阮 (樂器)
阮，又名阮咸、阮琴，中國的撥弦樂器，得名於西晉「竹林七賢」中的阮咸。古代，此種樂器被稱為秦琵琶，後因曲項琵琶傳入，佔用了「琵琶」這一名稱，才以擅長演奏這種樂器的阮咸為名。近代，阮咸得到了許多改革，現代阮音色中正渾厚，依其形制不同而有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮，甚至拉阮(倍低音阮) 的出現，廣泛使用於獨奏及合奏。如同笙在國樂團吹管樂器中扮演的角色，阮以其出色的音響融合性和便於演奏和聲的長處，在國樂團彈撥樂器中佔有一席之地。
沿革
阮的前身是東漢時期開始見諸記載的琵琶[1]，圓形直項。起源不詳，有多種傳說[2]。唐代時因為新傳入的梨形曲項琵琶的流行，稱這種圓形直項的琵琶為「秦琵琶」，「秦漢子」或者「阮咸」[3]。宋代之後，阮咸又可被稱為月琴[4]。阮咸和月琴為同器異名直到近代[5]。
1950年代以來，為發展大型民族管弦樂團，改良阮咸為4根弦24品，並加大共鳴箱，使用鋼弦。改良阮仿照交響樂的提琴家族分為小阮、中阮、大阮和低音阮。後來又加入高音阮。從此阮和月琴成為兩種樂器。目前中阮和大阮為民樂團的標準編制，香港中樂團並以高音阮取代柳琴。由於阮的古曲譜均失傳，同時因為現代阮和傳統阮性能差別很大，所以現代阮沒有傳統樂曲。但是現代作曲家為演奏阮，尤其中阮創作了很多樂曲；1987年劉星創作的《雲南回憶》中阮協奏曲，奠定了阮獨奏樂器的地位。
演奏方法
阮咸一般為坐姿演奏，琴身置於大腿上且抱於胸前，左手按弦，右手持用尼龍等材料製成的撥片彈奏。在1980年代之前以假甲演奏為主流，但由於琴弦張力較大，逐漸被用撥片彈奏的方法替代。但是由於阮的復興仍在起步階段，所以各家的演奏方法均有差異，目前還未形式統一的演奏方法。
阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨着樂器的改革，如今逐步得到豐富。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的彈法有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種， 左手指法有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種。
定弦
- 高音阮：G3－D4－G4－D5
- 小阮：D3－A3－D4－A4
- 中阮：G2－D3－G3－D4
- 大阮：D2－A2－D3－A3
- 低音阮：G1－D2－G2－D3
拉阮
拉阮是因為國樂團中缺乏低音樂器而創造，實際上是一種仿效大提琴的形制的拉弦樂器，後因效果不理想，少有續用。
註釋
參考文獻
- ^ 成書於東漢中期的說文解字記載有「琵琶，樂器。從珡比聲。房脂切」
- ^ 《釋名》：「枇杷，本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷。象其鼓時，因以為名也。」傅玄《琵琶賦》：「《世本》不載作者，聞之故老雲，漢遺烏孫公主嫁昆彌，念其行道思慕，故使工人知音者載琴、箏、築、箜篌之屬，作馬上之樂。今觀其器，中虛外實，天地之象也；盤圓柄直，陰陽之序也；柱十有二，配律呂也；四弦，法四時也。以方語目之，故云琵琶，取其易傳於外國也。杜摯以為嬴秦之末，蓋苦長城之役，百姓弦鞀而鼓之。二者各有所據，以意斷之，烏孫近焉。」
- ^ 唐《通典》記載「今清樂奏琵琶，俗謂之「秦漢子」，圓體修頸而小，疑是絃鞀之遺制。傅玄云：「體圓柄直，柱有十二。」其他皆充上銳下，曲項，形制稍大，本出胡中，俗傳是漢制。兼似兩制者，謂之「秦漢」，蓋謂通用秦、漢之法。梁史稱侯景之害簡文也，使太樂令彭雋齎曲項琵琶就帝飲，則南朝似無曲項者。...阮咸，亦秦琵琶也，而項長過於今制，列十有三柱。武太后時，蜀人蒯朗於古墓中得之，晉竹林七賢圖阮咸所彈與此類同，因謂之阮咸。咸，晉世實以善琵琶、知音律稱。蒯朗初得銅者，時莫有識之。太常少卿元行沖曰：「此阮咸所造。」乃令匠人改以木為之，聲甚清雅。」
- ^ 宋代陳暘所著的《樂書》記載「月琴...晉阮咸造也」
- ^ 成書於1915年的辭源阮咸條目說「形如今之月琴」
延伸閱讀
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