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第2號大提琴協奏曲 (海頓)：修订间差异

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[[约瑟夫·海顿]]的'''第2號大提琴協奏曲'''（作品號Hob. VIIb:2，或作品101）作於1783年，是海頓為[[埃施特哈齐家族|尼古劳斯·埃施特哈齐]]宮廷麾下的首席大提琴Antonín Kraft{{譯名請求}}特別創作的。古典時期的獨奏型協奏曲作品以鋼琴、小提琴為大宗，海頓的兩首大提琴協奏曲不但是當代少見的例子，也是大提琴文獻中重要的協奏曲代表。
[[约瑟夫·海顿]]的'''第2號大提琴協奏曲'''（作品號Hob. VIIb:2，或作品101）作於1783年，是海頓為[[埃施特哈齐家族|尼古劳斯·埃施特哈齐]]宮廷麾下的首席大提琴Antonín Kraft{{譯名請求}}特別創作的。古典時期的獨奏型協奏曲作品以鋼琴、小提琴為大宗，海頓的兩首大提琴協奏曲不但是當代少見的例子，也是大提琴文獻中重要的協奏曲代表{{efn|此曲與舒曼、德弗乍克作品並稱「三大」，其餘兩者皆是浪漫主義作品，海頓是唯一的古典代表<ref name=Liu>劉慧芬，探討海頓《D大調大提琴協奏曲》，作品101，國立臺北藝術大學碩士論文，2009年12月</ref>{{rp|17}}。}}。


這首作品的原創性曾受到質疑，有觀點認為實際的創作者是Kraft，海頓僅是托名<ref>Donald Tovey, ''Essays in Musical Analysis, Concertos''.</ref>。1951年，作品的手稿在[[奥地利国家图书馆]]被發現<ref name=Li>李凡萱，海頓《D大調大提琴協奏曲》之分析與詮釋，國立臺灣師範大學碩士論文，2016年5月</ref>{{rp|34}}，此一討論遂塵埃落定。
這首作品的原創性曾受到質疑，有觀點認為實際的創作者是Kraft，海頓僅是托名<ref>Donald Tovey, ''Essays in Musical Analysis, Concertos''.</ref>。1951年，作品的手稿在[[奥地利国家图书馆]]被發現<ref name=Li>李凡萱，海頓《D大調大提琴協奏曲》之分析與詮釋，國立臺灣師範大學碩士論文，2016年5月</ref>{{rp|34}}，此一討論遂塵埃落定{{efn|除了作品手稿之外，1806年根據手稿所出版的印刷譜亦支持了海頓的創作可信度<ref name=Liu/>{{rp|18}}。}}。


== 分析 ==
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# 輪旋曲，快板（Rondo. Allegro）
# 輪旋曲，快板（Rondo. Allegro）


相較於早期所寫的第1號大提琴協奏曲（六〇年代），第2號的音樂較接近古典主義風格，織度上也以主音音樂手法為主{{efn|由於第1號、第2號之間的風格差距太大，一度有論者認為這點正是第2號並非出自海頓之手的「證據」。}}。此曲每個樂章皆有裝飾奏，亦是一大特色。
相較於早期所寫的第1號大提琴協奏曲（六〇年代），第2號的音樂較接近古典主義風格，織度上也以主音音樂手法為主{{efn|由於第1號、第2號之間的風格差距太大，一度有論者認為這點正是第2號並非出自海頓之手的「證據」。}}。此曲每個樂章皆有裝飾奏，在演奏技法上應用了許多高把位、雙弦奏法，亦是當代一大特色。


=== 配器 ===
=== 配器 ===
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;第一樂章
;第一樂章
D大調，奏鳴曲式，溫暖閑適的音樂。採取雙呈示部的形式（常見於古典時期協奏曲作品），使得此樂章的篇幅甚長，超過其餘二樂章的總和。
D大調，奏鳴曲式，溫暖閑適的音樂。採取雙呈示部的形式（常見於古典時期協奏曲作品），使得此樂章的篇幅甚長，超過其餘二樂章的總和。

多名演奏家曾為第一樂章撰寫裝飾奏，使用較為廣泛的是Maurice Gendron{{譯名請求}}的版本。


;第二樂章
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;第三樂章
;第三樂章
D大調，輪旋曲，其中的插段則採平行調D小調。不同於第1號協奏曲華麗的結束，此樂章以相對平穩的語氣作結。
D大調，輪旋曲，其中的插段則採平行調D小調。此樂章的獨奏是全曲最為困難的一段，結合了高把位、雙音、琶音等技巧，挑戰甚大。然而不同於第1號協奏曲華麗的結束，此樂章以相對平穩的語氣作結。


== 商業錄音 ==
== 商業錄音 ==

2020年10月21日 (三) 16:11的版本

约瑟夫·海顿的第2號大提琴協奏曲（作品號Hob. VIIb:2，或作品101）作於1783年，是海頓為尼古劳斯·埃施特哈齐宮廷麾下的首席大提琴Antonín Kraft[譯名請求]特別創作的。古典時期的獨奏型協奏曲作品以鋼琴、小提琴為大宗，海頓的兩首大提琴協奏曲不但是當代少見的例子，也是大提琴文獻中重要的協奏曲代表[a]。

這首作品的原創性曾受到質疑，有觀點認為實際的創作者是Kraft，海頓僅是托名[2]。1951年，作品的手稿在奥地利国家图书馆被發現[3]:34，此一討論遂塵埃落定[b]。

分析

第2號大提琴協奏曲為古典協奏曲標準的三樂章體裁：

  1. 中庸的快板（Allegro moderato）
  2. 慢板（Adagio）
  3. 輪旋曲，快板（Rondo. Allegro）

相較於早期所寫的第1號大提琴協奏曲（六〇年代），第2號的音樂較接近古典主義風格，織度上也以主音音樂手法為主[c]。此曲每個樂章皆有裝飾奏，在演奏技法上應用了許多高把位、雙弦奏法，亦是當代一大特色。

配器

管樂
  • 雙簧管2
  • 法國號2
弦樂
  • 第一小提琴
  • 第二小提琴
  • 中提琴
  • 大提琴、低音提琴

樂章

Cello Concerto in D, 1st movement
John Michel[譯名請求]演奏大提琴
Cello Concerto in D, 3rd movement
John Michel演奏大提琴
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第一樂章

D大調，奏鳴曲式，溫暖閑適的音樂。採取雙呈示部的形式（常見於古典時期協奏曲作品），使得此樂章的篇幅甚長，超過其餘二樂章的總和。

多名演奏家曾為第一樂章撰寫裝飾奏，使用較為廣泛的是Maurice Gendron[譯名請求]的版本。

第二樂章

屬調A大調，速度較大多數的海頓慢板樂章更慢[d]。

第三樂章

D大調，輪旋曲，其中的插段則採平行調D小調。此樂章的獨奏是全曲最為困難的一段，結合了高把位、雙音、琶音等技巧，挑戰甚大。然而不同於第1號協奏曲華麗的結束，此樂章以相對平穩的語氣作結。

商業錄音

注釋

  1. ^ 此曲與舒曼、德弗乍克作品並稱「三大」，其餘兩者皆是浪漫主義作品，海頓是唯一的古典代表[1]:17。
  2. ^ 除了作品手稿之外，1806年根據手稿所出版的印刷譜亦支持了海頓的創作可信度[1]:18。
  3. ^ 由於第1號、第2號之間的風格差距太大，一度有論者認為這點正是第2號並非出自海頓之手的「證據」。
  4. ^ 海頓筆下大部分的慢板樂章皆採行板（andante）。不同於今日的理解，行板在當代是較快的一種速度。

參考資料

參照
  1. ^ 1.0 1.1 劉慧芬，探討海頓《D大調大提琴協奏曲》，作品101，國立臺北藝術大學碩士論文，2009年12月
  2. ^ Donald Tovey, Essays in Musical Analysis, Concertos.
  3. ^ 李凡萱，海頓《D大調大提琴協奏曲》之分析與詮釋，國立臺灣師範大學碩士論文，2016年5月

外部連結

维基共享资源上的相關多媒體資源：第2號大提琴協奏曲

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