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一個國家的誕生：修订间差异

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《'''一個國家的誕生'''》（''The Birth of a Nation''），又名《同族人》（''The Clansman''），是[[美國電影]]史上最有影響力、也最具爭議性的[[電影]]之一，也因為電影播放時間長達三小時，成為有史以來，世上首部具有真正意義的商業電影影片。
《'''一個國家的誕生'''》（''The Birth of a Nation''），又名《同族人》（''The Clansman''），是[[美國電影]]史上最有影響力、也最具爭議性的[[電影]]之一，也因為電影播放時間長達三小時，成為有史以來，世上首部具有真正意義的商業電影影片。


本片由[[格里菲斯]]執導，情節設定在[[南北戰爭]]期間及戰後，於[[1915年]][[2月8日]]首映。由於拍攝手法的創新，以及因為對[[白人優越主義]]的提倡，以及對[[三K黨]]的美化所引起的爭議性,使得本片在[[電影史]]上有着重要的地位。《一個國家的誕生》的劇本是改編自[[小湯瑪士·狄克森|湯瑪士·狄克森]](Thomas Dixon)將[[三K黨]]描寫成英雄的小說和舞台劇《[[同族人]]》。
本片由-{[[格里菲斯]]}-執導，情節設定在[[南北戰爭]]期間及戰後，於[[1915年]][[2月8日]]首映。由於拍攝手法的創新，以及因為對[[白人優越主義]]的提倡，以及對[[三K黨]]的美化所引起的爭議性,使得本片在[[電影史]]上有着重要的地位。《一個國家的誕生》的劇本是改編自[[小湯瑪士·狄克森|湯瑪士·狄克森]](Thomas Dixon)將[[三K黨]]描寫成英雄的小說和舞台劇《[[同族人]]》。
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全片是以[[小湯瑪士·狄克森|湯瑪士·狄克森]]的兩部小說《同族人》和《[[美洲豹的斑點]]》為藍本。二月在[[洛杉磯]][[克魯恩會堂]](Clune's Auditorium)首映的片名仍是''同族人''，但由於作者湯瑪士‧W‧狄克森的建議，三週後（3月3日）在紐約[[時報廣場|時代廣場]]的自由劇院(Liberty Theater)正式舉行東岸首映時，片名也隨之更改。{{Fact|date=January 2007}}
全片是以[[小湯瑪士·狄克森|湯瑪士·狄克森]]的兩部小說《同族人》和《[[美洲豹的斑點]]》為藍本。二月在[[洛杉磯]][[克魯恩會堂]](Clune's Auditorium)首映的片名仍是''同族人''，但由於作者湯瑪士‧W‧狄克森的建議，三週後（3月3日）在紐約[[時報廣場|時代廣場]]的自由劇院(Liberty Theater)正式舉行東岸首映時，片名也隨之更改。{{Fact|date=January 2007}}


片名自「同族人」改為「一個國家的誕生」，反映了格里菲斯的信念：在[[南北戰爭]]前，[[美國]]只是一個由彼此敵對的各州所組成的鬆散聯合體，[[美國北部|北方]]戰勝了[[美國南部|南方]]分離的各州，則最終將聯邦各州結合於同一個國家權威之下。<ref>Russell Merritt, "Dixon, Griffith, and the Southern Legend." ''Cinema Journal'', Vol. 12, No. 1. (Autumn, 1972).</ref>然而，三K黨即使到了今日也以保衛「白人女性」的「隱形帝國」和「隱形國家」自命，因此也有些人將片名解釋為「一個隱形國家的誕生」(The Birth of the Invisible Nation)。
片名自「同族人」改為「一個國家的誕生」，反映了格-{里}-菲斯的信念：在[[南北戰爭]]前，[[美國]]只是一個由彼此敵對的各州所組成的鬆散聯合體，[[美國北部|北方]]戰勝了[[美國南部|南方]]分離的各州，則最終將聯邦各州結合於同一個國家權威之下。<ref>Russell Merritt, "Dixon, Griffith, and the Southern Legend." ''Cinema Journal'', Vol. 12, No. 1. (Autumn, 1972).</ref>然而，三K黨即使到了今日也以保衛「白人女性」的「隱形帝國」和「隱形國家」自命，因此也有些人將片名解釋為「一個隱形國家的誕生」(The Birth of the Invisible Nation)。


== 製片過程 ==
== 製片過程 ==
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[[Image:Birth-of-a-nation-klan-and-black-man.jpg|thumb|right|300px|戴著頭罩的三K黨人抓住了格斯。電影製片者將這名黑人形容為「一個叛徒，提包客所傳播的邪惡教條之產物。」]]
[[Image:Birth-of-a-nation-klan-and-black-man.jpg|thumb|right|300px|戴著頭罩的三K黨人抓住了格斯。電影製片者將這名黑人形容為「一個叛徒，提包客所傳播的邪惡教條之產物。」]]


格里菲斯同意付給狄克森一萬美元，以購買其劇本《同族人》的版權，但金錢卻不敷使用，只能支付最初選擇權的2,500美元。為了抵償欠款，他同意給予狄克森電影[[利息|紅利]]的百分之二十五。狄克森勉強接受，但電影史無前例的成功卻讓他一夜致富：狄克森的收益在當時創下了原作者自電影獲得的最高總額，多達數百萬美元。
格-{里}-菲斯同意付給狄克森一萬美元，以購買其劇本《同族人》的版權，但金錢卻不敷使用，只能支付最初選擇權的2,500美元。為了抵償欠款，他同意給予狄克森電影[[利息|紅利]]的百分之二十五。狄克森勉強接受，但電影史無前例的成功卻讓他一夜致富：狄克森的收益在當時創下了原作者自電影獲得的最高總額，多達數百萬美元。


格里菲斯的預算從四萬美元開始，但這部電影最終花了他十一萬美元{{Fact|date=January 2007}}（相當於2007年的220萬美元）<ref name=CPIndex>[http://www.minneapolisfed.org/research/data/us/calc/ 消費者物價指數計算表]取自明尼亞波-{里}-斯聯邦儲備銀行網站。</ref>。結果，格里菲斯不得不一再為電影尋找新的資金來源。該片二美元的票價（相當於2007年的40美元）<ref name=CPIndex />創史上新高，但它一直是有史以來最賺錢的電影，直到《[[白雪公主 (電影)|白雪公主和七個小矮人]]》在1937年取而代之。
格-{里}-菲斯的預算從四萬美元開始，但這部電影最終花了他十一萬美元{{Fact|date=January 2007}}（相當於2007年的220萬美元）<ref name=CPIndex>[http://www.minneapolisfed.org/research/data/us/calc/ 消費者物價指數計算表]取自明尼亞波-{里}-斯聯邦儲備銀行網站。</ref>。結果，格-{里}-菲斯不得不一再為電影尋找新的資金來源。該片二美元的票價（相當於2007年的40美元）<ref name=CPIndex />創史上新高，但它一直是有史以來最賺錢的電影，直到《[[白雪公主 (電影)|白雪公主和七個小矮人]]》在1937年取而代之。


[[西點軍校]]的工兵為[[南北戰爭]]戰鬥場景提供技術指導，同時為格里菲斯帶來片中使用的大量火砲。<ref>Seelye, Katharine Q. "When Hollywood's Big Guns Come Right From the Source." ''The New York Times'', 10 June 2002.</ref>
[[西點軍校]]的工兵為[[南北戰爭]]戰鬥場景提供技術指導，同時為格-{里}-菲斯帶來片中使用的大量火砲。<ref>Seelye, Katharine Q. "When Hollywood's Big Guns Come Right From the Source." ''The New York Times'', 10 June 2002.</ref>


本片於[[1915年]][[2月8日]]在[[洛杉磯]]市中心的[[克魯恩會堂]]首映。
本片於[[1915年]][[2月8日]]在[[洛杉磯]]市中心的[[克魯恩會堂]]首映。
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本片的許多內容在今天的觀眾看來，似乎都是駭人聽聞的種族主義：片中的黑人色瞇瞇地尾隨著白種女人，黑人議員則在議事進行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。儘管本片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數的黑人或混血兒角色，都是由[[黑臉]]扮裝(blackface)的白人演員飾演。這是好萊塢當時的流行風尚，因為任何一個和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演。{{Fact|date=January 2007}} （例如，卡梅隆家的女僕不僅是白人，而且明顯是男性。）
本片的許多內容在今天的觀眾看來，似乎都是駭人聽聞的種族主義：片中的黑人色瞇瞇地尾隨著白種女人，黑人議員則在議事進行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。儘管本片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數的黑人或混血兒角色，都是由[[黑臉]]扮裝(blackface)的白人演員飾演。這是好萊塢當時的流行風尚，因為任何一個和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演。{{Fact|date=January 2007}} （例如，卡梅隆家的女僕不僅是白人，而且明顯是男性。）


其中一段插卡字幕(intertitle)宣稱，接下來的場景來自於一幀州議會的真實照片；但這段字幕事實上被安插在一個空無一人的法庭場景，而後隨場景淡出，開始上演黑人的譁眾取寵鬧劇。這被認為是葛瑞菲斯的掩飾手法；他實際上是以空無一人的法院照片作為場景來源，但卻以字幕的說法誤導觀眾。
其中一段插卡字幕(intertitle)宣稱，接下來的場景來自於一幀州議會的真實照片；但這段字幕事實上被安插在一個空無一人的法庭場景，而後隨場景淡出，開始上演黑人的譁眾取寵鬧劇。這被認為是格-{里}-菲斯的掩飾手法；他實際上是以空無一人的法院照片作為場景來源，但卻以字幕的說法誤導觀眾。


=== 回應 ===
=== 回應 ===


儘管本片獲利豐厚，也獲得一些白人影評及廣大白人影迷的喜愛，卻也從上映開始就遭受黑人的強烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的[[全國有色人種促進協會]](National Association for the Advancement of Colored People, NAACP)抗議。[http://www.naacp.org/about/history/timeline/]格里菲斯說，嚴厲的批判令他感到意外。{{Fact|date=January 2007}}
儘管本片獲利豐厚，也獲得一些白人影評及廣大白人影迷的喜愛，卻也從上映開始就遭受黑人的強烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的[[全國有色人種促進協會]](National Association for the Advancement of Colored People, NAACP)抗議。[http://www.naacp.org/about/history/timeline/]格-{里}-菲斯說，嚴厲的批判令他感到意外。{{Fact|date=January 2007}}


《一個國家的誕生》所表述的政見，使它一上映就引發對立。[[波士頓]]、[[費城]]及其他大城市都發生暴動，而[[芝加哥]]、[[俄亥俄州]]、[[丹佛]]、[[匹茲堡]]、[[聖路易]]、[[堪薩斯城 (密蘇里州)|堪薩斯城]]和-{[[明尼阿波利斯|明尼亞波里斯]]}-則禁止本片上映。據傳，這部電影創造了一個鼓勵白人幫派攻擊黑人的氛圍。在[[拉斐特 (印第安納州)|印地安納州的拉法葉]](Lafayette, Indiana)，一名白人在看完本片之後殺害了一個黑人青少年。<ref>http://www.pbs.org/wnet/jimcrow/stories_events_birth.html</ref>
《一個國家的誕生》所表述的政見，使它一上映就引發對立。[[波士頓]]、[[費城]]及其他大城市都發生暴動，而[[芝加哥]]、[[俄亥俄州]]、[[丹佛]]、[[匹茲堡]]、[[聖路易]]、[[堪薩斯城 (密蘇里州)|堪薩斯城]]和-{[[明尼阿波利斯|明尼亞波里斯]]}-則禁止本片上映。據傳，這部電影創造了一個鼓勵白人幫派攻擊黑人的氛圍。在[[拉斐特 (印第安納州)|印地安納州的拉法葉]](Lafayette, Indiana)，一名白人在看完本片之後殺害了一個黑人青少年。<ref>http://www.pbs.org/wnet/jimcrow/stories_events_birth.html</ref>
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原著劇本《同族人》的作者湯瑪士·狄克森曾是[[伍德羅·威爾遜|威爾遜總統]]的同班同學。狄克森在[[白宮]]為總統、部會首長和他們的家人安排了一次放映。據報導，威爾遜對電影的評語是「宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實。」亞瑟·林克(Arthur Link)在《威爾遜：新自由》(''Wilson: The New Freedom'')一書中則引用威爾遜機要秘書約瑟夫‧塔默提(Joseph Tumulty)的證言，否認威爾遜說過這些話，並宣稱「總統在放映之前對這部劇本的性質一無所知，並且從未對它表示讚許」。<ref>Letter from J. M. Tumulty, secretary to President Wilson, to the Boston branch of the NAACP, quoted in Link, ''Wilson''.</ref>這個在報章雜誌上一再重複出現的錯誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以「聯邦政府認可」的名目進行推銷。然而，在本片引發的爭議擴大之後，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一「不幸的產品」。<ref>Woodrow Wilson to Joseph P. Tumulty, [[April 28]], [[1915]] in Wilson, ''Papers'', 33:86.</ref>
原著劇本《同族人》的作者湯瑪士·狄克森曾是[[伍德羅·威爾遜|威爾遜總統]]的同班同學。狄克森在[[白宮]]為總統、部會首長和他們的家人安排了一次放映。據報導，威爾遜對電影的評語是「宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實。」亞瑟·林克(Arthur Link)在《威爾遜：新自由》(''Wilson: The New Freedom'')一書中則引用威爾遜機要秘書約瑟夫‧塔默提(Joseph Tumulty)的證言，否認威爾遜說過這些話，並宣稱「總統在放映之前對這部劇本的性質一無所知，並且從未對它表示讚許」。<ref>Letter from J. M. Tumulty, secretary to President Wilson, to the Boston branch of the NAACP, quoted in Link, ''Wilson''.</ref>這個在報章雜誌上一再重複出現的錯誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以「聯邦政府認可」的名目進行推銷。然而，在本片引發的爭議擴大之後，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一「不幸的產品」。<ref>Woodrow Wilson to Joseph P. Tumulty, [[April 28]], [[1915]] in Wilson, ''Papers'', 33:86.</ref>


幾位[[獨立電影|獨立]]的黑人製作者則發表了埃米特·史考特(Emmett J. Scott)導演的《[[一個種族的誕生]]》(''The Birth of a Race''，1919年)，以回應《一個國家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評痛批，但黑人影評，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻讚不絕口。{{Fact|date=January 2007}}身兼導演、製片人和作家三者的[[奧斯卡·米修]](Oscar Michaeux)也以《[[在我們的家門裡]]》(''Within Our Gates''，1919年)回應《一個國家的誕生》，並以一個好色的白人侵犯黑人女性的情節，逆轉了格里菲斯片中的一個關鍵場景。
幾位[[獨立電影|獨立]]的黑人製作者則發表了埃米特·史考特(Emmett J. Scott)導演的《[[一個種族的誕生]]》(''The Birth of a Race''，1919年)，以回應《一個國家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評痛批，但黑人影評，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻讚不絕口。{{Fact|date=January 2007}}身兼導演、製片人和作家三者的[[奧斯卡·米修]](Oscar Michaeux)也以《[[在我們的家門裡]]》(''Within Our Gates''，1919年)回應《一個國家的誕生》，並以一個好色的白人侵犯黑人女性的情節，逆轉了格-{里}-菲斯片中的一個關鍵場景。


《一個國家的誕生》也和三K黨的復活密不可分，它在長期銷聲匿跡之後，於本片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對於南方輿論的轉變。{{Fact|date=January 2007}} 即使已經過了半世紀，親邦聯的理想主義仍在南方流傳，並對國家意識形態的統一造成阻礙。{{Fact|date=January 2007}} 直到1970年代，三K黨仍將本片用作招募新兵的工具。
《一個國家的誕生》也和三K黨的復活密不可分，它在長期銷聲匿跡之後，於本片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對於南方輿論的轉變。{{Fact|date=January 2007}} 即使已經過了半世紀，親邦聯的理想主義仍在南方流傳，並對國家意識形態的統一造成阻礙。{{Fact|date=January 2007}} 直到1970年代，三K黨仍將本片用作招募新兵的工具。
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1992年，美國[[國會圖書館 (美國)|國會圖書館]]認為本片具有「[[文化上的重要性]]」(culturally significant)，並選入[[國家影片登記處]](National Film Registry)典藏。
1992年，美國[[國會圖書館 (美國)|國會圖書館]]認為本片具有「[[文化上的重要性]]」(culturally significant)，並選入[[國家影片登記處]](National Film Registry)典藏。


儘管劇情充滿爭議，本片還是受到許多影評人的讚許。[[羅傑‧艾伯特]](Roger Ebert)即表示：「《一個國家的誕生》並不因為主張邪惡而成為爛片。如同里芬斯塔爾(Leni Riefenstahl)的《[[意志的勝利]]》，它是一部為邪惡申辯的偉大電影。瞭解它如何為邪惡辯護，不僅是學到更多對電影的知識，更能使我們對邪惡多了解一些。」[http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20030330/REVIEWS08/303300301/1023]
儘管劇情充滿爭議，本片還是受到許多影評人的讚許。[[羅傑‧艾伯特]](Roger Ebert)即表示：「《一個國家的誕生》並不因為主張邪惡而成為爛片。如同-{里}-芬斯塔爾(Leni Riefenstahl)的《[[意志的勝利]]》，它是一部為邪惡申辯的偉大電影。瞭解它如何為邪惡辯護，不僅是學到更多對電影的知識，更能使我們對邪惡多了解一些。」[http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20030330/REVIEWS08/303300301/1023]


電影史學者喬納森‧萊柏(Jonathan Lapper)的看法正好相反，他主張本片不應該再被視為經典名作。他在〈一個國家的迷思〉(''The Myth of a Nation'')這篇文章中寫道：「大多數影評人（業已）對這部電影形成了一種延續至今的反應模式：讚美該片的技巧、譴責該片的內容、讓技術這張王牌壓倒內容，最後宣布它是傑作。」但他認為，將電影的內容和技術二分是偽善的作法。
電影史學者喬納森‧萊柏(Jonathan Lapper)的看法正好相反，他主張本片不應該再被視為經典名作。他在〈一個國家的迷思〉(''The Myth of a Nation'')這篇文章中寫道：「大多數影評人（業已）對這部電影形成了一種延續至今的反應模式：讚美該片的技巧、譴責該片的內容、讓技術這張王牌壓倒內容，最後宣布它是傑作。」但他認為，將電影的內容和技術二分是偽善的作法。


[[奧爾德姆縣 (肯塔基州)|肯塔基州奧爾德姆郡]](Oldham County, Kentucky)的官方網站，將出身該郡的D·W·格里菲斯列為知名人物，並以本片作為他最偉大的成就。[http://cinemastyles.blogspot.com/2007/07/myth-of-nation.html]
[[奧爾德姆縣 (肯塔基州)|肯塔基州奧爾德姆郡]](Oldham County, Kentucky)的官方網站，將出身該郡的D·W·格-{里}-菲斯列為知名人物，並以本片作為他最偉大的成就。[http://cinemastyles.blogspot.com/2007/07/myth-of-nation.html]


== 演員陣容 ==
== 演員陣容 ==
* [[瑪麗·奧爾登]](Mary Alden)
* [[瑪麗·奧爾登]](Mary Alden)
* [[艾爾瑪·克里夫頓]](Elmer Clifton)
* -{[[艾爾瑪·克里夫頓]]}-(Elmer Clifton)
* [[羅伯·齊克]](Robert Cheek)
* [[羅伯·齊克]](Robert Cheek)
* [[米麗亞姆·庫柏]](Miriam Cooper)
* [[米麗亞姆·庫柏]](Miriam Cooper)
第125行： 第125行：
* [[蒙蒂·布魯]](Monte Blue)
* [[蒙蒂·布魯]](Monte Blue)
* [[拉烏爾·沃爾許]]
* [[拉烏爾·沃爾許]]
* [[唐納·克里斯普]](Donald Crisp)
* -{[[唐納·克里斯普]]}-(Donald Crisp)
* [[吉布森·高蘭德]](Gibson Gowland)
* [[吉布森·高蘭德]](Gibson Gowland)
* [[尤金·佩里特]](Eugene Pallette)
* -{[[尤金·佩里特]]}-(Eugene Pallette)
* [[艾爾摩·林肯]](Elmo Lincoln)
* [[艾爾摩·林肯]](Elmo Lincoln)
* [[約翰·福特]](John Ford)
* [[約翰·福特]](John Ford)

2007年10月31日 (三) 04:29的版本

一個國家的誕生
戲院海報
基本资料
导演D·W·格里菲斯
监制D·W·格里菲斯
编剧小T·F·狄克森(T.F. Dixon)
法蘭克·伍茲(Frank Woods)
D·W·格里菲斯
原著同族人[*]
主演莉蓮·吉許(Lillian Gish)
亨利·沃爾索(Henry B. Walthall)
梅·馬素(Mae Marsh)
配乐約瑟夫·卡爾·布列爾(Joseph Carl Breil)
摄影G·W·比澤
剪辑D·W·格里菲斯
約瑟夫·赫納貝瑞(Joseph Henabery)
詹姆士·史密斯(James Smith)
蘿絲·史密斯(Rose Smith)
拉烏爾·沃爾許(Raoul Walsh)
制片商David W. Griffith Corp.[*]
片长190分鐘
(幀率每秒16)
产地美國
语言默片
英語標題
上映及发行
上映日期1915年2月8日
(洛杉磯)
发行商紀元電影公司(Epoch Film Co.)
预算$110,000
估計值。

《一個國家的誕生》（The Birth of a Nation），又名《同族人》（The Clansman），是美國電影史上最有影響力、也最具爭議性的電影之一，也因為電影播放時間長達三小時，成為有史以來，世上首部具有真正意義的商業電影影片。

本片由格里菲斯執導，情節設定在南北戰爭期間及戰後，於1915年2月8日首映。由於拍攝手法的創新，以及因為對白人優越主義的提倡，以及對三K黨的美化所引起的爭議性,使得本片在電影史上有着重要的地位。《一個國家的誕生》的劇本是改編自湯瑪士·狄克森(Thomas Dixon)將三K黨描寫成英雄的小說和舞台劇《同族人》。 Template:Spoiler

劇情概要

本片最初是以一個中場休息分為前後兩部份的。故事的前半段描述內戰前的美國，從兩個家族的並排對照切入：北方的史東曼家族(Stonemans)包括主張廢奴的眾議員奧斯汀·史東曼（原型是重建時期眾議員泰迪爾斯·史蒂文斯(Thaddeus Stevens)），他的兩個兒子以及女兒愛茜(Elsie)，而南方的卡梅隆家族(Camerons)則有兩個女兒（瑪格麗特(Margaret)和芙蘿拉(Flora)）和三個兒子（最有名的是班(Ben)）。

史東曼家的男孩們到南卡羅萊納的卡梅隆莊園去拜訪卡梅隆一家，那兒是老南方(Old South)的頂點，也是老南方所代表的一切最繁華的時代。史東曼的大兒子和瑪格麗特·卡梅隆墜入情網，班·卡梅隆也望著愛茜·史東曼的畫像如癡如醉。南北戰爭爆發時，這兩家的每一個男孩各自加入了己方的軍隊。一支由白人軍官帶領的黑人民兵洗劫了卡梅隆莊園，並且企圖強暴卡梅隆家的每一個女眷，但邦聯軍隊擊潰這些民兵，拯救了她們。同時，史東曼最小的兒子和卡梅隆家的兩個男孩都戰死沙場；班·卡梅隆也在一場英勇的戰鬥中負傷，這一戰使他贏得了「小上校」(the Little Colonel)的綽號，這也成为了在之后的情节中影片對他的稱呼。小上校被送進一所北軍的醫院，在那兒和擔任護士的愛茜重逢。戰爭結束，亞伯拉罕·林肯在福特戲院(Ford's Theater)遭到暗殺，則使奧斯汀·史東曼及其他激進派眾議員得以透過重建「懲罰」南方的脫離聯邦。

芙蘿拉試圖逃離格斯的追逐。

後半段則開始敘述重建時期。史東曼和他的黑白混血門徒塞拉斯·林奇(Silas Lynch)來到南卡羅萊納，親自實行他們透過選舉作票(election fraud)加強南方黑人力量的計畫。同時，班受到白人小孩裝鬼嚇跑黑人小孩的啟發，想出了一個試圖扭轉南方白人明顯失勢狀態的計畫，那就是組織三K黨，儘管他成為三K黨一員的事實激怒了愛茜。

隨後，一個性格兇殘，圖謀佔有白種女人的前奴隸格斯(Gus)粗野地向芙蘿拉求婚。她逃進森林，格斯緊追不捨；最後，在斷崖邊上無路可逃的芙蘿拉跳崖自盡，以免自己遭到強暴。三K黨的反應則是追捕格斯，將他私刑處死，並把他的屍體放在副州長塞拉斯‧林奇的門前。林奇隨即展開報復，下令取締三K黨，卡梅隆一家逃過黑人民兵的追捕，躲進兩名前聯邦士兵所住的一間小屋；根據字幕，兩人同意幫助他們過去的南方敵人捍衛他們的「雅利安人天賦權利」(Aryan birthright)。

這時，在奧斯汀·史東曼離開之後，林奇試圖逼迫愛茜嫁給他。喬裝打扮的三K黨人發現了她的處境，趕緊到別處求救兵。此時勢力達到極盛的三K黨騎著馬回來解救她，並且把握機會將所有黑人逐出他們的住所。而在此同時，林奇的民兵開始圍攻卡梅隆一家藏身的小屋，但三K黨人又一次及時拯救他們。大獲全勝的三K黨人上街遊行慶祝，鏡頭隨即跳到下一次大選，三K黨成功地將所有黑人剝奪公民權。電影的結局是雙重大團圓，菲爾·史東曼和瑪格麗特·卡梅隆，以及班·卡梅隆和愛茜‧史東曼兩對佳偶終成眷屬。最後一幕顯示，遭受神話般的戰神壓迫的大眾，突然發現自己在耶穌基督的聖像下重獲平靜；最後一行字幕更是極盡華麗地呼籲：「我們難道不敢夢想一個不再由殘忍戰神統治的黃金時代，取而代之的是和平之城(City of Peace)裡安坐於友愛殿堂(Hall of Brotherly Love)的仁慈君王。」

對原著的改編

全片是以湯瑪士·狄克森的兩部小說《同族人》和《美洲豹的斑點》為藍本。二月在洛杉磯克魯恩會堂(Clune's Auditorium)首映的片名仍是同族人，但由於作者湯瑪士‧W‧狄克森的建議，三週後（3月3日）在紐約時代廣場的自由劇院(Liberty Theater)正式舉行東岸首映時，片名也隨之更改。[來源請求]

片名自「同族人」改為「一個國家的誕生」，反映了格里菲斯的信念：在南北戰爭前，美國只是一個由彼此敵對的各州所組成的鬆散聯合體，北方戰勝了南方分離的各州，則最終將聯邦各州結合於同一個國家權威之下。[1]然而，三K黨即使到了今日也以保衛「白人女性」的「隱形帝國」和「隱形國家」自命，因此也有些人將片名解釋為「一個隱形國家的誕生」(The Birth of the Invisible Nation)。

製片過程

戴著頭罩的三K黨人抓住了格斯。電影製片者將這名黑人形容為「一個叛徒，提包客所傳播的邪惡教條之產物。」

格里菲斯同意付給狄克森一萬美元，以購買其劇本《同族人》的版權，但金錢卻不敷使用，只能支付最初選擇權的2,500美元。為了抵償欠款，他同意給予狄克森電影紅利的百分之二十五。狄克森勉強接受，但電影史無前例的成功卻讓他一夜致富：狄克森的收益在當時創下了原作者自電影獲得的最高總額，多達數百萬美元。

格里菲斯的預算從四萬美元開始，但這部電影最終花了他十一萬美元[來源請求]（相當於2007年的220萬美元）[2]。結果，格里菲斯不得不一再為電影尋找新的資金來源。該片二美元的票價（相當於2007年的40美元）[2]創史上新高，但它一直是有史以來最賺錢的電影，直到《白雪公主和七個小矮人》在1937年取而代之。

西點軍校的工兵為南北戰爭戰鬥場景提供技術指導，同時為格里菲斯帶來片中使用的大量火砲。[3]

本片於1915年2月8日在洛杉磯市中心的克魯恩會堂首映。

種族主義

政治意識形態

伍德羅·威爾遜的《美國人民史》(History of The American People)被引述於「一個國家的誕生」之中。

本片由於對歷史的詮釋角度而倍受爭議。休士頓大學電影史學者史蒂芬·敏茲(Steven Mintz)將本片傳達的訊息概述如下：重建是一場大災難，黑人永遠不可能平等整合於白人社會之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動。[4]本片將內戰後的南方描繪成因為南方的敵人（廢奴主義者、黑白混血兒、和來自北方的提包共和黨政客）操縱黑人對抗南方白人而岌岌可危，並暗示三K黨是重建秩序的一方。這也是當時美國白人歷史學者幾乎一面倒的看法，其中以唐寧學派最具代表性，但它也受到W·E·B·杜波瓦(W.E.B. Dubois)及同時其他黑人歷史學者的強烈批判，而唐寧學派對這些人完全不予理會。某些學者甚至到第二次世界大戰結束還堅持這個觀點，例如E‧梅頓‧寇特(E. Merton Coulter)的《重建下的南方》(The South Under Reconstruction，1947年)；直到1950和60年代的民權運動，才能讓新一代史家（如艾瑞克·方納(Eric Foner)）重新思考重建時期，對那個時代產生不同的看法。[來源請求]

本片的許多內容在今天的觀眾看來，似乎都是駭人聽聞的種族主義：片中的黑人色瞇瞇地尾隨著白種女人，黑人議員則在議事進行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。儘管本片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數的黑人或混血兒角色，都是由黑臉扮裝(blackface)的白人演員飾演。這是好萊塢當時的流行風尚，因為任何一個和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演。[來源請求] （例如，卡梅隆家的女僕不僅是白人，而且明顯是男性。）

其中一段插卡字幕(intertitle)宣稱，接下來的場景來自於一幀州議會的真實照片；但這段字幕事實上被安插在一個空無一人的法庭場景，而後隨場景淡出，開始上演黑人的譁眾取寵鬧劇。這被認為是格里菲斯的掩飾手法；他實際上是以空無一人的法院照片作為場景來源，但卻以字幕的說法誤導觀眾。

回應

儘管本片獲利豐厚，也獲得一些白人影評及廣大白人影迷的喜愛，卻也從上映開始就遭受黑人的強烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的全國有色人種促進協會(National Association for the Advancement of Colored People, NAACP)抗議。[1]格里菲斯說，嚴厲的批判令他感到意外。[來源請求]

《一個國家的誕生》所表述的政見，使它一上映就引發對立。波士頓、費城及其他大城市都發生暴動，而芝加哥、俄亥俄州、丹佛、匹茲堡、聖路易、堪薩斯城和明尼亞波里斯則禁止本片上映。據傳，這部電影創造了一個鼓勵白人幫派攻擊黑人的氛圍。在印地安納州的拉法葉(Lafayette, Indiana)，一名白人在看完本片之後殺害了一個黑人青少年。[5]

原著劇本《同族人》的作者湯瑪士·狄克森曾是威爾遜總統的同班同學。狄克森在白宮為總統、部會首長和他們的家人安排了一次放映。據報導，威爾遜對電影的評語是「宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實。」亞瑟·林克(Arthur Link)在《威爾遜：新自由》(Wilson: The New Freedom)一書中則引用威爾遜機要秘書約瑟夫‧塔默提(Joseph Tumulty)的證言，否認威爾遜說過這些話，並宣稱「總統在放映之前對這部劇本的性質一無所知，並且從未對它表示讚許」。[6]這個在報章雜誌上一再重複出現的錯誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以「聯邦政府認可」的名目進行推銷。然而，在本片引發的爭議擴大之後，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一「不幸的產品」。[7]

幾位獨立的黑人製作者則發表了埃米特·史考特(Emmett J. Scott)導演的《一個種族的誕生》(The Birth of a Race，1919年)，以回應《一個國家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評痛批，但黑人影評，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻讚不絕口。[來源請求]身兼導演、製片人和作家三者的奧斯卡·米修(Oscar Michaeux)也以《在我們的家門裡》(Within Our Gates，1919年)回應《一個國家的誕生》，並以一個好色的白人侵犯黑人女性的情節，逆轉了格里菲斯片中的一個關鍵場景。

《一個國家的誕生》也和三K黨的復活密不可分，它在長期銷聲匿跡之後，於本片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對於南方輿論的轉變。[來源請求] 即使已經過了半世紀，親邦聯的理想主義仍在南方流傳，並對國家意識形態的統一造成阻礙。[來源請求] 直到1970年代，三K黨仍將本片用作招募新兵的工具。

即使在上映將近一世紀之後，本片仍然充滿爭議性。2000年2月22日，《洛杉磯時報》編輯克勞蒂亞·考克爾(Claudia Kolker)在一篇名為〈歷史學家正視國家血腥過往時的痛苦呈現〉的報導中寫道：

一戰結束既帶來了經濟危機，也引發了一場影響遍及少數族群和工會團體的恐共熱潮。就在三年之前，死去多時的三K黨則在電影《一個國家的誕生》幫助下借屍還魂。[8]

對電影史的重要性

本片於1915年問世，由於確立了劇情長片(feature-length film，長度超過60分鐘的電影皆屬之)的未來發展，同時落實了電影語言的運用而為人稱道。

它是當時收益最高的電影，據現有的謝巴德版(Shepard version)DVD封面所述，本片的門票收入超過一千萬美元（相當於2007年的兩億美元）[2]。

1992年，美國國會圖書館認為本片具有「文化上的重要性」(culturally significant)，並選入國家影片登記處(National Film Registry)典藏。

儘管劇情充滿爭議，本片還是受到許多影評人的讚許。羅傑‧艾伯特(Roger Ebert)即表示：「《一個國家的誕生》並不因為主張邪惡而成為爛片。如同里芬斯塔爾(Leni Riefenstahl)的《意志的勝利》，它是一部為邪惡申辯的偉大電影。瞭解它如何為邪惡辯護，不僅是學到更多對電影的知識，更能使我們對邪惡多了解一些。」[2]

電影史學者喬納森‧萊柏(Jonathan Lapper)的看法正好相反，他主張本片不應該再被視為經典名作。他在〈一個國家的迷思〉(The Myth of a Nation)這篇文章中寫道：「大多數影評人（業已）對這部電影形成了一種延續至今的反應模式：讚美該片的技巧、譴責該片的內容、讓技術這張王牌壓倒內容，最後宣布它是傑作。」但他認為，將電影的內容和技術二分是偽善的作法。

肯塔基州奧爾德姆郡(Oldham County, Kentucky)的官方網站，將出身該郡的D·W·格里菲斯列為知名人物，並以本片作為他最偉大的成就。[3]

演員陣容

續集

本片的續集於一年後（1916年）上映，名為《一個國家的衰亡》(The Fall of A Nation)。該片由湯瑪士·狄克森執導，片名取自他的同名小說。電影分為三幕，還有一段開場白。[4]這部續集咸認已亡佚。

參考資料

  1. ^ Russell Merritt, "Dixon, Griffith, and the Southern Legend." Cinema Journal, Vol. 12, No. 1. (Autumn, 1972).
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 消費者物價指數計算表取自明尼亞波里斯聯邦儲備銀行網站。
  3. ^ Seelye, Katharine Q. "When Hollywood's Big Guns Come Right From the Source." The New York Times, 10 June 2002.
  4. ^ http://www.digitalhistory.uh.edu/historyonline/slaveryfilm.cfm
  5. ^ http://www.pbs.org/wnet/jimcrow/stories_events_birth.html
  6. ^ Letter from J. M. Tumulty, secretary to President Wilson, to the Boston branch of the NAACP, quoted in Link, Wilson.
  7. ^ Woodrow Wilson to Joseph P. Tumulty, April 28, 1915 in Wilson, Papers, 33:86.
  8. ^ http://www.hartford-hwp.com/archives/45a/316.html
  9. ^ Filmography at The New York Times Movies

參考書目

  • Addams, Jane, in Crisis: A Record of Darker Races, X (May 1915), 19, 41, and (June 1915), 88.
  • Brodie, Fawn M. Thaddeus Stevens, Scourge of the South (New York, 1959) p. 86-93. 糾正狄克森在本片中對於史蒂文斯種族觀點，以及他和女管家之間關係的錯誤表述。
  • Chalmers, David M. Hooded Americanism: The History of the Ku Klux Klan (New York: 1965) p. 30
  • Cook, Raymond Allen. Fire from the Flint: The Amazing Careers of Thomas Dixon (Winston-Salem, N.C., 1968).
  • Franklin, John Hope, "Propaganda as History" pp. 10-23 in Race and History: Selected Essays 1938-1988 (Louisiana State University Press: 1989); first published in The Massachusetts Review 1979. 敘述小說《同族人》與本片的發展史。
  • Franklin, John Hope, Reconstruction After the Civil War, (Chicago, 1961) p. 5-7
  • Korngold, Ralph, Thaddeus Stevens. A Being Darkly Wise and Rudely Great (New York: 1955) pp. 72-76. 糾正狄克森對於史蒂文斯種族觀點，以及他和女管家之間關係的錯誤描繪。
  • Leab, Daniel J., From Sambo to Superspade, (Boston, 1975) p. 23-39
  • New York Times, roundup of reviews of this film, March 7, 1915.
  • The New Republica, II (March 20, 1915), 185
  • Simkins, Francis B., "New Viewpoints of Southern Reconstruction," Journal of Southern History, V (February, 1939), pp. 49-61.
  • Williamson, Joel, After Slavery: The Negro in South Carolina During Reconstruction (Chapel Hill, 1965). 本書糾正狄克森在其小說、劇本及電影中對於重建時期的不實報導。


外部連結

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