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離騷:修订间差异

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日月忽其不淹兮,春与秋其代序。
日月忽其不淹兮,春与秋其代序。


惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。(惟 通:唯)
惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。


不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度?
不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度?
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==背景==
==背景==
[[File:Qu Yuan Sang while Walking.jpg|200px|缩略图|[[陈洪绶]]《屈子行吟图》]]
[[File:Qu Yuan Sang while Walking.jpg|200px|缩略图|[[陈洪绶]]《屈子行吟图》]]
《離騷》作者乃[[屈原]],[[楚國]]貴族與王族成員,博學多才,受[[楚懷王]]重用,擔任[[左徒]]和三閭大夫,受令草擬憲令。他忠君愛國,過度熱心,受譭謗中傷,其政敵批評他把功勞據為己有,使楚懷王疏遠了他,派他出使[[齊國]]<ref name="陳">{{Cite book |author=陳炳良|editor=[[鄭樹森]]等|title=《中西比較文學論集》| pages=135-154|chapter=〈「離騷」的悲劇主題〉|publisher=時報文化出版事業有限公司|location=台北|year=1980|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|138-140}}。政治上,屈原主張[[合縱]]抗秦,抗議與[[秦國]]交好,被放逐到楚國南方,仍試圖苦諫朝廷。楚懷王的遇害和[[郢]]都的淪陷,使屈原大受打擊,最後自沉於[[汨羅江]]自盡<ref name="施">{{Cite book|author=施耐德(Laurence Schneider)|others=張嘯虎等譯|title=《楚國狂人屈原與中國政治神話》|publisher=湖北教育出版社|location=武漢|year=1990|isbn=7535105033|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|19、3}}。[[陸侃如]]認為,《離騷》作於屈原約29歲時<ref name="藤">{{Cite book|author={{Link-ja|藤野岩友|藤野岩友}}|others=韓基國編譯|title=《巫系文學論——以《楚辭》為中心》|publisher=重慶出版社|location=重慶|year=2005|isbn=7536664168|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|67}},完成於《[[九章 (楚辞)|九章]]》之先,當時屈原開始政治失意<ref name="竹">{{Cite book |author=竹治貞夫|others=孫歌等譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=225-254|chapter=〈《離騷》——夢幻式敘事詩〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|225}}。[[廖平]]、[[胡適]]、何天行懷疑《離騷》不是屈原所作,但學術界一般相信屈原是《離騷》作者<ref name="施"/>{{Rp|214-215}}
《離騷》作者乃[[屈原]],[[楚國]]貴族與王族成員,博學多才,受[[楚懷王]]重用,擔任[[左徒]]和三閭大夫,受令草擬憲令。他忠君愛國,過度熱心,受譭謗中傷,其政敵批評他把功勞據為己有,使楚懷王疏遠了他,派他出使[[齊國]]<ref name="陳">{{Cite book |author=陳炳良|editor=[[鄭樹森]]等|title=《中西比較文學論集》| pages=135-154|chapter=〈「離騷」的悲劇主題〉|publisher=時報文化出版事業有限公司|location=台北|year=1980|language=zh-hant}}</ref>。政治上,屈原主張[[合縱]]抗秦,抗議與[[秦國]]交好,被放逐到楚國南方,仍試圖苦諫朝廷。楚懷王的遇害和[[郢]]都的淪陷,使屈原大受打擊,最後自沉於[[汨羅江]]自盡<ref name="施">{{Cite book|author=施耐德(Laurence Schneider)|others=張嘯虎等譯|title=《楚國狂人屈原與中國政治神話》|publisher=湖北教育出版社|location=武漢|year=1990|isbn=7535105033|language=zh-hans}}</ref>。[[陸侃如]]認為,《離騷》作於屈原約29歲時<ref name="藤">{{Cite book|author={{Link-ja|藤野岩友|藤野岩友}}|others=韓基國編譯|title=《巫系文學論——以《楚辭》為中心》|publisher=重慶出版社|location=重慶|year=2005|isbn=7536664168|language=zh-hans}}</ref>,完成於《[[九章 (楚辞)|九章]]》之先,當時屈原開始政治失意<ref name="竹">{{Cite book |author=竹治貞夫|others=孫歌等譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=225-254|chapter=〈《離騷》——夢幻式敘事詩〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>。[[廖平]]、[[胡適]]、何天行懷疑《離騷》不是屈原所作,但學術界一般相信屈原是《離騷》作者<ref name="施"/>。


==內容==
==內容==
詩題「離騷」指遭逢憂患、牢騷<ref name="陳a">{{Cite book |author=[[陳世驤 (文學家)|陳世驤]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=189-207|chapter=〈“詩的時間”之誕生——《離騷》欣賞與分析〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|205}},或不幸遭遇的悲憤<ref name="施"/>{{Rp|4}}。全篇2477字<ref name="黃">{{Cite journal|author=[[黃維樑]]|title=〈委心逐辭 辭溺者傷亂——從《文心雕龍.熔裁》論《離騷》的結構〉|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=20701832|journal=《雲夢學刊》|year=2005|volume=6|pages=31-34|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|31}},約400句,可說是屈原的自序<ref name="藤"/>{{Rp|65、60}}。竹治貞夫把《離騷》分為五段,第一段自我介紹,敘述充當[[楚國]]大臣,蒙受譭謗,終至退隱<ref name="竹"/>{{Rp|228}}。文章一開始指出高陽(即[[顓頊]])是他的始祖<ref name="陳"/>{{Rp|140}},自敘系譜、遠祖與父親名字,出生年月日<ref name="張">{{Cite book|author=張淑香|editor=柯慶明等|title=《中國抒情傳統的再發現》|url=https://books.google.com.hk/books?id=1s9ouqUZmn4C&pg=PA300&dq=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&hl=zh-TW&sa=X&ved=0ahUKEwi8sIDYzpzYAhWDoZQKHeGtDP84ZBDoAQhFMAU#v=onepage&q=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&f=false|pages=275-302|chapter=〈抒情自我的原型──屈原與〈離騷〉〉|publisher=台大出版中心|location=台北|year=2009|isbn=9789860211696|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|277}},誇耀自己的才能<ref name="藤"/>{{Rp|60}}和美德,用花比擬自己的品德。他的宏願是協助君主治國,害怕和厭惡無良官員誤導君王,貪婪諂諛,他選擇了為理想而戰鬥,以達到「彭咸遺則」。彭咸可能是殷商時賢人、巫師祖先<ref name="陳"/>{{Rp|140、142}},或[[道家]]真人<ref name="施"/>{{Rp|206}}。奸官因嫉妒而誣捏他自命不凡,被讒見疏後,屈原心知抗爭無可避免失敗,仍盡力挽回君主的信任,但始終被疏遠<ref name="陳"/>{{Rp|141}}。第二段敘述詩人立下遊觀四方之志,但受到[[女嬃]]反對和勸告,於是向[[舜|重華]]詢問<ref name="竹"/>{{Rp|228}}。女嬃是屈原的姊姊或女侍<ref name="黃"/>{{Rp|32}},警告他不要過於固執,要他將就一點,但他仍要維持自己的道德標準<ref name="陳"/>{{Rp|139}}。他渡過沅、湘,向[[九嶷山]]的神靈重華陳辭<ref name="竹"/>{{Rp|235}},評論[[夏桀]]、[[商紂]]、[[夏禹]]和[[商湯]]<ref name="黃"/>{{Rp|33}},歷述賢主昏君古今成敗之跡<ref name="藤"/>{{Rp|226}},治亂興亡的歷史,表述自己對楚國宮廷的態度<ref name="竹"/>{{Rp|236}},申明寧死不悔<ref name="藤"/>{{Rp|226}}
詩題「離騷」指遭逢憂患、牢騷<ref name="陳a">{{Cite book |author=[[陳世驤 (文學家)|陳世驤]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=189-207|chapter=〈“詩的時間”之誕生——《離騷》欣賞與分析〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>,或不幸遭遇的悲憤<ref name="施"/>。全篇2477字<ref name="黃">{{Cite journal|author=[[黃維樑]]|title=〈委心逐辭 辭溺者傷亂——從《文心雕龍.熔裁》論《離騷》的結構〉|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=20701832|journal=《雲夢學刊》|year=2005|volume=6|pages=31-34|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans}}</ref>,約400句,可說是屈原的自序<ref name="藤"/>。竹治貞夫把《離騷》分為五段,第一段自我介紹,敘述充當[[楚國]]大臣,蒙受譭謗,終至退隱<ref name="竹"/>。文章一開始指出高陽(即[[顓頊]])是他的始祖<ref name="陳"/>,自敘系譜、遠祖與父親名字,出生年月日<ref name="張">{{Cite book|author=張淑香|editor=柯慶明等|title=《中國抒情傳統的再發現》|url=https://books.google.com.hk/books?id=1s9ouqUZmn4C&pg=PA300&dq=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&hl=zh-TW&sa=X&ved=0ahUKEwi8sIDYzpzYAhWDoZQKHeGtDP84ZBDoAQhFMAU#v=onepage&q=%E9%9B%A2%E9%A8%B7&f=false|pages=275-302|chapter=〈抒情自我的原型──屈原與〈離騷〉〉|publisher=台大出版中心|location=台北|year=2009|isbn=9789860211696|language=zh-hant}}</ref>,誇耀自己的才能<ref name="藤"/>{{Rp|60}}和美德,用花比擬自己的品德。他的宏願是協助君主治國,害怕和厭惡無良官員誤導君王,貪婪諂諛,他選擇了為理想而戰鬥,以達到「彭咸遺則」。彭咸可能是殷商時賢人、巫師祖先<ref name="陳"/>,或[[道家]]真人<ref name="施"/>。奸官因嫉妒而誣捏他自命不凡,被讒見疏後,屈原心知抗爭無可避免失敗,仍盡力挽回君主的信任,但始終被疏遠<ref name="陳"/>。第二段敘述詩人立下遊觀四方之志,但受到[[女嬃]]反對和勸告,於是向[[舜|重華]]詢問<ref name="竹"/>。女嬃是屈原的姊姊或女侍<ref name="黃"/>,警告他不要過於固執,要他將就一點,但他仍要維持自己的道德標準<ref name="陳"/>。他渡過沅、湘,向[[九嶷山]]的神靈重華陳辭<ref name="竹"/>,評論[[夏桀]]、[[商紂]]、[[夏禹]]和[[商湯]]<ref name="黃"/>,歷述賢主昏君古今成敗之跡<ref name="藤"/>,治亂興亡的歷史,表述自己對楚國宮廷的態度<ref name="竹"/>,申明寧死不悔<ref name="藤"/>。


《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女,但苦無良媒而失敗<ref name="竹"/>{{Rp|228}}。詩人向天界漫遊,「路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。飲余馬於咸池,揔余轡乎扶桑」,有神靈扈從,龍鳳為御,風雷為他奔波,仙禽為他開路,雲霓玉鸞簇擁著他飛向皇天<ref name="張"/>{{Rp|290}}。他到達天帝的宮門,但不能進入,然後求下界的美女<ref name="竹"/>{{Rp|238}},求[[宓妃]]而中途違棄,欲求[[簡狄]]和[[有虞]]二姚,都苦無良媒<ref name="黃"/>{{Rp|32}}。第四段敘述詩人感失落失意,向靈氛和巫咸求教<ref name="陳"/>{{Rp|142}}(此二人是巫師或占卜師<ref name="黃"/>{{Rp|32}}),占卜去留,他們都勸詩人再遠行以求美女<ref name="竹"/>{{Rp|228}},做人圓滑一點,不要堅持理想,或離開楚國。屈原猶豫未決,內心強烈鬥爭<ref name="陳"/>{{Rp|140、142}},在去國與留下來之間掙扎<ref name="黃"/>{{Rp|32}},抒發了對楚國現狀的感慨。第五段敘述詩人再次登上周遊之途,窮極四方,但不忍懷鄉之情,以致終止行程<ref name="竹"/>{{Rp|228}}。他飛升上天,周流遠遊,遊踪廣遠,氣派宏大壯觀,是文章的高潮。他駕著飛龍,以神駒駕車,糧食精美,載歌載舞<ref name="黃"/>{{Rp|32}},有龍鳳玉車,歷經[[崑崙山 (神話)|崑崙]]縣圃、流沙、[[不周山]]和皇天<ref name="陳"/>{{Rp|144}},打算遠走高飛,希望尋得新天地<ref name="黃"/>{{Rp|32}},找尋理想伴侶,但並不成功<ref name="陳"/>{{Rp|142}}。他捨不得離開故鄉,內心矛盾<ref name="黃"/>{{Rp|33}},最後決定留在[[楚國]]<ref name="陳"/>{{Rp|142}},突然放棄了追求,「陟陞皇之赫戲兮,忽臨睨夫舊鄉」,要回到理想化的世界,投奔彭咸而去<ref name="王">{{Cite book |author=[[王靖獻]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=255-276|chapter=〈衣飾與追求——《離騷》、《仙后》比較研究〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>{{Rp|271、273}}。篇末最後五句稱為「亂」,情感特別激昂<ref name="藤"/>{{Rp|80}},批評國人對他並不公正<ref name="施"/>{{Rp|33}}
《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女,但苦無良媒而失敗<ref name="竹"/>。詩人向天界漫遊,「路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。飲余馬於咸池,揔余轡乎扶桑」,有神靈扈從,龍鳳為御,風雷為他奔波,仙禽為他開路,雲霓玉鸞簇擁著他飛向皇天<ref name="張"/>。他到達天帝的宮門,但不能進入,然後求下界的美女<ref name="竹"/>,求[[宓妃]]而中途違棄,欲求[[簡狄]]和[[有虞]]二姚,都苦無良媒<ref name="黃"/>。第四段敘述詩人感失落失意,向靈氛和巫咸求教<ref name="陳"/>(此二人是巫師或占卜師<ref name="黃"/>),占卜去留,他們都勸詩人再遠行以求美女<ref name="竹"/>,做人圓滑一點,不要堅持理想,或離開楚國。屈原猶豫未決,內心強烈鬥爭<ref name="陳"/>,在去國與留下來之間掙扎<ref name="黃"/>,抒發了對楚國現狀的感慨。第五段敘述詩人再次登上周遊之途,窮極四方,但不忍懷鄉之情,以致終止行程<ref name="竹"/>。他飛升上天,周流遠遊,遊踪廣遠,氣派宏大壯觀,是文章的高潮。他駕著飛龍,以神駒駕車,糧食精美,載歌載舞<ref name="黃"/>,有龍鳳玉車,歷經[[崑崙山 (神話)|崑崙]]縣圃、流沙、[[不周山]]和皇天<ref name="陳"/>{{Rp|144}},打算遠走高飛,希望尋得新天地<ref name="黃"/>,找尋理想伴侶,但並不成功<ref name="陳"/>。他捨不得離開故鄉,內心矛盾<ref name="黃"/>,最後決定留在[[楚國]]<ref name="陳"/>,突然放棄了追求,「陟陞皇之赫戲兮,忽臨睨夫舊鄉」,要回到理想化的世界,投奔彭咸而去<ref name="王">{{Cite book |author=[[王靖獻]]|others=周發祥譯|editor=尹錫康等|title=《楚辭資料海外編》| pages=255-276|chapter=〈衣飾與追求——《離騷》、《仙后》比較研究〉|publisher=湖北人民出版社|location=武漢|year=1986|language=zh-hant}}</ref>。篇末最後五句稱為「亂」,情感特別激昂<ref name="藤"/>,批評國人對他並不公正<ref name="施"/>。


==主題思想==
==主題思想==
[[File:文徵明小楷《離騷》.jpg|thumb|明代[[文徵明]]小楷《離騷》]]
[[File:文徵明小楷《離騷》.jpg|thumb|明代[[文徵明]]小楷《離騷》]]
《離騷》是[[自傳]]與[[抒情詩]],強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎,抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨<ref name="張"/>{{Rp|277、283、287}},並描寫詩人從出生到政治失敗的生活<ref name="陳"/>{{Rp|140}}。作品主題是死守善道<ref name="黃"/>{{Rp|31}},詩人沒有聽從命運的安排,在和[[女嬃]]、靈氛和巫咸辯論時,他並沒有被說服去同流合污,對他來說,皇天是正直的,好人一定有報酬<ref name="陳"/>{{Rp|146-147}},申明對純潔的追尋以及與邪惡的鬥爭<ref name="張"/>{{Rp|293}}。作品表達了詩人的政治抱負<ref name="孫">{{Cite book|editor=孫康宜、[[宇文所安]]|others=劉倩等譯|title=《劍橋中國文學史》上卷| publisher=三聯書店|location=北京|year=2013|isbn=7108044684|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|109}},以向神女求婚,比喻追求賢人和賢君<ref name="藤"/>{{Rp|245}}。他以楚國為己任,被命運付託,必須導引國君,其悲哀在於他將至高極美的自我奉獻給國君時,國君卻拒絕他的正直與忠誠,結束在「踡局顧而不行」的懸止中,形成一個永恒靜止的姿勢,象徵詩人無法解決的生命困境<ref name="張"/>{{Rp|280-281}}。詩人重覆說他並不怕死<ref name="陳"/>{{Rp|142}},表明寧死不悔的決心<ref name="藤"/>{{Rp|235}},願意為人性的純潔至美對抗不義,付出性命,「雖九死其猶未悔」,有種近乎宗教殉道者的情感<ref name="張"/>{{Rp|298}}。
《離騷》是[[自傳]]與[[抒情詩]],強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎,抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨<ref name="張"/>,並描寫詩人從出生到政治失敗的生活<ref name="陳"/>。作品主題是死守善道<ref name="黃"/>,詩人沒有聽從命運的安排,在和[[女嬃]]、靈氛和巫咸辯論時,他並沒有被說服去同流合污,對他來說,皇天是正直的,好人一定有報酬<ref name="陳"/>,申明對純潔的追尋以及與邪惡的鬥爭<ref name="張"/>。作品表達了詩人的政治抱負<ref name="孫">{{Cite book|editor=孫康宜、[[宇文所安]]|others=劉倩等譯|title=《劍橋中國文學史》上卷| publisher=三聯書店|location=北京|year=2013|isbn=7108044684|language=zh-hans}}</ref>,以向神女求婚,比喻追求賢人和賢君<ref name="藤"/>。他以楚國為己任,被命運付託,必須導引國君,其悲哀在於他將至高極美的自我奉獻給國君時,國君卻拒絕他的正直與忠誠,結束在「踡局顧而不行」的懸止中,形成一個永恒靜止的姿勢,象徵詩人無法解決的生命困境<ref name="張"/>。詩人重覆說他並不怕死<ref name="陳"/>,表明寧死不悔的決心<ref name="藤"/>,願意為人性的純潔至美對抗不義,付出性命,「雖九死其猶未悔」,有種近乎宗教殉道者的情感<ref name="張"/>{{Rp|298}}。


《離騷》充滿孤芳自賞之情<ref name="施"/>{{Rp|4}},將自己認同於自然純美的品質,顯現出自戀的傾向。作品開端的自傳書寫,深具「自我建構」的意味,顯示詩人心理上自我肯定的強烈意欲<ref name="張"/>{{Rp|297、283}}。他像個遺世獨立的英雄,懷抱百代流芳的熱望,遠遊天國仙鄉<ref name="陳a"/>{{Rp|198}}。詩人明白自己生不逢時,世界溷濁,顛倒是非,醜與惡受到讚揚,善和美卻被蔑視,嫉妒與諂媚之徒得勢掌權,有才能者卻因君主反覆無常,聽信讒言而犧牲<ref name="施"/>{{Rp|35}},嘆息無人了解自己的才德<ref name="藤"/>{{Rp|223}},「國無人莫我知」的孤獨寂寞<ref name="張"/>{{Rp|296}}。他在現實社會中不能實現願望,於是登上天上世界去追求他的理想。但天門不為他而開,他在天上世界尋找哲王和美女,終究是徒勞無益<ref name="小">{{Cite journal|author={{Link-ja|小南一郎|小南一郎}}|title=〈《楚辭》的時間觀念〉|url=http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=670773592|journal=《復旦學報:社會科學版》|year=2016|volume=6|pages=72-79|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|76}},最後意識到,鮮花香草和道德氣節都不再為人所珍視<ref name="孫"/>{{Rp|109}}。詩人因群小當道,讒諂交加,失意仕途之餘,憂心忡忡,竭力在短暫的人世間追求安身之所,頓覺人生如寄,短暫不居<ref name="陳a"/>{{Rp|206}},慨嘆時不我予,時光飛逝,「日月忽其不淹兮,春與秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之遲暮」<ref name="黃"/>{{Rp|33}}
《離騷》充滿孤芳自賞之情<ref name="施"/>,將自己認同於自然純美的品質,顯現出自戀的傾向。作品開端的自傳書寫,深具「自我建構」的意味,顯示詩人心理上自我肯定的強烈意欲<ref name="張"/>。他像個遺世獨立的英雄,懷抱百代流芳的熱望,遠遊天國仙鄉<ref name="陳a"/>。詩人明白自己生不逢時,世界溷濁,顛倒是非,醜與惡受到讚揚,善和美卻被蔑視,嫉妒與諂媚之徒得勢掌權,有才能者卻因君主反覆無常,聽信讒言而犧牲<ref name="施"/>{{Rp|35}},嘆息無人了解自己的才德<ref name="藤"/>,「國無人莫我知」的孤獨寂寞<ref name="張"/>。他在現實社會中不能實現願望,於是登上天上世界去追求他的理想。但天門不為他而開,他在天上世界尋找哲王和美女,終究是徒勞無益<ref name="小">{{Cite journal|author={{Link-ja|小南一郎|小南一郎}}|title=〈《楚辭》的時間觀念〉|url=http://www.nssd.org/articles/Article_Read.aspx?id=670773592|journal=《復旦學報:社會科學版》|year=2016|volume=6|pages=72-79|accessdate=2017-12-20|language=zh-hans}}</ref>,最後意識到,鮮花香草和道德氣節都不再為人所珍視<ref name="孫"/>。詩人因群小當道,讒諂交加,失意仕途之餘,憂心忡忡,竭力在短暫的人世間追求安身之所,頓覺人生如寄,短暫不居<ref name="陳a"/>,慨嘆時不我予,時光飛逝,「日月忽其不淹兮,春與秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之遲暮」<ref name="黃"/>。


《離騷》所寫進入天界,應是宗教上的[[神秘主義|神秘體驗]],採取存想與集中精神而進入{{Link-en|恍惚狀態|trance}},然後人格解離而神魂翱翔升天<ref name="李">{{Cite book|author=[[李豐楙]] |title=《神化與變異:一個“常與非常”的文化思維》| pages=1-45|chapter=〈服飾與禮儀:《離騷》的服飾中心說〉|publisher=中華書局|location=北京|year=2010|isbn=9787101073959|language=zh-hans}}</ref>{{Rp|24}}。《離騷》抒發無法在情感上捨棄故土,詩人虛擬兩次天界遨遊,象喻他企圖遠離中心,另求理想以擺脫眼前困境的嘗試,但第一次求女不成而返,第二次則停頓半空中,意味無論經過多少痛苦的掙扎,都無法轉移詩人對自己國家的愛戀。只有[[楚國]],才是他生命唯一的中心<ref name="張"/>{{Rp|297-298}}
《離騷》所寫進入天界,應是宗教上的[[神秘主義|神秘體驗]],採取存想與集中精神而進入{{Link-en|恍惚狀態|trance}},然後人格解離而神魂翱翔升天<ref name="李">{{Cite book|author=[[李豐楙]] |title=《神化與變異:一個“常與非常”的文化思維》| pages=1-45|chapter=〈服飾與禮儀:《離騷》的服飾中心說〉|publisher=中華書局|location=北京|year=2010|isbn=9787101073959|language=zh-hans}}</ref>。《離騷》抒發無法在情感上捨棄故土,詩人虛擬兩次天界遨遊,象喻他企圖遠離中心,另求理想以擺脫眼前困境的嘗試,但第一次求女不成而返,第二次則停頓半空中,意味無論經過多少痛苦的掙扎,都無法轉移詩人對自己國家的愛戀。只有[[楚國]],才是他生命唯一的中心<ref name="張"/>。


==風格與手法==
==風格與手法==

2021年12月14日 (二) 03:11的版本

宋代米芾行楷《離騷》
'离骚'
1645 年出版的《离骚》中的两页,包括插图。 在这个版本中,这首诗的标题是“离骚经”。
繁体字 離騷
简化字 离骚

離騷》,是中國戰國時代楚辭,作者为楚國屈原,是楚辭中最著名最出色的作品,共約2470字,屬自傳文學與抒情詩。在《離騷》中,屈原自述身世、才華與志向,抨擊他指稱為「小人」的人誹謗中傷,抒發因被君王疏遠而感到悲憤,申明擇善固執,寧死不悔,堅持初衷,絕不同流合污。屈原於此作品中聲稱,其向「神靈」陳辭,叩問巫師,在去留之間猶疑不決,設想上升天界,駕御飛龍玉車,周遊四方,但天門不開,向神女求婚失敗,最後因不忍去國而留下。《離騷》表達屈原遺世獨立,悲嘆了無知音,舉世溷濁,時不我予的思想感情。作品風格浪漫,想像豐富,感情激蕩,辭采瑰麗,擅用比喻,托物寄興,以披花綴草、玉石寶劍等意象象徵自己高潔不群的品格。《離騷》對後世文人深具感染力,其主題與風格為其他辭賦作家所模倣,發展為漢代「士不遇」的辭賦傳統,啟發遊仙詩閨怨詩的寫作,是浪漫主義文學的代表作品,在中國文學史上有崇高地位。

原文

帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名:

名余曰正则兮,字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮,又重之以修能。

扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。

汩余若将不及兮,恐年岁之不吾与。

朝搴阰之木兰兮,夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮,春与秋其代序。

惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。

不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度?

乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路!

昔三后之纯粹兮,固众芳之所在。

杂申椒与菌桂兮,岂惟纫夫蕙茝!

彼尧、舜之耿介兮,既遵道而得路。

何桀纣之猖披兮,夫惟捷径以窘步。

惟夫党人之偷乐兮,路幽昧以险隘。

岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败绩!

忽奔走以先后兮,及前王之踵武。

荃不查余之中情兮,反信谗而齌怒。

余固知謇謇之为患兮,忍而不能舍也。

指九天以为正兮,夫惟灵修之故也。

曰黄昏以为期兮,羌中道而改路!

初既与余成言兮,后悔遁而有他。

余既不难夫离别兮,伤灵修之数化。

余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩。

畦留夷与揭车兮,杂杜衡与芳芷。

冀枝叶之峻茂兮,愿俟时乎吾将刈。

虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽。

众皆竞进以贪婪兮,凭不厌乎求索。

羌内恕己以量人兮,各兴心而嫉妒。

忽驰骛以追逐兮,非余心之所急。

老冉冉其将至兮,恐修名之不立。

朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。

苟余情其信姱以练要兮,长顑颔亦何伤。

掔木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊。

矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。

謇吾法夫前修兮,非世俗之所服。

虽不周于今之人兮,愿依彭咸之遗则。

长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮,謇朝谇而夕替。

既替余以蕙纕兮,又申之以揽茝。

亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。

怨灵修之浩荡兮,终不察夫民心。

众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫。

固时俗之工巧兮,偭规矩而改错。

背绳墨以追曲兮,竞周容以为度。

忳郁邑余侘傺兮,吾独穷困乎此时也。

宁溘死以流亡兮,余不忍为此态也。

鸷鸟之不群兮,自前世而固然。

何方圜之能周兮,夫孰异道而相安?

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。

伏清白以死直兮,固前圣之所厚。

悔相道之不察兮,延伫乎吾将反。

回朕车以复路兮,及行迷之未远。

步余马于兰皋兮,驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮,退将复修吾初服。

制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。

不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。

高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮,唯昭质其犹未亏。

忽反顾以游目兮,将往观乎四荒。

佩缤纷其繁饰兮,芳菲菲其弥章。

民生各有所乐兮,余独好修以为常。

虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩。

女嬃之婵媛兮,申申其詈予,曰:

鲧婞直以亡身兮,终然夭乎羽之野。

汝何博謇而好修兮,纷独有此姱节?

薋菉葹以盈室兮,判独离而不服。

众不可户说兮,孰云察余之中情?

世并举而好朋兮,夫何茕独而不予听?

依前圣以节中兮,喟凭心而历兹。

济沅、湘以南征兮,就重华而敶词:

启《九辩》与《九歌》兮,夏康娱以自纵。

不顾难以图后兮,五子用失乎家衖。

羿淫游以佚畋兮,又好射夫封狐。

固乱流其鲜终兮,浞又贪夫厥家。

浇身被服强圉兮,纵欲而不忍。

日康娱而自忘兮,厥首用夫颠陨。

夏桀之常违兮,乃遂焉而逢殃。

后辛之菹醢兮,殷宗用而不长。

汤、禹俨而祗敬兮,周论道而莫差。

举贤才而授能兮,循绳墨而不颇。

皇天无私阿兮,览民德焉错辅。

夫维圣哲以茂行兮,苟得用此下土。

瞻前而顾后兮,相观民之计极。

夫孰非义而可用兮?孰非善而可服?

阽余身而危死兮,览余初其犹未悔。

不量凿而正枘兮,固前修以菹醢。

曾歔欷余郁邑兮,哀朕时之不当。

揽茹蕙以掩涕兮,沾余襟之浪浪。

跪敷衽以陈辞兮,耿吾既得此中正。

驷玉虬以椉鹥兮,溘埃风余上征。

朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。

欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮。

吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫。

路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。

饮余马于咸池兮,总余辔乎扶桑。

折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。

前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属。

鸾皇为余先戒兮,雷师告余以未具。

吾令凤鸟飞腾兮,继之以日夜。

飘风屯其相离兮,帅云霓而来御。

纷总总其离合兮,斑陆离其上下。

吾令帝阍开关兮,倚阊阖而望予。

时暧暧其将罢兮,结幽兰而延伫。

世溷浊而不分兮,好蔽美而嫉妒。

朝吾将济于白水兮,登阆风而绁马。

忽反顾以流涕兮,哀高丘之无女。

溘吾游此春宫兮,折琼枝以继佩。

及荣华之未落兮,相下女之可诒。

吾令丰隆乘云兮,求宓妃之所在。

解佩纕以结言兮,吾令謇修以为理。

纷总总其离合兮,忽纬繣其难迁。

夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘。

保厥美以骄傲兮,日康娱以淫游。

虽信美而无礼兮,来违弃而改求。

览相观于四极兮,周流乎天余乃下。

望瑶台之偃蹇兮,见有娀之佚女。

吾令鸩为媒兮,鸩告余以不好。

雄鸠之鸣逝兮,余犹恶其佻巧。

心犹豫而狐疑兮,欲自适而不可。

凤皇既受诒兮,恐高辛之先我。

欲远集而无所止兮,聊浮游以逍遥。

及少康之未家兮,留有虞之二姚。

理弱而媒拙兮,恐导言之不固。

世溷浊而嫉贤兮,好蔽美而称恶。

闺中既以邃远兮,哲王又不寤。

怀朕情而不发兮,余焉能忍而与此终古?

索琼茅以筳篿兮,命灵氛为余占之。

曰:两美其必合兮,孰信修而慕之?

思九州之博大兮,岂惟是其有女?

曰:勉远逝而无狐疑兮,孰求美而释女?

何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?

世幽昧以昡曜兮,孰云察余之善恶?

民好恶其不同兮,惟此党人其独异!

户服艾以盈要兮,谓幽兰其不可佩。

览察草木其犹未得兮,岂珵美之能当?

苏粪壤以充祎兮,谓申椒其不芳。

欲从灵氛之吉占兮,心犹豫而狐疑。

巫咸将夕降兮,怀椒糈而要之。

百神翳其备降兮,九疑缤其并迎。

皇剡剡其扬灵兮,告余以吉故。

曰:勉升降以上下兮,求矩矱之所同。

汤、禹俨而求合兮,挚、咎繇而能调。

苟中情其好修兮,又何必用夫行媒?

说操筑于傅岩兮,武丁用而不疑。

吕望之鼓刀兮,遭周文而得举。

宁戚之讴歌兮,齐桓闻以该辅。

及年岁之未晏兮,时亦犹其未央。

恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳。

何琼佩之偃蹇兮,众薆然而蔽之。

惟此党人之不谅兮,恐嫉妒而折之。

时缤纷其变易兮,又何可以淹留?

兰芷变而不芳兮,荃蕙化而为茅。

何昔日之芳草兮,今直为此萧艾也?

岂其有他故兮,莫好修之害也!

余以兰为可恃兮,羌无实而容长。

委厥美以从俗兮,苟得列乎众芳。

椒专佞以慢慆兮,樧又欲充夫佩帏。

既干进而务入兮,又何芳之能祗?

固时俗之流从兮,又孰能无变化?

览椒兰其若兹兮,又况揭车与江离?

惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹。

芳菲菲而难亏兮,芬至今犹未沬。

和调度以自娱兮,聊浮游而求女。

及余饰之方壮兮,周流观乎上下。

灵氛既告余以吉占兮,历吉日乎吾将行。

折琼枝以为羞兮,精琼爢以为粻。

为余驾飞龙兮,杂瑶象以为车。

何离心之可同兮?吾将远逝以自疏。

邅吾道夫昆仑兮,路修远以周流。

扬云霓之晻蔼兮,鸣玉鸾之啾啾。

朝发轫于天津兮,夕余至乎西极。

凤皇翼其承旗兮,高翱翔之翼翼。

忽吾行此流沙兮,遵赤水而容与。

麾蛟龙使梁津兮,诏西皇使涉予。

路修远以多艰兮,腾众车使径待。

路不周以左转兮,指西海以为期。

屯余车其千乘兮,齐玉轪而并驰。

驾八龙之婉婉兮,载云旗之委蛇。

抑志而弭节兮,神高驰之邈邈。

奏《九歌》而舞《韶》兮,聊假日以媮乐。

陟升皇之赫戏兮,忽临睨夫旧乡。

仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行。

乱曰:已矣哉!

国无人莫我知兮,又何怀乎故都!

既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!

背景

陈洪绶《屈子行吟图》

《離騷》作者乃屈原楚國貴族與王族成員,博學多才,受楚懷王重用,擔任左徒和三閭大夫,受令草擬憲令。他忠君愛國,過度熱心,受譭謗中傷,其政敵批評他把功勞據為己有,使楚懷王疏遠了他,派他出使齊國[1]。政治上,屈原主張合縱抗秦,抗議與秦國交好,被放逐到楚國南方,仍試圖苦諫朝廷。楚懷王的遇害和都的淪陷,使屈原大受打擊,最後自沉於汨羅江自盡[2]陸侃如認為,《離騷》作於屈原約29歲時[3],完成於《九章》之先,當時屈原開始政治失意[4]廖平胡適、何天行懷疑《離騷》不是屈原所作,但學術界一般相信屈原是《離騷》作者[2]

內容

詩題「離騷」指遭逢憂患、牢騷[5],或不幸遭遇的悲憤[2]。全篇2477字[6],約400句,可說是屈原的自序[3]。竹治貞夫把《離騷》分為五段,第一段自我介紹,敘述充當楚國大臣,蒙受譭謗,終至退隱[4]。文章一開始指出高陽(即顓頊)是他的始祖[1],自敘系譜、遠祖與父親名字,出生年月日[7],誇耀自己的才能[3]:60和美德,用花比擬自己的品德。他的宏願是協助君主治國,害怕和厭惡無良官員誤導君王,貪婪諂諛,他選擇了為理想而戰鬥,以達到「彭咸遺則」。彭咸可能是殷商時賢人、巫師祖先[1],或道家真人[2]。奸官因嫉妒而誣捏他自命不凡,被讒見疏後,屈原心知抗爭無可避免失敗,仍盡力挽回君主的信任,但始終被疏遠[1]。第二段敘述詩人立下遊觀四方之志,但受到女嬃反對和勸告,於是向重華詢問[4]。女嬃是屈原的姊姊或女侍[6],警告他不要過於固執,要他將就一點,但他仍要維持自己的道德標準[1]。他渡過沅、湘,向九嶷山的神靈重華陳辭[4],評論夏桀商紂夏禹商湯[6],歷述賢主昏君古今成敗之跡[3],治亂興亡的歷史,表述自己對楚國宮廷的態度[4],申明寧死不悔[3]

《離騷》第三段敘述詩人遊觀上下四方以求索美女,但苦無良媒而失敗[4]。詩人向天界漫遊,「路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。飲余馬於咸池,揔余轡乎扶桑」,有神靈扈從,龍鳳為御,風雷為他奔波,仙禽為他開路,雲霓玉鸞簇擁著他飛向皇天[7]。他到達天帝的宮門,但不能進入,然後求下界的美女[4],求宓妃而中途違棄,欲求簡狄有虞二姚,都苦無良媒[6]。第四段敘述詩人感失落失意,向靈氛和巫咸求教[1](此二人是巫師或占卜師[6]),占卜去留,他們都勸詩人再遠行以求美女[4],做人圓滑一點,不要堅持理想,或離開楚國。屈原猶豫未決,內心強烈鬥爭[1],在去國與留下來之間掙扎[6],抒發了對楚國現狀的感慨。第五段敘述詩人再次登上周遊之途,窮極四方,但不忍懷鄉之情,以致終止行程[4]。他飛升上天,周流遠遊,遊踪廣遠,氣派宏大壯觀,是文章的高潮。他駕著飛龍,以神駒駕車,糧食精美,載歌載舞[6],有龍鳳玉車,歷經崑崙縣圃、流沙、不周山和皇天[1]:144,打算遠走高飛,希望尋得新天地[6],找尋理想伴侶,但並不成功[1]。他捨不得離開故鄉,內心矛盾[6],最後決定留在楚國[1],突然放棄了追求,「陟陞皇之赫戲兮,忽臨睨夫舊鄉」,要回到理想化的世界,投奔彭咸而去[8]。篇末最後五句稱為「亂」,情感特別激昂[3],批評國人對他並不公正[2]

主題思想

明代文徵明小楷《離騷》

《離騷》是自傳抒情詩,強調詩人身處困境中種種情感的激盪與掙扎,抒寫激情傾訴、苦悶矛盾中的吶喊彷徨[7],並描寫詩人從出生到政治失敗的生活[1]。作品主題是死守善道[6],詩人沒有聽從命運的安排,在和女嬃、靈氛和巫咸辯論時,他並沒有被說服去同流合污,對他來說,皇天是正直的,好人一定有報酬[1],申明對純潔的追尋以及與邪惡的鬥爭[7]。作品表達了詩人的政治抱負[9],以向神女求婚,比喻追求賢人和賢君[3]。他以楚國為己任,被命運付託,必須導引國君,其悲哀在於他將至高極美的自我奉獻給國君時,國君卻拒絕他的正直與忠誠,結束在「踡局顧而不行」的懸止中,形成一個永恒靜止的姿勢,象徵詩人無法解決的生命困境[7]。詩人重覆說他並不怕死[1],表明寧死不悔的決心[3],願意為人性的純潔至美對抗不義,付出性命,「雖九死其猶未悔」,有種近乎宗教殉道者的情感[7]:298

《離騷》充滿孤芳自賞之情[2],將自己認同於自然純美的品質,顯現出自戀的傾向。作品開端的自傳書寫,深具「自我建構」的意味,顯示詩人心理上自我肯定的強烈意欲[7]。他像個遺世獨立的英雄,懷抱百代流芳的熱望,遠遊天國仙鄉[5]。詩人明白自己生不逢時,世界溷濁,顛倒是非,醜與惡受到讚揚,善和美卻被蔑視,嫉妒與諂媚之徒得勢掌權,有才能者卻因君主反覆無常,聽信讒言而犧牲[2]:35,嘆息無人了解自己的才德[3],「國無人莫我知」的孤獨寂寞[7]。他在現實社會中不能實現願望,於是登上天上世界去追求他的理想。但天門不為他而開,他在天上世界尋找哲王和美女,終究是徒勞無益[10],最後意識到,鮮花香草和道德氣節都不再為人所珍視[9]。詩人因群小當道,讒諂交加,失意仕途之餘,憂心忡忡,竭力在短暫的人世間追求安身之所,頓覺人生如寄,短暫不居[5],慨嘆時不我予,時光飛逝,「日月忽其不淹兮,春與秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之遲暮」[6]

《離騷》所寫進入天界,應是宗教上的神秘體驗,採取存想與集中精神而進入恍惚狀態英语trance,然後人格解離而神魂翱翔升天[11]。《離騷》抒發無法在情感上捨棄故土,詩人虛擬兩次天界遨遊,象喻他企圖遠離中心,另求理想以擺脫眼前困境的嘗試,但第一次求女不成而返,第二次則停頓半空中,意味無論經過多少痛苦的掙扎,都無法轉移詩人對自己國家的愛戀。只有楚國,才是他生命唯一的中心[7]

風格與手法

明末清初蕭雲從《蕭尺木離騷圖》書影

《離騷》風格浪漫,想像豐富,感情激蕩,情懷悲壯,辭采瑰麗[6]:34,語言繁麗,語調高亢,氣象雄偉[5]:204、206,有敘事詩式的表現手法[4]:225,神話富麗堂皇,意象華美[7]:283,修辭奇特,具戲劇性的表演性質,運用了香草香花、天界巡遊、聖哲古帝三種的意象,鋪張陳列,構成雄偉奇麗的風格,充滿巫術浪漫神秘的色彩與戲劇風格[7]:288、293。陳炳良認為《離騷》是悲劇詩,詩人的不妥協態度導致他的悲劇。他堅持道德情操,同時準備接受一切後果[1]:137、139、142。詩中有不可避免的衝突和命運的逆轉,為了減輕讀者的精神壓力,詩人用了多種手法,如花和美人的意象,歷史故事、占卜和天空飛翔,做成藝術的距離[1]:144-145

《離騷》善用比喻手法,托物寓意,正如王逸說「善鳥香草,以配忠貞,惡禽臭物,以比讒佞」[8]:255、260。作品通篇充滿芬芳的香草香花,意象潔美,奇麗繽紛,帶有巫術祭祀儀式的神聖意義。屈原以這些具有靈性的花草,作為自我表述的象徵[7]:288。他佩戴「江離與闢芷」等香草,塑造一個重視道德修養,出身高貴的朝臣的形象[8]:260。他以花草、玉石、寶劍等飾物[11]:9,披花綴草,強化自己的美德,純化自己的人格[8]:260,象徵其聖潔的人格,有別於混濁的世俗,並象徵一位完美主義者對美與善的堅持[11]:9、16。他以荷花、芙蓉為衣裳,表達其潔身自持的初衷;以戴冠和佩劍,表現他所禀受的教養,能正式進入楚廷的仕宦生活,彰顯其君子形象[11]:13、20,又以蘭花暗示自己的忠貞、才華與美德[2]:31。栽培和佩戴香花芳草,象徵高風亮節[5]:195,惡草椒木最後侵犯和毀掉蘭蕙,則是楚懷王聽信讒言而釀成的[8]:268。《離騷》以用「鷙鳥」的孤獨以自喻個性及處境,暗喻小人為嘈雜的雀鳥,並將君臣上下的關係比擬為君妾的相對待,「眾女嫉余之蛾眉兮,謠諑謂余以善淫」[11]:28-29,模擬女性的善怨口吻。通媒求女,象徵他一再尋求同志以謀合作,卻因世俗的妒才心理而致敗[11]:30-31

句式方面,《離騷》以四句為一節,在偶數句末押韻[4]:242,全篇換韻70多處。語言方面,《離騷》語句形象深刻,深具感染力[3]:65,用了幾十個雙聲詞、疊韻詞及疊詞,如「零落」、「純粹」、「耿介」、「冉冉」等,使音調格外婉轉淒涼[3]:66。結構方面,《離騷》全篇一氣呵成[4]:228,不分段,後人難以劃分章節。缺點是層次感不足,沒有層遞手法,詞意前後反覆,缺乏嚴謹結構[6]:31-34

影響

文學方面

《離騷》對辭賦發展影響深遠,其主題與風格為其他楚辭作品所模倣[2]:5,漢代文人發展為「士不遇」的辭賦傳統[11]:36。《離騷》用對話體,有女嬃重華、靈氛、巫咸四段談話,後來演化為漢賦子虛賦》、《上林賦》中的問答[3]:64。《離騷》善用雙聲疊韻聯綿詞,後世辭賦作家司馬相如陸機等人都學習《離騷》這種聯綿詞[3]:66。《離騷》抒寫被君王所疏遠,明知失敗也要跟貪婪和腐敗的官僚戰鬥,能引起後世文人的共鳴[1]:141,深具感染力,漢代賈誼劉安司馬遷都深受感動[5]:192,劉安為《離騷》作註釋[9]:107揚雄讀《離騷》讀至痛哭流涕[1]:141柳宗元被貶謫時寫下辭賦《吊屈原文》,重現《離騷》的主題[2]:61-62。《離騷》周遊天界,開啟了後世的遊仙文學[11]:36,是遊仙詩的開山鼻祖,前無古人,後來的摹擬作品也有所不及[12]:108、110。《離騷》以棄婦比喻逐臣,以失寵女子的語氣埋怨被楚王疏離,將君臣關係比作男女關係,開啟了後世閨怨詩的政治隱喻傳統[13]。《離騷》中屈原曾食菊花,後世文學上菊花成為獨立不群、孤芳自賞的象徵[2]:51

音樂方面

古琴音樂中有以〈離騷〉為題之琴曲,現存最早的版本在明代的《神奇秘譜》中,至少37個琴譜中有此曲。[14]自1950年代起,琴人著手於古代琴曲之打譜,〈離騷〉便是其中之一,以管平湖吳文光根據《神奇秘譜》打譜的版本最具代表性。[15][16]在此之外,余青欣梅曰強二人各自依《自遠堂琴譜》打譜並錄音。[17][18]

地位

File:吳仁傑《離騷草木疏》.jpg
南宋吳仁傑《離騷草木疏》書影

《離騷》是楚辭和屈原浪漫主義的代表作[4]:250、225,是楚辭裏最著名和寫得最好的一篇[1]:137,在中國文學史上有崇高地位[6]:34。屈原之前,中國沒有知名的詩人,《離騷》「宣告中國詩歌第一個抒情自我的誕生」[7]:275、300。東漢王逸認為《離騷》「依託五經以立義」,能承繼《詩經》的傳統,諍諫君王[2]:28、30。後世文人遇有挫折,往往讀《離騷》作為寄託。歷代對《離騷》有多家注解,如南宋吳仁傑《離騷草木疏》[11]:36。在近代,《離騷》有時被用作悼念為國捐軀的革命者,聞一多讚揚《離騷》是人民的藝術形式的創作,在政治上的成就大於藝術上的成就[2]:88、120。1949年以後,屈原成為文化英雄和政治樣版,郭沫若讚揚《離騷》既是浪漫主義又是現實主義周揚宣稱,《離騷》表露了屈原「眷念祖國和熱愛人民的胸懷、嫉惡如仇的精神和雄奇壯美的幻想而成為光照千古的傑作」[2]:151、170-171。徐志嘯認為《離騷》可與意大利但丁神曲》媲美,兩者都構思奇特,想象豐富,擅用比喻和象徵手法[6]:33

翻譯

《離騷》英譯本有15家,分別出自帕克(Parker,1879年)、理雅各(1895年)、林文慶(1929年)、白英(1947年)、楊憲益戴乃迭(1953年)、霍克思(1959年)、約翰遜(1959年)、柳無忌(1975年)、許淵沖(1994年)、宇文所安(1996年)、孫大雨(1996年)、卓振英(2006年)、吳伏生(2008年)、夏克胡(Gopal Sukhu,2012年)、馬思清(2013年)[19]。《楚辭》日文譯本有多種,收錄於《漢籍國字解全書》(1911年)、《漢文大系》(1916年)、《國譯漢文大成》(1922年)、《漢文叢書》(1928年)、《中國古典文學全集》(1960年)、《新譯漢文大系日语新釈漢文大系》(1970年)、《中國古典文學大系日语中国古典文学大系》(1969年)、《中國古典新書》(1970年)等[20]:58-59。《離騷》法文譯本出自讓·弗朗索瓦·羅林(Jean-François Rollin,1990年)[21]

註釋

  1. ^ 1.00 1.01 1.02 1.03 1.04 1.05 1.06 1.07 1.08 1.09 1.10 1.11 1.12 1.13 1.14 1.15 1.16 1.17 陳炳良. 〈「離騷」的悲劇主題〉. 鄭樹森等 (编). 《中西比較文學論集》. 台北: 時報文化出版事業有限公司. 1980: 135–154 (中文(繁體)). 
  2. ^ 2.00 2.01 2.02 2.03 2.04 2.05 2.06 2.07 2.08 2.09 2.10 2.11 2.12 2.13 施耐德(Laurence Schneider). 《楚國狂人屈原與中國政治神話》. 張嘯虎等譯. 武漢: 湖北教育出版社. 1990. ISBN 7535105033 (中文(简体)). 
  3. ^ 3.00 3.01 3.02 3.03 3.04 3.05 3.06 3.07 3.08 3.09 3.10 3.11 3.12 藤野岩友日语藤野岩友. 《巫系文學論——以《楚辭》為中心》. 韓基國編譯. 重慶: 重慶出版社. 2005. ISBN 7536664168 (中文(简体)). 
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