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粵曲：修订间差异

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'''粵曲'''，源自[[粵劇]]清唱的表演方式<ref>《粵曲歌壇話滄桑》：“香港有些廟的香火鼎盛，自然可以請戲班，有些廟經濟能力較差，便只能請傀儡戲，情況再差的，就請大八音來唱戲。”</ref>，後來經過了[[大八音班]]時期，結合了[[嶺南]]一帶的[[大調]]、[[小調]]、[[粵謳]]、[[龍舟歌]]、[[木魚歌]]、[[南音]]，以[[音樂]]伴奏，唱說戲文的表演藝術。<ref name="gzh">[http://www.gzsdfz.org.cn/gzsz/17/wh/sz17wh0301.htm 廣州市志]</ref>清[[道光]]年間，[[大八音班]]把粵劇以唱說方式傳入[[嶺南]]。[[同治]]年間，被稱為「瞽目師娘」或者「瞽姬」的失明女藝人為主導了'''粵曲'''。[[民國]]初期，「女伶」開始登上曲壇，取代了「瞽目師娘」。粵曲與粵劇互相吸收音樂的養分，最終發展成今天的模樣。<ref>[http://www.cantonese.org.cn/anl/oncc/data/c49-cantonsound.htm 同醉粵音]</ref>
'''粵曲'''源自[[粵劇]]清唱的表演方式<ref>{{cite book |author=魯金 |title=《粵曲歌壇話滄桑》 |pages=第4頁 |date=1994年7月 |publisher=三聯書店 |location=香港 |isbn=9620411730 }}</ref>，經過了清朝時期，結合了嶺南一帶的[[大調]]、[[小調]]、[[粵謳]]、[[龍舟歌]]、[[木魚歌]]、[[南音]]，以[[音樂]]伴奏，唱說戲文的表演藝術。<ref name="gzh">[http://www.gzsdfz.org.cn/gzsz/17/wh/sz17wh0301.htm 廣州市志] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20070504214734/http://www.gzsdfz.org.cn/gzsz/17/wh/sz17wh0301.htm |date=2007-05-04 }}</ref>清[[道光]]年間，[[大八音班]]在[[嶺南]]一帶把粵劇以唱說方式表演。[[同治]]年間，粵曲由被稱為「瞽目師娘」或者「瞽姬」的失明女藝人所主導。现代粤曲始于[[中華民國|民國]]初期，「女伶」開始出現，采用广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为[[大喉]]、[[平喉]]、[[子喉]]三种唱腔<ref>{{cite web |title=粤曲 |url=http://www.gd.gov.cn/zjgd/lnwh/fywh/qy/content/post_108993.html |publisher=广东省文化馆 |accessdate=2022-02-04 |archive-date=2022-02-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220204203937/http://www.gd.gov.cn/zjgd/lnwh/fywh/qy/content/post_108993.html }}</ref>。及後诞生了大批名伶，并造就了粤曲的全盛時期。粵曲與粵劇互相借鑑改進，在1930至1940年代非常流行。<ref>[http://www.cantonese.org.cn/anl/oncc/data/c49-cantonsound.htm 同醉粵音] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20041226070655/http://www.cantonese.org.cn/anl/oncc/data/c49-cantonsound.htm |date=2004-12-26 }}</ref>


==沿革==
==著名粵曲名伶==
*[[小明星]]、[[徐柳仙]]、[[張惠芳]]、[[張月兒]]


===大八音班時期===
==參見==

*[[粵劇]]
[[大八音班]]在[[清]]中葉開始流行於嶺南地區。<ref>乾隆《[[佛山忠義鄉志]]》：鑼鼓櫃始於康熙年間。</ref>他們所演唱及彈奏的廣府戲班唱本被稱為「班本」。由於戲班供不應求或者表演場地所限，大八音班便應邀唱戲。八音班，當初被稱為「西秦班」，唱腔以[[皮黄]]系為主，以8位樂師組成，每位負責一種樂器，有[[鈸]]、[[磬]]、[[笛]]、[[塤]]、[[敔]]、[[笙]]、[[鼓]]、[[古琴|琴]]，而大八音班則有24名成員。八音班擅長鑼鼓吹打，專為[[婚嫁]]迎娶、傳統節日提供禮儀性的[[音樂]]。<ref>[http://www.info.gov.hk/gia/general/200110/24/1024116.htm 傳統木偶粵劇與八音音樂會明起舉行] {{Wayback|url=http://www.info.gov.hk/gia/general/200110/24/1024116.htm |date=20200707054143 }},香港政府新聞處</ref>八音班外，有藝人一邊演奏一邊演唱整齣[[粵劇]]，被稱為「唱八音」（[[順德]]人稱唱八音為「唱西秦」），這種表演方式導致了師娘的出現。
*[[粵曲演唱家列表]]

===師娘時期===

師瞽，指失明女藝人，也稱瞽姬。早期瞽姬以唱木魚歌，南音，粵謳為多，到晚清時以唱粵曲為主，廣州人稱為“師娘”。師娘有三種類型：一類是色藝較差的，每天傍晚攜帶一件樂器走街過巷，沿途賣唱；一類是色藝中等的，到茶樓酒館，賭館，鴉片煙館賣唱；一類是唱功更好的，應邀到大戶人家或行會演唱，時稱“燈籠局”。<ref>{{Cite web |url=https://liwan.wsqejt.com/content/2019-05/08/content_49272.html |title=龔伯洪：西關城事丨活躍在粵曲成熟期的“師娘”和“女伶”，西關處處有她們的身影 |access-date=2019-11-11 |archive-date=2020-09-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200902210055/https://liwan.wsqejt.com/content/2019-05/08/content_49272.html }}</ref>

[[清朝]]末年，各地的瞽目師娘相繼出現。她們1人分演多個角色。有時候她們自彈自唱，有時候沿街賣唱，甚至應邀登門演唱。當年著名的師娘有[[月英]]、[[漢英]]、[[翠燕]]、[[馥蘭]]、[[群芳]]、[[二妹]]等等。<ref name="gzh" />當時廣州有實力，經濟實力更好的年老師娘成立收養、培訓失明姑娘的[[堂口]]，教她們樂器及唱曲，邊彈邊唱熟練後，命她們賣唱賺錢。[[西關]][[清平路]]的[[倚蘭堂]]最為著名，堂主[[雪姬]]經驗豐富，民國初年已經80多歲，仍活躍於曲壇，經她調教並唱紅的師娘有[[潤嬌]]、[[潤桃]]、[[瑞意]]、[[瑞蓮]]等10多位。清末民初，一些未成年的妓女（琵琶仔）為了脫離妓院，從師娘學習唱曲來謀生。她們慢慢成了粵曲中的女伶。<ref>[http://www.gdwh.com.cn/modules/wenku/showarticle.php?BAS_ID=102 江水东流去 桃李闹春风：粤乐名师王粤生] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20081004053925/http://www.gdwh.com.cn/modules/wenku/showarticle.php?BAS_ID=102 |date=2008-10-04 }},廣東文化網參考文庫</ref>

===女伶時期===

民國初期[[粵劇]]開始改革，粵曲也緊隨其後。同時期唱片業的崛起促使聽眾對新腔口與新曲的需求，粵曲也從個人表演變成組合表演。這個時期著名的唱家有[[熊飛影]]、[[小明星]]、[[張月兒]]、[[徐柳仙]]、[[張瓊仙]]等等。<ref>粵曲，中國大百科</ref><ref>[http://www.gz2010ag.org/guangzhou/node_1085/2006/09/25/1159174820343.shtml 粵曲(廣東曲藝)] {{Wayback|url=http://www.gz2010ag.org/guangzhou/node_1085/2006/09/25/1159174820343.shtml |date=20201224135131 }}第16屆亞洲運動會官方網站</ref>同時期，來自[[江門]]的男藝人如[[鄺新華]]、[[丘鶴儔]]、[[蛇仔利]]、[[陳非儂]]仍然很受歡迎。1920年代，[[廣州]]、[[佛山]]、[[新會]]、[[香港]]等地湧現很多[[茶樓]]、[[茶館]]、[[茶室]]、[[涼茶店]]，譬如佛山的芳園茶室、富如樓。這些地方成了她們的表演場地。

1930至1940年代，[[香港]]的[[茶樓]]競爭激烈，為吸引茶客，茶樓開始在晚上開設歌壇，長期邀請伶人演唱粵曲。後來附設歌壇的茶樓多達30幾家，譬如[[如意]]、[[富隆]]、[[平春]]、[[添男]]、[[大觀]]、[[蓮香樓]]、[[高陞]]等等。<ref>{{cite book |author=魯金 |title=《粵曲歌壇話蒼桑》 |pages=第16頁 |date=1996年 |publisher=三聯書店 |location=香港 |isbn= }}</ref>當年高陞大茶樓曾聘請女伶[[梁瑛]]演唱粵曲，並且另聘樂師伴奏。

==粵曲名伶==

{{see|粵曲演唱家列表}}
* [[曾潤心]]
* [[李銀嬌]]
* [[二妹]]
* [[董艷芳]]
* [[任錦霞]]
* [[小明星]]
* [[徐柳仙]]
* [[張惠芳]]
* [[張月兒]]
* [[呂文成]]
* [[梁以忠]]
* [[張琼仙]]
* [[鍾雲山]]
* [[冼劍麗]]
* [[鍾志雄]]
* [[陳鳳仙]]
* [[伍木蘭]]
* [[梁素琴]]
* [[陳彩蘭]]
* [[郭少文]]
* [[曾雲飛]]
* [[江平]]
* [[天涯]]
* [[崔妙芝]]
* [[盧筱萍]]
* [[妙生]]
* [[李寶倫]]
* [[李寶瑩]]
* [[梅欣]]
* [[張小顰]]
* [[江峰]]
* [[朱老丁]]
* [[張瓊仙]]
* [[潘朝碩]]
* [[郭少文]]
* [[周寶玉]]
* [[蔣艷紅]]
* [[梁卓華]]

==著名撰曲人==

* [[黃世仲]]
* [[鄭貫公]]
* [[黃魯逸]]
* [[陳少白]]
* [[蘆葦生]]
* [[吳一嘯]]
* [[王心帆]]
* [[胡文森]]

== 著名拍和藝人 ==

* [[馮維祺]]
* [[鄭集熙]]
* [[王者師]]
* [[蘇漢英]]
* [[劉潤雄]]
* [[蔡惠忠]]
* [[吳少庭]]
* [[陳鑑波]]
* [[呂文成]]
* [[梁以忠]]
* [[黎亨]]
* [[盧軾]]
* [[梁卓華]]
* [[鄭劍峰]]
* [[潘賢達]]
* [[盧家熾]]
* [[高潤鴻]]

== 著名曲目 ==

=== 嶺南八大曲 ===

* 《[[東坡訪友]]》或稱《[[辯才釋妖]]》
* 《[[韓信棄楚歸漢]]》
* 《[[李忠賣武]]》與《[[魯智深出家]]》
* 《[[百里奚會妻]]》
* 《[[楊六郎罪子]]》
* 《[[黛玉葬花]]》
* 《[[附薦何文秀]]》
* 《[[雪中賢]]》

=== 小生曲 ===

* 《寶玉怨婚》
* 《寶玉哭靈》
* 《西廂待月》
* 《桃花送藥》
* 《金生挑盒》
* 《佛祖母》
* 《私探營房》

=== 花旦曲 ===

* 《小青弔影》
* 《黛玉歸天》
* 《貂蟬拜月》
* 《紅娘遞柬》

=== 武生曲 ===

* 《岳飛班師》
* 《太白和番》
* 《王允獻貂蟬》
* 《蘇武牧羊》

=== 小武曲 ===

* 《周瑜歸天》
* 《五郎救弟》
* 《丁山射雁》
* 《西河會妻》

=== 公腳曲 ===

* 《琵琶行》
* 《水浸金山》

=== 其他曲目 ===

* 《夜觀星象》
* 《曹福登仙》
* 《淮陰歸漢》
* 《四郎深母》
* 《白帝城托孤》
* 《春娥教子》
* 《夜困曹府》
* 《高平取級》
* 《花園跑馬》
* 《柴房相會》
* 《祭奠項良》
* 《李仙附薦》
* 《打洞結拜》
* 《張巡殺妾饗三軍》
* 《崇禎恨史》
* 《碧血灑經堂》
* 《吳起殺妻》
* 《季札掛劍》

== 常见术语 ==

喉（近代粤曲的唱法）<ref>{{cite web |author1=黄荣明 |title=粤曲乐理、写作、演唱、拍和入门序 |url=http://www.sh-haofan.com/zxxx/29785270.html |accessdate=2022-02-04 |archive-date=2022-02-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220204210645/http://www.sh-haofan.com/zxxx/29785270.html }}</ref>
* 大喉：武生、小武、文武生演唱，C调，多用中、高音区，高亢激昂。
* 平喉：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
* 子喉：旦角演唱演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
* 河调：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
* 通用唱法：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
* 乙反：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
* 反线：由大喉发展而来，各角色均可演唱，G调。

== 参考文献 ==

{{cite book |author=李忠順; 張文珊; 羅愛湄編 |title=《嶺南八大曲初探: 歷史與文獻典藏》 |date=December 2015 |publisher=香港中文大學中國音樂研究中心 |location=香港 |isbn=9789881492500 }}

== 參考資料 ==


==参考文献==
<div class="references-small">
<div class="references-small">
<references />
<references />
</div>
</div>


{{粵語}}
[[Category:中國戲曲]]

[[Category:戲曲]]
[[Category:粵劇]]
[[Category:粵劇]]

2022年7月12日 (二) 04:16的最新版本

粵曲源自粵劇清唱的表演方式[1]，經過了清朝時期，結合了嶺南一帶的大調、小調、粵謳、龍舟歌、木魚歌、南音，以音樂伴奏，唱說戲文的表演藝術。[2]清道光年間，大八音班在嶺南一帶把粵劇以唱說方式表演。同治年間，粵曲由被稱為「瞽目師娘」或者「瞽姬」的失明女藝人所主導。现代粤曲始于民國初期，「女伶」開始出現，采用广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为大喉、平喉、子喉三种唱腔[3]。及後诞生了大批名伶，并造就了粤曲的全盛時期。粵曲與粵劇互相借鑑改進，在1930至1940年代非常流行。[4]

沿革

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大八音班時期

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大八音班在清中葉開始流行於嶺南地區。[5]他們所演唱及彈奏的廣府戲班唱本被稱為「班本」。由於戲班供不應求或者表演場地所限，大八音班便應邀唱戲。八音班，當初被稱為「西秦班」，唱腔以皮黄系為主，以8位樂師組成，每位負責一種樂器，有鈸、磬、笛、塤、敔、笙、鼓、琴，而大八音班則有24名成員。八音班擅長鑼鼓吹打，專為婚嫁迎娶、傳統節日提供禮儀性的音樂。[6]八音班外，有藝人一邊演奏一邊演唱整齣粵劇，被稱為「唱八音」（順德人稱唱八音為「唱西秦」），這種表演方式導致了師娘的出現。

師娘時期

[编辑]

師瞽，指失明女藝人，也稱瞽姬。早期瞽姬以唱木魚歌，南音，粵謳為多，到晚清時以唱粵曲為主，廣州人稱為“師娘”。師娘有三種類型：一類是色藝較差的，每天傍晚攜帶一件樂器走街過巷，沿途賣唱；一類是色藝中等的，到茶樓酒館，賭館，鴉片煙館賣唱；一類是唱功更好的，應邀到大戶人家或行會演唱，時稱“燈籠局”。[7]

清朝末年，各地的瞽目師娘相繼出現。她們1人分演多個角色。有時候她們自彈自唱，有時候沿街賣唱，甚至應邀登門演唱。當年著名的師娘有月英、漢英、翠燕、馥蘭、群芳、二妹等等。[2]當時廣州有實力，經濟實力更好的年老師娘成立收養、培訓失明姑娘的堂口，教她們樂器及唱曲，邊彈邊唱熟練後，命她們賣唱賺錢。西關清平路的倚蘭堂最為著名，堂主雪姬經驗豐富，民國初年已經80多歲，仍活躍於曲壇，經她調教並唱紅的師娘有潤嬌、潤桃、瑞意、瑞蓮等10多位。清末民初，一些未成年的妓女（琵琶仔）為了脫離妓院，從師娘學習唱曲來謀生。她們慢慢成了粵曲中的女伶。[8]

女伶時期

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民國初期粵劇開始改革，粵曲也緊隨其後。同時期唱片業的崛起促使聽眾對新腔口與新曲的需求，粵曲也從個人表演變成組合表演。這個時期著名的唱家有熊飛影、小明星、張月兒、徐柳仙、張瓊仙等等。[9][10]同時期，來自江門的男藝人如鄺新華、丘鶴儔、蛇仔利、陳非儂仍然很受歡迎。1920年代，廣州、佛山、新會、香港等地湧現很多茶樓、茶館、茶室、涼茶店，譬如佛山的芳園茶室、富如樓。這些地方成了她們的表演場地。

1930至1940年代，香港的茶樓競爭激烈，為吸引茶客，茶樓開始在晚上開設歌壇，長期邀請伶人演唱粵曲。後來附設歌壇的茶樓多達30幾家，譬如如意、富隆、平春、添男、大觀、蓮香樓、高陞等等。[11]當年高陞大茶樓曾聘請女伶梁瑛演唱粵曲，並且另聘樂師伴奏。

粵曲名伶

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更多信息：粵曲演唱家列表

著名撰曲人

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著名拍和藝人

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著名曲目

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嶺南八大曲

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小生曲

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  • 《寶玉怨婚》
  • 《寶玉哭靈》
  • 《西廂待月》
  • 《桃花送藥》
  • 《金生挑盒》
  • 《佛祖母》
  • 《私探營房》

花旦曲

[编辑]
  • 《小青弔影》
  • 《黛玉歸天》
  • 《貂蟬拜月》
  • 《紅娘遞柬》

武生曲

[编辑]
  • 《岳飛班師》
  • 《太白和番》
  • 《王允獻貂蟬》
  • 《蘇武牧羊》

小武曲

[编辑]
  • 《周瑜歸天》
  • 《五郎救弟》
  • 《丁山射雁》
  • 《西河會妻》

公腳曲

[编辑]
  • 《琵琶行》
  • 《水浸金山》

其他曲目

[编辑]
  • 《夜觀星象》
  • 《曹福登仙》
  • 《淮陰歸漢》
  • 《四郎深母》
  • 《白帝城托孤》
  • 《春娥教子》
  • 《夜困曹府》
  • 《高平取級》
  • 《花園跑馬》
  • 《柴房相會》
  • 《祭奠項良》
  • 《李仙附薦》
  • 《打洞結拜》
  • 《張巡殺妾饗三軍》
  • 《崇禎恨史》
  • 《碧血灑經堂》
  • 《吳起殺妻》
  • 《季札掛劍》

常见术语

[编辑]

喉（近代粤曲的唱法）[12]

  • 大喉：武生、小武、文武生演唱，C调，多用中、高音区，高亢激昂。
  • 平喉：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
  • 子喉：旦角演唱演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
  • 河调：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
  • 通用唱法：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
  • 乙反：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
  • 反线：由大喉发展而来，各角色均可演唱，G调。

参考文献

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李忠順; 張文珊; 羅愛湄編. 《嶺南八大曲初探: 歷史與文獻典藏》. 香港: 香港中文大學中國音樂研究中心. December 2015. ISBN 9789881492500. 

參考資料

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  1. ^ 魯金. 《粵曲歌壇話滄桑》. 香港: 三聯書店. 1994年7月: 第4頁. ISBN 9620411730. 
  2. ^ 2.0 2.1 廣州市志 互联网档案馆的存檔，存档日期2007-05-04.
  3. ^ 粤曲. 广东省文化馆. [2022-02-04]. （原始内容存档于2022-02-04）. 
  4. ^ 同醉粵音 互联网档案馆的存檔，存档日期2004-12-26.
  5. ^ 乾隆《佛山忠義鄉志》：鑼鼓櫃始於康熙年間。
  6. ^ 傳統木偶粵劇與八音音樂會明起舉行 （页面存档备份，存于互联网档案馆）,香港政府新聞處
  7. ^ 龔伯洪：西關城事丨活躍在粵曲成熟期的“師娘”和“女伶”，西關處處有她們的身影. [2019-11-11]. （原始内容存档于2020-09-02）. 
  8. ^ 江水东流去 桃李闹春风：粤乐名师王粤生 互联网档案馆的存檔，存档日期2008-10-04.,廣東文化網參考文庫
  9. ^ 粵曲，中國大百科
  10. ^ 粵曲(廣東曲藝) （页面存档备份，存于互联网档案馆）第16屆亞洲運動會官方網站
  11. ^ 魯金. 《粵曲歌壇話蒼桑》. 香港: 三聯書店. 1996年: 第16頁. 
  12. ^ 黄荣明. 粤曲乐理、写作、演唱、拍和入门序. [2022-02-04]. （原始内容存档于2022-02-04）. 
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