離騷：修订间差异
删除的内容 添加的内容
小 調整分類、內部連結、模板語法 |
CommonsDelinker（留言 | 贡献） 移除吳仁傑《離騷草木疏》.jpg，已被Krd刪除：No license since 7 December 2024。 |
||
| （未显示16个用户的37个中间版本） | |||
| 第1行： | 第1行： | ||
[[File:米芾行楷《離騷》.jpg|thumb|宋代[[米芾]]行楷《離騷》]] |
[[File:米芾行楷《離騷》.jpg|thumb|宋代[[米芾]]行楷《離騷》]] |
||
{{Infobox Chinese |
|||
| ⚫ | 《'''離騷'''》 |
||
|title = 离骚 |
|||
|pic = Li sao illustré (crop).png |
|||
|piccap = 1645 年出版的《離騷》。 |
|||
|picsize = 250px |
|||
|pic2 = Li Sao (Chinese characters).svg |
|||
|picsize2 = 100px |
|||
|picupright = 0.45 |
|||
|t=離騷 |
|||
|w=Li<sup>2</sup>-sao<sup>1</sup> |
|||
|mi={{IPAc-cmn|l|i|2|-|s|ao|1}} |
|||
|gr=Li-sau |
|||
|j=Lei<sup>4</sup>-sou<sup>1</sup> |
|||
|y=Lèih-sōu |
|||
|ci={{IPAc-yue|l|ei|4|-|s|ou|1}} |
|||
|tl=Lī-so |
|||
|mc=Lje-saw |
|||
|oc-bs=*[r]aj [s]ˤu |
|||
}} |
|||
| ⚫ | 《'''離騷'''》是中國[[戰國時代]][[楚辭]]，作者为[[楚國]]人[[屈原]]，是楚辭中最著名最出色的作品，共約2470字，屬[[自傳]]文學與[[抒情詩]]。在《離騷》中，屈原自述身世、才華與志向，抨擊他指稱為「小人」的人誹謗中傷，抒發因被君王疏遠而感到悲憤，申明擇善固執，寧死不悔，堅持初衷，絕不同流合污。屈原於此作品中聲稱，其向「神靈」陳辭，叩問巫師，在去留之間猶疑不決，設想上升天界，駕御飛龍玉車，周遊四方，但天門不開，向神女求婚失敗，最後因不忍去國而留下。《離騷》表達屈原遺世獨立，悲嘆了無知音，舉世溷濁，時不我予的思想感情。作品風格浪漫，想像豐富，感情激蕩，辭采瑰麗，擅用[[比喻]]，托物寄興，以披花綴草、玉石寶劍等意象象徵自己高潔不群的品格。《離騷》對後世文人深具感染力，其主題與風格為其他辭賦作家所模倣，發展為漢代「士不遇」的辭賦傳統，啟發[[遊仙詩]]與[[閨怨詩]]的寫作，是[[浪漫主義]]文學的代表作品，在中國文學史上有崇高地位。 |
||
{{wikisource}} |
|||
==標題== |
|||
詩題「離騷」傳統上認為指遭逢憂患、牢騷<ref name="陳a">{{Cite book |author=[[陳世驤 (文學家)|陳世驤]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=189-207|chapter=〈“詩的時間”之誕生——《離騷》欣賞與分析〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>，或不幸遭遇的悲憤<ref name="施">{{Cite book|author=施耐德（Laurence Schneider）|others=張嘯虎等譯|title=《楚國狂人屈原與中國政治神話》|publisher=湖北教育出版社|location=武漢|year=1990|isbn=7535105033|language=zh-hans}}</ref>。司馬遷《史記·屈原賈生列傳》：「離騷者，猶離憂也。」「離」作「遭遇、遭受」義講，是先秦時代常見用法，現代轉寫為「罹」字。[[郭店楚簡]]分析顯示「騷」本为「𧈡」{{noteTag|上「又」下「虫」，「又」為聲旁，讀若「郵」。漢以後與「蚤」混同。}}，通「尤」作「責怪」義講。「離騷」為「遭受指責」之意<ref>{{Cite book|author=陈剑|title=《战国竹书论集》|publisher=上海古籍出版社|location=上海|year=2019|isbn=7532592847|language=zh-hans}}</ref>。《[[楚辭]]》因《離騷》與《[[詩經]]》合稱「風騷」，成為詩才或美艶的代稱<ref>{{Cite book|title=中国传统文化常识|author=林良浩|publisher=百花洲文艺出版社；Esphere Media (美国艾思传媒)|year=2010|isbn=9787807428602|location=|pages=}}</ref>。 |
|||
==背景== |
==背景== |
||
[[File:Qu Yuan Sang while Walking.jpg|200px|缩略图|[[陈洪绶]]《屈子行吟图》]] |
[[File:Qu Yuan Sang while Walking.jpg|200px|缩略图|[[陈洪绶]]《屈子行吟图》]] |
||
《離騷》作者乃[[屈原]]，[[楚國]]貴族與王族成員，博學多才，受[[楚懷王]]重用，擔任[[左徒]]和三閭大夫，受令草擬憲令。他忠君愛國，過度熱心，受譭謗中傷，其政敵批評他把功勞據為己有，使楚懷王疏遠了他，派他出使[[齊國]]<ref name="陳">{{Cite book |author=陳炳良|editor=[[鄭樹森]]等|title=《中西比較文學論集》| pages=135-154|chapter=〈「離騷」的悲劇主題〉|publisher=時報文化出版事業有限公司|location=台北|year=1980|language=zh-hant}}</ref> |
《離騷》作者乃[[屈原]]，[[楚國]]貴族與王族成員，博學多才，受[[楚懷王]]重用，擔任[[左徒]]和三閭大夫，受令草擬憲令。他忠君愛國，過度熱心，受譭謗中傷，其政敵批評他把功勞據為己有，使楚懷王疏遠了他，派他出使[[齊國]]<ref name="陳">{{Cite book |author=陳炳良|editor=[[鄭樹森 (文學評論家)|鄭樹森]]等|title=《中西比較文學論集》| pages=135-154|chapter=〈「離騷」的悲劇主題〉|publisher=時報文化出版事業有限公司|location=台北|year=1980|language=zh-hant}}</ref>。政治上，屈原主張[[合縱]]抗秦，抗議與[[秦國]]交好，被放逐到楚國南方，仍試圖苦諫朝廷。楚懷王的遇害和[[郢]]都的淪陷，使屈原大受打擊，最後自沉於[[汨羅江]]自盡<ref name="施"/>。[[陸侃如]]認為，《離騷》作於屈原約29歲時<ref name="藤">{{Cite book|author={{Link-ja|藤野岩友|藤野岩友}}|others=韓基國編譯|title=《巫系文學論——以《楚辭》為中心》|publisher=重慶出版社|location=重慶|year=2005|isbn=7536664168|language=zh-hans}}</ref>，完成於《[[九章 (楚辞)|九章]]》之先，當時屈原開始政治失意<ref name="竹">{{Cite book |author=竹治貞夫|others=孫歌等譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=225-254|chapter=〈《離騷》——夢幻式敘事詩〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>。[[廖平]]、[[胡適]]、何天行懷疑《離騷》不是屈原所作，但學術界一般相信屈原是《離騷》作者<ref name="施"/>。 |
||
==內容== |
==內容== |
||
全篇2477字<ref name="黃">{{Cite journal|author=[[黃維樑]]|title=〈委心逐辭 辭溺者傷亂——從《文心雕龍．熔裁》論《離騷》的結構〉|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=20701832|journal=《雲夢學刊》|year=2005|volume=6|pages=31-34|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans|archive-date=2020-07-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20200723025951/http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=20701832}}</ref>，約400句，可說是屈原的自序<ref name="藤"/>。竹治貞夫把《離騷》分為五段，第一段自我介紹，敘述充當[[楚國]]大臣，蒙受譭謗，終至退隱<ref name="竹"/>。文章一開始指出高陽（即[[顓頊]]）是他的始祖<ref name="陳"/>，自敘系譜、遠祖與父親名字，出生年月日<ref name="張">{{Cite book|author=張淑香|editor=柯慶明等|title=《中國抒情傳統的再發現》|url=https://books.google.com.hk/books?id=1s9ouqUZmn4C&pg=PA300&dq=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&hl=zh-TW&sa=X&ved=0ahUKEwi8sIDYzpzYAhWDoZQKHeGtDP84ZBDoAQhFMAU#v=onepage&q=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&f=false|pages=275-302|chapter=〈抒情自我的原型──屈原與〈離騷〉〉|publisher=台大出版中心|location=台北|year=2009|isbn=9789860211696|language=zh-hant|access-date=2017-12-26|archive-date=2021-04-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20210406173504/https://books.google.com.hk/books?id=1s9ouqUZmn4C&pg=PA300&dq=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&hl=zh-TW&sa=X&ved=0ahUKEwi8sIDYzpzYAhWDoZQKHeGtDP84ZBDoAQhFMAU#v=onepage&q=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&f=false}}</ref>，誇耀自己的才能<ref name="藤"/>{{Rp|60}}和美德，用花比擬自己的品德。他的宏願是協助君主治國，害怕和厭惡無良官員誤導君王，貪婪諂諛，他選擇了為理想而戰鬥，以達到「彭咸遺則」。彭咸可能是殷商時賢人、巫師祖先<ref name="陳"/>，或[[道家]]真人<ref name="施"/>。奸官因嫉妒而誣捏他自命不凡，被讒見疏後，屈原心知抗爭無可避免失敗，仍盡力挽回君主的信任，但始終被疏遠<ref name="陳"/>。第二段敘述詩人立下遊觀四方之志，但受到[[女嬃]]反對和勸告，於是向[[舜|重華]]詢問<ref name="竹"/>。女嬃是屈原的姊姊或女侍<ref name="黃"/>，警告他不要過於固執，要他將就一點，但他仍要維持自己的道德標準<ref name="陳"/>。他渡過沅、湘，向[[九嶷山]]的神靈重華陳辭<ref name="竹"/>，評論[[夏桀]]、[[商紂]]、[[夏禹]]和[[商湯]]<ref name="黃"/>，歷述賢主昏君古今成敗之跡<ref name="藤"/>，治亂興亡的歷史，表述自己對楚國宮廷的態度<ref name="竹"/>，申明寧死不悔<ref name="藤"/>。 |
|||
《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女，但苦無良媒而失敗<ref name="竹"/> |
《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女，但苦無良媒而失敗<ref name="竹"/>。詩人向天界漫遊，「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。飲余馬於咸池，揔余轡乎扶桑」，有神靈扈從，龍鳳為御，風雷為他奔波，仙禽為他開路，雲霓玉鸞簇擁著他飛向皇天<ref name="張"/>。他到達天帝的宮門，但不能進入，然後求下界的美女<ref name="竹"/>，求[[宓妃]]而中途違棄，欲求[[簡狄]]和[[有虞]]二姚，都苦無良媒<ref name="黃"/>。第四段敘述詩人感失落失意，向靈氛和巫咸求教<ref name="陳"/>（此二人是巫師或占卜師<ref name="黃"/>），占卜去留，他們都勸詩人再遠行以求美女<ref name="竹"/>，做人圓滑一點，不要堅持理想，或離開楚國。屈原猶豫未決，內心強烈鬥爭<ref name="陳"/>，在去國與留下來之間掙扎<ref name="黃"/>，抒發了對楚國現狀的感慨。第五段敘述詩人再次登上周遊之途，窮極四方，但不忍懷鄉之情，以致終止行程<ref name="竹"/>。他飛升上天，周流遠遊，遊踪廣遠，氣派宏大壯觀，是文章的高潮。他駕著飛龍，以神駒駕車，糧食精美，載歌載舞<ref name="黃"/>，有龍鳳玉車，歷經[[崑崙山 (神話)|崑崙]]縣圃、流沙、[[不周山]]和皇天<ref name="陳"/>{{Rp|144}}，打算遠走高飛，希望尋得新天地<ref name="黃"/>，找尋理想伴侶，但並不成功<ref name="陳"/>。他捨不得離開故鄉，內心矛盾<ref name="黃"/>，最後決定留在[[楚國]]<ref name="陳"/>，突然放棄了追求，「陟陞皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉」，要回到理想化的世界，投奔彭咸而去<ref name="王">{{Cite book |author=[[王靖獻]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=255-276|chapter=〈衣飾與追求——《離騷》、《仙后》比較研究〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>。篇末最後五句稱為「亂」，情感特別激昂<ref name="藤"/>，批評國人對他並不公正<ref name="施"/>。 |
||
==主題思想== |
==主題思想== |
||
[[File:文徵明小楷《離騷》.jpg|thumb|明代[[文徵明]]小楷《離騷》]] |
[[File:文徵明小楷《離騷》.jpg|thumb|明代[[文徵明]]小楷《離騷》]] |
||
《離騷》是[[自傳]]與[[抒情詩]]，強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎，抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨<ref name="張"/> |
《離騷》是[[自傳]]與[[抒情詩]]，強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎，抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨<ref name="張"/>，並描寫詩人從出生到政治失敗的生活<ref name="陳"/>。作品主題是死守善道<ref name="黃"/>，詩人沒有聽從命運的安排，在和[[女嬃]]、靈氛和巫咸辯論時，他並沒有被說服去同流合污，對他來說，皇天是正直的，好人一定有報酬<ref name="陳"/>，申明對純潔的追尋以及與邪惡的鬥爭<ref name="張"/>。作品表達了詩人的政治抱負<ref name="孫">{{Cite book|editor=孫康宜、[[宇文所安]]|others=劉倩等譯|title=《劍橋中國文學史》上卷| publisher=三聯書店|location=北京|year=2013|isbn=7108044684|language=zh-hans}}</ref>，以向神女求婚，比喻追求賢人和賢君<ref name="藤"/>。他以楚國為己任，被命運付託，必須導引國君，其悲哀在於他將至高極美的自我奉獻給國君時，國君卻拒絕他的正直與忠誠，結束在「踡局顧而不行」的懸止中，形成一個永恒靜止的姿勢，象徵詩人無法解決的生命困境<ref name="張"/>。詩人重覆說他並不怕死<ref name="陳"/>，表明寧死不悔的決心<ref name="藤"/>，願意為人性的純潔至美對抗不義，付出性命，「雖九死其猶未悔」，有種近乎宗教殉道者的情感<ref name="張"/>{{Rp|298}}。 |
||
《離騷》充滿孤芳自賞之情<ref name="施"/> |
《離騷》充滿孤芳自賞之情<ref name="施"/>，將自己認同於自然純美的品質，顯現出自戀的傾向。作品開端的自傳書寫，深具「自我建構」的意味，顯示詩人心理上自我肯定的強烈意欲<ref name="張"/>。他像個遺世獨立的英雄，懷抱百代流芳的熱望，遠遊天國仙鄉<ref name="陳a"/>。詩人明白自己生不逢時，世界溷濁，顛倒是非，醜與惡受到讚揚，善和美卻被蔑視，嫉妒與諂媚之徒得勢掌權，有才能者卻因君主反覆無常，聽信讒言而犧牲<ref name="施"/>{{Rp|35}}，嘆息無人了解自己的才德<ref name="藤"/>，「國無人莫我知」的孤獨寂寞<ref name="張"/>。他在現實社會中不能實現願望，於是登上天上世界去追求他的理想。但天門不為他而開，他在天上世界尋找哲王和美女，終究是徒勞無益<ref name="小">{{Cite journal|author={{Link-ja|小南一郎|小南一郎}}|title=〈《楚辭》的時間觀念〉|url=http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=670773592|journal=《復旦學報：社會科學版》|year=2016|volume=6|pages=72-79|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans|archive-date=2020-07-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20200723025948/http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=670773592}}</ref>，最後意識到，鮮花香草和道德氣節都不再為人所珍視<ref name="孫"/>。詩人因群小當道，讒諂交加，失意仕途之餘，憂心忡忡，竭力在短暫的人世間追求安身之所，頓覺人生如寄，短暫不居<ref name="陳a"/>，慨嘆時不我予，時光飛逝，「日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」<ref name="黃"/>。 |
||
《離騷》所寫進入天界，應是宗教上的[[神秘主義|神秘體驗]]，採取存想與集中精神而進入{{Link-en|恍惚狀態|trance}}，然後人格解離而神魂翱翔升天<ref name="李">{{Cite book|author=[[李豐楙]] |title=《神化與變異：一個“常與非常”的文化思維》| pages=1-45|chapter=〈服飾與禮儀：《離騷》的服飾中心說〉|publisher=中華書局|location=北京|year=2010|isbn=9787101073959|language=zh-hans}}</ref> |
《離騷》所寫進入天界，應是宗教上的[[神秘主義|神秘體驗]]，採取存想與集中精神而進入{{Link-en|恍惚狀態|trance}}，然後人格解離而神魂翱翔升天<ref name="李">{{Cite book|author=[[李豐楙]] |title=《神化與變異：一個“常與非常”的文化思維》| pages=1-45|chapter=〈服飾與禮儀：《離騷》的服飾中心說〉|publisher=中華書局|location=北京|year=2010|isbn=9787101073959|language=zh-hans}}</ref>。《離騷》抒發無法在情感上捨棄故土，詩人虛擬兩次天界遨遊，象喻他企圖遠離中心，另求理想以擺脫眼前困境的嘗試，但第一次求女不成而返，第二次則停頓半空中，意味無論經過多少痛苦的掙扎，都無法轉移詩人對自己國家的愛戀。只有[[楚國]]，才是他生命唯一的中心<ref name="張"/>。 |
||
==風格與手法== |
==風格與手法== |
||
| 第23行： | 第50行： | ||
《離騷》風格浪漫，想像豐富，感情激蕩，情懷悲壯，辭采瑰麗<ref name="黃"/>{{Rp|34}}，語言繁麗，語調高亢，氣象雄偉<ref name="陳a"/>{{Rp|204、206}}，有[[敘事詩]]式的表現手法<ref name="竹"/>{{Rp|225}}，神話富麗堂皇，意象華美<ref name="張"/>{{Rp|283}}，修辭奇特，具[[戲劇]]性的表演性質，運用了香草香花、天界巡遊、聖哲古帝三種的意象，鋪張陳列，構成雄偉奇麗的風格，充滿[[巫術]]浪漫神秘的色彩與戲劇風格<ref name="張"/>{{Rp|288、293}}。陳炳良認為《離騷》是[[悲劇]]詩，詩人的不妥協態度導致他的悲劇。他堅持道德情操，同時準備接受一切後果<ref name="陳"/>{{Rp|137、139、142}}。詩中有不可避免的衝突和命運的逆轉，為了減輕讀者的精神壓力，詩人用了多種手法，如花和美人的意象，歷史故事、占卜和天空飛翔，做成藝術的距離<ref name="陳"/>{{Rp|144-145}}。 |
《離騷》風格浪漫，想像豐富，感情激蕩，情懷悲壯，辭采瑰麗<ref name="黃"/>{{Rp|34}}，語言繁麗，語調高亢，氣象雄偉<ref name="陳a"/>{{Rp|204、206}}，有[[敘事詩]]式的表現手法<ref name="竹"/>{{Rp|225}}，神話富麗堂皇，意象華美<ref name="張"/>{{Rp|283}}，修辭奇特，具[[戲劇]]性的表演性質，運用了香草香花、天界巡遊、聖哲古帝三種的意象，鋪張陳列，構成雄偉奇麗的風格，充滿[[巫術]]浪漫神秘的色彩與戲劇風格<ref name="張"/>{{Rp|288、293}}。陳炳良認為《離騷》是[[悲劇]]詩，詩人的不妥協態度導致他的悲劇。他堅持道德情操，同時準備接受一切後果<ref name="陳"/>{{Rp|137、139、142}}。詩中有不可避免的衝突和命運的逆轉，為了減輕讀者的精神壓力，詩人用了多種手法，如花和美人的意象，歷史故事、占卜和天空飛翔，做成藝術的距離<ref name="陳"/>{{Rp|144-145}}。 |
||
《離騷》善用比喻手法，托物寓意，正如[[王逸]]說「善鳥香草，以配忠貞，惡禽臭物，以比讒佞」<ref name="王"/>{{Rp|255、260}}。作品通篇充滿芬芳的香草香花，意象潔美，奇麗繽紛，帶有[[巫術]]祭祀儀式的神聖意義。屈原以這些具有靈性的花草，作為自我表述的象徵<ref name="張"/>{{Rp|288}}。他佩戴「江離與闢芷」等香草，塑造一個重視道德修養，出身高貴的朝臣的形象<ref name="王"/>{{Rp|260}}。他以花草、玉石、寶劍等飾物<ref name="李"/>{{Rp|9}}，披花綴草，強化自己的美德，純化自己的人格<ref name="王"/>{{Rp|260}}，象徵其聖潔的人格，有別於混濁的世俗，並象徵一位完美主義者對美與善的堅持<ref name="李"/>{{Rp|9、16}}。他以荷花、芙蓉為衣裳，表達其潔身自持的初衷；以戴冠和佩劍，表現他所禀受的教養，能正式進入楚廷的仕宦生活，彰顯其君子形象<ref name="李"/>{{Rp|13、20}}，又以蘭花暗示自己的忠貞、才華與美德<ref name="施"/>{{Rp|31}}。栽培和佩戴香花芳草，象徵高風亮節<ref name="陳a"/>{{Rp|195}}，惡草椒木最後侵犯和毀掉蘭蕙，則是[[楚懷王]]聽信讒言而釀成的<ref name="王"/>{{Rp|268}}。《離騷》以用「鷙鳥」的孤獨以自喻個性及處境，暗喻小人為嘈雜的雀鳥，並將君臣上下的關係比擬為君妾的相對待，「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」<ref name="李"/>{{Rp|28-29}}，模擬女性的善怨口吻。通媒求女，象徵他一再尋求同志以謀合作，卻因世俗的妒才心理而致敗<ref name="李"/>{{Rp|30-31}}。 |
《離騷》善用比喻手法，托物寓意，正如[[王逸]]說「善鳥香草，以配忠貞，惡禽臭物，以比讒佞」<ref name="王"/>{{Rp|255、260}}。作品通篇充滿芬芳的香草香花，意象潔美，奇麗繽紛，帶有[[巫術]]祭祀儀式的神聖意義。屈原以這些具有靈性的花草，作為自我表述的象徵<ref name="張"/>{{Rp|288}}。他佩戴「江離與闢芷」等香草，塑造一個重視道德修養，出身高貴的朝臣的形象<ref name="王"/>{{Rp|260}}。他以花草、玉石、寶劍等飾物<ref name="李"/>{{Rp|9}}，披花綴草，強化自己的美德，純化自己的人格<ref name="王"/>{{Rp|260}}，象徵其聖潔的人格，有別於混濁的世俗，並象徵一位完美主義者對美與善的堅持<ref name="李"/>{{Rp|9、16}}。他以荷花、芙蓉為衣裳，表達其潔身自持的初衷；以戴冠和佩劍，表現他所禀受的教養，能正式進入楚廷的仕宦生活，彰顯其君子形象<ref name="李"/>{{Rp|13、20}}，又以[[蘭花]]暗示自己的忠貞、才華與美德<ref name="施"/>{{Rp|31}}。栽培和佩戴香花芳草，象徵高風亮節<ref name="陳a"/>{{Rp|195}}，惡草椒木最後侵犯和毀掉蘭蕙，則是[[楚懷王]]聽信讒言而釀成的<ref name="王"/>{{Rp|268}}。《離騷》以用「鷙鳥」的孤獨以自喻個性及處境，暗喻小人為嘈雜的雀鳥，並將君臣上下的關係比擬為君妾的相對待，「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」<ref name="李"/>{{Rp|28-29}}，模擬女性的善怨口吻。通媒求女，象徵他一再尋求同志以謀合作，卻因世俗的妒才心理而致敗<ref name="李"/>{{Rp|30-31}}。 |
||
句式方面，《離騷》以四句為一節，在偶數句末押韻<ref name="竹"/>{{Rp|242}}，全篇換韻70多處。語言方面，《離騷》語句形象深刻，深具感染力<ref name="藤"/>{{Rp|65}}，用了幾十個[[雙聲]]詞、[[疊韻]]詞及[[疊詞]]，如「零落」、「純粹」、「耿介」、「冉冉」等，使音調格外婉轉淒涼<ref name="藤"/>{{Rp|66}}。結構方面，《離騷》全篇一氣呵成<ref name="竹"/>{{Rp|228}}，不分段，後人難以劃分章節。缺點是層次感不足，沒有層遞手法，詞意前後反覆，缺乏嚴謹結構<ref name="黃"/>{{Rp|31-34}}。 |
句式方面，《離騷》以四句為一節，在偶數句末押韻<ref name="竹"/>{{Rp|242}}，全篇換韻70多處。語言方面，《離騷》語句形象深刻，深具感染力<ref name="藤"/>{{Rp|65}}，用了幾十個[[雙聲]]詞、[[疊韻]]詞及[[疊詞]]，如「零落」、「純粹」、「耿介」、「冉冉」等，使音調格外婉轉淒涼<ref name="藤"/>{{Rp|66}}。結構方面，《離騷》全篇一氣呵成<ref name="竹"/>{{Rp|228}}，不分段，後人難以劃分章節。缺點是層次感不足，沒有層遞手法，詞意前後反覆，缺乏嚴謹結構<ref name="黃"/>{{Rp|31-34}}。 |
||
==影響== |
==影響== |
||
| ⚫ | 《離騷》對[[辭賦]]發展影響深遠，其主題與風格為其他[[楚辭]]作品所模倣<ref name="施"/>{{Rp|5}}，漢代文人發展為「士不遇」的辭賦傳統<ref name="李"/>{{Rp|36}}。《離騷》用對話體，有[[女嬃]]、[[舜|重華]]、靈氛、巫咸四段談話，後來演化為[[漢賦]]《[[子虛賦]]》、《上林賦》中的問答<ref name="藤"/>{{Rp|64}}。《離騷》善用[[雙聲]]、[[疊韻]]等[[聯綿詞]]，後世辭賦作家[[司馬相如]]、[[陸機]]等人都學習《離騷》這種聯綿詞<ref name="藤"/>{{Rp|66}}。《離騷》抒寫被君王所疏遠，明知失敗也要跟貪婪和腐敗的官僚戰鬥，能引起後世文人的共鳴<ref name="陳"/>{{Rp|141}}，深具感染力，漢代[[賈誼]]、[[劉安]]、[[司馬遷]]都深受感動<ref name="陳a"/>{{Rp|192}}，劉安為《離騷》作註釋<ref name="孫"/>{{Rp|107}}，[[揚雄]]讀《離騷》讀至痛哭流涕<ref name="陳"/>{{Rp|141}}，[[柳宗元]]被貶謫時寫下辭賦《吊屈原文》，重現《離騷》的主題<ref name="施"/>{{Rp|61-62}}。《離騷》周遊天界，開啟了後世的遊仙文學<ref name="李"/>{{Rp|36}}，是[[遊仙詩]]的開山鼻祖，前無古人，後來的摹擬作品也有所不及<ref name="朱">{{Cite book|author=[[朱光潛]]|title=《詩論新編》| pages=105-130|chapter=〈遊仙詩〉|publisher=洪範書店|location=台北|year=1984|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|108、110}}。《離騷》以棄婦比喻逐臣，以失寵女子的語氣埋怨被楚王疏離，將君臣關係比作男女關係，開啟了後世[[閨怨詩]]的政治隱喻傳統<ref name="馮">{{Cite web|url=https://www.yidianzixun.tw/article/0GfZa0Mw|title=〈風花雪月事 曠古沉哀圖——唐寅的仕女畫及其意涵〉|accessdate=2017-12-01|author=馮幼衡|publisher=一點資訊|date=2017-06-22|language=zh-hant|archiveurl=https://archive. |
||
===文學方面=== |
|||
| ⚫ | 《離騷》對[[辭賦]]發展影響深遠，其主題與風格為其他[[楚辭]]作品所模倣<ref name="施"/>{{Rp|5}}，漢代文人發展為「士不遇」的辭賦傳統<ref name="李"/>{{Rp|36}}。《離騷》用對話體，有[[女嬃]]、[[舜|重華]]、靈氛、巫咸四段談話，後來演化為[[漢賦]]《[[子虛賦]]》、《上林賦》中的問答<ref name="藤"/>{{Rp|64}}。《離騷》善用[[雙聲]]、[[疊韻]]等[[聯綿詞]]，後世辭賦作家[[司馬相如]]、[[陸機]]等人都學習《離騷》這種聯綿詞<ref name="藤"/>{{Rp|66}}。《離騷》抒寫被君王所疏遠，明知失敗也要跟貪婪和腐敗的官僚戰鬥，能引起後世文人的共鳴<ref name="陳"/>{{Rp|141}}，深具感染力，漢代[[賈誼]]、[[劉安]]、[[司馬遷]]都深受感動<ref name="陳a"/>{{Rp|192}}，劉安為《離騷》作註釋<ref name="孫"/>{{Rp|107}}，[[揚雄]]讀《離騷》讀至痛哭流涕<ref name="陳"/>{{Rp|141}}，[[柳宗元]]被貶謫時寫下辭賦《吊屈原文》，重現《離騷》的主題<ref name="施"/>{{Rp|61-62}}。《離騷》周遊天界，開啟了後世的遊仙文學<ref name="李"/>{{Rp|36}}，是[[遊仙詩]]的開山鼻祖，前無古人，後來的摹擬作品也有所不及<ref name="朱">{{Cite book|author=[[朱光潛]]|title=《詩論新編》| pages=105-130|chapter=〈遊仙詩〉|publisher=洪範書店|location=台北|year=1984|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|108、110}}。《離騷》以棄婦比喻逐臣，以失寵女子的語氣埋怨被楚王疏離，將君臣關係比作男女關係，開啟了後世[[閨怨詩]]的政治隱喻傳統<ref name="馮">{{Cite web|url=https://www.yidianzixun.tw/article/0GfZa0Mw|title=〈風花雪月事 曠古沉哀圖——唐寅的仕女畫及其意涵〉|accessdate=2017-12-01|author=馮幼衡|publisher=一點資訊|date=2017-06-22|language=zh-hant|archiveurl=https://archive.today/20171207124856/https://www.yidianzixun.tw/article/0GfZa0Mw|archivedate=2017-12-07|deadurl=yes}}</ref>。《離騷》中屈原曾食菊花，後世文學上菊花成為獨立不群、孤芳自賞的象徵<ref name="施"/>{{Rp|51}}。 |
||
===音樂方面=== |
|||
[[古琴]]音樂中有以{{《}}離騷{{〉}}為題之琴曲，現存最早的版本在明代的《[[神奇秘譜]]》中，至少37個琴譜中有此曲。<ref>{{Cite book|title=《存見古琴曲譜輯覽》|editor=查阜西|publisher=文化藝術出版社|year=2007|isbn=9787503931765|location=北京|pages=9}}</ref>自1950年代起，琴人著手於古代琴曲之打譜，{{《}}離騷{{〉}}便是其中之一，以[[管平湖]]和[[吳文光 (音樂家)|吳文光]]根據《神奇秘譜》打譜的版本最具代表性。<ref>{{Cite book|title=《管平湖古琴曲集》|author=管平湖|publisher=龍音製作有限公司|year=1995|location=香港|authorlink=管平湖}}</ref><ref>{{Cite book|title=《神奇秘譜樂詮》|author=吳文光|publisher=上海音樂出版社|year=2008|isbn=9787807512516|location=中國|authorlink=吳文光 (音樂家)}}</ref>在此之外，[[余青欣]]和[[梅曰強]]二人各自依《[[自遠堂琴譜]]》打譜並錄音。<ref>{{Cite book|title=《清新致爽》|author=余青欣|publisher=中国文采声像出版公司|authorlink=余青欣|year=2015}}</ref><ref>{{Cite book|title=《移雲齋心旨》|author=梅曰強|publisher= 江苏电子音像出版社|authorlink=梅曰強|year=2006}}</ref> |
|||
===繪畫方面=== |
|||
明末畫家[[蕭雲從]]繪有《[[離騷圖]]》。 |
|||
==地位== |
==地位== |
||
[[File:吳仁傑《離騷草木疏》.jpg|thumb|南宋[[吳仁傑]]《離騷草木疏》書影]] |
|||
《離騷》是[[楚辭]]和屈原[[浪漫主義]]的代表作<ref name="竹"/>{{Rp|250、225}}，是楚辭裏最著名和寫得最好的一篇<ref name="陳"/>{{Rp|137}}，在中國文學史上有崇高地位<ref name="黃"/>{{Rp|34}}。屈原之前，中國沒有知名的詩人，《離騷》「宣告中國詩歌第一個抒情自我的誕生」<ref name="張"/>{{Rp|275、300}}。東漢[[王逸]]認為《離騷》「依託[[五經]]以立義」，能承繼《[[詩經]]》的傳統，諍諫君王<ref name="施"/>{{Rp|28、30}}。後世文人遇有挫折，往往讀《離騷》作為寄託。歷代對《離騷》有多家注解，如南宋[[吳仁傑]]《離騷草木疏》<ref name="李"/>{{Rp|36}}。在近代，《離騷》有時被用作悼念為國捐軀的革命者，[[聞一多]]讚揚《離騷》是人民的藝術形式的創作，在政治上的成就大於藝術上的成就<ref name="施"/>{{Rp|88、120}}。1949年以後，屈原成為文化英雄和政治樣版，[[郭沫若]]讚揚《離騷》既是[[浪漫主義]]又是[[現實主義]]，[[周揚]]宣稱，《離騷》表露了屈原「眷念祖國和熱愛人民的胸懷、嫉惡如仇的精神和雄奇壯美的幻想而成為光照千古的傑作」<ref name="施"/>{{Rp|151、170-171}}。徐志嘯認為《離騷》可與意大利[[但丁]]《[[神曲]]》媲美，兩者都構思奇特，想象豐富，擅用比喻和象徵手法<ref name="黃"/>{{Rp|33}}。 |
《離騷》是[[楚辭]]和屈原[[浪漫主義]]的代表作<ref name="竹"/>{{Rp|250、225}}，是楚辭裏最著名和寫得最好的一篇<ref name="陳"/>{{Rp|137}}，在中國文學史上有崇高地位<ref name="黃"/>{{Rp|34}}。屈原之前，中國沒有知名的詩人，《離騷》「宣告中國詩歌第一個抒情自我的誕生」<ref name="張"/>{{Rp|275、300}}。東漢[[王逸]]認為《離騷》「依託[[五經]]以立義」，能承繼《[[詩經]]》的傳統，諍諫君王<ref name="施"/>{{Rp|28、30}}。後世文人遇有挫折，往往讀《離騷》作為寄託。歷代對《離騷》有多家注解，如南宋[[吳仁傑]]《離騷草木疏》<ref name="李"/>{{Rp|36}}。在近代，《離騷》有時被用作悼念為國捐軀的革命者，[[聞一多]]讚揚《離騷》是人民的藝術形式的創作，在政治上的成就大於藝術上的成就<ref name="施"/>{{Rp|88、120}}。1949年以後，屈原成為文化英雄和政治樣版，[[郭沫若]]讚揚《離騷》既是[[浪漫主義]]又是[[現實主義]]，[[周揚]]宣稱，《離騷》表露了屈原「眷念祖國和熱愛人民的胸懷、嫉惡如仇的精神和雄奇壯美的幻想而成為光照千古的傑作」<ref name="施"/>{{Rp|151、170-171}}。徐志嘯認為《離騷》可與意大利[[但丁]]《[[神曲]]》媲美，兩者都構思奇特，想象豐富，擅用比喻和象徵手法<ref name="黃"/>{{Rp|33}}。 |
||
==翻譯== |
==翻譯== |
||
《離騷》英譯本有15家，分別出自帕克（Parker，1879年）、[[理雅各]]（1895年）、[[林文慶]]（1929年）、白英（1947年）、[[楊憲益]]及[[戴乃迭]]（1953年）、[[霍克思]]（1959年）、約翰遜（1959年）、[[柳無忌]]（1975年）、許淵沖（1994年）、[[宇文所安]]（1996年）、孫大雨（1996年）、卓振英（2006年）、吳伏生（2008年）、夏克胡（Gopal Sukhu，2012年）、馬思清（2013年）<ref name="馮a">{{Cite web|url=http://guoxue.ifeng.com/a/20170804/51563054_0.shtml|title=〈《離騷》在西方：典籍翻譯與中華文化“走出去”〉|accessdate=2017-12-22|author=馮俊|publisher=鳳凰網|date=2017-08-04|language=zh-hans}}</ref>。《[[楚辭]]》日文譯本有多種，收錄於《漢籍國字解全書》（1911年）、《漢文大系》（1916年）、《國譯漢文大成》（1922年）、《漢文叢書》（1928年）、《中國古典文學全集》（1960年）、《{{Link-ja|新譯漢文大系|新釈漢文大系}}》（1970年）、《{{Link-ja|中國古典文學大系|中国古典文学大系}}》（1969年）、《中國古典新書》（1970年）等<ref name="魯">{{Cite book |editor=[[魯惟一]]|others=李學勤等譯|title=《中國古代典籍導讀》|publisher=遼寧教育出版社|location=瀋陽|year=1997|isbn=7538247246|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|58-59}}。《離騷》法文譯本出自讓·弗朗索瓦·羅林（Jean-François Rollin，1990年）<ref name="Rollin">{{Cite book|author=Jean-François Rollin|title=''Li Sao, Jiu Ge et Tian Wen''|publisher=Orphée/La Différence|location=Paris|year=1990|isbn=9782729104801|language=fr}}</ref>。 |
《離騷》英譯本有15家，分別出自帕克（Parker，1879年）、[[理雅各]]（1895年）、[[林文慶]]（1929年）、白英（1947年）、[[楊憲益]]及[[戴乃迭]]（1953年）、[[霍克思]]（1959年）、約翰遜（1959年）、[[柳無忌]]（1975年）、許淵沖（1994年）、[[宇文所安]]（1996年）、孫大雨（1996年）、卓振英（2006年）、吳伏生（2008年）、夏克胡（Gopal Sukhu，2012年）、馬思清（2013年）<ref name="馮a">{{Cite web|url=http://guoxue.ifeng.com/a/20170804/51563054_0.shtml|title=〈《離騷》在西方：典籍翻譯與中華文化“走出去”〉|accessdate=2017-12-22|author=馮俊|publisher=鳳凰網|date=2017-08-04|language=zh-hans|archive-date=2021-04-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20210406173523/https://guoxue.ifeng.com/a/20170804/51563054_0.shtml}}</ref>。《[[楚辭]]》日文譯本有多種，收錄於《漢籍國字解全書》（1911年）、《漢文大系》（1916年）、《國譯漢文大成》（1922年）、《漢文叢書》（1928年）、《中國古典文學全集》（1960年）、《{{Link-ja|新譯漢文大系|新釈漢文大系}}》（1970年）、《{{Link-ja|中國古典文學大系|中国古典文学大系}}》（1969年）、《中國古典新書》（1970年）等<ref name="魯">{{Cite book |editor=[[魯惟一]]|others=李學勤等譯|title=《中國古代典籍導讀》|publisher=遼寧教育出版社|location=瀋陽|year=1997|isbn=7538247246|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|58-59}}。《離騷》法文譯本出自讓·弗朗索瓦·羅林（Jean-François Rollin，1990年）<ref name="Rollin">{{Cite book|author=Jean-François Rollin|title=''Li Sao, Jiu Ge et Tian Wen''|url=https://archive.org/details/lisaoprecededeji0000quyu|publisher=Orphée/La Différence|location=Paris|year=1990|isbn=9782729104801|language=fr}}</ref>。 |
||
==註釋== |
==註釋== |
||
{{notefoot}} |
|||
==引用== |
|||
{{Reflist|2}} |
{{Reflist|2}} |
||
== 延伸阅读 == |
== 延伸阅读 == |
||
{{Wikisource further reading}} |
{{Wikisource further reading}} |
||
*{{Cite journal|author=許又方|title=〈路曼曼其脩遠兮/論〈離騷〉中的時空焦慮〉|url=http://134.208.29.230/bitstream/987654321/3222/1/3-381-416.PDF|journal=《東華人文學報》|year=2001|volume=3|pages=381-416|accessdate=2017-12-20|language=zh-hant}} |
*{{Cite journal|author=許又方|title=〈路曼曼其脩遠兮/論〈離騷〉中的時空焦慮〉|url=http://134.208.29.230/bitstream/987654321/3222/1/3-381-416.PDF|journal=《東華人文學報》|year=2001|volume=3|pages=381-416|accessdate=2017-12-20|language=zh-hant|archive-date=2022-07-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20220709142505/http://134.208.29.230/bitstream/987654321/3222/1/3-381-416.PDF}} |
||
*{{Cite journal|author=陳逸根|title=〈神話創造與心理治療──〈離騷〉之神遊情節新探〉|url=https://core.ac.uk/download/pdf/41699049.pdf|journal=《興大中文學報》|year=2008|volume=23|pages=1-51|accessdate=2017-12-20|language=zh-hant}} |
*{{Cite journal|author=陳逸根|title=〈神話創造與心理治療──〈離騷〉之神遊情節新探〉|url=https://core.ac.uk/download/pdf/41699049.pdf|journal=《興大中文學報》|year=2008|volume=23|pages=1-51|accessdate=2017-12-20|language=zh-hant|archive-date=2021-03-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20210307125445/https://core.ac.uk/download/pdf/41699049.pdf}} |
||
*{{Cite journal|author=張世磊|title=〈《離騷》：托之巫口的托言體詩〉|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=669269888|journal=《文藝評論》|year=2016|volume=6|pages=82-85|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans}} |
*{{Cite journal|author=張世磊|title=〈《離騷》：托之巫口的托言體詩〉|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=669269888|journal=《文藝評論》|year=2016|volume=6|pages=82-85|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans|archive-date=2020-07-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20200723031936/http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=669269888}} |
||
*王海龙：〈[http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=672327884 《离骚》语义认知与词汇语用之解构]〉。 |
*王海龙：〈[http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=672327884 《离骚》语义认知与词汇语用之解构] {{Wayback|url=http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=672327884 |date=20201223004332 }}〉。 |
||
== 外部連結 == |
|||
*{{YouTube|SnW-TXAxiKI|古琴曲〈離騷〉}}，[[管平湖]]打譜並演奏，收錄於《中國音樂大全‧古琴卷》 |
|||
*{{YouTube|FckxQQQCd5c|古琴曲〈離騷〉}}，[[吳文光 (音樂家)|吳文光]]打譜，[[楊春薇]]演奏，收錄於《幽蘭》 |
|||
{{楚辞}} |
{{楚辞}} |
||
| 第52行： | 第93行： | ||
[[Category:楚辞]] |
[[Category:楚辞]] |
||
[[Category:先秦诗歌]] |
[[Category:先秦诗歌]] |
||
[[Category: |
[[Category:赋]] |
||
[[Category:中國神話題材作品]] |
[[Category:中國神話題材作品]] |
||
[[Category:六才子书]] |
|||
[[Category:古琴曲]] |
|||
{{Good_article}} |
{{Good_article}} |
||
[[Category:中国古代文学]] |
|||
2024年12月15日 (日) 05:57的最新版本
| 离骚 | |||||||||||||||||||||||||||
.png) 1645 年出版的《離騷》。 | |||||||||||||||||||||||||||
.svg) | |||||||||||||||||||||||||||
| 繁体字 | 離騷 | ||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||||
《離騷》是中國戰國時代楚辭，作者为楚國人屈原，是楚辭中最著名最出色的作品，共約2470字，屬自傳文學與抒情詩。在《離騷》中，屈原自述身世、才華與志向，抨擊他指稱為「小人」的人誹謗中傷，抒發因被君王疏遠而感到悲憤，申明擇善固執，寧死不悔，堅持初衷，絕不同流合污。屈原於此作品中聲稱，其向「神靈」陳辭，叩問巫師，在去留之間猶疑不決，設想上升天界，駕御飛龍玉車，周遊四方，但天門不開，向神女求婚失敗，最後因不忍去國而留下。《離騷》表達屈原遺世獨立，悲嘆了無知音，舉世溷濁，時不我予的思想感情。作品風格浪漫，想像豐富，感情激蕩，辭采瑰麗，擅用比喻，托物寄興，以披花綴草、玉石寶劍等意象象徵自己高潔不群的品格。《離騷》對後世文人深具感染力，其主題與風格為其他辭賦作家所模倣，發展為漢代「士不遇」的辭賦傳統，啟發遊仙詩與閨怨詩的寫作，是浪漫主義文學的代表作品，在中國文學史上有崇高地位。
標題
[编辑]詩題「離騷」傳統上認為指遭逢憂患、牢騷[1]，或不幸遭遇的悲憤[2]。司馬遷《史記·屈原賈生列傳》：「離騷者，猶離憂也。」「離」作「遭遇、遭受」義講，是先秦時代常見用法，現代轉寫為「罹」字。郭店楚簡分析顯示「騷」本为「𧈡」[註 1]，通「尤」作「責怪」義講。「離騷」為「遭受指責」之意[3]。《楚辭》因《離騷》與《詩經》合稱「風騷」，成為詩才或美艶的代稱[4]。
背景
[编辑]
《離騷》作者乃屈原，楚國貴族與王族成員，博學多才，受楚懷王重用，擔任左徒和三閭大夫，受令草擬憲令。他忠君愛國，過度熱心，受譭謗中傷，其政敵批評他把功勞據為己有，使楚懷王疏遠了他，派他出使齊國[5]。政治上，屈原主張合縱抗秦，抗議與秦國交好，被放逐到楚國南方，仍試圖苦諫朝廷。楚懷王的遇害和郢都的淪陷，使屈原大受打擊，最後自沉於汨羅江自盡[2]。陸侃如認為，《離騷》作於屈原約29歲時[6]，完成於《九章》之先，當時屈原開始政治失意[7]。廖平、胡適、何天行懷疑《離騷》不是屈原所作，但學術界一般相信屈原是《離騷》作者[2]。
內容
[编辑]全篇2477字[8]，約400句，可說是屈原的自序[6]。竹治貞夫把《離騷》分為五段，第一段自我介紹，敘述充當楚國大臣，蒙受譭謗，終至退隱[7]。文章一開始指出高陽（即顓頊）是他的始祖[5]，自敘系譜、遠祖與父親名字，出生年月日[9]，誇耀自己的才能[6]:60和美德，用花比擬自己的品德。他的宏願是協助君主治國，害怕和厭惡無良官員誤導君王，貪婪諂諛，他選擇了為理想而戰鬥，以達到「彭咸遺則」。彭咸可能是殷商時賢人、巫師祖先[5]，或道家真人[2]。奸官因嫉妒而誣捏他自命不凡，被讒見疏後，屈原心知抗爭無可避免失敗，仍盡力挽回君主的信任，但始終被疏遠[5]。第二段敘述詩人立下遊觀四方之志，但受到女嬃反對和勸告，於是向重華詢問[7]。女嬃是屈原的姊姊或女侍[8]，警告他不要過於固執，要他將就一點，但他仍要維持自己的道德標準[5]。他渡過沅、湘，向九嶷山的神靈重華陳辭[7]，評論夏桀、商紂、夏禹和商湯[8]，歷述賢主昏君古今成敗之跡[6]，治亂興亡的歷史，表述自己對楚國宮廷的態度[7]，申明寧死不悔[6]。
《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女，但苦無良媒而失敗[7]。詩人向天界漫遊，「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。飲余馬於咸池，揔余轡乎扶桑」，有神靈扈從，龍鳳為御，風雷為他奔波，仙禽為他開路，雲霓玉鸞簇擁著他飛向皇天[9]。他到達天帝的宮門，但不能進入，然後求下界的美女[7]，求宓妃而中途違棄，欲求簡狄和有虞二姚，都苦無良媒[8]。第四段敘述詩人感失落失意，向靈氛和巫咸求教[5]（此二人是巫師或占卜師[8]），占卜去留，他們都勸詩人再遠行以求美女[7]，做人圓滑一點，不要堅持理想，或離開楚國。屈原猶豫未決，內心強烈鬥爭[5]，在去國與留下來之間掙扎[8]，抒發了對楚國現狀的感慨。第五段敘述詩人再次登上周遊之途，窮極四方，但不忍懷鄉之情，以致終止行程[7]。他飛升上天，周流遠遊，遊踪廣遠，氣派宏大壯觀，是文章的高潮。他駕著飛龍，以神駒駕車，糧食精美，載歌載舞[8]，有龍鳳玉車，歷經崑崙縣圃、流沙、不周山和皇天[5]:144，打算遠走高飛，希望尋得新天地[8]，找尋理想伴侶，但並不成功[5]。他捨不得離開故鄉，內心矛盾[8]，最後決定留在楚國[5]，突然放棄了追求，「陟陞皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉」，要回到理想化的世界，投奔彭咸而去[10]。篇末最後五句稱為「亂」，情感特別激昂[6]，批評國人對他並不公正[2]。
主題思想
[编辑]
《離騷》是自傳與抒情詩，強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎，抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨[9]，並描寫詩人從出生到政治失敗的生活[5]。作品主題是死守善道[8]，詩人沒有聽從命運的安排，在和女嬃、靈氛和巫咸辯論時，他並沒有被說服去同流合污，對他來說，皇天是正直的，好人一定有報酬[5]，申明對純潔的追尋以及與邪惡的鬥爭[9]。作品表達了詩人的政治抱負[11]，以向神女求婚，比喻追求賢人和賢君[6]。他以楚國為己任，被命運付託，必須導引國君，其悲哀在於他將至高極美的自我奉獻給國君時，國君卻拒絕他的正直與忠誠，結束在「踡局顧而不行」的懸止中，形成一個永恒靜止的姿勢，象徵詩人無法解決的生命困境[9]。詩人重覆說他並不怕死[5]，表明寧死不悔的決心[6]，願意為人性的純潔至美對抗不義，付出性命，「雖九死其猶未悔」，有種近乎宗教殉道者的情感[9]:298。
《離騷》充滿孤芳自賞之情[2]，將自己認同於自然純美的品質，顯現出自戀的傾向。作品開端的自傳書寫，深具「自我建構」的意味，顯示詩人心理上自我肯定的強烈意欲[9]。他像個遺世獨立的英雄，懷抱百代流芳的熱望，遠遊天國仙鄉[1]。詩人明白自己生不逢時，世界溷濁，顛倒是非，醜與惡受到讚揚，善和美卻被蔑視，嫉妒與諂媚之徒得勢掌權，有才能者卻因君主反覆無常，聽信讒言而犧牲[2]:35，嘆息無人了解自己的才德[6]，「國無人莫我知」的孤獨寂寞[9]。他在現實社會中不能實現願望，於是登上天上世界去追求他的理想。但天門不為他而開，他在天上世界尋找哲王和美女，終究是徒勞無益[12]，最後意識到，鮮花香草和道德氣節都不再為人所珍視[11]。詩人因群小當道，讒諂交加，失意仕途之餘，憂心忡忡，竭力在短暫的人世間追求安身之所，頓覺人生如寄，短暫不居[1]，慨嘆時不我予，時光飛逝，「日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」[8]。
《離騷》所寫進入天界，應是宗教上的神秘體驗，採取存想與集中精神而進入恍惚狀態，然後人格解離而神魂翱翔升天[13]。《離騷》抒發無法在情感上捨棄故土，詩人虛擬兩次天界遨遊，象喻他企圖遠離中心，另求理想以擺脫眼前困境的嘗試，但第一次求女不成而返，第二次則停頓半空中，意味無論經過多少痛苦的掙扎，都無法轉移詩人對自己國家的愛戀。只有楚國，才是他生命唯一的中心[9]。
風格與手法
[编辑]
《離騷》風格浪漫，想像豐富，感情激蕩，情懷悲壯，辭采瑰麗[8]:34，語言繁麗，語調高亢，氣象雄偉[1]:204、206，有敘事詩式的表現手法[7]:225，神話富麗堂皇，意象華美[9]:283，修辭奇特，具戲劇性的表演性質，運用了香草香花、天界巡遊、聖哲古帝三種的意象，鋪張陳列，構成雄偉奇麗的風格，充滿巫術浪漫神秘的色彩與戲劇風格[9]:288、293。陳炳良認為《離騷》是悲劇詩，詩人的不妥協態度導致他的悲劇。他堅持道德情操，同時準備接受一切後果[5]:137、139、142。詩中有不可避免的衝突和命運的逆轉，為了減輕讀者的精神壓力，詩人用了多種手法，如花和美人的意象，歷史故事、占卜和天空飛翔，做成藝術的距離[5]:144-145。
《離騷》善用比喻手法，托物寓意，正如王逸說「善鳥香草，以配忠貞，惡禽臭物，以比讒佞」[10]:255、260。作品通篇充滿芬芳的香草香花，意象潔美，奇麗繽紛，帶有巫術祭祀儀式的神聖意義。屈原以這些具有靈性的花草，作為自我表述的象徵[9]:288。他佩戴「江離與闢芷」等香草，塑造一個重視道德修養，出身高貴的朝臣的形象[10]:260。他以花草、玉石、寶劍等飾物[13]:9，披花綴草，強化自己的美德，純化自己的人格[10]:260，象徵其聖潔的人格，有別於混濁的世俗，並象徵一位完美主義者對美與善的堅持[13]:9、16。他以荷花、芙蓉為衣裳，表達其潔身自持的初衷；以戴冠和佩劍，表現他所禀受的教養，能正式進入楚廷的仕宦生活，彰顯其君子形象[13]:13、20，又以蘭花暗示自己的忠貞、才華與美德[2]:31。栽培和佩戴香花芳草，象徵高風亮節[1]:195，惡草椒木最後侵犯和毀掉蘭蕙，則是楚懷王聽信讒言而釀成的[10]:268。《離騷》以用「鷙鳥」的孤獨以自喻個性及處境，暗喻小人為嘈雜的雀鳥，並將君臣上下的關係比擬為君妾的相對待，「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」[13]:28-29，模擬女性的善怨口吻。通媒求女，象徵他一再尋求同志以謀合作，卻因世俗的妒才心理而致敗[13]:30-31。
句式方面，《離騷》以四句為一節，在偶數句末押韻[7]:242，全篇換韻70多處。語言方面，《離騷》語句形象深刻，深具感染力[6]:65，用了幾十個雙聲詞、疊韻詞及疊詞，如「零落」、「純粹」、「耿介」、「冉冉」等，使音調格外婉轉淒涼[6]:66。結構方面，《離騷》全篇一氣呵成[7]:228，不分段，後人難以劃分章節。缺點是層次感不足，沒有層遞手法，詞意前後反覆，缺乏嚴謹結構[8]:31-34。
影響
[编辑]文學方面
[编辑]《離騷》對辭賦發展影響深遠，其主題與風格為其他楚辭作品所模倣[2]:5，漢代文人發展為「士不遇」的辭賦傳統[13]:36。《離騷》用對話體，有女嬃、重華、靈氛、巫咸四段談話，後來演化為漢賦《子虛賦》、《上林賦》中的問答[6]:64。《離騷》善用雙聲、疊韻等聯綿詞，後世辭賦作家司馬相如、陸機等人都學習《離騷》這種聯綿詞[6]:66。《離騷》抒寫被君王所疏遠，明知失敗也要跟貪婪和腐敗的官僚戰鬥，能引起後世文人的共鳴[5]:141，深具感染力，漢代賈誼、劉安、司馬遷都深受感動[1]:192，劉安為《離騷》作註釋[11]:107，揚雄讀《離騷》讀至痛哭流涕[5]:141，柳宗元被貶謫時寫下辭賦《吊屈原文》，重現《離騷》的主題[2]:61-62。《離騷》周遊天界，開啟了後世的遊仙文學[13]:36，是遊仙詩的開山鼻祖，前無古人，後來的摹擬作品也有所不及[14]:108、110。《離騷》以棄婦比喻逐臣，以失寵女子的語氣埋怨被楚王疏離，將君臣關係比作男女關係，開啟了後世閨怨詩的政治隱喻傳統[15]。《離騷》中屈原曾食菊花，後世文學上菊花成為獨立不群、孤芳自賞的象徵[2]:51。
音樂方面
[编辑]古琴音樂中有以《離騷》為題之琴曲，現存最早的版本在明代的《神奇秘譜》中，至少37個琴譜中有此曲。[16]自1950年代起，琴人著手於古代琴曲之打譜，《離騷》便是其中之一，以管平湖和吳文光根據《神奇秘譜》打譜的版本最具代表性。[17][18]在此之外，余青欣和梅曰強二人各自依《自遠堂琴譜》打譜並錄音。[19][20]
繪畫方面
[编辑]地位
[编辑]《離騷》是楚辭和屈原浪漫主義的代表作[7]:250、225，是楚辭裏最著名和寫得最好的一篇[5]:137，在中國文學史上有崇高地位[8]:34。屈原之前，中國沒有知名的詩人，《離騷》「宣告中國詩歌第一個抒情自我的誕生」[9]:275、300。東漢王逸認為《離騷》「依託五經以立義」，能承繼《詩經》的傳統，諍諫君王[2]:28、30。後世文人遇有挫折，往往讀《離騷》作為寄託。歷代對《離騷》有多家注解，如南宋吳仁傑《離騷草木疏》[13]:36。在近代，《離騷》有時被用作悼念為國捐軀的革命者，聞一多讚揚《離騷》是人民的藝術形式的創作，在政治上的成就大於藝術上的成就[2]:88、120。1949年以後，屈原成為文化英雄和政治樣版，郭沫若讚揚《離騷》既是浪漫主義又是現實主義，周揚宣稱，《離騷》表露了屈原「眷念祖國和熱愛人民的胸懷、嫉惡如仇的精神和雄奇壯美的幻想而成為光照千古的傑作」[2]:151、170-171。徐志嘯認為《離騷》可與意大利但丁《神曲》媲美，兩者都構思奇特，想象豐富，擅用比喻和象徵手法[8]:33。
翻譯
[编辑]《離騷》英譯本有15家，分別出自帕克（Parker，1879年）、理雅各（1895年）、林文慶（1929年）、白英（1947年）、楊憲益及戴乃迭（1953年）、霍克思（1959年）、約翰遜（1959年）、柳無忌（1975年）、許淵沖（1994年）、宇文所安（1996年）、孫大雨（1996年）、卓振英（2006年）、吳伏生（2008年）、夏克胡（Gopal Sukhu，2012年）、馬思清（2013年）[21]。《楚辭》日文譯本有多種，收錄於《漢籍國字解全書》（1911年）、《漢文大系》（1916年）、《國譯漢文大成》（1922年）、《漢文叢書》（1928年）、《中國古典文學全集》（1960年）、《新譯漢文大系》（1970年）、《中國古典文學大系》（1969年）、《中國古典新書》（1970年）等[22]:58-59。《離騷》法文譯本出自讓·弗朗索瓦·羅林（Jean-François Rollin，1990年）[23]。
註釋
[编辑]- ^ 上「又」下「虫」，「又」為聲旁，讀若「郵」。漢以後與「蚤」混同。
引用
[编辑]- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 陳世驤. 〈“詩的時間”之誕生——《離騷》欣賞與分析〉. 尹錫康等 (编). 《楚辭資料海外編》. 周發祥譯. 武漢: 湖北人民出版社. 1986: 189–207 （中文（繁體））.
- ^ 2.00 2.01 2.02 2.03 2.04 2.05 2.06 2.07 2.08 2.09 2.10 2.11 2.12 2.13 施耐德（Laurence Schneider）. 《楚國狂人屈原與中國政治神話》. 張嘯虎等譯. 武漢: 湖北教育出版社. 1990. ISBN 7535105033 （中文（简体））.
- ^ 陈剑. 《战国竹书论集》. 上海: 上海古籍出版社. 2019. ISBN 7532592847 （中文（简体））.
- ^ 林良浩. 中国传统文化常识. 百花洲文艺出版社；Esphere Media (美国艾思传媒). 2010. ISBN 9787807428602.
- ^ 5.00 5.01 5.02 5.03 5.04 5.05 5.06 5.07 5.08 5.09 5.10 5.11 5.12 5.13 5.14 5.15 5.16 5.17 陳炳良. 〈「離騷」的悲劇主題〉. 鄭樹森等 (编). 《中西比較文學論集》. 台北: 時報文化出版事業有限公司. 1980: 135–154 （中文（繁體））.
- ^ 6.00 6.01 6.02 6.03 6.04 6.05 6.06 6.07 6.08 6.09 6.10 6.11 6.12 藤野岩友. 《巫系文學論——以《楚辭》為中心》. 韓基國編譯. 重慶: 重慶出版社. 2005. ISBN 7536664168 （中文（简体））.
- ^ 7.00 7.01 7.02 7.03 7.04 7.05 7.06 7.07 7.08 7.09 7.10 7.11 7.12 竹治貞夫. 〈《離騷》——夢幻式敘事詩〉. 尹錫康等 (编). 《楚辭資料海外編》. 孫歌等譯. 武漢: 湖北人民出版社. 1986: 225–254 （中文（繁體））.
- ^ 8.00 8.01 8.02 8.03 8.04 8.05 8.06 8.07 8.08 8.09 8.10 8.11 8.12 8.13 8.14 黃維樑. 〈委心逐辭 辭溺者傷亂——從《文心雕龍．熔裁》論《離騷》的結構〉. 《雲夢學刊》. 2005, 6: 31–34 [2017-12-20]. （原始内容存档于2020-07-23） （中文（简体））.
- ^ 9.00 9.01 9.02 9.03 9.04 9.05 9.06 9.07 9.08 9.09 9.10 9.11 9.12 張淑香. 〈抒情自我的原型──屈原與〈離騷〉〉. 柯慶明等 (编). 《中國抒情傳統的再發現》. 台北: 台大出版中心. 2009: 275–302 [2017-12-26]. ISBN 9789860211696. （原始内容存档于2021-04-06） （中文（繁體））.
- ^ 10.0 10.1 10.2 10.3 10.4 王靖獻. 〈衣飾與追求——《離騷》、《仙后》比較研究〉. 尹錫康等 (编). 《楚辭資料海外編》. 周發祥譯. 武漢: 湖北人民出版社. 1986: 255–276 （中文（繁體））.
- ^ 11.0 11.1 11.2 孫康宜、宇文所安 (编). 《劍橋中國文學史》上卷. 劉倩等譯. 北京: 三聯書店. 2013. ISBN 7108044684 （中文（简体））.
- ^ 小南一郎. 〈《楚辭》的時間觀念〉. 《復旦學報：社會科學版》. 2016, 6: 72–79 [2017-12-20]. （原始内容存档于2020-07-23） （中文（简体））.
- ^ 13.0 13.1 13.2 13.3 13.4 13.5 13.6 13.7 13.8 李豐楙. 〈服飾與禮儀：《離騷》的服飾中心說〉. 《神化與變異：一個“常與非常”的文化思維》. 北京: 中華書局. 2010: 1–45. ISBN 9787101073959 （中文（简体））.
- ^ 朱光潛. 〈遊仙詩〉. 《詩論新編》. 台北: 洪範書店. 1984: 105–130 （中文（繁體））.
- ^ 馮幼衡. 〈風花雪月事 曠古沉哀圖——唐寅的仕女畫及其意涵〉. 一點資訊. 2017-06-22 [2017-12-01]. （原始内容存档于2017-12-07） （中文（繁體））.
- ^ 查阜西 (编). 《存見古琴曲譜輯覽》. 北京: 文化藝術出版社. 2007: 9. ISBN 9787503931765.
- ^ 管平湖. 《管平湖古琴曲集》. 香港: 龍音製作有限公司. 1995.
- ^ 吳文光. 《神奇秘譜樂詮》. 中國: 上海音樂出版社. 2008. ISBN 9787807512516.
- ^ 余青欣. 《清新致爽》. 中国文采声像出版公司. 2015.
- ^ 梅曰強. 《移雲齋心旨》. 江苏电子音像出版社. 2006.
- ^ 馮俊. 〈《離騷》在西方：典籍翻譯與中華文化“走出去”〉. 鳳凰網. 2017-08-04 [2017-12-22]. （原始内容存档于2021-04-06） （中文（简体））.
- ^ 魯惟一 (编). 《中國古代典籍導讀》. 李學勤等譯. 瀋陽: 遼寧教育出版社. 1997. ISBN 7538247246 （中文（简体））.
- ^ Jean-François Rollin. Li Sao, Jiu Ge et Tian Wen. Paris: Orphée/La Différence. 1990. ISBN 9782729104801 （法语）.
延伸阅读
[编辑][在维基数据编辑]
- 許又方. 〈路曼曼其脩遠兮/論〈離騷〉中的時空焦慮〉 (PDF). 《東華人文學報》. 2001, 3: 381–416 [2017-12-20]. （原始内容 (PDF)存档于2022-07-09） （中文（繁體））.
- 陳逸根. 〈神話創造與心理治療──〈離騷〉之神遊情節新探〉 (PDF). 《興大中文學報》. 2008, 23: 1–51 [2017-12-20]. （原始内容 (PDF)存档于2021-03-07） （中文（繁體））.
- 張世磊. 〈《離騷》：托之巫口的托言體詩〉. 《文藝評論》. 2016, 6: 82–85 [2017-12-20]. （原始内容存档于2020-07-23） （中文（简体））.
- 王海龙：〈《离骚》语义认知与词汇语用之解构 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
外部連結
[编辑]- YouTube上的古琴曲〈離騷〉，管平湖打譜並演奏，收錄於《中國音樂大全‧古琴卷》
- YouTube上的古琴曲〈離騷〉，吳文光打譜，楊春薇演奏，收錄於《幽蘭》
