星際大戰

星球大战（Star Wars），是美國導演/製作人喬治·盧卡斯所製作拍攝的一系列科幻電影。同时“星球大战”也是该系列中最早拍摄的第四集的原来的片名。

从1970年代到1980年代，盧卡斯出品了“星球大战”三部曲。从1990年代末开始他拍摄了最初的三部曲之前的故事，又叫“星战前传”。同时他把最初的三部曲改为六部系列的第四、五、六集，并将最早的第四集改名为星球大战IV：新希望。

该片描写在很久以前的一个遥远的星系，肩负维护和平正义使命的绝地与各种邪恶势力作斗争的故事。绝地武士是一群有着非凡天赋的人，通过各种筛选，他们在幼年开始接受特殊训练，其宗旨是认识和使用“原力”（Force）。训练有素的绝地可以使用无所不在的“原力”移动物体，控制他人的思想甚至预测未来。由于他们可以预测到将要发生的事情，比如对手的下一个动作，绝地武士有着非凡的格斗能力。

故事以三條主線貫穿：銀河共和國轉變為銀河帝國的過程中引發內戰，反抗軍與帝國軍力互相對抗；絕地武士階級的興衰起落；以及天行者家族在大環境下面臨的種種挑戰。本片開啟好萊塢電影商品授權的龐大事業，旗下分別有小說、漫畫、玩具與電玩遊戲等相關周邊產業，系列中每部電影，小說與電玩遊戲，皆以“很久很久以前，在一個遙遠的星系──”（A long time ago, in a galaxy far, far away...）開頭。

電影列表

星球大战I：幽灵的威胁　﹝Star Wars Episode I : The Phantom Menace﹞　1999年 5月19日
星球大战II：克隆人的进攻　﹝Star Wars Episode II : Attack of the Clones﹞　2002年 5月16日
星球大战III：西斯的反击　﹝Star Wars Episode III : Revenge of the Sith﹞　2005年 5月19日
星球大战IV：新希望　﹝Star Wars Episode IV : A New Hope﹞　1977年 5月25日
星球大战V：帝国反击战　﹝Star Wars Episode V : The Empire Strikes Back﹞　1980年 5月21日
星球大战VI：绝地归来　﹝Star Wars Episode VI : Return of the Jedi﹞　1983年 5月25日

除了電影的故事外，電影之間和前後有動畫、漫畫、小說和電腦遊戲加添情節，星際大戰的銀河歷史可以追溯到四部曲前超過二萬五千年，和其後三十餘年至百多年後，而且至今仍然擴充。這些電影外的故事均稱為「被擴充宇宙」（Expanded Universe）。

主要角色

安納金·天行者 (Anakin Skywalker)
C-3PO (C-3PO)
楚巴卡 (Chewbacca)
杜庫伯爵 (Count Dooku)
达斯·摩尔 (Darth Maul)
達斯·維達 (Darth Vader)
格里弗斯將軍 (General Grievous)
汉·索罗 (Han Solo)
蓝多·卡瑞辛 (Lando Calrissian)
卢克·天行者 (Luke Skywalker)
梅斯·温杜 (Mace Windu)
欧比-旺·克诺比 (Obi-Wan(Ben) Kenobi)
佩咪·艾米達拉 (Padmé Amidala)
帕尔帕庭 (Palpatine)
莱娅·奥加纳 (Princess Leia Organa)
魁剛·金 (Qui-Gon Jinn)
R2-D2 (R2-D2)
尤达 (Yoda)

星際大戰

  以下為清華大學94學年度下【科幻概論】之部份課程資料，內容翻譯至2006年5月Wikipedia英文條目Star Wars

星際大戰是一部具有重大影響力的科學幻想傳奇和虛構宇宙世界，由身兼作者、製作人、與導演的喬治盧卡斯在1970年代所杜撰。這套傳奇由電影”星際大戰”開啟了序幕，於1977年5月25日上映，稍後改名為”星際大戰四部曲：一個新希望”。很快它引起了一個新的熱潮，在產下另外五部故事續集之外，以”很久很久以前，在一個遙遠的銀河系…”為主題的授權書籍、漫畫、電玩遊戲、影集系列等週邊產品從此更是開始大賣特賣。

星際大戰系列可說是一個典型的太空劇場，無論是故事或音樂都兼具了科幻小說與遠古神話的原型。2005年，Forbes雜誌預測了28年間所有在星際大戰版權下創造的商業利潤幾乎達到20億美金，是史上最賺錢的幾部電影版權之一。

拍攝

星際大戰電影系列包含了六部正片。這六部電影整體是一個六部曲，但是大致上卻可以分成兩個三部曲：1977~1983的”原始的三部曲”IV–VI 集，和1999~2005的”前傳” I–III集。電影的故事主軸圍繞在天行者家族上，以他們的個人事蹟和可能牽動整個宇宙未來的星際戰爭為主題，在下個段落有詳述。星際大戰系列拍攝時使用的是2.35:1的寬螢幕比例。”原始三部曲”都是採用了歪像鏡片(IV和V部為Panavision，而VI部則為JDC)，I 部以Arriscope的膠捲拍攝，II和III部則改用Sony的CineAlta數位鏡頭拍攝。

                  Episode 	                                           Release date

I. 威脅潛伏 The Phantom Menace May 19, 1999 II. 複製人全面進攻 Attack of the Clones May 16, 2002 III. 西斯大帝的復仇 Revenge of the Sith May 19, 2005 IV. 曙光乍現 A New Hope May 25, 1977 V. 帝國大反擊 The Empire Strikes Back May 21, 1980 VI. 絕地大反攻 Return of the Jedi May 25, 1983

設定

和傳統科幻小說的光明而充滿未來感的開場有所不同，星際大戰的世界從一開始就被描繪的污穢而陰沉。在訪問中，盧卡斯就提到他們將許多最新的道具以灰塵研磨使它們看起來又舊又壞，這來自於一個被他稱作”老舊的未來”的全新概念。這很可能是由Sergio Leone那兒得到的靈感，這位導演於60年代就在許多西部電影中導入了這個概念。

每一部星際大戰電影都以一句”很久很久以前，在一個遙遠的銀河系…”為開場白。盧卡斯試圖以之暗示童話故事的開場”從前從前，在遙遠的某處…”。有些人解讀盧卡斯認為這系列電影呈現的是屬於未來的神話，而非字面上所指的過去；盧卡斯本人則開放大家自由解釋而不多作評斷。雖然電影系列裡的故事只橫跨了兩個世代，其他相關的故事卻包含了近千年的時間。

在星際大戰電影的一開始，總是有一小段文字開場白以提供觀眾一個完整的背景。盧卡斯趕上了飛天大戰系列的潮流，使文字由下出現逐漸向上爬行消失，就好像文字在群星的太空中漸行漸遠一般。在2005年5月15日的芝加哥太陽日報的訪問上，盧卡斯形容這種開場白： ”這種爬行的文字很不容易處理，因為你不能使用太多文字以免觀眾無法理解。它就像是首詩。我把最初寫出的開場動畫給許多朋友看過，當時的設定是六段落每段四行字。布萊恩狄帕瑪（另一位恐怖電影名導演）也在，他高高舉起雙手並叫道’喬治，你精神不正常啦！讓我坐下來然後幫你重寫一遍吧！’接下來我們所看到的最後版本，就是由他所刪減修飾出來的。”

情節

I、II、III部曲描述了銀河共和國的衰亡和帝國的興起，同時也是安那金天行者以一個天才絕地武士的身分崛起並以落入黑暗面原力收場的故事。在這三部曲中，達斯西帝首先在幕後操縱貿易聯邦入侵那卜星，並且在共和國裡以白卜庭議員的第二身分威脅議會在此非常時期選舉他為大法官。很快他又控制議會賦予他擁有緊急特殊權力，利用自己在數十年前就準備好的複製人軍團，自編自導地和貿易聯邦進行了一場複製人大戰，象徵性地對世人呈現了一個統合主義和分離主義之戰，其實卻是白卜庭和西帝自己的假戰爭。

同時，在戰爭中由絕地大師金魁剛發掘的天才男孩，安那金天行者已經被歐比王肯諾比訓練成一位真正的絕地武士，前途無限。然而在一場任務中他卻違背絕地信條，愛上了身為議員的前那卜女王珮米艾米達拉。兩人在熱戀中秘密成婚，珮米後來並懷了一對雙胞胎，路克和莉亞。安納金在對絕地殿堂隱瞞此事、與對珮米隱瞞自己所預見的珮米之死間陷入痛苦而無力的兩難。在複製人大戰將近尾聲時，西帝成功以珮米的復活為要脅引誘安那金進入黑暗面。無路可走的安那金被迫轉變身分成為達斯維達，也就是眾所皆知的黑武士，開始替西帝剷除絕地武士們。西帝至此終於宣布自己成為皇帝，並將銀河共和國改為銀河帝國。珮米產下雙胞胎後，在悲傷中同預言一般死去，路克由歐比王帶到遙遠的塔圖因星並遠遠地保護他長大，莉亞則由一名議員帶到奧得蘭星以公主的身分撫養。倖存的絕地武士首領尤達，則流亡至達哥巴星等待路克的崛起，與絕地大反攻的時機。

IV、V、VI部曲大約從19年後開始，記述銀河內戰中反抗軍聯盟成功摧毀銀河帝國的事蹟。故事跟隨著安納金之子，路克天行者的足跡，在反抗軍中崛起並起身對抗帝國；而莉亞現在則身兼公主和帝國議員，在身分暴露受到攻擊下求援於歐比王，訊息卻因緣際會落入路克手中，帶動了整個故事的發展。在伯父伯母遭帝國軍殺害後路克和幾個同伴來到了反抗軍陣營，歐比王、莉亞、走私者韓蘇落、韓的同伴渥基人秋巴卡、以及機器人C-3PO和R2-D2。路克接受了歐比王和尤達的訓練，和他堅信是被達斯維達所殺害的他父親一樣，成為了一位絕地武士。在與維達的一戰中，路克被迫從維達口中接受敵人就是自己的父親時，路克深受打擊而且大為動搖。但是即使如此，在之後維達和西帝的引誘下路克仍排除萬難抵抗誘惑而未踏入黑暗面，並成功感化了父親重新棄暗投明。最後，維達為了拯救路克而殺死西帝，自己卻也傷重而亡；反抗軍的艦隊在破壞防護罩後也成功擊落了帝國最強的第二死星。反抗軍最終的勝利帶來銀河系內戰的結束、帝國瓦解、新共和國的成立，這些在授權外傳”延伸宇宙”中另有詳述。

主題

喬治盧卡斯非常強調以史詩故事風格作為這部作品的中心主題，而其中通俗的話題和概念在每次重新採用時都會被他作些微的修改。這些概念很多是來自19世紀的浪漫樂派，但是盧卡斯卻在故事中將之完整運用於視覺和所有的層面。

宏觀整個兩大部之間劇情，其實可以發現許多故事平行之處，安納金天行者和路克天行者的經歷在各種細節上彼此呼應又對比。雖然際遇有所不同，但是許多艱困的情況卻在鏡頭裡被刻意設計得幾乎一模一樣，只有主角的心境和應對出現了不同。

“原力”是星際大戰系列裡一個重要的獨有要素。在IV部曲中首先由歐比王解釋它為”由生物體所產生的一種力量場。它環繞我們，穿透我們，並使整個宇宙緊密連結。”

絕地武士這些能夠使用原力的人，就能夠使用一些強大能力，諸如心靈感應、念力、預知未來。在原始三部曲中非常強調原力的兩個層面：光明面和黑暗面。光明面是原力善良、仁慈、和治療性的一面；黑暗面原力則呈現恐懼、憎恨、侵略、惡毒，黑暗面看似更加強大而且容易學成，對原力擁有者是可怕的誘惑。現實中，黑暗與光明的力量則並無強弱上下之別，只是各有優缺。舉例來說，黑暗面的原力對使用者內在心理因素相當不利，它使人驕傲且過度自信；另一方面，它強大的侵略性卻讓使用者變成更加令人生畏的戰士－在路克因為觸及莉亞可能踏入黑暗而憤怒時，他無意間使用了黑暗力量而充滿殺意，戰勝了自己的父親。光明面原力在某些情況下則使得絕地武士因憐憫而顯得懦弱，但卻給了他們處在極端環境下保持全然冷靜的力量。

啟發

很多星際大戰系列所受的影響已被影迷、評論家和盧卡斯本人提出。舉例來說，盧卡斯就曾經承認日本導演黑澤明在1958年執導的電影”武士勤王記”對星際大戰的情節和角色有重要的靈感啟發。在一個包含於武士勤王記DVD的訪談中，盧卡斯曾說，星際大戰電影由配角機器人的觀點詮釋整個故事的手法就是受這部電影的影響；而達斯維達的黑武士頭盔造型也源自日本武士兜。更仔細一點，可以發現黑澤明另一部電影七武士中某位反派的黑頭盔和維達的頭盔幾乎是一模一樣。而絕地武士的特色，更是大幅傳承了傳統日本武士榮譽和奉獻的精神，被定型為擁有強健心靈的戰士們；而絕地武士的衣著甚至和和服有些相似。

在寫下星際大戰劇本之前，盧卡斯原是打算執導準備改編為電影的飛天大戰系列。然而這部電影最後決定由迪諾帝羅倫堤斯執導，盧卡斯只好改而著手於自己的一部科幻電影。

另一個對盧卡斯的創作有重大影響的是約瑟夫坎伯的著作。坎伯的書探索了世上各種神話的基本涵義、結構、和目的。盧卡斯曾明白交代他所想要製作的便是一部基於坎伯著作改編的現代神話，例如大劇情裡的英雄旅程形式就是仿照坎伯所寫的千面英雄而來。坎伯和其友比爾莫爾斯在PBS的節目神話的力量中首先探討了這些影響，其後莫爾斯又和盧卡斯又於1999年的節目星際大戰中的神話裡詳盡的作了討論。此外，史密斯森研究中心的國立航空航天博物館也在90年代末贊助展出了一個深入討論坎伯對星際大戰電影成型的貢獻，名為星際大戰：神話的魔法的特展。同名的拍攝年代記於1997年出版。

也有人認為星際大戰中對宇宙的設定是啟發自於以薩艾希莫夫於1950年左右所著的基地三部曲。這套科幻傳奇故事中的銀河系，也同樣包含了擁擠的世界群，由一個逐步垮台的帝國和光速旅行維繫著薄弱的連結。該書中的帝國首都特蘭特星和星際大戰的克魯斯根星造型頗有異曲同工之妙；主角拉森德弗斯與韓蘇落同樣充滿相似性；甚至連星際大戰代表性的光劍在基地系列中也早有前身。基地系列開啟了科幻小說架空世界的重要概念，基本上對於後世所有的科幻作品幾乎都有一定程度的影響存在，星際大戰只是其一而已。

星際大戰是否也受法蘭賀伯1965年的經典科幻小說沙丘編年史影響也引起爭議，因為很多星際大戰的要素在沙丘系列中相當明顯。這種相似程度甚至讓有些死忠的沙丘迷認為，星際大戰系列只不過是個裝模作樣的改編電影而已…不過這是有些誇大其詞了。舉例而言，沙丘和星際大戰都由一個沙漠行星出發；它們同樣有一支神秘的武士集團，絕地武士和弗來曼人；兩邊的英雄主角同樣身為解救者、使用神秘力量、能運用心靈控制、然後使用劍形武器與人決鬥；最後，兩部故事都以帝國瓦解和英雄的努力成果為結局。雖然關於這些討論沒有任何官方說法出現，但是以星際大戰這樣同質而且風格極其相近的科幻史詩而言，沙丘系列的影響應該很難是完全不存在的。

有些漫畫迷也找到一些和傑克柯比的神奇四俠的平行之處。這部漫畫系列的主題由一部”新神”的獵戶座和其父”Darkseid”間的戰爭為軸心。獵戶座使用了一種名為”根源”的神秘力量試圖拯救他；死星與Darkseid的母星阿波克里星相當類似；連黑武士的造型與反派人物末日博士也有點相近。不過這些相似之處也僅止於造型與少數要素，整體的架構和氣勢仍頗有相距。

除了這些作品的影響，盧卡斯也聲稱曾經取材於二次世界大戰與越戰等歷史事件。在曙光乍現中，太空戰機飛行纏鬥的場景也是取材自一次世界大戰的空戰情形。

劇本謄寫

The Star Wars saga began with a 13-page treatment for a space adventure movie that George Lucas drafted in 1973, inspired by multiple myths and classic stories. According to one source, Lucas initially wrote summaries for fifteen stories that would make up the Star Wars saga. Out of these fifteen stories, Lucas originally planned to film only one of them as a feature film. Then, in 1978, following the success of the first released Star Wars film, he publicly announced that he would create a total of twelve films to chronicle the adventures of Luke Skywalker (in the original scripts, the character’s name was Luke Starkiller). In 1979, Lucas retracted his former statement, saying that he would instead make nine films.[2] Four years later, having completed Return of the Jedi, Lucas announced that he was finished with Star Wars and no additional films would be made. Finally, in 1995, Lucas suddenly announced that he would produce a trilogy of prequels (Episodes I, II, and III), for a total of six films. He also claimed at the time that he had always envisioned "the whole thing as a series of six films".

Other sources, including publicly available draft scripts of Star Wars, show that Lucas had an incomplete and quickly-changing conception of the Star Wars story up until the release of the first film in 1977. Story elements such as the Kaiburr crystal present in early scripts are missing entirely in the films, while names were freely exchanged between different planets and characters — "Organa Major" being the original name for Alderaan, for instance (Organa later became Princess Leia's surname). Even as late as the production of The Empire Strikes Back and Return of the Jedi, there were significant differences from the films which emerged — for example, Lando Calrissian being a clone from the Clone Wars and the climactic battle of Return of the Jedi taking place against two Death Stars orbiting the Imperial capital planet, then known as Had Abbadon. [3] Another version of the Return of the Jedi script had Luke turning to the dark side after killing Darth Vader. Leia would then become the next Jedi to fight the dark side. This did not happen, however, because Lucas felt that the ending would be too dark, especially for children, who were a major part of the audience. Also, George Lucas had the script of The Empire Strikes Back saying that "Obi-Wan killed your father," all the while having the "I am your father" line in mind. When shooting was about to begin for that scene, Lucas made it known. In addition, the story released as the novel Splinter of the Mind's Eye was intended as a possible direction for a low-budget Star Wars sequel — however, the success of A New Hope allowed Lucas to pursue the more ambitious The Empire Strikes Back instead.

Lucas has been criticized from time to time for allegedly deviating from his original conception of the universe that was introduced in the original 1977 film. It has been theorized by some that developments in the later films, including (but not limited to) the revelation of Darth Vader as the father of Luke Skywalker, the revelation of Princess Leia as Luke's sister, and the progression of Darth Vader from a powerful lackey serving under Grand Moff Tarkin to a much-feared military leader answerable only to the Emperor (as well as the overall Star Wars Saga's shift in focus from Luke to Vader as the main character) go completely against the history/characters/relationships that were established in the original 1977 film. The Star Wars prequel trilogy has also been accused of similar retroactive changes that were allegedly not part of Lucas' original concept for Star Wars.

For his part, Lucas claimed in a segment filmed for the THX-remastered VHS release of the original trilogy that the original Star Wars story was intended as a single film, but was later split into three because the story was too long to be told in a single film. In the DVD commentaries for the original trilogy, Lucas claims that many story elements were changed within the production of the films—for instance, the attack on the Death Star in A New Hope was moved from the end of the trilogy in order to strengthen A New Hope on its own merits, while the character of Chewbacca established the Wookiees as a technologically advanced race, necessitating their replacement with Ewoks in Return of the Jedi. Other changes, including the death of Obi-Wan in A New Hope, were made during the filming. Lucas also stated in the commentaries that the prequel stories existed only as "notes" explaining the backstories of characters such as Obi-Wan. In an interview with Wired prior to the release of The Phantom Menace, Lucas remarked that he had allowed the publication of novels written as sequels to the films (see Expanded Universe) because he would never make the sequels himself.

Lucas's history of different statements regarding his future and past plans for the Star Wars saga have caused a great deal of popular confusion, while drawing criticism from some. For example, some still believe that Lucas's original plan was for a "trilogy of trilogies," based on early statements made by Lucasfilm regarding sequels. For more information on the supposed sequel trilogy, see Sequel trilogy (Star Wars).

It has been reported that Lucas's original script was almost 500 pages long. The title, originally The Adventures of Luke Starkiller, was changed several times before becoming Star Wars Episode IV: A New Hope.

製作與發表

在IV部曲製作期間發生了數不清的問題，而且鮮有評論家預期這部電影會達到後來的成就。特效、資金、版權等問題使得電影不得不比預計的1976年 12月延遲上映，電影公司雖然參與了部分攝製，但本身對這部電影也不抱希望。對當時的工作人員來說，要盡速完成這部電影成了每日不停的奮鬥。儘管困難重重，星際大戰：曙光乍現仍在1977年5月27日上演，而且引起了極大的轟動。而大約一年前先行上櫃的小說，卻一直沒有得到相同的迴響。

原始的三部曲主要在英國赫德福郡的Elstree工作室拍攝。第IV部亞文四星的反叛軍基地是在瓜地馬拉提卡的馬雅神殿拍攝；而第V部的霍斯星冰雪場景則取景於挪威芬斯。首部曲威脅潛伏移至利維斯登工作室拍攝，其後的兩部作品則選在雪梨。而亞利桑那優馬的沙漠在星際大戰全系列中都是塔圖因沙漠的拍攝地點。此外，義大利的卡塞塔宮殿則用來創作為那卜星的席德皇宮，米蘭科摩湖也是部份鏡頭取材地。

原始三部曲和前傳三部曲都是在大約六年內發行完畢（1977-1983，1999-2005），每部影片拍攝製作時間大概都是三年。

音樂

六部星際大戰的電影配樂都出自約翰威廉之手。盧卡斯對背景音樂的期待是宏偉壯麗的，而且對於不同角色和重要物件要有代表性的主導主題，以期能達到巨大的效果，如同理查華格納的歌劇作品一般。盧卡斯曾蒐集了一些有類似效果和意義的古典和浪漫音樂作品給約翰威廉參考，試著呈現一些他所想要的效果，而威廉後來作出的曲子也因此而充滿了這些風格。1977年星際大戰上映，威廉所作出來的曲子奠定了科幻音樂的新基準：他組合許多浪漫派交響樂的碎片成曲，而非完全重新作曲。雖然威廉已經以許多經典電影配樂如火燒摩天樓、海神號、大白鯊聞名於世，星際大戰的成就則將他推向一代大師的層級。

威廉在原始三部曲中的配樂比較具有主題性：每一位角色和重要設定都有自己獨立的旋律，而且對該設定的風格都有強烈的象徵性，每次出場時自然而然能讓觀眾輕易辨認而且印象深刻。藉由這些獨特主旋律的結合和變化，約翰威廉組成了一套豐富而相互交錯的龐大音樂組織。

到了前傳三部曲的時代，威廉已經成長為一位純正的現代樂派作曲家。他的單曲不再強調各自的主題性，反而降低它們的獨立性，試圖將它們微妙的融入更寬廣有活性的音樂構成。同時他也將原先的電影主旋律使用範圍擴大，在電影的各種高潮時強化情感上的效果，而非像從前照本宣科的讓音樂和其特定事物同時出場。

約翰威廉現在也繼續為流行電影作曲，包括超人、E.T.、印第安那瓊斯系列、侏儸紀公園、和哈利波特前三集。

重新發行

1997年，曙光乍現、帝國大反擊、絕地大反攻經過重新數位化處理後戲劇化的重新發行了特別版。為了這次的重新發行，除了大幅的整理重建，盧卡斯也作了不少的修改以求能”完成這部電影應有的模樣”。盧卡斯所作的改變最多是屬於化妝效果的，增加了不少當年所辦不到的特效。其他的改變有些對情節和角色卻有點變化，譬如廣受影迷爭議的”Han shot first”，這個細節因可質疑性太高而使盧卡斯飽受批評甚至被成立所謂”Lucas Bashing”的討論，是1997版本的失敗之處之一。

2004年，羅里數位公司將電影系列經過更大規模的高解析度新式數位處理系統，以DVD的形式重新發行。在這個新版本中，除了把影像調整至與前傳三部曲更為相近外，許多在1997年版本中所作的改變也被取消。這個版本的畫質鮮明優秀，將會是星際大戰原始系列的最終版本。

相對於原始三部曲，前傳三部曲因為年代較新所作的改變也較少。DVD所出品的威脅潛伏、複製人全面進攻、西斯大帝的復仇，就只有增加幾個小鏡頭、特效增強、以及聲效的小變化。

2005年的ShoWest商展中，喬治盧卡斯提出了一個新構想：從2007年開始以全新的3-D動畫技術重新出品星際大戰全系列。他也同時暗示，同年他將出版六套星際大戰的原始導演版本（應該是以最新的藍光光碟販售）。巧合的是，這些重新發行屆時將會參與到星際大戰的30週年紀念。

曾經有許多年，盧卡斯一直堅持當年上映的原始三部曲版本將不再上映，1995年的VHS和雷射光碟版本是最後的一批了。然而在2006年 5月3日盧卡斯影業卻宣稱由於影迷的強烈要求，2006年9月12這些原始版本會以DVD再度發行，它們會與2004年的版本一同以雙碟形式上市以供影迷比對，而這個版本只會販售的2006年12月31日為止。

外傳：延伸宇宙

“延伸宇宙”一詞事實上是包含了所有授權的星際大戰週邊系列。這包含了電視節目、書籍、漫畫、遊戲，以及各式各樣的媒介。它們的題材極其寬廣，延續了電影中的故事，從威脅潛伏25000年之前到絕地大反攻36年之後。官方紀錄最早的一例是1978年1月漫佛漫畫刊登的星際大戰七號，然後在2月亞倫佛斯特也出版了小說，心靈碎片之眼。

不過，喬治盧卡斯仍然主導著所有星際大戰系列最終的創作控制。舉例來說，現狀中主要角色之死和類似的變化在被同意可以繼續創作前都要先經過盧卡斯本人的審查。另外，盧卡斯影業的授權部也一直致力於維持所有外傳故事之間的連貫性與和諧性。

有些純粹主義影迷稱呼延伸宇宙系列為”偽經”來抵制外傳的存在，相信只有在電影系列裡的情景才是”真正的”星際大戰世界。然而，延伸宇宙系列的元素也時常被盧卡斯取材用於電影之中。例如科魯根星之名就是在提摩西桑所寫的帝國繼承人中先行使用的。

電視節目

雖然只是延伸宇宙系列的一小部分，電視的演出卻是最為普羅大眾所熟知的。迄今已有三部電影和三部卡通系列為了電視演出而製作，還有一部真人演出正在籌畫中。大多情況下，盧卡斯都在電視企劃中扮演了重要的角色，通常是編劇或監督製作人。

Production	Release date
The Star Wars Holiday Special 星際大戰假期特別節目	November 17, 1978
Caravan of Courage: An Ewok Adventure 星際小奇兵	November 25, 1984
Star Wars: Droids 星際大戰：機器人	September 7, 1985
Star Wars: Ewoks 星際大戰：伊沃克人	September 7, 1985
Ewoks: The Battle for Endor 伊沃克人的恩多星之戰	November 24, 1985
Star Wars: Clone Wars (2-D series) 複製人全面進攻之2D影集	November 7, 2003
Star Wars: Clone Wars (3-D series) 複製人全面進攻之3D影集	2007 (expected)
Star Wars live-action TV series 星際大戰現場表演電視系列	2008 (expected)

廣播劇

改編的曙光乍現1981年首度在美國公共廣播電臺播放。這個廣播版本是由科幻作家布萊恩戴雷謄寫、約翰馬登執導。然後在1983與1996年，帝國大反擊與絕地大反攻也相繼被作了改編。這些廣播版本最有趣之處在於，它們包含了許多盧卡斯當年並未應用於電影中的原創要素。馬克漢米爾、安東尼丹尼爾、比利威廉各扮演了路克天行者、C-3PO與藍道卡瑞森的聲優。這些系列也採用了約翰威廉的原始配樂與班波特的聲效設計。

書籍

星際大戰小說曙光乍現其實在第一部電影上映前就先行上市了，它在1976年由亞倫佛斯特實寫而作者之名歸於喬治盧卡斯。不過，1978年佛斯特的心靈碎片之眼才是真正的延伸宇宙系列產品，這個額外添加的內容不但填補了兩部電影之前的故事，也把時間軸前後大大拉長。

星際大戰小說在原始三部曲的時代（1977-1983）最為繁茂，之後就逐漸降溫了下來。然而到了1991年，提摩西桑所發表的索龍三部曲首度露面，再度點燃了影迷們對星際大戰宇宙的熱情。自此之後，由Bantam和Del Rey出版的相關小說如雨後春筍般大量出現。

由亞隆歐斯頓撰寫的新絕地武士團是其中大大改變星際大戰宇宙原貌的作品之一，其年代設定於絕地大反攻之後20年，參雜了舊人物與新創角色。然而讓影迷不甚滿意的是其中一些關鍵情節的設定，例如幾位舊角色的死去。

漫畫

漫佛漫畫公司從1977到1986年出版了非常多的星際大戰改編漫畫，作者群包括阿奇葛溫、霍華卡津、歐威廉森、卡敏孩提諾、基恩戴、華特西蒙森、麥可戈登、克里克雷蒙、威瑟波塔西歐、喬杜飛和隆法蘭茲，盛極一時。在1980年代後期，漫佛又宣佈要再推出一系列新星際大戰漫畫，由湯姆法奇和卡恩甘迺迪著作。不過到了1991年，黑馬漫畫獲得星際大戰的授權，立刻野心勃勃地發行了一大批原始三部曲的後續故事，其中包含了膾炙人口的黑暗帝國系列。

遊戲

從1983年起，超過120款電動遊戲以星際大戰之名出品。其中第一款便是以Atari 2600為主機發行的帝國大反攻，從此之後產生了無數太空飛行、第一人稱射擊或角色扮演的星際大戰遊戲。

影迷作品

See also: Star Wars fan films

星際大戰的傳奇也鼓舞了許多影迷在這個銀河系中創作屬於他們自己的故事。近年來，這些創作從小說、漫畫、繪畫，到電影都有。

2002年，盧卡斯影業發起了第一次”星際大戰影迷電影獎”，官方地承認了這些電影製作者。然而由於潛在的版權與商標爭議，這項競賽只公開給仿作或紀錄片而不給予創意性影片參加資格，使得影迷們是抱怨連連。

然而許多狂熱影迷們的作品是基於延伸宇宙系列創作的，他們自然不被星際大戰官方所承認。盧卡斯影業對於這些衍伸而來的創作幾乎從來是視而不見的，所以至今類似的作品幾乎都是以自娛娛人的性質居多。

盧卡斯影業對於愛好者的創作所保持的支持和認可態度和許多版權擁有者的態度是大相逕庭。例如派拉蒙影片公司對於他們所擁有的星艦迷航記，就一直主動的壓抑影迷們自行創作。

Cultural impact 文化衝擊

星際大戰傳奇系列對於今日全球的文化都有明顯的影響力。從星際大戰之後的科幻作品，以電影為尤，經常受星際大戰的影響或是被拿來和它比較。在西方世界裡，即使是在日常生活中順口提及星際大戰的角色或主題，也不怕會有人聽不懂。這種盛況，幾乎和聖經與希臘神話能夠相提並論了。

References

On philosophy and religion influences: The Tao of Star Wars, Or, Cultural Appropriation in a Galaxy Far, Far Away
On Technology influences: This site explains the many influences in its analysis of the writing of Star Wars.
Books about religion/philosophy and Star Wars:
- "Peace Knights of the Soul: Wisdom in 'Star Wars'," by Jon Snodgrass, Ph.D., Foreword by Jonathan Young, Ph.D.ISBN 0-9755214-7-0
- The Tao of Star Wars by John M. Porter ISBN 0893343854
- The Dharma of Star Wars by Matthew Bortolin ISBN 0861714970
- Star Wars And Philosophy by Kevin S. Decker, Jason T. Eberl, William Irwin ISBN 0812695836
"Conception" section based on: The Star Wars Timeline Gold-Appendice L-Understanding the Lost Episodes (p. 141–142).
- The Tao of Star Wars by John M. Porter ISBN 0893343854
On the influence of Joseph Campbell on the Star Wars films:
- "Peace Knights of the Soul: Wisdom in 'Star Wars'," by Jon Snodgrass, Ph.D., Foreword by Jonathan Young, Ph.D.ISBN 0-9755214-7-0
- Henderson, Mary. Star Wars: The Magic of Myth. Companion volume to the exhibition at the National Air and Space Museum of the Smithsonian Institution. New York: Bantam, 1997.
- Larsen, Stephen and Robin Larsen. Joseph Campbell: A Fire in the Mind. Rochester, Vermont: Inner Traditions, 2002.
- Moyers, Bill and Joseph Campbell. The Power of Myth. Anchor; Reissue edition (1991) ISBN 0385418868
Star Wars origins; A comparison of the most often cited similarities between Star Wars and Dune