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推理小說：修订间差异

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==== 新本格派 ====
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新本格派(New Mystery，新本格推理)，指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。

「新本格」這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派，一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，「新本格」作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作「新本格元年」。

在《21世紀本格宣言》中，島田莊司認為新本格的未來發展應該糅合電腦，網路，醫學（大腦研究）等新科技元素。在1987年後，任何本格推理小說都可被稱為「新本格」，意義其實並不大。


'''新本格派寫作七大定律'''

由島田莊司提出的新本格派寫作七大定律，島田認為：若以綾辻行人的館系列做為創作目標，自然就應該將館系列的複用型守則分析出來；又因為館系列代表了新本格浪潮，所以他將分析後的複用型守則，稱之為〈新本格七則〉。

一、事件的舞台必須是封閉空間，例如孤島或暴風雪山莊。登場人物無法自由出入，也必須排除擁有先進鑒識技術 的警方。亦即，必須保證只有邏輯思考才能破案的必然性。

二、屋內的各房間都要能夠上鎖，屬於重視隱私的建築物。 　　

三、屋宅的主人或客人，全員在小說開頭都必須介紹給讀者，兇手就在其中。 　　

四、發生了各種事件，並導向血腥的慘劇。 　　

五、偵探登場，是後來才出場，或是一開始就在屋內都可以。 　　

六、慘劇依然繼續發生，但兇手的身分依然不明。偵探開始提出推理，讀者可以跟著鬥智。 　　

七、偵探在故事最後指出兇手，必須是令讀者意外的人物。如果無法做到，就不能稱為成功的作品


==== 日常推理 ====
==== 日常推理 ====

2013年2月19日 (二) 10:45的版本

推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小说，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等，接著由主角（通常是偵探或業餘偵探），利用敏銳的觀察和理性的分析線索和證據解決事件[1]。推理小說是偵探小說、犯罪小說、神秘小說的一個子分類。

概述

歐美一直沒有“『推理』小說”這個叫法，通常最普遍的稱呼是偵探小說。因為『偵探』二字的限制性，歐美也常用更鬆散的統稱神秘小說或犯罪小說來代替，較有名的例子有：美國神秘作家協會（Mystery Writers of America，簡稱MWA，中文常誤譯成：美國推理作家協會）， 英國犯罪作家協會（Crime Writers' Association，簡稱CWA，中文常誤譯成：英國推理作家協會） 。

大眾印象中的『推理』小說，即按字面意思理解，指的是一定要有推理成份的正宗推理小說（日文中叫“本格派”）。一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。該類型通常較易為廣大推理迷所推崇。然而實際上還有許多如社會派、冷硬派、法庭派等流派也被归纳到推理小說中，有些流派甚至完全沒有“推理”成分。

造成這個問題的原因是；在偵探小說傳入日本后，因當用漢字制度的關係，『偵』這個字在二战后被限制使用。[2] 經過一些人士的提倡后，改用推理小说來代替偵探小說，從此在日式漢字詞彙[3] 中推理小說就是偵探小說。同時因推理小說等於偵探小說的關係，冷硬派、變格派也自然的被歸類到推理小說中，原來的傳統正宗推理小說則被稱為“本格推理小說”。雖然日本後來廢止了當用漢字制度，但該習慣則未改變。中文地區受日本影響，同日本使用了推理小說這個稱呼以及這種派別分類（當然也用 偵探小說 或 探案小說 這個稱呼，不過沒前者廣闊）。

另外在日式漢字詞彙[3]裡，『推理』、『本格』、『mystery』這三個詞常都是混合的亂用[4]，神秘（mystery）一詞則常當成推理使用。然而，而實際上，推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。但中文地區翻譯時也常常把mystery翻譯成推理。雖然字面上是誤譯，但因概念上基本相同，已譯者、讀者廣泛“默許”接受[5]。就如同指南針實際上是指北，鉛筆裡沒鉛，氫氣球裡其實是氦氣一樣，雖是錯詞卻被廣泛使用中。

父類型

推理小說可以是以下幾個小說類型的子類型。但也有些許區別：

  • 偵探小說 -- （detective fiction）；幾乎等於推理小說，是該類小說的統稱，較籠統。
  • 神秘小說 -- （mystery fiction）；是推理小說的一個更鬆散的統稱。岛田庄司認為推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。推理小說評淪家霍華德·海格拉夫（Howard Haycraft）對威爾基·柯林斯推理成分單薄的《白衣女人》表示不屑，稱它為“一部神秘小說而不是偵探小說”。
  • 犯罪小說 -- (crime fiction) ；是推理小說的一個更鬆散的統稱。 R.奧斯汀·弗里曼（R. Austin Freeman）在《偵探小說的藝術》（The Art of the Detective Story）一文中認為，將偵探小說與“純粹的犯罪小說”相提並論是一個極大的錯誤。霍華德·海格拉夫的《為了娛樂而殺人：偵探小說及其時代》（Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story）中說道：“偵探小說中的犯罪是為了達成目的所用的手段，這個目的就是——推理。”
  • 恐怖小說 -- （horror fiction）； 推理小說常有恐怖元素，有些推理小說家的的恐怖小說也會被歸類成推理小說。
  • 驚悚小說 -- （thriller fiction)；推理小說常有恐怖元素，有些推理小說家的的驚悚小說也會被歸類成推理小說。
  • 間諜小說
  • 公案小说 -- 中国古代的偵探故事。

發展歷史

早期阿拉伯

《一千零一夜》，又名《天方夜譚》中的《黑奴與苹果》故事被認為是記錄上最早形式上的 whodunit偵探犯罪故事。故事中國王哈里发哈伦·拉希德买下一個渔民剛拉上岸的网。然而魚网里的不是鱼，而是一只挂着锁的箱子。等箱子被抬进王宫，哈里发命人将它撬开，發現里面原来是一具被卸成几块的女尸后。哈里限宰相吉尔法三天內把凶手抓到，否则就要他全家人抵命。

這個故事中出現了懸念，逆轉以及破案的概念，但与後來的探案故事不同，故事中的吉尔法并沒有想破案的意圖。

早期中國

中国古代的公案小说則是真正意義上的偵探故事。故事中出現了推理小說的元素，主角也有想破案的意圖。较有名的都有元朝的《灰闌記》（全名：包待制智勘灰闌記），明朝的《包公案》与清代的《狄公案》。

同時故事內容則並非真實的案件記錄，而是後人的原創。 荷兰外交家高罗佩，同時也是《大唐狄公案》的作者，认为的中国古典公案小说与歐美推理小說的區別：

  1. “偵探”是當地的官員，而且通常同時偵破及幾個不相關的的案子；
  2. 犯人、犯罪过程、手段草草带过，犯罪动机在一开始就交待，因此多是“倒叙推理”故事而非“誰是凶手”；
  3. 破案过程总要有超自然力量的介入，比如被害者的冤魂向破案的人讲述遇害过程；
  4. 大量哲学分析和冗长的官方文件；
  5. 過多相關人物（上百个）并介紹他们与几个主要人物的关系；

歐美

推理小说19世纪起源于美国，后来发展于英国。一般人認為，推理小說的發展是由爱伦·坡的莫爾格街兇殺案（The Murders in the Rue Morgue）開始，後來到柯南·道爾受其啓發創造出的神探福爾摩斯，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩（Ellery Queen）筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。

（1）1841——1912 短篇侦探小说是主流。 代表作家：阿瑟•柯南•道尔，G•K切斯特顿，R•A佛利曼，杰克•福翠顿；

（2）1913——二十年代 1）E•C本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。 2）1920年阿加莎•克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼•克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。

（3）三十年代 古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德•钱德勒尤为著名。同一时期，在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。

（4）四十年代 古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道。

（5）五十年代 硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。

（6）六十年代 1）为推理小说低落时期。 2）007詹姆斯•邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。

（7）七十年代 间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是——历史推理小说。

（8）八十年代——新世纪 百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。 代表人物：劳伦斯•布洛克。

日本

在偵探小說傳入日本后在日本文壇中建立了一個新類別。1920年代初，江户川乱步把握了偵探小說的本质後，發表了处女作《二钱铜币》，成為日本推理小说领域的开拓者，日本本格推理小說的鼻祖。在本格派盛行期間，甲贺三郎更将异常心理状态描写的推理小說类型称为“变格”。1950年代末，松本清张開創了社会派推理小說。在ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。

類型與派別介紹

類型介紹

推理小說類型大致上分為以下兩種類型：

物證推理類

以亞瑟·柯南·道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）筆下的夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）以及奧斯汀·傅利曼（Richard Austin Freeman）筆下的約翰·宋戴克博士（Dr.John Evelyn Thorndyke）為代表，其特點為：專注於犯罪現場的物證搜集與搜索（諸如指紋、腳印、血液跡、現場遺落物品等此類）和破解犯人挖空心思所佈置的物理或化學詭計以推論出犯人的犯罪手法，並以此找出犯人。而這也是一般推理小說的主要類型。

心證推理類

以G. K. 卻斯特頓（Gilbert Keith Chesterton）筆下的布朗神父（Father Brown）以及阿嘉莎·克莉絲蒂(Agatha Christie)筆下的赫丘勒·白羅(Hercule Poirot)和珍·瑪波(Jane Marple)為代表，其特點為：從對人們的行為模式與對人性的直觀洞察（亦即是犯罪心理學），從而推論出犯人的犯罪模式和犯罪動機，並以此找出犯人。

當然，推理小說類型不一定就是這幾類，以上所述者只不過是基本類型罷了。

派別介紹

推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。

本格派

主条目：本格推理

又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這裡你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。

冷硬派

英語：Hard-boiled，源起於美國。「冷硬」一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克。另外，此流派也在四零年代衍生出黑色電影。

寫實派

沒有神探的推理小說，主要描寫幹探（警員）追查線索的過程，福里曼˙克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。

法庭派

英語：Legal thriller，顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。

歷史推理

歷史推理(英語：Historical mystery)指的是按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程。代表作有約瑟芬．鐵伊的時間的女兒。

日本特有派別

社會派

日语：社会派，某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。代表作家有松本清张等。

新本格派

日语：新本格派 新本格派(New Mystery，新本格推理)，指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。

「新本格」這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派，一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，「新本格」作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作「新本格元年」。

在《21世紀本格宣言》中，島田莊司認為新本格的未來發展應該糅合電腦，網路，醫學（大腦研究）等新科技元素。在1987年後，任何本格推理小說都可被稱為「新本格」，意義其實並不大。


新本格派寫作七大定律

由島田莊司提出的新本格派寫作七大定律，島田認為：若以綾辻行人的館系列做為創作目標，自然就應該將館系列的複用型守則分析出來；又因為館系列代表了新本格浪潮，所以他將分析後的複用型守則，稱之為〈新本格七則〉。

一、事件的舞台必須是封閉空間，例如孤島或暴風雪山莊。登場人物無法自由出入，也必須排除擁有先進鑒識技術 的警方。亦即，必須保證只有邏輯思考才能破案的必然性。

二、屋內的各房間都要能夠上鎖，屬於重視隱私的建築物。 　　

三、屋宅的主人或客人，全員在小說開頭都必須介紹給讀者，兇手就在其中。 　　

四、發生了各種事件，並導向血腥的慘劇。 　　

五、偵探登場，是後來才出場，或是一開始就在屋內都可以。 　　

六、慘劇依然繼續發生，但兇手的身分依然不明。偵探開始提出推理，讀者可以跟著鬥智。 　　

七、偵探在故事最後指出兇手，必須是令讀者意外的人物。如果無法做到，就不能稱為成功的作品

日常推理

日语：日常の謎，以平日生活中的解謎為主，多為短篇，代表作家包括北村薰《空中飛馬》、光原百合《十八之夏》、加納朋子（《七歲小孩》、米澤穗信、《春季限定草莓塔事件》）、坂木司《青空の卵》、櫻庭一樹《GOSICK》等等。

青春幽默派

日语：青春ミステリ，以赤川次郎為代表，手法不重要。

旅情派

日语：トラベルミステリ，案件多發生於主人公旅行的過程中，偏重隨機性與地方文化的描寫。代表作家有西村京太郎等。

变格派

日语：変格探偵小説，以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，有的作品中还出现神鬼妖魔，揭示人物的心理变态的故事情節。横沟正史和江户川乱步都寫過變格作品。

八嘎推理

日语：バカミス，又稱蠢推理、白烂推理、另类推理、恶搞推理，这类作品多以惡搞為主題。为“愚蠢推理”（バカなミステリー）、“可笑推理”（バカバカしいミステリー）的缩写。一般读者会对此类小说产生“笨”、“愚蠢”、“如此愚蠢”、“胡说八道”的感叹或评价。

「八嘎推理」一词最早出自于《这本推理小说真厉害！》（又译：这本推理小说了不起！）1995年版中的一篇评论家小山正介绍Michael Slade的作品《Cutthroat》的一文中。 从此，日本推理小说界就将那些追求极端意外、极端无理，缺乏现实性的作品通称为“八嘎推理”。

从2008年开始，日本毎年都会选出一部作品颁发「世界八嘎推理☆奖」（日语：世界バカミス☆アワード）。

因为日语八嘎是个多义词，既可指贬义的愚蠢，也可用于表示对于作品极度惊讶时的感慨语赞赏，因此也有许多异想天开的神作被归类到八嘎推理中。所以一些作家并不喜欢获得该奖。

專有名詞

whodunit、whydunit、howdunit

是古典推理小說中，有「whodunit」、「whydunit」和「howdunit」這三大元素。分別表示：

Whodunit = Who (had) done it
犯人/兇手是誰
Howdunit = How (had) done it
犯罪手法詭計是什麽
Whydunit = Why (had) done it
作案動機是什麽

暴風雨山莊

封閉空間（英語：Closed circle，日语：クローズド・サークル，又稱暴風（雪）雨山莊），指小說發生場景與外界完全隔離，像是處於暴風雨中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時間或指紋等等通常不能取得（有法醫或醫生在場則前者例外，但仍然較不精確）。阿加莎·克里斯蒂的《一個都不留》（又譯：无人生还、童謠兇殺案、十個小黑人）即為此方面的代表，為孤島殺人。

密室

密室推理（Locked room mystery，或稱密室殺人）是推理小說常見的一種題材。指發生在密閉空間（房間）內的命案，也就是說乍看之下，兇手或凶器彷彿蒸發一樣，未留下任何進出此空間的痕跡或證據的不可能犯罪。約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材 》，便是此方面的代表。

敘述性詭計

敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀念，使讀者「直覺地」對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿加莎·克里斯蒂的《羅傑疑案(The Murder of Roger Ackroyd) 》，便是叙述性诡计的典型应用。

完美犯罪

完美犯罪(英語：Perfect crime)，指不为社会大众所察觉、或无法使犯人落网的犯罪。不少中譯日系推理作品中則常直接使用日式漢字[3] 完全犯罪。

倒叙推理

倒叙推理或反敘式偵探小說(英語：Inverted detective story),這種故事中的兇手在一開始就被揭露，看點是看偵探是如何抓到兇手。故事通常會以兇手視角展開，犯人將先實現一宗完美犯罪。等偵探登場后，再通過各種蛛丝马迹查明真相、抓到犯人。由於破案關鍵一定會在故事前半段的犯罪過程中，經由敘述充分展示給讀者知曉，因此倒敘推理也被視為「最公平的解謎推理」。

由於倒敘推理並不好寫，对侦破过程要求较高，既要有较为科学、可信的侦破知识，又要求侦破过程具有相当的可读性，所以這類小說作品很少。比較有名的是美國電視電影《神探可倫坡》（Columbo）和模仿該劇的日劇《古畑任三郎》。

舒逸推理

舒逸推理(英語：Cozy mystery),小說內容淡化性與暴力描寫, 代表作有阿加莎·克里斯蒂的玛普尔小姐系列。

安乐椅侦探

安乐椅侦探(英語：Armchair detectives),是偵探小說所塑造的一種偵探。與一般的偵探之間，最大的差異是安樂椅神探無須奔波勞碌，只需坐在舒適的安樂椅，聽著、看著命案的線索，就能憑藉著推理，指出真兇。艾瑪·奧希茲的角落裡的老人便是其代表。

推理小說創作守則

較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規範，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出了推理小說二十法則。必須聲明的是，那僅為原作個人意見，可供為當代對推理小說想法的參考，卻並非絕不可破的戒律──事實上，這些戒律差不多都被破光了。目的其實可約略看出，主要為限制作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團。可約略視為古典本格中心的看法。

推理名家

此處舉些有名的推理作家。

歐美

（依出生年排序）

日本

  • 江戶川亂步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
  • 橫溝正史：日本傳統本格派的代表人物。作品影響了變格派與恐怖小說。
  • 高木彬光：作品數量多産且風格多變，跨及本格與社會派各領域。法庭派的代表之一。
  • 松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。
  • 土屋隆夫：著名的系列作品為千草檢察官系列。
  • 赤川次郎：日本幽默推理的代表，創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選澤。
  • 山村美紗：作品風格以懸疑布局為主，擅長細膩的推理，常以故鄉京都為小說中舞台背景，創作量極多，且多部被改拍成電視劇。有「日本的克莉絲蒂」之稱。曾以《死亡立體交叉》等三部作品獲江戶川亂步賞的提名。《消失了的繼承人》獲一九八三年第三屆日本文藝大賞。
  • 鳥羽亮：
  • 島田莊司：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。
  • 綾辻行人：本格推理，但又帶有恐怖情節。最著名的是‘館’系列推理小說。
  • 有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。
  • 泡坂妻夫：
  • 森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。
  • 京极夏彦：新生代当中很有特色的“妖怪型”推理作家。新本格派的先锋人物，思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广，读者年龄层广。
  • 坂口安吾：
  • 仁木悦子：
  • 水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。
  • 西村京太郎：以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。
  • 內田康夫：以旅情推理著名
  • 夏树静子：擅長性別的角度，主要作品有《W的悲劇》《M的悲劇》《雲間贈來的死》
  • 坂本光一：
  • 都筑道夫
  • 鮎川哲也
  • 東野圭吾：早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得「寫實派本格」美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵。著名的作品有《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》、《偵探伽利略》。
  • 森博嗣：大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。
  • 北村薰：早稻田大學第一文學部畢業，為本格推理作家協會發起人之一，2005年擔任該協會會長。他在日本推理文壇以優美文風自成一格，相當講究故事性、小說結構與人物描寫。1995年起寫出「迴旋」（時と人）三部曲脫離推理小說類型，踏入一般大眾文學領域，對女性刻畫入微，更展現了成熟的小說功力。著名的系列著有《春櫻庭圓紫與我》系列《時的迴旋三部曲》系列《花村英子&貝基先生》系列。
  • 二階堂黎人：日本中央大學理工系畢業，為新本格派的代表人物之一，作品有濃厚的狄克森卡爾氣息，代表作有《恐怖的人狼城》、《吸血之家》、《惡靈公館》等。
  • 宮部美幸：日本作家，寫作範圍廣泛，獲獎無數，大致被歸類有推理小說、時代小說與奇幻小說三大系統，作品以反映當代社會問題的案件為主。短篇作品《鄰人的犯罪》獲得《ALL讀物》推理小說新人獎，並連續七年榮獲《達文西》雜誌票選為日本最受歡迎女作家第一名，《模仿犯》更創下日本出版界史無前例的「六冠」榮耀。
  • 橫山秀夫
  • 伊坂幸太郎：作品風格不僅限於推理小說。
  • 乙一：他的寫作範圍極廣，作品領域橫跨懸疑、驚悚、恐怖、推理、純愛，尤其擅寫短篇。
  • 大澤在昌：為日本知名的冷硬派推理小說作家，以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」。
  • 東川篤哉

中國

  • 程小青,近代中国推理小说开创人。
  • 孙了红
  • 陆澹安
  • 雷米：中國刑事警察學院學院犯罪心理學教師，著有《第七個讀者》、《心理罪》（網絡名《畫像》）、《教化場》、《暗河》等。

小說中的名偵探

主条目：名偵探

推理小说中的名篇

外部連結

相關條目

腳註与参考

  1. ^ 藝術與建築索引典—偵探小說 於2011年3月17日查閱
  2. ^ 山村正夫『推理文壇戦後史』p.87（双葉社、1973年）
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 日本在引入中國的漢字后，很多漢字保留了原本的意思。而有些詞彙則因為文化的不同則變意了。如日式漢字“人參”指蘿蔔。
  4. ^ 日本推理小說家岛田庄司曾試圖解釋下他對幾個詞的理解，所以寫了《本格Mystery宣言》（1989）及《本格Mystery宣言Ⅱ——混種維納斯論》（1995）。
  5. ^ 因此在文學譯本中，mystery可被翻譯成推理。
检索自“https://zh.wikipedia.org/zhwiki/w/index.php?title=推理小說&oldid=25070670”