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弗朗西斯科·戈雅：修订间差异

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'''弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯'''（{{lang-es|Francisco José de Goya y Lucientes}}，{{bd|1746年|3月30日|1828年|4月15日|cat=Goya, Francisco}}），[[西班牙]][[浪漫主义画派]][[画家]]<ref name="Kleiner2009">{{cite book|author=Fred Kleiner|title=Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective|url=https://books.google.com/books?id=UK_jTggtYl8C&pg=PT283|date=7 January 2009|publisher=Cengage Learning|isbn=0-495-57364-7|page=283|quote=Romantic artists, including Francisco Goya in Spain and Théodore Géricault and Eugène Delacroix in France, explored the exotic, erotic, and fantastic in their paintings.}}</ref>。戈雅是{{le|西班牙皇室|Spanish Crown}}的宮廷畫家，[[半岛战争]]時留在馬德里，繪製了西班牙王位覬覦者[[約瑟夫·波拿巴]]的像，也用畫作記錄了戰爭，也就是在研究上仍有很多歧見的《[[戰爭的災難]]》<!--{{sfn|Esdaile|2003|p=235}}-->。
'''弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯'''（{{lang-es|Francisco José de Goya y Lucientes}}，{{bd|1746年|3月30日|1828年|4月15日|cat=Goya, Francisco}}），[[西班牙]][[浪漫主义画派]][[画家]]<ref name="Kleiner2009">{{cite book|author=Fred Kleiner|title=Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective|url=https://books.google.com/books?id=UK_jTggtYl8C&pg=PT283|date=7 January 2009|publisher=Cengage Learning|isbn=0-495-57364-7|page=283|quote=Romantic artists, including Francisco Goya in Spain and Théodore Géricault and Eugène Delacroix in France, explored the exotic, erotic, and fantastic in their paintings.|access-date=2015-09-21|archive-date=2016-07-29|archive-url=https://web.archive.org/web/20160729015839/https://books.google.com/books?id=UK_jTggtYl8C&pg=PT283|dead-url=no}}</ref>。戈雅是[[西班牙君主|西班牙皇室]]的[[宮廷畫家]]，[[半岛战争]]時留在馬德里，繪製了[[西班牙王位覬覦者]][[约瑟夫·波拿巴|約瑟夫·波拿巴]]的像，也用畫作記錄了戰爭，也就是在研究上仍有很多歧見的《[[戰爭的災難]]》<!--{{sfn|Esdaile|2003|p=235}}-->。


戈雅画风奇异多变，从早期[[巴洛克]]式画风到后期类似[[表现主义]]的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的[[现实主义画派]]、[[浪漫主义画派]]和[[印象派]]都有很大的影响，是一位承前启后的人物。 他的畫風啟發了後來的[[愛德華·馬奈]]、[[巴勃羅·畢卡索]]及[[弗兰西斯·培根 (画家)|弗兰西斯·培根]]等畫家<ref>Rico, Pablo J., {{Wayback |date=20080117072537 |url=http://www1.uol.com.br/bienal/23bienal/especial/iego.htm |title=''Goya and Modernism'', XXIII Bienal Internacional de São Paulo }}, archived from [http://www1.uol.com.br/bienal/23bienal/especial/iego.htm the original] on 17 January 2008.</ref>。
戈雅画风奇异多变，从早期[[巴洛克繪畫|巴洛克式画风]]到后期类似[[表现主义]]的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的[[现实主义画派]]、[[浪漫主义画派]]和[[印象派]]都有很大的影响，是一位承前启后的人物。 他的畫風啟發了後來的[[愛德華·馬奈]]、[[巴勃羅·畢卡索]]及[[弗兰西斯·培根 (画家)|弗朗西斯·培根]]等畫家<ref>Rico, Pablo J., {{Wayback |date=20080117072537 |url=http://www1.uol.com.br/bienal/23bienal/especial/iego.htm |title=''Goya and Modernism'', XXIII Bienal Internacional de São Paulo }}, archived from [http://www1.uol.com.br/bienal/23bienal/especial/iego.htm the original] on 17 January 2008.</ref>。


== 生平 ==
== 生平 ==
弗朗西斯科·戈雅1746年出生於西班牙东北部[[阿拉贡自治区]]的首府[[萨拉戈萨]]附近的小村，父亲是农民，家境贫寒，没有受过正规的教育，14岁时一位教士发现了他[[绘画]]才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞·鲁赞·伊·马尔蒂尼斯学画4年，1763年到[[马德里]]投靠同乡宫廷画师弗朗西斯哥·巴耶乌，两次投考圣费南多皇家美术学院，都没有被录取。(另一說為沒有拿到獎學金而作罷)
弗朗西斯科·戈雅1746年出生於西班牙东北部[[阿拉贡自治区]]的首府[[萨拉戈萨]]附近的小村，父亲是农民，家境贫寒，没有受过正规的教育，14岁时一位教士发现了他[[绘画]]才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞·鲁赞·伊·马尔蒂尼斯学画4年，1763年到[[马德里]]投靠同乡宫廷画师[[弗朗西斯科·巴耶乌]]，两次投考[[圣费尔南多皇家美术学院|圣费南多皇家美术学院]]，都没有被录取。(另一說為沒有拿到獎學金而作罷)


1769年弗朗西斯科·戈雅随一队斗牛士去[[意大利]]旅行，参加了帕尔玛美术学院的绘画竞赛，得了二等奖。1773年再次回马德里并结婚定居。经弗朗西斯哥·巴耶乌的推荐，为宫廷承担绘制壁毯画稿，其草图明显受当时宫廷指导的古典主义风格影响。后来他有可以进出宫廷，自己研究[[委拉士开兹]]的作品，将宫廷收藏的委拉士开兹的作品翻刻成蚀版画，形成自己的风格，他曾经自称自己有三位老师：委拉士开兹、[[伦勃朗]]和自然。
1769年弗朗西斯科·戈雅随一队斗牛士去[[意大利]]旅行，参加了[[帕尔玛美术学院]]的绘画竞赛，得了二等奖。1773年再次回马德里并结婚定居。经弗朗西斯哥·巴耶乌的推荐，为宫廷承担绘制壁毯画稿，其草图明显受当时宫廷指导的古典主义风格影响。后来他有可以进出宫廷，自己研究[[委拉斯开兹]]的作品，将宫廷收藏的委拉士开兹的作品翻刻成蚀版画，形成自己的风格，他曾经自称自己有三位老师：[[委拉斯開茲|委拉斯开兹]]、[[伦勃朗]]和自然。


由于其画作《基督受难图》被聘为圣费南多皇家美术院成员，1785年成为副院长，1789年国王[[卡洛斯四世]]任命他为宫廷画师，這也是他聲望的頂峯<ref>''Galeria de Arte transparencias Ancora A Todo Color'' 1961 Goya biography from the Museo del Prado. As quoted on [http://eeweems.com/goya/1961_prado_bio.html eeweems.com] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20120322211814/http://eeweems.com/goya/1961_prado_bio.html |date=2012-03-22 }}</ref>，在此期间他画了许多宫廷成员及贵族的画像，明显受[[委拉士开兹]]画风的影响，当时西班牙是一个宗教法规严厉的国家，禁止描绘裸体，他敢于画《[[裸体的马哈]]》<ref>[http://www.ss.net.tw/page.asp?id=Goya046 裸體的瑪哈 The Nude Maja]</ref>（马哈是[[西班牙语]]“姑娘”的意思）。由于当时的社会舆论对《裸体的马哈》强烈不满，他又另绘制了一幅表情、姿态一模一样的《[[着衣的马哈]]》，而拒绝在原画上修改。20世纪80年代西班牙将《裸体的马哈》印成邮票，成为集邮界热门的收藏品<ref name="李予心2007">{{cite book|author=李予心|title=偉大藝術作品背後的故事|url=http://books.google.com/books?id=3eypBAAAQBAJ&pg=PA153|date=15 December 2007|publisher=紅螞蟻圖書有限公司|isbn=978-957-659-646-9|pages=153–}}</ref>。
由于其画作《基督受难图》被聘为圣费南多皇家美术院成员，1785年成为副院长，1789年国王[[卡洛斯四世]]任命他为宫廷画师，這也是他聲望的頂峰<ref>''Galeria de Arte transparencias Ancora A Todo Color'' 1961 Goya biography from the Museo del Prado. As quoted on [http://eeweems.com/goya/1961_prado_bio.html eeweems.com] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20120322211814/http://eeweems.com/goya/1961_prado_bio.html |date=2012-03-22 }}</ref>，在此期间他画了许多宫廷成员及贵族的画像，明显受[[委拉斯开兹]]画风的影响，当时西班牙是一个宗教法规严厉的国家，禁止描绘裸体，他敢于画《[[裸体的马哈]]》<ref>{{Cite web |url=http://www.ss.net.tw/page.asp?id=Goya046 |title=裸體的瑪哈 The Nude Maja |accessdate=2016-09-07 |archive-date=2016-09-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160916100113/http://www.ss.net.tw/page.asp?id=Goya046 |dead-url=no }}</ref>（马哈是[[西班牙语]]“姑娘”的意思）。由于当时的社会舆论对《裸体的马哈》强烈不满，他又重新绘制了一幅表情、姿态一模一样的《[[着衣的马哈]]》，但拒绝在原画上修改。20世纪80年代西班牙将《裸体的马哈》印成邮票，成为集邮界热门的收藏品<ref name="李予心2007">{{cite book|author=李予心|title=偉大藝術作品背後的故事|url=http://books.google.com/books?id=3eypBAAAQBAJ&pg=PA153|date=15 December 2007|publisher=紅螞蟻圖書有限公司|isbn=978-957-659-646-9|pages=153–}}</ref>。


1792年因耳聋辞去美术院职务，开始创作带有色彩的蚀版画，用风俗画的方式讽刺教会和国家，1803年完成创作了版画组画《狂想曲》，用各种希奇古怪的人物代表来进行讽刺。
1792年因耳聋辞去美术院职务，开始创作带有色彩的蚀版画，用风俗画的方式讽刺教会和国家，1803年完成创作了版画组画《[[狂想曲 (绘画)|狂想曲]]》，用各种希奇古怪的人物代表来进行讽刺。


1799年弗朗西斯科·戈雅被任命为宫廷首席画师，1800年国王卡洛斯四世让他为自己全家画像，他将国王一家画成的群像受到国王的赞赏。但后人根据国王一家的姿态表情，将该画取笑为“刚刚中了彩票大奖的杂货商和他的一家”。
1799年弗朗西斯科·戈雅被任命为宫廷首席画师，1800年国王[[卡洛斯四世]]令他为自己和家人画像，他将国王一家画成的群像受到国王的赞赏。{{fact|但后人根据国王一家的姿态表情，将该画取笑为“刚刚中了彩票大奖的杂货商和他的一家”。}}


1808年發生了[[拿破仑]]入侵西班牙的[[半島戰爭]]，戈雅當時仍留在西班牙，而這戰爭對他影響很大。戈雅沒有公開發表他的評論，不過于1814年创作了《{{le|1808年5月2日|The Second of May 1808}}》和《[[1808年5月3日]]》两幅油画，用色尖酸刻薄，一反其以前和谐的颜色。在西班牙藝術裡，後者與[[畢卡索]]的《[[格爾尼卡 (繪畫)|格爾尼卡]]》這兩幅雙連畫被認為是這類悲劇性作品的巓峰之作。<ref>{{Cite book |last=Baticle |first=Jeannine |others=由廖慧貞翻譯 |date=2006年2月20日 |title=《哥雅：既華美浪漫又殘酷寫實》 |series=[[發現之旅]] |volume=[[發現之旅叢書書目列表|80]] |url= |location=臺北 |publisher=[[時報文化]] |pages=第159頁 |chapter=見證與文獻：哥雅進入傳奇與眞實 |language=zh-TW |isbn=957-13-4438-9 |quote=}}</ref>后来有画了许多关于战争、死亡、疾病的主题，稱為{{le|黑色繪畫|Black Paintings}}，像画作《[[农神吞噬其子]]》描绘的是罗马[[神话]]中[[萨图尔努斯|农神]]为了防止自己的子女推翻自己的统治，将孩子一个个吃掉的故事，但描绘的农神萨坦类似魔鬼，活灵活现地在吞噬一个成人。戈雅的《[[戰爭的災難]]》系列版畫作品也可能是他對[[半島戰爭]]及{{le|梅奧起義|Dos de Mayo Uprising}}的看法，不過這一系列的作品是在他死後35年才問世。
1808年發生了[[拿破仑]]入侵西班牙的[[半島戰爭]]，戈雅當時仍留在西班牙，而這戰爭對他影響很大。戈雅沒有公開發表他的評論，不過于1814年创作了《{{link-es|1808年5月2日的起义|El dos de mayo de 1808 en Madrid}}》和《[[1808年5月3日的枪杀]]》两幅油画，用色尖酸刻薄，一反其以前和谐的颜色。在西班牙藝術裡，後者與[[畢卡索]]的《[[格爾尼卡 (繪畫)|格爾尼卡]]》這兩幅雙連畫被認為是這類悲劇性作品的巓峰之作。<ref>{{Cite book |last=Baticle |first=Jeannine |others=廖慧貞/譯 |date=2006年2月20日 |title=《哥雅：既華美浪漫又殘酷寫實》 |series=[[發現之旅叢書|發現之旅]] |volume=[[發現之旅叢書書目列表|80]] |url=https://www.goodreads.com/book/show/36171299 |location=臺北 |publisher=[[時報文化]] |pages=第159頁 |chapter=見證與文獻：哥雅進入傳奇與眞實 |language=zh-TW |isbn=957-13-4438-9 |access-date=2018年10月18日 |archive-date=2018年10月18日 |archive-url=https://web.archive.org/web/20181018201646/https://www.goodreads.com/book/show/36171299 |dead-url=no }}</ref>后来有画了许多关于战争、死亡、疾病的主题，稱為[[黑色繪畫]]，像画作《[[农神吞噬其子]]》描绘的是罗马[[神话]]中[[萨图尔努斯|农神]]为了防止自己的子女推翻自己的统治，将孩子一个个吃掉的故事，但描绘的农神萨坦类似魔鬼，活灵活现地在吞噬一个成人。戈雅的《[[戰爭的災難]]》系列版畫作品也可能是他對[[半岛战争|半島戰爭]]及[[五月二日起义]]的看法，不過這一系列的作品是在他死後35年才問世。


[[File:San_Antonio_de_la_Florida.jpg|thumb|right|280px|戈雅去世后被安葬在圣安多尼皇家小堂]]
[[File:San_Antonio_de_la_Florida.jpg|thumb|戈雅去世后被安葬在[[圣安多尼皇家小堂]]]]


1824年，他辞去宫廷画师职务，妻子已去世，他年老孤独，独自在[[法国]]波尔多疗养，一直到生命最后岁月还在作画，仍然创作了《{{le|波尔多的卖牛奶姑娘|The Milkmaid of Bordeaux}}》肖像。他後來中風，右半邊肢體瘫痪，因视力衰退以及難以取得繪畫材料而苦。他最后1828年4月16日於波尔多去世，遗体于1900年运回西班牙，安葬在[[马德里]]郊外的[[圣安多尼皇家小堂]]，这座教堂的壁画都是他创作的。
1824年，他辞去宫廷画师职务，妻子已去世，他年老孤独，独自在[[法国]][[波尔多]]疗养，一直到生命最后岁月还在作画，仍然创作了《{{le|波尔多的卖牛奶姑娘|The Milkmaid of Bordeaux}}》肖像。他後來中風，右半邊肢體瘫痪，因视力衰退以及難以取得繪畫材料而苦。他最后1828年4月16日於波尔多去世，遗体于1900年运回西班牙，安葬在[[马德里]]郊外的[[圣安多尼皇家小堂]]，这座教堂的壁画都是他创作的。


意大利的美术史学家{{le|文杜里|Lionello Venturi}}评价他：“他是一个在理想方面和技法方面全部打破了十八世纪传统的画家和新传统的创造者……正如古代[[希腊]][[罗马]]的[[诗歌]]是从[[荷马]]开始的一样，近代绘画是从戈雅开始的。”
意大利的美术史学家{{le|文杜里|Lionello Venturi}}评价他：“他是一个在理想方面和技法方面全部打破了18世纪传统的画家和新传统的创造者⋯⋯正如古代[[希腊]][[罗马]]的[[诗歌]]是从[[荷马]]开始的一样，近代绘画是从戈雅开始的。”


他的许多作品收藏在[[马德里]]的[[普拉多博物馆]]。
他的许多作品收藏在[[马德里]]的[[普拉多博物馆]]。
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== 代表作 ==
== 代表作 ==
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File:Goya-El sueño de la razón.jpg|《[[理性沉睡，心魔生焉]]》('''El sueño de la razón produce monstruos''')，1797年到1799年，铜版画，《奇想集》(Los Caprichos)第43图
File:Goya-El sueño de la razón.jpg|《[[理性沉睡，心魔生焉]]》（'''El sueño de la razón produce monstruos'''），1797年到1799年，铜版画，《奇想集》（Los Caprichos）第43图
File:Goya Maja ubrana2.jpg|《[[著衣的瑪哈]]》('''La maja vestida''')，1798年到1805年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Goya Maja ubrana2.jpg|《[[著衣的瑪哈]]》（'''La maja vestida'''），1798年到1805年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Goya Maja naga2.jpg|《[[裸體的馬哈]]》('''La maja desnuda''')，1797年到1800年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Goya Maja naga2.jpg|《[[裸體的馬哈]]》（'''La maja desnuda'''），1797年到1800年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:El_Tres_de_Mayo,_by_Francisco_de_Goya,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg|《[[1808年5月3日]]》('''The Third of May 1808''')，1814年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:El_Tres_de_Mayo,_by_Francisco_de_Goya,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg|《[[1808年5月3日的枪杀]]》（'''The Third of May 1808'''），1814年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:El Quitasol.jpg|《[[陽傘(戈雅)|陽傘]]》('''The Parasal''')，1776年到1778年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:El Quitasol (Goya).jpg|《[[陽傘 (戈雅)|陽傘]]》（'''The Parasal'''），1776年到1778年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Don Manuel Osorio Manrique de Zunica.jpg|《[[唐．曼努埃爾．奧索里奧]]》('''Don Manuel Osorio de Zuniga''')，1788年，收藏於[[大都會博物館]]
File:Don Manuel Osorio Manrique de Zunica.jpg|《[[唐·曼努埃爾·奧索里奧]]》（'''Don Manuel Osorio de Zuniga'''），1788年，收藏於[[大都會博物館]]
File:La familia de Carlos IV, Francisco de Goya.jpg|《[[查理四世的一家]]》('''The Family of Charles IV''')，1800年到1801年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:La familia de Carlos IV, Francisco de Goya.jpg|《[[查理四世的一家]]》（'''The Family of Charles IV'''），1800年到1801年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Doña Isabel Cobos de Porc by Francisco Goya.jpg|《[[唐娜伊莎貝拉]]》('''Donna Isabel de Porcel''')，1805年，收藏於[[英國國家美術館]]
File:Doña Isabel Cobos de Porc by Francisco Goya.jpg|《[[唐娜伊莎貝拉]]》（'''Donna Isabel de Porcel'''），1805年，收藏於[[英國國家美術館]]
File:El coloso.jpg|《[[巨人(戈雅)|巨人]]》('''The Colossus''')，1808年到1812年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:El coloso.jpg|《[[巨人 (戈雅)|巨人]]》（'''The Colossus'''），1808年到1812年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Las jóvenes o la carta.jpg|《[[少女們]]》('''The Young Ones''')，1812年到1814年，收藏於[[法國]][[里耳美術館]]
File:Las jóvenes o la carta.jpg|《[[少女們]]》（'''The Young Ones'''），1812年到1814年，收藏於[[法國]][[里耳美術館]]
File:El entierro de la sardina, Francisco de Goya.jpg|《[[沙丁魚葬禮]]》('''The Burial of The Sardine''')，1812年到1814年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[聖費迪南皇家美術學院]]
File:GOYA - Entierro de la Sardina (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1812-14).jpg|《[[沙丁魚葬禮]]》（'''The Burial of The Sardine'''），1812年到1814年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[聖費迪南皇家美術學院]]
File:Plaza partida.jpg|《[[被分割的表演場所]]》('''The Divided Arena''')，1825年，收藏於[[西班牙國家圖書館]]
File:Plaza partida.jpg|《[[被分割的表演場所]]》（'''The Divided Arena'''），1825年，收藏於[[西班牙國家圖書館]]
File:Francisco de Goya, Saturno devorando a su hijo (1819-1823).jpg|《[[農神吞噬其子]]》，1819年到1823年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Francisco de Goya, Saturno devorando a su hijo (1819-1823).jpg|《[[农神吞噬其子|農神吞噬其子]]》，1819年到1823年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
File:Francisco de Goya y Lucientes - Witches' Sabbath (The Great He-Goat).jpg|《{{le|巫婆的安息日|Witches' Sabbath (The Great He-Goat)}}》，1820年到1823年，收藏於[[西班牙]][[馬德里]][[普拉多博物館]]
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== 參看 ==
== 參看 ==
* [[哥雅獎]]
* [[哥雅獎]]
* {{link-en|戈雅 (马德里)|Goya (Madrid)}}


== 參考資料 ==
== 參考資料 ==
{{reflist}}
{{reflist}}
==延伸阅读==
* [[Jeannine Baticle|Baticle, Jeannine]]. ''Goya: Painter of Terrible Splendor'', "[[Découvertes Gallimard|Abrams Discoveries]]" series. New York: Harry N. Abrams, 1994
* Buchholz, Elke Linda. ''Francisco de Goya''. Cologne: Könemann, 1999. {{ISBN|3-8290-2930-6}}
* Ciofalo, John J. ''The Self-Portraits of Francisco Goya.'' Cambridge University Press, 2002
* Connell, Evan S. ''Francisco Goya: A Life''. New York: Counterpoint, 2004. {{ISBN|978-1-58243-307-3}}
* Eitner, Lorenz. ''An Outline of 19th Century European Painting''. New York: Harper & Row, 1997. {{ISBN|978-0-0643-2977-4}}
* Gassier, Pierre. ''Goya: A Biographical and Critical Study''. New York: Skira, 1955
* Gassier, Piere and Juliet Wilson. ''The Life and Complete Work of Francisco Goya''. New York 1971.
* Glendinning, Nigel. ''Goya and his Critics''. New Haven 1977.
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* Tomlinson, Janis. "Burn It, Hide It, Flaunt It: Goya's Majas and the Censorial Mind". ''The Art Journal'', Volume 50, No. 4, 1991


== 外部链接 ==
== 外部链接 ==
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{{commons|Francisco de Goya}}
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* [http://www.imageone.com/goya/saturn.html 戈雅作品《萨坦吞吃自己的孩子》]
* [http://www.imageone.com/goya/saturn.html 戈雅作品《萨坦吞吃自己的孩子》] {{Wayback|url=http://www.imageone.com/goya/saturn.html |date=20041025130647 }}
* 《巨匠戈雅——谈西班牙伟大画家的一生》池田大作著
* 《巨匠戈雅——谈西班牙伟大画家的一生》池田大作著
* [http://www.fundaciongoyaenaragon.es/goya/obra/catalogo/ Goya in Aragon Foundation: Online catalogue]
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*[http://www.milagrosproducciones.com/goya/ Goya, the Secret of the Shadows], a documentary film by David Mauas, Spain, 2011, 77'
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*{{PDFlink|[http://www.gasl.org/refbib/Goya__Guerra.pdf ''Desastres de la guerra'']|10.6&nbsp;[[Megabyte|MB]]<!-- application/pdf, 11169231 bytes -->}} (PDF in the [http://www.gasl.org/as/referenz Arno Schmidt Reference Library] {{Wayback|url=http://www.gasl.org/as/referenz |date=20081120163008 }})
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*[https://web.archive.org/web/20140725161843/http://www.artwis.com/articles/his-majestys-giant-anteater-a-new-goya-is-discovered/ ''His Majesty’s Giant Anteater – A New Goya is Discovered!'']
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*[http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/69630 Goya in the Metropolitan Museum of Art], an exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art (fully available online as PDF)
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*[http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/94303/rec/1 Prints & People: A Social History of Printed Pictures], an exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art (fully available online as PDF), which contains a significant amount of material on the prints of Goya
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* [http://www.moreeuw.com/histoire-art/biographie-goya.htm Francisco Goya]
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*[http://ccdl.libraries.claremont.edu/cdm/landingpage/collection/fgp Fracisco Goya Prints] in the Claremont Colleges Digital Library
*[http://ccdl.libraries.claremont.edu/cdm/landingpage/collection/fgp Fracisco Goya Prints] {{Wayback|url=http://ccdl.libraries.claremont.edu/cdm/landingpage/collection/fgp |date=20131007100341 }} in the Claremont Colleges Digital Library
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2024年10月17日 (四) 02:42的最新版本

弗朗西斯科·戈雅
戈雅自畫像
出生Francisco José de Goya y Lucientes
1746年3月30日
 西班牙薩拉戈薩
逝世1828年4月15日(1828歲—04—15)（82歲）
法國 法國波爾多
国籍 西班牙
知名于绘画
知名作品详见代表作一节

弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯（西班牙語：Francisco José de Goya y Lucientes，1746年3月30日—1828年4月15日），西班牙浪漫主义画派画家[1]。戈雅是西班牙皇室的宮廷畫家，半岛战争時留在馬德里，繪製了西班牙王位覬覦者約瑟夫·波拿巴的像，也用畫作記錄了戰爭，也就是在研究上仍有很多歧見的《戰爭的災難》。

戈雅画风奇异多变，从早期巴洛克式画风到后期类似表现主义的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的现实主义画派、浪漫主义画派和印象派都有很大的影响，是一位承前启后的人物。 他的畫風啟發了後來的愛德華·馬奈、巴勃羅·畢卡索及弗朗西斯·培根等畫家[2]。

生平

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弗朗西斯科·戈雅1746年出生於西班牙东北部阿拉贡自治区的首府萨拉戈萨附近的小村，父亲是农民，家境贫寒，没有受过正规的教育，14岁时一位教士发现了他绘画才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞·鲁赞·伊·马尔蒂尼斯学画4年，1763年到马德里投靠同乡宫廷画师弗朗西斯科·巴耶乌，两次投考圣费南多皇家美术学院，都没有被录取。(另一說為沒有拿到獎學金而作罷)

1769年弗朗西斯科·戈雅随一队斗牛士去意大利旅行，参加了帕尔玛美术学院的绘画竞赛，得了二等奖。1773年再次回马德里并结婚定居。经弗朗西斯哥·巴耶乌的推荐，为宫廷承担绘制壁毯画稿，其草图明显受当时宫廷指导的古典主义风格影响。后来他有可以进出宫廷，自己研究委拉斯开兹的作品，将宫廷收藏的委拉士开兹的作品翻刻成蚀版画，形成自己的风格，他曾经自称自己有三位老师：委拉斯开兹、伦勃朗和自然。

由于其画作《基督受难图》被聘为圣费南多皇家美术院成员，1785年成为副院长，1789年国王卡洛斯四世任命他为宫廷画师，這也是他聲望的頂峰[3]，在此期间他画了许多宫廷成员及贵族的画像，明显受委拉斯开兹画风的影响，当时西班牙是一个宗教法规严厉的国家，禁止描绘裸体，他敢于画《裸体的马哈》[4]（马哈是西班牙语“姑娘”的意思）。由于当时的社会舆论对《裸体的马哈》强烈不满，他又重新绘制了一幅表情、姿态一模一样的《着衣的马哈》，但拒绝在原画上修改。20世纪80年代西班牙将《裸体的马哈》印成邮票，成为集邮界热门的收藏品[5]。

1792年因耳聋辞去美术院职务，开始创作带有色彩的蚀版画，用风俗画的方式讽刺教会和国家，1803年完成创作了版画组画《狂想曲》，用各种希奇古怪的人物代表来进行讽刺。

1799年弗朗西斯科·戈雅被任命为宫廷首席画师，1800年国王卡洛斯四世令他为自己和家人画像，他将国王一家画成的群像受到国王的赞赏。但后人根据国王一家的姿态表情，将该画取笑为“刚刚中了彩票大奖的杂货商和他的一家”。[來源請求]

1808年發生了拿破仑入侵西班牙的半島戰爭，戈雅當時仍留在西班牙，而這戰爭對他影響很大。戈雅沒有公開發表他的評論，不過于1814年创作了《1808年5月2日的起义（西班牙语：El dos de mayo de 1808 en Madrid）》和《1808年5月3日的枪杀》两幅油画，用色尖酸刻薄，一反其以前和谐的颜色。在西班牙藝術裡，後者與畢卡索的《格爾尼卡》這兩幅雙連畫被認為是這類悲劇性作品的巓峰之作。[6]后来有画了许多关于战争、死亡、疾病的主题，稱為黑色繪畫，像画作《农神吞噬其子》描绘的是罗马神话中农神为了防止自己的子女推翻自己的统治，将孩子一个个吃掉的故事，但描绘的农神萨坦类似魔鬼，活灵活现地在吞噬一个成人。戈雅的《戰爭的災難》系列版畫作品也可能是他對半島戰爭及五月二日起义的看法，不過這一系列的作品是在他死後35年才問世。

戈雅去世后被安葬在圣安多尼皇家小堂

1824年，他辞去宫廷画师职务，妻子已去世，他年老孤独，独自在法国波尔多疗养，一直到生命最后岁月还在作画，仍然创作了《波尔多的卖牛奶姑娘（英语：The Milkmaid of Bordeaux）》肖像。他後來中風，右半邊肢體瘫痪，因视力衰退以及難以取得繪畫材料而苦。他最后1828年4月16日於波尔多去世，遗体于1900年运回西班牙，安葬在马德里郊外的圣安多尼皇家小堂，这座教堂的壁画都是他创作的。

意大利的美术史学家文杜里（英语：Lionello Venturi）评价他：“他是一个在理想方面和技法方面全部打破了18世纪传统的画家和新传统的创造者⋯⋯正如古代希腊罗马的诗歌是从荷马开始的一样，近代绘画是从戈雅开始的。”

他的许多作品收藏在马德里的普拉多博物馆。

影片

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代表作

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參看

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參考資料

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  1. ^ Fred Kleiner. Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective. Cengage Learning. 7 January 2009: 283 [2015-09-21]. ISBN 0-495-57364-7. （原始内容存档于2016-07-29）. Romantic artists, including Francisco Goya in Spain and Théodore Géricault and Eugène Delacroix in France, explored the exotic, erotic, and fantastic in their paintings. 
  2. ^ Rico, Pablo J., Goya and Modernism, XXIII Bienal Internacional de São Paulo，存于互联网档案馆, archived from the original on 17 January 2008.
  3. ^ Galeria de Arte transparencias Ancora A Todo Color 1961 Goya biography from the Museo del Prado. As quoted on eeweems.com 互联网档案馆的存檔，存档日期2012-03-22.
  4. ^ 裸體的瑪哈 The Nude Maja. [2016-09-07]. （原始内容存档于2016-09-16）. 
  5. ^ 李予心. 偉大藝術作品背後的故事. 紅螞蟻圖書有限公司. 15 December 2007: 153–. ISBN 978-957-659-646-9. 
  6. ^ Baticle, Jeannine. 見證與文獻：哥雅進入傳奇與眞實. 《哥雅：既華美浪漫又殘酷寫實》. 發現之旅. 80. 廖慧貞/譯. 臺北: 時報文化. 2006年2月20日: 第159頁 [2018年10月18日]. ISBN 957-13-4438-9. （原始内容存档于2018年10月18日） （中文（臺灣））. 

延伸阅读

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  • Baticle, Jeannine. Goya: Painter of Terrible Splendor, "Abrams Discoveries" series. New York: Harry N. Abrams, 1994
  • Buchholz, Elke Linda. Francisco de Goya. Cologne: Könemann, 1999. ISBN 3-8290-2930-6
  • Ciofalo, John J. The Self-Portraits of Francisco Goya. Cambridge University Press, 2002
  • Connell, Evan S. Francisco Goya: A Life. New York: Counterpoint, 2004. ISBN 978-1-58243-307-3
  • Eitner, Lorenz. An Outline of 19th Century European Painting. New York: Harper & Row, 1997. ISBN 978-0-0643-2977-4
  • Gassier, Pierre. Goya: A Biographical and Critical Study. New York: Skira, 1955
  • Gassier, Piere and Juliet Wilson. The Life and Complete Work of Francisco Goya. New York 1971.
  • Glendinning, Nigel. Goya and his Critics. New Haven 1977.
  • Glendinning, Nigel. "The Strange Translation of Goya's Black Paintings". The Burlington Magazine, Volume 117, No. 868, 1975
  • Hagen, Rose-Marie & Hagen, Rainer. Francisco Goya, 1746–1828. London: Taschen, 1999. ISBN 978-3-8228-1823-7
  • Havard, Robert. "Goya's House Revisited: Why a Deaf Man Painted his Walls Black". Bulletin of Spanish Studies, Volume 82, Issue 5 July 2005
  • Hennigfeld, Ursula (ed.). Goya im Dialog der Medien, Kulturen und Disziplinen. Freiburg: Rombach, 2013. ISBN 978-3-7930-9737-2
  • Hilt, Douglas. "Goya: Turmoils of a Patriot" History Today (Aug 1973), Vol. 23 Issue 8, pp 536–545, online
  • Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 978-0-394-58028-9
  • Junquera, Juan José. The Black Paintings of Goya. London: Scala Publishers, 2008. ISBN 1-85759-273-5
  • Kravchenko, Anastasiia. Mythological subjects in Francisco Goya’s work. 2019
  • Licht, Fred S. Goya in Perspective. New York 1973.
  • Licht, Fred. Goya: The Origins of the Modern Temper in Art. Universe Books, 1979. ISBN 0-87663-294-0
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  • Symmons, Sarah. Goya: A Life in Letters. Pimlico, 2004. ISBN 978-0-7126-0679-0
  • Tomlinson, Janis. Francisco Goya y Lucientes 1746–1828. London: Phaidon, 1994. ISBN 978-0-7148-3844-1
  • Tomlinson, Janis. "Burn It, Hide It, Flaunt It: Goya's Majas and the Censorial Mind". The Art Journal, Volume 50, No. 4, 1991

外部链接

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