Ana Martínez de Aguilar

Ana Martínez de Aguilar
Información personal
Nacimiento	1965 San Sebastián (España)
Nacionalidad	Española
Educación
Educada en	Universidad Complutense de Madrid
Información profesional
Ocupación	Historiadora del arte

Ana Martínez de Aguilar (San Sebastián, 1965) es licenciada en Filosofía y Letras, especialidad de Historia del Arte, por la Universidad Complutense de Madrid y máster en Dirección y Administración de Empresa por el Instituto de Empresas de Madrid. Es directora del Museo Esteban Vicente desde su apertura, en 1997. Entre 2004 y 2007 fue directora general del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.

Biografía

De 1987 a 1993 fue secretaría general de la Fundación de Amigos del Museo del Prado. Entre 1993 y 1994 fue asesora de la Ministra de Cultura, Carmen Alborch.

Entre 2004 y 2007 es directora general del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Bajo su dirección se inauguran los tres edificios que componen la ampliación de Jean Nouvel y se organizan exposiciones temporales sobre Roy Lichtenstein, Salvador Dali, Francisco Leiro, Martin Kippenberger, Wolfgang Laib, Tobias Rehberger, Julian Schnabel, las retrospectivas sobre Pablo Palazuelo, Manolo Valdes y Luis Gordillo, y se expone por primera vez la colección de video y cine de la colección en la exposición Primera Generación: Arte e imagen en movimiento, comisariada por Berta Sitchell. Fue la responsable de crear y firmar el convenio de préstamo para la realización de la gran exposición sobre Picasso, con los fondos del Museo Picasso de París.

Martínez de Aguilar es la primera licenciada en historia del arte con experiencia en gestión y dirección de museos que accede al puesto de directora del museo nacional desde su inauguración.

En 2007 abandona la dirección del museo Reina Sofía y vuelve al Museo Esteban Vicente. Es la última directora general del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ya que de acuerdo con la reforma de los estatutos del 28 de septiembre de 2007, decidida en el Consejo de Ministros, el director del museo tendrá, a partir de ese momento, solo competencias artísticas (coordinación de la actividad de los distintos departamentos, organización de las colecciones, propuestas de adquisición de obras, programa de exposiciones), mientras que la gestión económica del museo corresponderá al gerente, que mantendrá su rango de subdirector general. Además, el patronato verá reforzada su voz, ya que muchas de las decisiones del director deberán ser refrendadas por este órgano.​

Este cambio estatutario significa, no solo que el museo pierde el rango de dirección general, sino que el director pasa a desempeñar la función que hasta ese momento correspondía al subdirector artístico. María García Yelo fue subdirectora artítica del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía entre 2004 y 2008 y estuvo encargada de realizar la transición entre la dirección general de Martínez de Aguilar y el contrato de alta dirección de Manuel Borja-Villel

Polémica

El período de dirección de Martínez de Aguilar en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, a pesar de haber obtenido avances notables para la institución (aumento del número de visitantes, reorganización interdepartamental de la institución) y caracterizarse por un programa expositivo sólido y solvente (fue la primera en crear una programación de exposiciones temporales estable y de larga duración), estuvo muy marcada por la polémica y la controversia.

En febrero de 2006 varios periódicos de tirada nacional publicaron la noticia de que un informe,​ firmado supuestamente por dos restauradores del museo, denuncia que las condiciones de almacenamiento del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía no cumplen con las condiciones mínimas para preservar la colección de arte del museo nacional.

Dicho informe provoca la comparecencia de la Martínez de Aguilar en el congreso de los diputados el 14 de marzo de 2006.​​ La comparecencia responde al malestar existente en torno a la gestión de la directora general y a una campaña mediática organizada desde sectores contrarios​ que trataban de dejar en evidencia su proyecto museográfico magnificando incidencias, como por ejemplo el caso de la supuesta gotera que daño una obra de Juan Grís, en septiembre de 2005.​​ Ese mismo año (2006), Martínez de Aguilar dio a conocer a la opinión pública la desaparición, años antes de su llegada al centro, de una escultura de Richard Serra de gran formato, Equal Parallel/Guernica-Bengasi (1986).​​ Este triste capítulo de la institución, a pesar de ser conocido por el sector profesional y por diferentes directores del centro, se mostró como el punto álgido de su "mala" gestión.​

El informe filtrado por la prensa, a pesar de ser original en su mayor parte, estaba manipulado para crear la ilusión de que el mismo se redactó de forma autónoma e independiente por dos empleados críticos, y supuestamente contrarios a la dirección general de aquel momento, para poner de manifiesto un déficit en la gestión de la institución cuando en realidad se trataba de un trabajo encargado por la propia dirección del museo. De este modo se trataba de crear la falsa imagen de que los empleados del museo también se encontraban en contra del equipo directivo.

El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía publicó una breve nota de prensa​ defendiendo el trabajo realizado por su equipo, lamentando el uso irresponsable de información confidencial y denunciando la manipulación de un informe interno que, además, no tenía autores al ser interdepartamental, es decir, redactado por un amplio equipo de técnicos. Sin embargo el desprestigio de la institución era tal que este incidente provocó la comparecencia de la directora general ante la comisión de cultura del congreso de los diputados.​

En septiembre de 2007 Ana Martínez de Aguilar dimite de su puesto en un clima general hostil.​​​​​ A pesar de la fuerte polémica, y de sus consecuencias, nunca se ha dado a conocer el nombre de los responsables de la filtración.

En el artículo Buenas prácticas y malas artes (publicado en El País del siete de septiembre de 2007), Francisco Calvo Serraller expone: la dirección de Ana Martínez de Aguilar ha sido un calvario atizado por ciertos sectores y medios que le imputaban responsabilidades que no le correspondían y hasta la acusaban para lo que paradójicamente había contribuido a solucionar. El ejemplo más flagrante fue la rocambolesca historia de la pérdida de la monumental escultura de Richard Serra, desaparecida durante periodos anteriores al de su dirección, y que ella no solo denunció, sino que logró que fuera rehecha desinteresadamente por su autor.​

Con motivo del vigésimo aniversario de la institución en octubre de 2010 se publican varias entrevistas en las que por primera vez la ex directora del Museo Nacional Centro de Arte reconoce el acoso mediático recibido durante su dirección en el Reina Sofía. En la entrevista realizada por Cristina Camacho para la revista ARTE reconoce: Cuando llegué a la dirección había una serie de fondos que no estaban en buen estado de conservación, hice un informe de deficiencias para subsanarlas. Y cuando ya estaba solucionado, se filtró a la prensa el informe del primer diagnóstico y lo presentaron como una situación real. Tampoco fue cierto, en el momento de las acusaciones, que los dépósitos estuvieran en mal estado.​

A pesar de contar con el apoyo de un gran número de profesionales de la museología y de la crítica especializada, la dirección de Martínez de Aguilar sigue manteniéndose como un período del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía sin analizar con rigor crítico y profesional y, sobre todo, como un esponente del poder de presión e injerencia de ciertos grupos de presión.

Enlaces externos

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Museo Esteban Vicente

Predecesor: Juan Manuel Bonet	Directora general del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. 2004-2007	Sucesor: Manuel Borja-Villel
Predecesor: José María Parreño	Directora del Museo Esteban Vicente 2004-?	Sucesor: En el cargo

• Datos: Q5673864