of narrative : interdisciplinary studies on anagnorisis. — Peter Lang, 2009. — 236 с. — ISBN 9781433102561.
  34. ↑ Mac Tonnies. William S. Burroughs Book Reviews (англ.). mactonnies.com. Дата обращения: 4 ноября 2010. Архивировано из оригинала 17 августа 2011 года.
  35. ↑ Larry McCaffery. стр. 19 // Storming the reality studio: a casebook of cyberpunk and postmodern science fiction. — 1991. — 387 с. — ISBN 9780822311683.
  36. ↑ Jennie Skerl, Robin Lydenberg. William S. Burroughs at the front: critical reception, 1959-1989. — 1991. — 274 с. — ISBN 9780809315857.
  37. ↑ Zach Baron. Today William Burroughs Would've Turned 95: Watching Gus Van Sant's "Do Easy" (англ.). The Village Voice. villagevoice.com (5 февраля 2009). Дата обращения: 4 ноября 2010. Архивировано из оригинала 23 января 2012 года.
  38. ↑ Martin Melhuish. стр. 4 // Bachman-Turner Overdrive: rock is my life, this is my song : the authorized biography. — 1976. — 178 с. — ISBN 9780846701040.
  39. ↑ SPIN : magazine. — SPIN Media LLC, 2002. — Т. Vol. 18, No. 9, вып. Сентябрь. — С. 140. — ISBN 0886-3032.
  40. ↑ Хэви-метл. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки. slovari.yandex.ru. Дата обращения: 23 августа 2010. Архивировано из оригинала 22 января 2012 года.
  41. ↑ Graham Bennett. стр. 326 // Soft machine: out-bloody-rageous. — 2005. — 415 с. — ISBN 9780946719846.
  42. ↑ Roy Christopher. стр. 235 // Follow for Now: Interviews with Friends and Heroes. — 2007. — 374 с. — ISBN 9780977697700.
  43. ↑ Lust for Life by Iggy Pop (англ.). songfacts.com. Дата обращения: 23 августа 2010. Архивировано 22 января 2012 года.
  44. ↑ В ориг. англ. «Out of the dirt, the excrement, the couplings, Burroughs makes a disgusting, exciting poetry»
  45. ↑ Уильям Берроуз. Мягкая машина. — АСТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4.
  46. ↑ 1 2 George Snedeker. Closing Time (англ.). clogic.esever.org (2003). Дата обращения: 22 августа 2010. Архивировано из оригинала 20 апреля 2010 года.
  47. ↑ The Spectator. Editorial Reviews (англ.). amazon.com. Дата обращения: 22 августа 2010. Архивировано 30 января 2012 года.
  48. ↑ К «позднему циклу» (или последней трилогии) относят: «Города красной ночи» (1981), «Пространство мёртвых дорог» (1983) и «Западные земли» (1987).
  49. ↑ Heritage Auctions, Inc. стр. 80 // Heritage Rare Books & Manuscripts Auction Final Session # 683. — Heritage Capital Corporation. — ISBN 9781599672595.
  50. ↑ Veronica Hollinger, Joan Gordon. стр. 44 // Edging into the future: science fiction and contemporary cultural transformation. — University of Pennsylvania Press, 2002. — 278 с. — ISBN 9780812218046.
  51. ↑ Stephen E. Andrews, Nick Rennison. 100 must-read science fiction novels. — A. & C. Black, 2006. — 194 с. — ISBN 9780713675856.
  52. ↑ Так же известен под названием «Обед нагишом», «Нагой обед».
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Трилогия_Нова&oldid=139777634