王安祈

王安祈（1955年3月10日—），生於台北，現任國立臺灣大學戲劇學系暨研究所講座教授及國立國光劇團藝術總監，身兼臺灣劇作家、劇評家、戲曲研究學者及教授等身分。 王安祈從小受到家人喜愛京劇影響，也對京劇著迷，並且視戲曲為終身志業。先後在國立台灣大學中國文學系取得學士（1977年畢業）、碩士（1980年畢業）以及博士學位（1985年）。自1985年起在清華大學中文系任教，1990年升為正教授，1992年擔任系主任。2009年轉至台灣大學戲劇系所，2010年升為特聘教授(Distinquished Professor)，2018年升為講座教授(Chair Professor)。2019年夏以講座教授退休，獲聘為台大名譽教授(Honorary Professor)。 2002年起接掌國立國光劇團藝術總監，致力於推動戲曲現代化及文學化，其作品屢屢獲獎。2005年獲得國家文藝獎肯定，同年得獎人包括電影導演侯孝賢、小說家鄭清文以及編舞家林麗珍等藝術家；2019年受提名獲得第卅屆傳藝金曲獎特別獎。

生涯

• 1985至2009在新竹市國立清華大學中國文學系和中國文學研究所任教。1990年起升正教授。1991年至1994年任主任。2006年升特聘教授。
• 2009年起至國立台灣大學戲劇學系暨研究所任教。*2009年起升為台大特聘教授(Distinguished Professor)。*2018年起升為台大講座教授(Chair Professor)。任教时曾开设有中國文學史、詞選、戲曲選、中國歷代劇本選、明清傳奇研究、當代戲曲、戲曲專題、戲曲編劇等课程。

经历、作品

• 1985年起開始在清華大學任教，同時開始創作戲曲，新編京劇。為陸光國劇隊新編《新陸文龍》《淝水之戰》《通濟橋》《袁崇煥》等四部京劇劇本(由朱陸豪 吳興國 周正榮 馬維勝 吳劍虹 郭勝芳等主演)。同年起為郭小莊雅音小集新編創新京劇《再生緣》《孔雀膽》《紅綾恨》《問天》《瀟湘秋夜雨》(由郭小莊 曹復永 吳劍虹等主演)。為吳興國當代傳奇劇場新編《王子復仇記》(吳興國 魏海敏主演)。為盛蘭國劇團新編《紅樓夢》（馬玉琪、魏海敏主演）。為果陀劇團新編舞台劇《天龍八部之喬峰》(柯叔元 張雨生 王友輝主演)。
• 2002年起擔任國立國光劇團藝術總監，以現代化與文學性為發展原則。新編《王有道休妻》、《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》（與趙雪君合編）、《青塚前的對話》、《孟小冬》、《百年戲樓》（與周慧玲、趙雪君合編）、《水袖與胭脂》、《探春》、《十八羅漢圖》（與劉建幗合編）、《孝莊與多爾袞》（與林建華合作）、《關公在劇場》、《繡襦夢》(與林家正合編)、《天上人間李後主》(與陳健星合編)、與羅伯威爾森合作將英國吳爾芙小說以意象劇場呈現《歐蘭朵》。改編《閻羅夢》、《李慧娘》、《繡襦記》、《天雷報》等。劇作多由國光劇團魏海敏、唐文華、溫宇航、朱勝麗、陳美蘭、盛鑑等主演，李小平、戴君芳、王冠強導演。
• 應國家交響樂團之邀新編歌劇《畫魂》（錢南章作曲。田浩江、朱苔麗）。新編崑劇《煙鎖宮樓》（上昆沈佚麗、余彬、羅晨雪、黎安主演）。改編崑劇《牡丹亭》（史依弘、張軍）。

劇本集與劇本發表情形

• 《國劇新編：王安祈劇集》(文建會/文化部前身，1991年12月)。收早期為陸光、雅音小集、當代傳奇、盛蘭劇團新編劇本。
• 《曲話戲作：王安祈劇作劇論集》(新竹市立文化中心/文化局前身，1993年)。收早期為陸光、雅音小集新編劇本及戲劇論著。
• 《絳唇珠袖兩寂寞──京劇·女書》(印刻出版，2008年)。收國光《王有道休妻》、《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》（與趙雪君合編）、《青塚前的對話》。
• 《水袖•畫魂•胭脂――劇本集》(台北：秀威出版社，2013年)。收國光《孟小冬》、《百年戲樓》（與周慧玲、趙雪君合編）、《水袖與胭脂》以及為NSO新編歌劇《畫魂》。
• 《歐蘭朵》戲曲版，收入耿一偉《喚醒東方歐蘭朵》(國立中正文化中心出版，2010年)。
• 《十八羅漢圖—劇本及創作全紀錄》(王璦玲主編，時報出版社，2019年)。
• 《天上人間李後主》收入北京中國戲劇出版社與南京大學合辦之《戲劇與影視評論》2019年第2期。
• 《探春》收入北藝大《戲劇學刊》第21期，2015年1月，頁121–150。、

个人成就

得獎

一、學術類獲獎 :

• 台灣大學講座教授(Chair Professor) (2018)
• 台灣大學胡適講座 (2010)
• 國科會(科技部)傑出學術研究獎 (1997)
• 國科會(科技部)優良研究獎 2 次
• 國科會(科技部)專題計畫補助暨研究獎勵 1986至 2019 (每年獲補助獎勵)

二、教學类获獎 :

• 台灣大學104學年度傑出教師
• 台灣大學103學年度優良教師
• 清華大學傑出教學獲獎 3 次，獲終身「榮譽教師」

三、創作类获奖 :
1、个人类

• 文藝金像獎最佳編劇獎（連得4屆 : 1985 1986 1987 1990）
• 金鼎獎作詞獎(1988)
• 教育部[文藝創作獎]](1988)
• 十大傑出女青年(1988)
• 編劇學會魁星獎(1995)
• 第9屆國家文藝獎(2005年與侯孝賢、錢南章、林麗珍、李敏勇同獲國家文藝獎)
• 金曲獎作詞獎 (2010)(《青塚前的對話》)
  
• 傳藝金曲獎(2019)特別貢獻獎

2、作品类

• 《十八羅漢圖》(2015年首演，2016年獲台新藝術獎年度五大節目獎)。
• 《三個人兒兩盞燈》(2005年首演，2006獲台新藝術特別獎)。
• 《閻羅夢》《王熙鳳》《金鎖記》《青塚前的對話》《百年戲樓》分別於2003 2004 2006 2006 2011年獲台新藝術獎年度十大節目獎。

專書著作

（依出版時間排列）

學術專書與劇本集

• 《秋雁邊聲－杜甫詩賞析》，台北:遠景出版社，1985年。
• 《明代傳奇之劇場及其藝術》(博士論文)，臺灣學生書局，1986年初版。2012花木蘭出版社出版增訂版。
• 《戲劇欣賞》下，台北：國立空中大學，胡耀恆、李殿魁、王士儀、王安祈合著。1988年。
• 《國劇之藝術與欣賞》，文建會，1989年2月
• 《中國美學論集》，李霖燦 漢寶德 李澤厚 柯慶明 王安祈 合著，台北:南天書局，1989年。
• 《明代戲曲五論 附明傳奇鉤沉集目》，大安出版社，1990年4月15日第一版，
• 劇本集《國劇新編：王安祈劇集》，文建會，1991年12月。
• 劇本集《曲話戲作：王安祈劇作劇論集》，新竹市立文化中心，1993年。
• 《傳統戲曲的現代表現》，里仁書局，1996年10月。
• 《戲裡乾坤大：平劇世界》，漢光文化事業公司，1998年。
• 《臺灣京劇五十年》上下冊，國立傳統藝術中心，2002年。
• 《金聲玉振：胡少安京劇藝術》，國立傳統藝術中心，2002年4月。
• 《當代戲曲》，三民書局，2002年9月1日。
• 《寂寞沙洲冷：周正榮京劇藝術》，國立傳統藝術中心，2003年8月。
• 《中國文學新境界：反思與關照》（與李正治、李豐楙等合著），立緒文化事業公司，2005年3月1日。
• 《為京劇表演體系發聲》，國家出版社，2006年6月。
• 劇本集《絳唇珠袖兩寂寞──京劇·女書》，印刻出版公司，2008年。
• 《光照雅音：郭小莊開創台灣京劇新紀元》，相映文化事業公司，2008年。
• 《中國當代戲劇史稿》(董健、胡星亮主編，全書共五章)之第四章，北京: 中國戲劇出版社，2008年。
• 劇本書《歐蘭朵》戲曲版，收入耿一偉《喚醒東方歐蘭朵》，台北：國立中正文化中心出版，2010年，
• 《性別、政治與京劇表演文化》，台北：台大出版中心，2011年9月。
• 《尋路─台北市京劇發展史（1990－2010）》，台北市政府文化局，2012年4月。
• 《崑劇論集》，台北：大安出版社，2012年12月。
• 劇本集《水袖•畫魂•胭脂――劇本集》，台北：秀威出版社，2013年。
• 《錄影留聲 名伶爭鋒——戲曲物質載體研究》，台北：國家出版社，2016年9月。
• 《海內外中國戲劇史家自選集•王安祈卷》，鄭州 : 大象出版社，2017年12月。康保成 (廣州中山大學教授) 主編。
• 劇本書《十八羅漢圖—劇本及創作全紀錄》，王璦玲主編，台北: 時報出版社，2019年。

学术类作品( 兩萬字以上學術論文，經嚴格審查)

• 〈奇雙會的幾個問題—出入徽京崑與鴞神解謎〉，《戲劇研究》第21期。2018年1月。頁35–68。 （一級期刊，THCI Core）
• 〈劇評，映照創作—台灣的戲曲劇評〉，《戲曲研究》103輯，北京：文化藝術出版社。2017年10月。頁43至63。（一級期刊CSSCI）
• 〈崑劇創作與觀賞的弔詭之境〉，《編劇學刊》第一輯，上海 : 上海書店，上海戲劇學院 陸軍主編。2017年6月，頁30至41。
• 〈「星宿謫凡、本命顯形」在京劇的意義與位置〉，《戲劇研究》第19期。2017年1月。頁1–32。 （一級期刊，THCI Core）
• 〈國族、離散、偷渡交互作用下的京劇《滿江紅》〉，《戲劇研究》第18期。2016年7月。頁57至80。（一級期刊，THCI Core）
• 〈穆桂英捧起帥印，梅蘭芳看見自己〉，《戲曲研究通訊》第10期，2016年2月。頁87至102。
• 〈藝術 · 商業 · 政治 · 紀錄 ― 論「戲曲電影」及其對黃梅調電影的影響〉，《民俗曲藝》190期，2015.12，頁1至66。（科技部人文社會科學研究中心人文社會科學期刊評比綜合類A級期刊，特優期刊。）
• 〈從張弘編劇看當代崑劇與明清傳奇的對話〉，《戲劇研究》第15期。2015年1月。頁81至116。 （一級期刊，THCI Core）
• 〈台灣京劇團保存的崑曲折子〉，《戲曲研究通訊》第9期，2014年12月，頁3至32。
• 〈從偷窺、仰望到正視自我――臺灣京劇創作的心境轉折〉，《藝術評論》(北京)，2013年6期。
• 〈京劇影音製作的商業、權力與政治―― 以程派《鎖麟囊》等劇為例〉，《戲劇研究》第14期，2014年7月，頁73至102。 （一級期刊，THCI Core
• 〈用戲串起來的學術生涯〉，《戲曲研究》89期（2012年10月）【「當代學人」欄目】，北京：文化藝術出版社，頁400－409。
• 〈崑劇表演傳承中京劇因子的滲入〉，《戲劇研究》第10期，2012年7月，頁109－138。 （一級期刊，THCI Core ）
• 〈邊緣與主流的抗衡〉，《漢學研究通訊》第31卷第1期（總號121），2012年2月，頁16－22。
• 王安祈、李元皓，〈京劇表演與性別意識──戲曲史考察的一個視角〉，《漢學研究》第29卷第2期（總號第65號）重寫文學史──中國文學史新論專輯，2011年6月，頁153－188。 （一級期刊，THCI Core）
• ＜潛入內心 走出京劇？＞，《中國文哲研究通訊》21卷第1期，台北：中央研究院中國文哲研究所，2011年3月，P.61－64。原為「新世紀 新京劇──二十一世紀台灣京劇新美學與國光劇團」研討會，哈佛大學、中央研究院文哲所、台灣大學文學院、台灣大學台文所、台灣大學戲劇系共同主辦。
• 〈京劇名伶灌唱片心態探析──物質文化與非物質文化相遇〉，《清華學報》41卷1期，2011年3月，頁195－221。 （一級期刊，THCI Core）
• 〈版本比較──踩著修改的足跡 探尋編劇之道〉，《戲曲學報》第六期，2009年12月，頁267－296。
• 〈生命風格的複製──以余叔岩、孟小冬師徒關係為例論京劇流派的人文意涵〉，《戲劇研究》第四期，2009年7月，頁15-44。（一級期刊，THCI Core）【《福建藝術》2010年第1期、總185期轉載，2010年1月，頁8－19】
• 〈創作與評獎──以國家舞台藝術精品工程三部入選劇目為例〉，《民俗曲藝》164期， 2009年6月，頁191-227。（科技部人文社會科學研究中心人文社會科學期刊評比綜合類A級期刊，特優期刊。TSSCI、THCI Core）
• 〈傳統戲曲保存與創新的兩項論証〉，《藝術百家》，2009年第1期，總106期，頁38-58。（SCD中國大陸全國中文核心期刊，中國人文社會科學引文數據庫來源期刊，中文科技期刊數據庫來源期刊）
• 〈「戲曲小劇場」的獨特性〉，《戲劇學刊》第九期， 2009年2月，頁103-124。（優良期刊，已收錄於國科會「臺灣人文學引文資料庫」THCI）【亦收入中國戲劇家協會與江蘇省文化廳編《全球化與戲劇發展》，北京：中國戲劇出版社，2009，176–207】
• 〈音配像保存傳統的盲點〉，《文化遺產》， 2009年第1期，總第六期，頁19-34+162-163。（中國大陸教育部人文社會科學重點研究基地中山大學中國非物質文化遺產研究中心）
• 〈禁戲政令下京劇的敘事策略〉，《戲劇研究》創刊號，2008年1月，頁195-219。戲劇藝術類，頁15-44。（一級期刊，THCI Core）
• 〈乾旦傳統、性別意識與臺灣新編京劇〉，北京《文藝研究》2007年第9期，頁98-108+178。
• 〈豫劇在台灣的文化處境與藝術追求〉，《東方藝術》2005年第18期（2005年11月），頁12-14。
• 〈性別、表演、文本－－京劇藝術研究的一個方向〉，《婦研縱橫》，2004年。
• 〈「演員劇場」向「編劇中心」的過渡－－大陸戲曲改革效應與當代戲曲質性轉變之觀察〉，中央研究院文哲所主編《中國文哲集刊》19期，2001年9月，頁251-316。（一級期刊，THCI Core）
• 〈竇滔故事的流傳與演變〉，《民俗曲藝》133期，2001年9月，頁1-8。（科技部人文社會科學研究中心人文社會科學期刊評比綜合類A級期刊，特優期刊。）
• 〈崑劇在台灣的現代意義〉，《台大中文學報》14期，2001年5月，台北：台灣大學中國文學系，頁221-257。（一級期刊，THCI Core）
• 〈關於京劇劇本來源的幾點考察－－以車王府曲本為實證〉，《民俗曲藝》131期，2001年5月，頁113-167。（科技部人文社會科學研究中心人文社會科學期刊評比綜合類A級期刊，特優期刊。）
• 〈「長生殿」改編本舉隅〉，《中國文哲通訊》，第11卷1期（總41期），2001年3月，頁59-69。
• 〈當代京劇理論在台灣的開展與局限〉，《清華學報》新30卷2期，2000年6月），頁193-218。（一級期刊，THCI Core）
• 〈戲曲票友--休閒自娛與專業精研之間〉，《民俗曲藝》121期，1999年9月，頁151-166。
• 〈戲曲現代化風潮下的逆向思考──從兩岸創新劇作概況談起〉，《中華戲曲》（山西）21輯，1998年5月。
• 〈探母知多少－－談四郎探母的不同演出形式〉，《復興劇藝學刊》26期，1998年1月，頁87-101。
• 〈京劇在台灣的發展〉，漢城大學主編，《中國戲曲》第五集，1997年12月。
• 〈瓊林宴由崑至京的演變－－兼論其編寫技巧〉，《民俗曲藝》109期，1997年9月，頁191-203。
• 〈曲/戲迴旋路－現代戲曲審美趣味的轉變〉，《戲曲研究》（北京）53期，1996年6月。
• 〈京劇文士化的幾個階段〉，《當代》103期，1994年11月，頁17-34。
• 〈從陽告到打神－戲曲情節變異之一例〉，漢城《中國戲曲》創刊號，1993年12月。
• 〈論單刀會與祀神活動的關係〉，上海《戲劇藝術》，1993年10月。
• 〈從折子戲到全本戲──民國以來崑劇發展的一種方式〉，《清華學報》新22卷第4期，1992年12月，頁367-398。
• 〈川劇王魁戲的四個系統及其影響〉，《清華學報》新22卷第2期，1992年6月，頁119-142。
• 〈王魁戲幾種不同的結局〉，《東海學報》33卷，1992年6月，頁139-154。
• 〈川劇王魁戲與目連戲的關係〉，《民俗曲藝》77期，1992年5月。
• 〈有關梨園戲王魁劇本研究的幾點補充和疑問〉，《民俗曲藝》76期（梨園戲專輯），1992年3月，頁59-71。
• 〈供桌上的生旦淨丑〉，《民俗曲藝》66期，1990年7月。
• 〈論平劇中的幾齣「小戲」〉，《漢學研究》第八卷第一期 （總號第15號），1990年6月，頁563-586。
• 〈張古董借妻與天緣債〉，《中外文學》215期 （十八卷十一期），1990年4月，頁127-133。
• 〈明雜劇的演出場合與舞臺藝術〉，《中外文學》195期（十七卷三期），1988年8月，頁59-86。
• 〈明傳奇裡的關公〉，《漢學研究》第六卷第一期 （總號第11號），1988年6月，頁595-620。
• 〈明代家樂〉，《文學評論》第九集，1987年4月。

收入學術專書的論文(已發表於學術期刊的未列)

• 〈當代台灣戲曲的整體劇場藝術呈現〉，收入王璦玲主編《「整體藝術」之道與藝的當代探索》，國立中山大學劇場藝術系與國立中山大學人文創新與社會實踐研究中心出版，2019年。
• 〈京昆之間〉，收入傅謹主編《京劇的文學、音樂、表演》，北京：文化藝術出版社，2017年5月，頁147-177。
• 〈表演之外，傳統京劇劇本價值何在〉，收入傅謹主編《梅蘭芳與京劇的傳播―第五屆京劇國際學術研討會論文集》，北京：文化藝術出版社，2015年5月，頁986至1002。
• 〈崑曲發展簡史〉，收入白先勇編《崑曲新美學》，臺大出版中心與臺大新百家學堂，2013年05。
• <從近代王魁戲幾種結局看李玉茹"青絲恨"的創新意義>，收入《傳承、創造、生命─李玉茹與20世紀下半葉京劇創作演出學術研討會論文集》，傅謹、單躍進編，北京：文化藝術出版社，2012年12月出版。
• <指向劇場──張庚郭漢城中國戲曲史學術貢獻>，收入《張庚誕辰100周年紀念文集》，中國戲劇家協會編，北京: 中國戲劇出版社， 2012年10月出版。
• 〈京崑女性塑造比較初探〉，洪惟助教授主編，《名家論崑曲》，台北：國家出版社，2010年1月，頁441-483。
• 〈俞大綱對台灣戲曲現代化的影響〉，台北藝術大學主編，《紀念俞大綱先生百歲誕辰戲曲學術研討會論文集》，台北：台北藝術大學，2009年。
• 〈如何檢測崑劇全本復原的意義〉，收入華瑋主編：《湯顯祖與牡丹亭》，台北：中央研究院中國文哲研究所，2005年。【《戲曲研究》67輯轉載北京：文化藝術出版社】
• 〈敘事文類與抒情精神－－以《牆頭馬上》與《牡丹亭》為例〉，彰師大國文系主編，《中國文學新境界－－反思與觀照》，台北：立緒出版社，2005年。
• 〈京劇理論發展史初探〉，文建會傳統藝術中心主編，《海峽兩岸戲曲研討會論文集》，台北：文建會傳統藝術中心，2000年。
• 〈兼扮、雙演、代角、反串－－關於演員、腳色和劇中人三者關係的幾點考察〉，中研院文哲所主編，《明清戲曲國際研討會論文集》，台北：中研院文哲所，1998年。
• 〈大陸地方戲曲在台灣〉，《中國地方戲曲叢談》（代序），國立清華大學人文社會學院思想文化史研究室，1995年5月。
• 〈單刀會的流傳與演出〉，台灣大學文學院主編，《關漢卿國際學術研討會論文集》，台北：台灣大學文學院，1994年。

非學術期刊的5000字以下短文

• 2020.01 〈捂在胸前的簽名照〉，《文訊》411期。
• 2019.12 〈乾隆和珅與紅樓夢對話〉，《文訊》410期。
• 2019.06.02 〈鎖麟囊被禁〉，《聯合報》。
• 2019.02.11 〈爨弄 文學相對論: 王安祈 馮翊綱〉，《聯合報》。
• 2018.11 〈琵琶 香爐 霓裳 ——《天上人間 李後主》的華麗密碼〉，《印刻》183期。
• 2018.08.12 〈幽玄與絢麗 — 能樂堂上演崑劇〉，《聯合報》。
• 2018.07.24 〈淡定與澄明——---我讀《奇緣此生顧正秋》〉，收入《休戀逝水：顧正秋自傳》（新華）20180724。
• 2018.04 〈台灣京劇新美學: 關公在劇場〉，《二十一世紀》(香港)166期
• 2018.04 〈鍾馗也有運衰時〉，《傳藝Online》
• 2018.01.13 〈和關老爺一起跨年〉，《人民政協報》(北京)。
• 2017.11.08 〈到梅蘭芳家作客〉，《人民政協報》(北京)。
• 2017.05 〈京崑小生溫宇航〉，《聯合文學》392期。
• 2017.04 〈如何傾聽「在梅邊 九歌」〉，《印刻》164期。
• 2017.04 〈崑曲復興 青春何在〉，《聯合文學》391期。
• 2017.03 〈雙面魏海敏〉，《上海戲劇》2017年第3期。
• 2016.06 〈恭送梅葆玖先生〉，《表演藝術》282期
• 2016.04 〈浩渺宇宙 流動人情──羅周的《春江花月夜》〉，《春江花月夜來台演出節目單》。
• 2015.12.07 〈探索京劇的精神層面〉，《人民政協報》(北京)
• 2015.11.09 〈台灣京劇新美学〉，《人民政協報》(北京)
• 2015.06.30 〈花樣二十 兩個情人〉，《聯合報》。
• 2015.03 〈水袖胭脂 百年戲樓――戲，啟動一切〉，《聯合文學》365期。
• 2015.01 〈國軍新文藝運動與台灣京劇發展〉，《文訊》352期。
• 2014.08.05 〈人間多少難言事，但求戲場一點真——臺灣國光劇團伶人三部曲〉，北京《中國文化報》。
• 2014.06.06 〈誰敢演祖師爺〉，上海《解放日報》朝花。
• 2014.05.16 〈芭蕉，海棠，風箏──紅樓探春〉，《聯合報》。
• 2014.04. 〈風月情迷〉，《1/2Q風月演出節目單》。
• 2013.10.21 〈秋後算帳 譴責負心〉，《聯合報》。
• 2013.06.01 〈戲不夠神仙湊〉，《傳藝雙月刊》106期。
• 2013.02 〈揣想角色心事——《水袖與胭脂》〉，《印刻》。
• 2013.02.28 〈水袖與胭脂〉，《聯合報》。
• 2013.02.18 〈驚春誰似我〉，《人民政協報》(北京)。
• 2012.10. 〈金風玉露一相逢，便勝卻人間無數──崑曲與台灣的遇合〉，《建國工程製作南柯夢演出節目單》。
• 2011.11. 〈追憶似水年華—復字輩重出江湖〉，《復字輩演出節目單》。
• 2011.05.01 〈台灣京劇的追求：從劇壇挺進文壇〉，《旺報文化周報》。
• 2011.04.06 〈當時真是戲 今日戲如真〉，《聯合報》。
• 2010.12.13 〈如果一生只有一次〉，《聯合報》。
• 2010.12.12 〈騙子的故事〉，《印刻》。
• 2010.06. 〈張愛玲回上海──寫在京劇《金鎖記》上海演出前〉，《上海戲劇》2010年第6期。
• 2009.12 〈華麗也蒼涼──京劇金鎖記的主創設計〉，北京《中國戲劇》。
• 2009.10.07 〈狐仙故事——瞬間變滅，深沉卻輕盈〉，《聯合報》。
• 2009.04 〈鬼˙瘋──鬼戲和瘋戲〉，《傳統藝術》雙月刊。
• 2009.02 〈孤獨 璀璨──魏海敏凝神遠眺歐蘭朵〉，《印刻》總66期。
• 2009.01 〈歐蘭朵活了四百年，從男子變為女子〉　《PAR　表演藝術》
• 2009.01.05 〈離開梅蘭芳之後的孟小冬〉，《聯合報》。
• 2009.01 〈在燈光設計框架裡編劇的奇特經驗－－歐蘭朵創作經驗〉，《表演藝術》193期。
• 2008.09 〈靈魂的靈魂深處－－閰羅夢〉，《聯合文學》288期。
• 2008.08 〈乾旦 坤伶〉，《聯合報》。
• 2008.08 〈競賽戲的回顧與再搬演〉，《傳統藝術》雙月刊。
• 2007.07 〈司法萬歲 雨過天晴〉，《聯合文學》。
• 2007.04 〈少年乍識春風面－－紀念俞大綱先生〉，《聯合文學》270期。
• 2007.03 〈顫抖的哀音〉，《聯合文學》269期。
• 2006.11 〈青塚前的對話〉，《表演藝術》。
• 2006.11 〈徽州女人〉，安徽《黃梅》。
• 2006.07 〈天地為之久低昂－－裴豔玲的藝術〉，《聯合文學》261期
• 2006.05 〈水仙花缸底的黑石子－－《金鎖記》的劇場設計〉，《聯合文學》259期。
• 2005.12 〈尺度邊緣 禁戲登場〉，《印刻》第28期。
• 2005.12 〈禁戲 匪戲〉《表演藝術》。
• 2005.11 〈青塚前的對話－－王昭君與蔡文姬的靈魂私語〉，《民生報》。
• 2005.10 〈京劇與性別〉，《讀書》（北京）。
• 2005.10 〈兩狼山裡冷不冷－－寫在楊家將演出之前〉，《文訊》。
• 2005.07.24 〈京劇的美麗與哀愁－－乾旦〉，《中國時報》。
• 2004.11 〈似與不似間－－評彈的說唱藝術〉，《印刻》
• 2004.10 〈陳西汀與陳亞先－－戲曲編劇的兩種類型〉，《中國戲劇》2004第10期（北京）
• 2004.05 〈小劇場京劇《王有道休妻》創作理念與回響〉　《福建藝術》　2004年5月號。　
• 2004.04 〈笛聲佔盡一年春－－崑劇恢復全本風潮的省思〉，《福建藝術》2004第四期（福建戲曲研究所主編）
• 2004.04.07 〈從牡丹亭看敘事文類與抒情精神〉，《聯合報》
• 2004.04 〈解讀陳亞先《李世民與魏徵》－－男性作家的女性思維、治國安國的深層隱私〉，《印刻》第8期
• 2004.04 〈戲是「薰」出來的〉，《表演藝術》136期
• 2004.03.21 〈京劇小劇場：王有道休妻〉，《聯合報》
• 2004.02.26 〈梅派藝術的成形確立與分期〉，《國光藝訊》
• 2004.01 〈減輕程式負擔、翻掘前衛因子－－談北京京劇院小劇場《閻惜姣》〉，《表演藝術》133期
• 2003.11 〈崑劇在台灣的現代意義〉，《大戲劇論壇》（北京廣播學院影視藝術學院戲劇戲曲研究所編）
• 2003.09 〈紅樓戲曲知多少〉，《文訊》216期
• 2003.06 〈女人豈止在徽州－－《徽州女人》－－大陸地方戲在當代臺灣劇壇的處境〉，《表演藝術》126期
• 2003.05 〈枝蔓與嚴實－－以紅樓夢為例談傳統戲和新編戲的人物塑造〉，《表演藝術》125期
• 2003.03 〈臺灣京劇新劇目〉，《戲劇》（北京、中央戲劇學院學報）
• 2002.10 〈《徽州女人》的啟示〉，《中國戲劇》（北京）
• 2002.10 〈嘻笑之餘，體悟人世艱辛——從《求騙記》看民間戲曲敦厚傳統中的現代思維〉，《表演藝術》118期
• 2002.08 〈台灣的崑劇效應與崑劇的台灣效應〉，《大雅》22期
• 2002.08 〈世紀新觀眾、觀劇新文化〉，《表演藝術》116期
• 2002.07 〈專業素養與宏觀視野－－八十九年度戲曲評論的貢獻與局限〉，《表演藝術年鑑》。
• 2002.04 〈國立京劇團與保存傳統〉，《表演藝術》112期。
• 2001.12 〈昔人今已遠，典型在夙昔──文化變遷中，周正榮、胡少安、高蕙蘭的三種態度〉　《表演藝術》第108期　
• 2001.02 〈讓我迷戀了三十年的悠忽嗓音—杜近芳與台灣京劇〉，《表演藝術》第98期
• 2001.01.02 〈情感內涵與戲劇性－－千禧崑劇匯演〉，《聯合報》
• 1999.12 〈傳統與創新的迴旋折衝之路－－台灣京劇五十年〉，《國文天地》15卷第7期
• 1999.12 〈從崑曲到廖添丁－－ 一部戲曲人物性格塑造史〉，《聯合文學》16卷第2期
• 1999.12 〈凝眸諦視－－台灣京劇史照展〉，《表演藝術》84期
• 1999.11.18 〈卑微之慾與奇險之境──寫在張繼青演出痴夢之前〉，《聯合報》
• 1999.11 〈一則美麗而神秘的傳說－－張君秋的演唱藝術〉，《表演藝術》83期
• 1999.09 〈慧眼別具－－北京京劇院來台的戲碼選擇〉，《表演藝術》81期
• 1999.01. 〈平庸與卑微－－諦觀縱覽看崑劇〉，《表演藝術》73期
• 1999.01 〈探母知多少－－談四郎探母的不同演出〉，《復興劇藝學刊》26期
• 1998.09 〈戲曲由傳統到創新的步跡足印－－「戲曲改革」初期的《響馬傳》和《九江口》〉，《表演藝術》69期
• 1998.07 〈竹林中的探險－－觀《羅生門》戲曲演出〉，《表演藝術》67
• 1998.04.25 〈什麼是京劇本土化〉，《自由時報》
• 1998.03 〈徽班印象〉，《表演藝術》63期
• 1998.02 〈由《蘆林》說到崑劇的全本與折子〉，《表演藝術》62期
• 1998.01 〈由結構觀念看大陸「戲曲改革」政策下的新編戲〉，《復興劇藝學刊》22期
• 1998 〈蘭薰三夢－－張繼青《牡丹亭》〉，《大雅》創刊號
• 1997.08 〈《阿Q正傳》的戲曲演出－－戲曲豐富的表演性是性格塑造的手段還是負擔？〉，《東方文化》（上海）
• 1997.04 〈論戲曲演員的改扮分飾〉，《表演藝術》53期
• 1996.12 〈繁華落盡之後的《龍女牧羊》〉，《表演藝術》49期
• 1996.07 〈《表演藝術年鑑》創刊號－－戲曲篇〉，國家劇院出版
• 1996.04 〈戲曲現代化風潮中的一些逆向思考──觀賞王吟秋《春閨夢》〉， 《表演藝術》42期
• 1995.11 〈側記名小生劉玉麟〉，《表演藝術》37期
• 1995.10 〈競賽戲與我的因緣〉，《表演藝術》36期
• 1995.01 〈文化變遷中台灣京劇的發展〉，《表演藝術》27期
• 1994.10 〈梅派戲的藝術境界與編劇特質〉，《表演藝術》24期
• 1993.12 〈古道中闢蹊徑──雅音小集之於台灣國劇發展〉《表演藝術》第14期
• 1993.09 〈演出京劇史──從北京劇團到當代傳奇〉　《表演藝術》11期
• 1992.12 〈行到水窮處──《無限江山》觀後〉　《表演藝術》第1期　
• 1987.12
• 1988.01
• 1988.03 〈大陸地方戲曲導論〉。《幼獅月刊》，420期(上)、421期(中)、423期(下)　
• 1984.09 〈我對「雅音」的看法〉　《國劇月刊》第93期
• 1974.07 〈黃春明和他的小說〉　《書評書目》第15期

以上資料出自台灣大學戲劇學系網頁

獎項

年份	頒獎典禮	獎項	結果
2019	第30屆傳統藝術金曲獎	特別獎	獲獎

外部連結

• 國家文藝獎 / 第九屆-王安祈 / Wang An-chi
• 王安祈：传统戏曲 贵在创新