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安东尼·范戴克：修订间差异

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File:0 Antoon Van Dyck - P.P. Rubens - Royal Collection (2).JPG
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{{Infobox artist
[[File:Anthonyvandyckselfportrait.jpeg|thumb|right|320px|《自画像》显示查理一世赏赐他的金链和勋章，向日葵象征国王（[[1633年]]）<ref>So Ellis Waterhouse (as refs below). But Levey (refs below)suggests that either van Dyck is the sun to which the sun-flower (of popular acclaim?) turns its face, or that it is the face of the King, on the medal he holds, as presented by van Dyck to the world</ref>]]
| name = 安東尼·范戴克<br>Anthony van Dyck
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'''安东尼·范·戴克'''爵士（{{lang-nl|Sir '''Anthony van Dyck'''}}<ref> 本名"van Dyck", with the [[IJ (digraph)|"IJ" digraph]], in Dutch. Anthony is the English for the Flemish Anthonis or Antoon, though Anthonie, Antonio or Anthonio was also used; in French he is often Antoine, in Italian Anthonio or Antonio. In English a capitalised "Van" in Van Dyck was more usual until recent decades (used by Waterhouse for example), and Dyke was often used during his lifetime and later</ref>，{{bd|1599年|3月22日|1641年|12月9日|Dyck}}），[[比利时]]弗拉芒族[[画家]]，是[[英国]]国王[[查理一世]]时期的英国宫廷首席画家。查理一世及其皇族的许多著名画像都是由范戴克创作的。他的画像轻松高贵的风格，影响了英国肖像画将近150年。他还创作了许多[[圣经]]故事和[[神话]]题材的作品，并且改革了[[水彩画]]和蚀刻[[版画]]的技法。
| image = Anthony van Dyck - Self-portrait with a Sunflower.jpg
| caption = 《[[向日葵前范戴克自画像]]》（1633年）显示查理一世赏赐他的金链和勋章，向日葵象征国王<ref>Ellis Waterhouse（见下）。但Levey（见下）提出，或者范戴克是太阳而向日葵（一般被视为）朝向太阳，或者如范戴克对外展现的说法：向日葵是国王，朝向范戴克获得的勋章</ref>
| birth_name = Antoon van Dyck
| birth_date = 1599年3月22日
| birth_place = {{flagicon image|Bandera cruz de Borgoña 2.svg}} [[西屬尼德蘭]][[安特衛普]]
| death_date = {{death date and age|1641|12|9|1599|3|22|df=yes}}
| death_place = {{flagicon|ENG}} [[英格蘭王國]][[倫敦]]
| nationality = 西屬尼德蘭
| field = [[油畫]]
| training = [[彼得·保羅·魯本斯]]
| movement = [[巴洛克]]
}}
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'''安东尼·范戴克'''爵士（{{lang-nl|Antoon van Dyck}}，{{IPA-nl|ˈɑntoːɱ vɑn ˈdɛik|pron}}；{{lang-en|Sir Anthony van Dyck}}<ref>其姓“van Dyck”，起初在[[荷兰文]]中带有[[IJ]]，即“van Dijck”。Anthony（安东尼）是[[弗拉芒语]]Anthonis或者Antoon的[[英文]]写法，尽管Anthonie、Antonio、Anthonio也被使用；在[[法文]]中，常作Antoine；在[[意大利文]]中，常作Anthonio或Antonio。在英文中，过去常将其姓中的“van”写成首字母大写的形式“Van”，直到近几十年来才与[[荷兰文]]同样常用“van”（如Waterhouse所用）；所以在英文中，在他生前及死后一段时间常用Dyke称呼他。</ref>，{{bd|1599年|3月22日|1641年|12月9日|Dyck}}），[[比利时]][[弗拉芒人|弗拉芒]]族[[画家]]，是英格兰国王[[查理一世 (英格蘭)|查理一世]]时期的[[首席宫廷画家]]。查理一世及其皇族的许多著名画像都是由范戴克创作的。他的画像轻松高贵的风格，影响了英国肖像画将近150年。他还创作了许多[[圣经]]故事和[[神话]]题材的作品，并且改革了[[水彩画]]和蚀刻[[版画]]的技法。


== 生平 ==
== 生平 ==
[[File:Anthony van Dyck - Self-Portrait (Academy of Fine Arts Vienna) (cropped to painted surface).jpg|thumb|left|《自画像》（1613年）]]

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[[File:Anthonis van Dyck 008.jpg|thumb|left|《自画像》（[[1613年]]）]]
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[[File:0 Antoon Van Dyck - P.P. Rubens - Royal Collection (2).JPG|thumb|240px|right|安东尼·范·戴克爵士 (1627-1628) 由彼得·保罗·鲁本斯 ]]
=== 教育 ===
=== 教育 ===
他出生于[[安特卫普]]的一个富裕家庭中，很早就显示出[[绘画]]才能，10岁就从师学画，[[1615年]]就成为一个独立的[[画家]]，建立了自己的画店。<ref>Brown, Christopher: ''Van Dyck 1599-1641'', page 15. Royal Academy Publications, 1999. ISBN 0-900946-66-0</ref>15岁时已经是一位有成就的画家，[[1618年]]就被安特卫普的艺术家行会接受为一个成员。<ref>Gregory Martin, ''The Flemish School, 1600-1900'', National Gallery Catalogues'', p.26, 1970, National Gallery, London, ISBN 0-901791-02-4</ref>几年内，他已经成为整个[[北欧]]最重要的大师[[鲁本斯]]的主要助手，鲁本斯当时称赞19岁的范·戴克为“我最好的学生”。<ref>Brown, page 17.</ref>他如何成为鲁本斯的学生[[历史]]上没有确切的记载，可能从[[1613年]]即已经开始。<ref name="EW">Ellis Waterhouse, "Painting in Britain, 1530-1790", 4th Edn, 1978,pp 70-77, Penguin Books (now Yale History of Art series)</ref>[[1620年]]鲁本斯为安特卫普的[[耶稣会]]教堂画天顶画时范·戴克是他的助手之一。<ref>Martin, op and page cit.</ref>可能正是由于鲁本斯在安特卫普的声望过于强大，所以范·戴克才经常到国外去发展。<ref name="EW"/>
他出生于[[安特卫普]]的一个富裕家庭中，很早就显示出[[绘画]]才能，10岁就从师学画，1615年就成为一个独立的[[画家]]，建立了自己的画店。<ref>Brown, Christopher: ''Van Dyck 1599-1641'', page 15. Royal Academy Publications, 1999. ISBN 0-900946-66-0</ref>15岁时已经是一位有成就的画家，1618年就被安特卫普的艺术家行会接受为一个成员。<ref>Gregory Martin, ''The Flemish School, 1600-1900'', National Gallery Catalogues'', p.26, 1970, National Gallery, London, ISBN 0-901791-02-4</ref>几年内，他已经成为整个[[北欧]]最重要的大师[[鲁本斯]]的主要助手，鲁本斯当时称赞19岁的范戴克为“我最好的学生”。<ref>Brown, page 17.</ref>他如何成为鲁本斯的学生历史上没有确切的记载，可能从1613年即已经开始。<ref name="EW">Ellis Waterhouse, "Painting in Britain, 1530-1790", 4th Edn, 1978,pp 70-77, Penguin Books (now Yale History of Art series)</ref>1620年鲁本斯为安特卫普的[[耶稣会]]教堂画天顶画时范戴克是他的助手之一。<ref name="#1">Martin, op and page cit.</ref>可能正是由于鲁本斯在安特卫普的声望过于强大，所以范戴克才经常到国外去发展。<ref name="EW"/>


=== 意大利 ===
=== 意大利 ===
[[1620年]]由于[[白金汉公爵]]的弟弟鼓动，范戴克初次来到英国，为[[詹姆斯一世 (英格兰)|詹姆斯一世]]作画，收到100[[英镑]]的酬金，<ref name="EW"/>正是在[[伦敦]]，他在阿兰德伯爵的藏品中第一次见到[[提香]]的画，提香运用[[色彩]]的方法和造型的细微使他大开眼界，更加丰富了他从鲁本斯那里学到的艺术语汇。<ref>Brown, page 19.</ref>
1620年由于[[白金汉公爵]]的弟弟鼓动，范戴克初次来到英国，为[[詹姆斯一世 (英格兰)|詹姆斯一世]]作画，收到100[[英镑]]的酬金，<ref name="EW"/>正是在[[伦敦]]，他在阿兰德伯爵的藏品中第一次见到[[提香]]的画，提香运用[[色彩]]的方法和造型的细微使他大开眼界，更加丰富了他从鲁本斯那里学到的艺术语汇。<ref>Brown, page 19.</ref>
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[[File:Sir Peter Paul Rubens (Siegen 1577 - Antwerp 1640) - Anthony Van Dyck (1599-1641) - RCIN 404429 - Royal Collection.jpg|thumb|220px|right|《安东尼·范戴克爵士》（1627年－1628年），[[彼得·保罗·鲁本斯]]绘]]
[[File:Anthonis van Dyck 012.jpg|thumb|right|240px|《热那亚傲慢的劳米里家族肖像》（[[1623年]]）]]
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[[1621年]]，他前往[[意大利]]，在那里待了6年，从那些大师的作品里吸取营养，他和在意大利到处流浪的其他北方画家不同，到处摆出一幅贵族的姿态，穿着丝绸衣物，戴着装饰羽毛的豪华帽子，胸前装饰着金链，被一帮仆人拥戴着。<ref> [[Michael Levey]], ''Painting at Court'', Weidenfeld and Nicholson, London, 1971, pp 124-5</ref>


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1621年，他前往[[意大利]]，在那里待了6年，从那些大师的作品里吸取营养，他和在意大利到处流浪的其他北方画家不同，到处摆出一幅贵族的姿态，穿着丝绸衣物，戴着装饰羽毛的豪华帽子，胸前装饰着金链，被一帮仆人拥戴着。<ref> [[米歇尔·利维|Michael Levey]], ''Painting at Court'', Weidenfeld and Nicholson, London, 1971, pp 124-5</ref>
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他虽然也到过[[巴勒摩]]和[[西西里岛]]等意大利的其他地方，但他主要停留在[[热那亚]]，他为热那亚的统治者们画肖像，创造出一种新的形式，高大的形象以一种傲慢的方式俯视观众。[[1627年]]，他回到安特卫普，在这里他为弗拉芒的顾主们创作的肖像又回到他们需要的和蔼可亲的形象。<ref>[[DNB]] accessed may 14 2007</ref>他和鲁本斯一样，非常能迎合顾主的需要，因此也可以赢得更多的订单。[[1630年]]，他成为佛兰德斯女公爵的宫廷画家，这一时期，他也创作了许多[[宗教]]题材的作品，包括一些祭坛画，同时开始创作[[版画]]。

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他虽然也到过[[巴勒莫]]等意大利的其他地方，但他主要停留在[[热那亚]]，他为热那亚的统治者们画肖像，创造出一种新的形式，高大的形象以一种傲慢的方式俯视观众。1627年，他回到安特卫普，在这里他为弗拉芒的顾主们创作的肖像又回到他们需要的和蔼可亲的形象。<ref>[[DNB]] accessed may 14 2007</ref>他和鲁本斯一样，非常能迎合顾主的需要，因此也可以赢得更多的订单。1630年，他成为佛兰德女公爵的宫廷画家，这一时期，他也创作了许多[[宗教]]题材的作品，包括一些祭坛画，同时开始创作[[版画]]。


=== 伦敦 ===
=== 伦敦 ===
[[File:Sir-Anthony-van-Dyck-Lord-John-Stuart-and-His-Brother-Lord-Bernard-Stuart.jpg|thumb|left|《斯图亚特勋爵兄弟》，他在英国发展出的更为隐寓的绘画方式（约[[1638年]]）]]
[[File:Sir-Anthony-van-Dyck-Lord-John-Stuart-and-His-Brother-Lord-Bernard-Stuart.jpg|thumb|left|《[[約翰·斯圖亞特勛爵和他的兄弟伯納德·斯圖亞特勛爵]]》（约1638年），采用了他在英国发展出的更为隐寓的绘画方式]]
查理一世是英国皇室中最大方和热情的[[艺术]]品收藏家，认为艺术是提高皇室奢华的一种方式，[[1628年]]他强迫买进意大利曼图亚公爵的丰富的收藏品，而且自从[[1625年]]他即位开始就试图引进国外著名的[[画家]]，尤其看好鲁本斯，[[1630年]]，鲁本斯被邀请到英国待了9个月，受到盛情款待，并被授予骑士称号。
查理一世是英国皇室中最大方和热情的[[艺术]]品收藏家，认为艺术是提高皇室奢华的一种方式，1628年他强迫买进意大利曼图亚公爵的丰富的收藏品，而且自从1625年他即位开始就试图引进国外著名的[[画家]]，尤其看好鲁本斯，1630年，鲁本斯被邀请到英国待了9个月，受到盛情款待，并被授予骑士称号。


范·戴克曾经帮助查理一世的代理买过几次画，并在[[海牙]]为查理一世的姐姐画过像，并将自己的几幅画卖给查理一世。[[1632年]]4月，他到了伦敦，立即被安置在皇宫中并被授封为骑士，7月即作为“直属陛下的首席画家”获得200[[英镑]]的年金，此外对与他的画作另有不菲的报酬。查理一世实际只付给他5年的年金，但在郊外给他一座房产作为画室，以防止行会的干扰，王宫内也有他一套房屋，国王和王后经常去他的画室拜访，在他在世期间，查理一世基本没有再找其他画家。<ref name="EW"/> <ref> [[DNB]] ret May 3, 2007 (causeway, and Eltham)</ref>
范戴克曾经帮助查理一世的代理买过几次画，并在[[海牙]]为查理一世的姐姐画过像，并将自己的几幅画卖给查理一世。1632年4月，他到了伦敦，立即被安置在皇宫中并被授封为骑士，7月即作为“[[首席宫廷画家]]”获得200[[英镑]]的年金，此外对与他的画作另有不菲的报酬。查理一世实际只付给他5年的年金，但在郊外给他一座房产作为画室，以防止行会的干扰，王宫内也有他一套房屋，国王和王后经常去他的画室拜访，在他在世期间，查理一世基本没有再找其他画家。<ref name="EW"/> <ref> [[DNB]] ret May 3, 2007 (causeway, and Eltham)</ref>
[[File:Charles_I_of_England.jpg|thumb|right|220px|《查理一世》（约[[1635年]]）收藏于[[卢浮宫]]]]
[[File:Charles_I_of_England.jpg|thumb|right|220px|《[[查理一世狩猎像]]》（约1635年），收藏于[[卢浮宫]]]]
范·戴克在英国绘制了许多幅国王和王后以及他们孩子们的画像，许多画像都作为外交礼品送给英国的盟友们，他大约为查理一世画了有40幅像，为王后画了30幅左右，为斯坦福伯爵画了9幅，还有为其他大臣们画的。<ref>Gaunt, William, ''English Court Painting''</ref> 另外还有许多自画像和为他情妇画的像，在英国他发展了自己的风格，是一种比较随意的高贵和不过分显示的权威形象，有许多肖像带有田园风味的风景背景，这种风格成为统治[[18世纪]]英国肖像画的中体风格。藏在卢浮宫的查理一世肖像显示“虽然具有君主的气质，但故意做出不经意散步的样子，使人乍一看以为是一位乡村绅士，而不是英国国王。”<ref> Levey p 128</ref>虽然他的画作创造出古典的骑士风范，但其实他的许多雇主在他去世后英国爆发的内战中，都站在国王的对立面了。<ref>[[DNB]] ret. May 3rd, 2007</ref>
范戴克在英国绘制了许多幅国王和王后以及他们孩子们的画像，许多画像都作为外交礼品送给英国的盟友们，他大约为查理一世画了有40幅像，为王后画了30幅左右，为斯坦福伯爵画了9幅，还有为其他大臣们画的。<ref>Gaunt, William, ''English Court Painting''</ref> 另外还有许多自画像和为他情妇画的像，在英国他发展了自己的风格，是一种比较随意的高贵和不过分显示的权威形象，有许多肖像带有田园风味的风景背景，这种风格成为统治18世纪英国肖像画的中体风格。藏在卢浮宫的查理一世肖像显示“虽然具有君主的气质，但故意做出不经意散步的样子，使人乍一看以为是一位乡村绅士，而不是英国国王。”<ref> Levey p 128</ref>虽然他的画作创造出古典的骑士风范，但其实他的许多雇主在他去世后英国爆发的内战中，都站在国王的对立面了。<ref>[[DNB]] ret. May 3rd, 2007</ref>
[[1634年]]他是在安特卫普度过的，由于国王希望他留在英国，促使他于[[1638年]]和王后的女官，卢瑟福勋爵的女儿结婚<ref name="EW"/> [[1641年]]，英国正在酝酿内战，他回到佛兰德斯，夏季在[[巴黎]]患病，立即赶回英国，很快就在家中逝世。<ref>Martin, op and page cit.</ref> 他的妻子和情妇各为他生了一个女儿，当时只有10天大，最终都回到了佛兰德斯。<ref>Grove Art Online, accessed May 13, 2007, [[DNB]] May 14 2007</ref>
1634年他是在安特卫普度过的，由于国王希望他留在英国，促使他于1638年和王后的女官，卢瑟福勋爵的女儿结婚<ref name="EW"/>1641年，英国正在酝酿内战，他回到佛兰德，夏季在[[巴黎]]患病，立即赶回英国，很快就在家中逝世。<ref name="#1"/> 他的妻子和情妇各为他生了一个女儿，当时只有10天大，最终都回到了佛兰德。<ref>Grove Art Online, accessed May 13, 2007, [[DNB]] May 14 2007</ref>


他被安葬在圣保罗教堂，国王为他立了纪念碑。<ref>Brown, page 33. In 1666 the [[Great Fire of London]] destroyed Old St. Paul's Cathedral, and with it van Dyck's tomb.</ref>
他被安葬在[[圣保罗座堂]]，国王为他立了纪念碑。<ref>Brown, page 33. 1666年的[[伦敦大火]]摧毁了老圣保罗座堂，以及范戴克的墓。</ref>
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[[File:Anton van Dyck - Samson and Delilah - Google Art Project.jpg|thumb|280px|《[[参孙和大利拉 (范戴克，1630年)]]》，显示他受[[提香]]影响的色彩运用]]


== 油画 ==
== 油画 ==
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他在当时和[[委拉斯开兹]]是仅有的两位主要为宫廷画像的画家，因为当时的理论认为肖像画家地地位低于历史画（包括宗教画），所以画家们都是用次要精力去画肖像，即使[[鲁本斯]]虽然为[[欧洲]]许多王室画过肖像，但也尽量避免过于亲密的和他们联系。但在17世纪对肖像画的需求比对其他画作都要大。当时鲁本斯曾经为白宫画过关于[[嘉德勋章]]的历史的天顶画，但仍然有一面墙只有草图，范戴克曾经想说服让他为这些墙创作一系列的壁画，可是1638年的[[查理一世 (英格蘭)|查理一世]]没有足够的财力支持。<ref name="EW"/>在他去世那一年，他曾经想从[[巴黎]]的大画廊获取订单，但没有成功。<ref>Levey, op cit p.136</ref>
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[[File:Anthonis van Dyck 052.jpg|thumb|260px|《参孙和迪莱勒》（约[[1630年]]），显示他受提香影响的色彩运用]]
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[[File:Anthonis van Dyck 013.jpg|thumb|left|200px|[[亨利埃塔·瑪麗亞]]和侏儒胡德森爵士（1633年）]]
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他在当时和[[委拉士开兹]]是仅有的两位主要为宫廷画像的[[画家]]，因为当时的理论认为肖像画家地地位低于历史画（包括宗教画），所以画家们都是用次要精力去画肖像，即使鲁本斯虽然为[[欧洲]]许多王室画过肖像，但也尽量避免过于亲密的和他们联系。但在[[17世纪]]对肖像画的需求比对其他画作都要大。当时鲁本斯曾经为白宫画过关于[[嘉德勋章]]的历史的天顶画，但仍然有一面墙只有草图，范·戴克曾经想说服查理一世让他为这些墙创作一系列的壁画，可是[[1638年]]的查理一世没有足够的财力支持。<ref name="EW"/>在他去世那一年，他曾经想从[[巴黎]]的大画廊获取订单，但没有成功。<ref>Levey, op cit p.136</ref>
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[[File:Anthonis van Dyck 013.jpg|thumb|left|200px|[[亨莉雅妲·玛利亚]]和侏儒胡德森爵士（[[1633年]]）]]


他也创作了一些历史画，实际都是宗教和神话题材的画，远不如委拉士开兹的历史画水平高，他的肖像画明显地有美化的痕迹。[[1641年]]当[[汉诺威]]女选侯会见亨莉雅妲·玛利亚王后时写到：“范·戴克的精美画作让我认为英国女人都是如此美貌，王后在画中也是非常漂亮，但当我会见她时，惊奇地发现从椅子上站起一个矮小的妇人，两只长长的皮包骨头的胳膊，牙齿向外突出……”<ref name="EW"/>批评家指责他将英国真实描绘肖像的的传统扼杀了。<ref name="EW"/>但一般认为“范·戴克为当时还被排斥在世界主要艺术领域之外的英国带来真正的肖像画”。<ref>[[DNB]] accessed May 14 2007</ref>此外他也创作了一向描绘风景的[[钢笔]]和[[水彩画]]。<ref>Martin Royalton-Kisch, ''The Light of Nature, Landscape Drawings and Watercolours by Van Dyck and his contemporaries'', British Museum Press, 1999, ISBN 0714126217</ref>
他也创作了一些历史画，实际都是宗教和神话题材的画，远不如委拉士开兹的历史画水平高，他的肖像画明显地有美化的痕迹。1641年当[[汉诺威]]女选侯会见[[亨利埃塔·瑪麗亞]]王后时写到：“范戴克的精美画作让我认为英国女人都是如此美貌，王后在画中也是非常漂亮，但当我会见她时，惊奇地发现从椅子上站起一个矮小的妇人，两只长长的皮包骨头的胳膊，牙齿向外突出……”<ref name="EW"/>批评家指责他将英国真实描绘肖像的的传统扼杀了。<ref name="EW"/>但一般认为“范戴克为当时还被排斥在世界主要艺术领域之外的英国带来真正的肖像画”。<ref>[[DNB]] accessed May 14 2007</ref>此外他也创作了一向描绘风景的[[钢笔]]和[[水彩画]]。<ref>Martin Royalton-Kisch, ''The Light of Nature, Landscape Drawings and Watercolours by Van Dyck and his contemporaries'', British Museum Press, 1999, ISBN 0714126217</ref>
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[[File:Van Dyck Pieter Brueghel the Younger.jpg|thumb|190px|right|弗拉芒画家小布鲁菲尔像]]

== [[版画]] ==
== 版画 ==
他从意大利回来，就开始描绘祭坛画，当时有许多大师没有完成的肖像版画，他自己也开始创作肖像蚀刻版画，有18幅版画头像非常细致，其他部分简略，“在他以前时代很少有肖像蚀刻版画，他的作品突然达到顶峰，已经进入真正的艺术领域。”<ref name="Hind">A History of Engraving and Etching, Arthur M. Hind,p. 165, Houghton Mifflin Co. 1923 (in USA), reprinted Dover Publications, 1963 ISBN 0-486-20954-7</ref>
他从意大利回来，就开始描绘祭坛画，当时有许多大师没有完成的肖像版画，他自己也开始创作肖像蚀刻版画，有18幅版画头像非常细致，其他部分简略，“在他以前时代很少有肖像蚀刻版画，他的作品突然达到顶峰，已经进入真正的艺术领域。”<ref name="Hind">A History of Engraving and Etching, Arthur M. Hind,p. 165, Houghton Mifflin Co. 1923 (in USA), reprinted Dover Publications, 1963 ISBN 0-486-20954-7</ref>
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但他的大部分版画都是刻制自己的油画作品，在他在世期间基本没有发表过。<ref name="#2">DP Becker in KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no 72,ISBN 0-931537-15-0</ref> 他去世后留下80余块刻版，被印刷商买走印刷，大约印制了一个世纪，有200多幅作品流传。1851年，这些刻版被[[卢浮宫]]买走。<ref name="#2"/>
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[[File:Van Dyck Pieter Brueghel the Younger.jpg|thumb|210px|right|弗拉芒画家小布鲁菲尔像]]
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但他的大部分版画都是刻制自己的油画作品，在他在世期间基本没有发表过。<ref>DP Becker in KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no 72,ISBN 0-931537-15-0</ref> 他去世后留下80余块刻版，被印刷商买走印刷，大约印制了一个世纪，有200多幅作品流传。[[1851年]]，这些刻版被卢浮宫买走。<ref>DP Becker in KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no 72,ISBN 0-931537-15-0</ref>



== 画室 ==
== 画室 ==
[[File:Anthonis van Dyck 041.jpg|thumb|right|230px|为查理一世制作塑像用的三面肖像]]
[[File:Triple portrait of Charles I.jpg|thumb|right|230px|[[查理一世三面肖像]]（制作塑像用）]]
他的画室采用流水作业法，一般承接定订货后，他首先在纸上画出草稿，由他的助手放大到画布上，然后他自己画头像，其他部分衣服等送到外面交给其他画家完成。<ref>[[DNB]] accessed 14 May 2007</ref>如果要复制基本由他的助手完成，但没有他自己画的精细，他的助手都是利用弗拉芒人或[[荷兰]]人，而不用英国人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成为英国的肖像画家。<ref>Rudi Ekkart and Quentin Buvelot (eds), ''Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals'', Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers, Zwolle, p.138 QB, 2007,ISBN 978-1-85709-362-9</ref>但英国本土画家没有和他的画室有联系的。<ref name="EW"/>
他的画室采用流水作业法，一般承接定订货后，他首先在纸上画出草稿，由他的助手放大到画布上，然后他自己画头像，其他部分衣服等送到外面交给其他画家完成。<ref>[[DNB]] accessed 14 May 2007</ref>如果要复制基本由他的助手完成，但没有他自己画的精细，他的助手都是弗拉芒人或[[荷兰]]人，而不用英国人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成为英国的肖像画家。<ref>Rudi Ekkart and Quentin Buvelot (eds), ''Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals'', Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers, Zwolle, p.138 QB, 2007,ISBN 978-1-85709-362-9</ref>但英国本土画家没有和他的画室有联系的。<ref name="EW"/>


== 影响 ==
== 影响 ==
* [[19世纪]]在[[美国]]和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“范·戴克式”；
* 19世纪在[[美国]]和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“范戴克式”；
* [[乔治三世]]时期一种流行的骑士服装也被称为“范·戴克式”；
* [[乔治三世]]时期一种流行的骑士服装也被称为“范戴克式”；
* 一种[[棕色]]的[[油画]]颜料被命名为““范·戴克棕”；早期摄影印刷作品也使用这种[[颜色]]；
* 一种[[棕色]]的[[油画]]颜料被命名为“范戴克棕”；早期摄影印刷作品也使用这种[[颜色]]；




== 作品 ==
== 作品 ==

<gallery>
<gallery>
File:Anthonis van Dyck Self Portrait.jpg|《自画像》，约[[1621年]]]]
File:Anthonis van Dyck 050.jpg|《自画像》，约1621年
File:Anthonis van Dyck 016.jpg|《艾莲那·格里玛尔迪》，热那亚，[[1623年]]
File:Anthonis van Dyck 016.jpg|《[[埃莱娜·格里马尔迪·卡塔内奥肖像]]》，华盛顿国家美术馆，1623年
File:Anthony van Dyck - The Lomellini Family.jpg|《[[洛梅利尼家族肖像]]》,（1623年）
File:Anthonis van Dyck 021.jpg|《玛丽-路易斯·德·塔西斯》，安特卫普，[[1630年]]
File:Anthony van Dyck - The shepherd Paris as personification of Artistic Judgement, c. 1628.jpg|《[[牧羊人帕里斯 (范戴克)|牧羊人帕里斯]]》，1628年
File:HenriettaMariaofFrance03.jpg|《亨莉雅妲·玛利亚王后像》，伦敦，[[1632年]]
File:The Mocking of Christ (van Dyck).jpg|《[[嘲弄基督 (范戴克)|嘲弄基督]]》，1628-1630年，[[普林斯顿大学艺术博物馆]]
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File:Charles I with M. de St Antoine (1633); Anthony Van Dyck.jpg|《查理一世和圣安东尼》，[[1633年]]
File:Anthonis van Dyck 027.jpg|《里士满公爵》，约[[1637年]]
File:Anthonis van Dyck 021.jpg|《玛丽-路易斯·德塔西斯》，安特卫普，1630年
File:Anthonis van Dyck 001.jpg|《爱神丘比特和普塞克》，[[1638年]]
File:HenriettaMariaofFrance03.jpg|《亨丽埃塔·玛丽亚王后像》，伦敦，1632年
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File:Charles I with M. de St Antoine (1633); Anthony Van Dyck.jpg|《[[查理一世与圣安托万先生]]》，1633年
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File:George Digby, 2nd Earl of Bristol.jpg|《布里斯多伯爵》，[[1638年]]
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File:Anthonis van Dyck 027.jpg|《里士满公爵》，约1637年
File:Anthonis van Dyck 001.jpg|《[[丘比特与普塞克 (范戴克)|丘比特与普塞克]]》，1638年
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File:Van Dyck, Sir Anthony - George Digby, 2nd Earl of Bristol - Google Art Project.jpg|《布里斯多伯爵》，1638年
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== 参考文献 ==
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安東尼·范戴克
Anthony van Dyck
《向日葵前范戴克自画像》（1633年）显示查理一世赏赐他的金链和勋章，向日葵象征国王[1]
出生Antoon van Dyck
1599年3月22日
西屬尼德蘭安特衛普
逝世1641年12月9日(1641歲—12—09)（42歲）
英格兰 英格蘭王國倫敦
国籍西屬尼德蘭
教育程度彼得·保羅·魯本斯
知名于油畫
运动巴洛克

安东尼·范戴克爵士（荷蘭語：Antoon van Dyck，发音：[ˈɑntoːɱ vɑn ˈdɛik]；英語：Sir Anthony van Dyck[2]，1599年3月22日—1641年12月9日），比利时弗拉芒族画家，是英格兰国王查理一世时期的首席宫廷画家。查理一世及其皇族的许多著名画像都是由范戴克创作的。他的画像轻松高贵的风格，影响了英国肖像画将近150年。他还创作了许多圣经故事和神话题材的作品，并且改革了水彩画和蚀刻版画的技法。

生平

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《自画像》（1613年）

教育

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他出生于安特卫普的一个富裕家庭中，很早就显示出绘画才能，10岁就从师学画，1615年就成为一个独立的画家，建立了自己的画店。[3]15岁时已经是一位有成就的画家，1618年就被安特卫普的艺术家行会接受为一个成员。[4]几年内，他已经成为整个北欧最重要的大师鲁本斯的主要助手，鲁本斯当时称赞19岁的范戴克为“我最好的学生”。[5]他如何成为鲁本斯的学生历史上没有确切的记载，可能从1613年即已经开始。[6]1620年鲁本斯为安特卫普的耶稣会教堂画天顶画时范戴克是他的助手之一。[7]可能正是由于鲁本斯在安特卫普的声望过于强大，所以范戴克才经常到国外去发展。[6]

意大利

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1620年由于白金汉公爵的弟弟鼓动，范戴克初次来到英国，为詹姆斯一世作画，收到100英镑的酬金，[6]正是在伦敦，他在阿兰德伯爵的藏品中第一次见到提香的画，提香运用色彩的方法和造型的细微使他大开眼界，更加丰富了他从鲁本斯那里学到的艺术语汇。[8]

《安东尼·范戴克爵士》（1627年－1628年），彼得·保罗·鲁本斯绘

1621年，他前往意大利，在那里待了6年，从那些大师的作品里吸取营养，他和在意大利到处流浪的其他北方画家不同，到处摆出一幅贵族的姿态，穿着丝绸衣物，戴着装饰羽毛的豪华帽子，胸前装饰着金链，被一帮仆人拥戴着。[9]

他虽然也到过巴勒莫等意大利的其他地方，但他主要停留在热那亚，他为热那亚的统治者们画肖像，创造出一种新的形式，高大的形象以一种傲慢的方式俯视观众。1627年，他回到安特卫普，在这里他为弗拉芒的顾主们创作的肖像又回到他们需要的和蔼可亲的形象。[10]他和鲁本斯一样，非常能迎合顾主的需要，因此也可以赢得更多的订单。1630年，他成为佛兰德女公爵的宫廷画家，这一时期，他也创作了许多宗教题材的作品，包括一些祭坛画，同时开始创作版画。

伦敦

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《約翰·斯圖亞特勛爵和他的兄弟伯納德·斯圖亞特勛爵》（约1638年），采用了他在英国发展出的更为隐寓的绘画方式

查理一世是英国皇室中最大方和热情的艺术品收藏家，认为艺术是提高皇室奢华的一种方式，1628年他强迫买进意大利曼图亚公爵的丰富的收藏品，而且自从1625年他即位开始就试图引进国外著名的画家，尤其看好鲁本斯，1630年，鲁本斯被邀请到英国待了9个月，受到盛情款待，并被授予骑士称号。

范戴克曾经帮助查理一世的代理买过几次画，并在海牙为查理一世的姐姐画过像，并将自己的几幅画卖给查理一世。1632年4月，他到了伦敦，立即被安置在皇宫中并被授封为骑士，7月即作为“首席宫廷画家”获得200英镑的年金，此外对与他的画作另有不菲的报酬。查理一世实际只付给他5年的年金，但在郊外给他一座房产作为画室，以防止行会的干扰，王宫内也有他一套房屋，国王和王后经常去他的画室拜访，在他在世期间，查理一世基本没有再找其他画家。[6] [11]

《查理一世狩猎像》（约1635年），收藏于卢浮宫

范戴克在英国绘制了许多幅国王和王后以及他们孩子们的画像，许多画像都作为外交礼品送给英国的盟友们，他大约为查理一世画了有40幅像，为王后画了30幅左右，为斯坦福伯爵画了9幅，还有为其他大臣们画的。[12] 另外还有许多自画像和为他情妇画的像，在英国他发展了自己的风格，是一种比较随意的高贵和不过分显示的权威形象，有许多肖像带有田园风味的风景背景，这种风格成为统治18世纪英国肖像画的中体风格。藏在卢浮宫的查理一世肖像显示“虽然具有君主的气质，但故意做出不经意散步的样子，使人乍一看以为是一位乡村绅士，而不是英国国王。”[13]虽然他的画作创造出古典的骑士风范，但其实他的许多雇主在他去世后英国爆发的内战中，都站在国王的对立面了。[14]

1634年他是在安特卫普度过的，由于国王希望他留在英国，促使他于1638年和王后的女官，卢瑟福勋爵的女儿结婚[6]1641年，英国正在酝酿内战，他回到佛兰德，夏季在巴黎患病，立即赶回英国，很快就在家中逝世。[7] 他的妻子和情妇各为他生了一个女儿，当时只有10天大，最终都回到了佛兰德。[15]

他被安葬在圣保罗座堂，国王为他立了纪念碑。[16]

《参孙和大利拉 (范戴克，1630年)》，显示他受提香影响的色彩运用

油画

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他在当时和委拉斯开兹是仅有的两位主要为宫廷画像的画家，因为当时的理论认为肖像画家地地位低于历史画（包括宗教画），所以画家们都是用次要精力去画肖像，即使鲁本斯虽然为欧洲许多王室画过肖像，但也尽量避免过于亲密的和他们联系。但在17世纪对肖像画的需求比对其他画作都要大。当时鲁本斯曾经为白宫画过关于嘉德勋章的历史的天顶画，但仍然有一面墙只有草图，范戴克曾经想说服让他为这些墙创作一系列的壁画，可是1638年的查理一世没有足够的财力支持。[6]在他去世那一年，他曾经想从巴黎的大画廊获取订单，但没有成功。[17]

亨利埃塔·瑪麗亞和侏儒胡德森爵士（1633年）

他也创作了一些历史画，实际都是宗教和神话题材的画，远不如委拉士开兹的历史画水平高，他的肖像画明显地有美化的痕迹。1641年当汉诺威女选侯会见亨利埃塔·瑪麗亞王后时写到：“范戴克的精美画作让我认为英国女人都是如此美貌，王后在画中也是非常漂亮，但当我会见她时，惊奇地发现从椅子上站起一个矮小的妇人，两只长长的皮包骨头的胳膊，牙齿向外突出……”[6]批评家指责他将英国真实描绘肖像的的传统扼杀了。[6]但一般认为“范戴克为当时还被排斥在世界主要艺术领域之外的英国带来真正的肖像画”。[18]此外他也创作了一向描绘风景的钢笔和水彩画。[19]

弗拉芒画家小布鲁菲尔像

版画

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他从意大利回来，就开始描绘祭坛画，当时有许多大师没有完成的肖像版画，他自己也开始创作肖像蚀刻版画，有18幅版画头像非常细致，其他部分简略，“在他以前时代很少有肖像蚀刻版画，他的作品突然达到顶峰，已经进入真正的艺术领域。”[20] 但他的大部分版画都是刻制自己的油画作品，在他在世期间基本没有发表过。[21] 他去世后留下80余块刻版，被印刷商买走印刷，大约印制了一个世纪，有200多幅作品流传。1851年，这些刻版被卢浮宫买走。[21]

画室

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查理一世三面肖像（制作塑像用）

他的画室采用流水作业法，一般承接定订货后，他首先在纸上画出草稿，由他的助手放大到画布上，然后他自己画头像，其他部分衣服等送到外面交给其他画家完成。[22]如果要复制基本由他的助手完成，但没有他自己画的精细，他的助手都是弗拉芒人或荷兰人，而不用英国人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成为英国的肖像画家。[23]但英国本土画家没有和他的画室有联系的。[6]

影响

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  • 19世纪在美国和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“范戴克式”；
  • 乔治三世时期一种流行的骑士服装也被称为“范戴克式”；
  • 一种棕色的油画颜料被命名为“范戴克棕”；早期摄影印刷作品也使用这种颜色；

作品

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参考文献

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  1. ^ Ellis Waterhouse（见下）。但Levey（见下）提出，或者范戴克是太阳而向日葵（一般被视为）朝向太阳，或者如范戴克对外展现的说法：向日葵是国王，朝向范戴克获得的勋章
  2. ^ 其姓“van Dyck”，起初在荷兰文中带有IJ，即“van Dijck”。Anthony（安东尼）是弗拉芒语Anthonis或者Antoon的英文写法，尽管Anthonie、Antonio、Anthonio也被使用；在法文中，常作Antoine；在意大利文中，常作Anthonio或Antonio。在英文中，过去常将其姓中的“van”写成首字母大写的形式“Van”，直到近几十年来才与荷兰文同样常用“van”（如Waterhouse所用）；所以在英文中，在他生前及死后一段时间常用Dyke称呼他。
  3. ^ Brown, Christopher: Van Dyck 1599-1641, page 15. Royal Academy Publications, 1999. ISBN 0-900946-66-0
  4. ^ Gregory Martin, The Flemish School, 1600-1900, National Gallery Catalogues, p.26, 1970, National Gallery, London, ISBN 0-901791-02-4
  5. ^ Brown, page 17.
  6. ^ 6.0 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 6.7 6.8 Ellis Waterhouse, "Painting in Britain, 1530-1790", 4th Edn, 1978,pp 70-77, Penguin Books (now Yale History of Art series)
  7. ^ 7.0 7.1 Martin, op and page cit.
  8. ^ Brown, page 19.
  9. ^ Michael Levey, Painting at Court, Weidenfeld and Nicholson, London, 1971, pp 124-5
  10. ^ DNB accessed may 14 2007
  11. ^ DNB ret May 3, 2007 (causeway, and Eltham)
  12. ^ Gaunt, William, English Court Painting
  13. ^ Levey p 128
  14. ^ DNB ret. May 3rd, 2007
  15. ^ Grove Art Online, accessed May 13, 2007, DNB May 14 2007
  16. ^ Brown, page 33. 1666年的伦敦大火摧毁了老圣保罗座堂，以及范戴克的墓。
  17. ^ Levey, op cit p.136
  18. ^ DNB accessed May 14 2007
  19. ^ Martin Royalton-Kisch, The Light of Nature, Landscape Drawings and Watercolours by Van Dyck and his contemporaries, British Museum Press, 1999, ISBN 0714126217
  20. ^ A History of Engraving and Etching, Arthur M. Hind,p. 165, Houghton Mifflin Co. 1923 (in USA), reprinted Dover Publications, 1963 ISBN 0-486-20954-7
  21. ^ 21.0 21.1 DP Becker in KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no 72,ISBN 0-931537-15-0
  22. ^ DNB accessed 14 May 2007
  23. ^ Rudi Ekkart and Quentin Buvelot (eds), Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals, Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers, Zwolle, p.138 QB, 2007,ISBN 978-1-85709-362-9
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