Piero di Cosimo

Piero di Cosimo
Información personal
Nacimiento	2 de enero de 1462jul. o años 1460juliano ; Florencia (República de Florencia)
Fallecimiento	12 de abril de 1522jul. ; Florencia (República de Florencia)
Causa de muerte	Peste
Educación
Alumno de	Cosimo Rosselli
Información profesional
Ocupación	Pintor
Área	Pintura renacentista
Alumnos	Andrea del Sarto, Fray Bartolomeo y Pontormo
Género	Retrato
Obras notables	La muerte de Procris; Encarnación; Virgen con el Niño y paloma; Retrato de Simonetta Vespucci; Venus, Marte y Cupido ;
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Piero di Cosimo, o Piero di Lorenzo (Florencia, 2 de enero de 1462^[1] - 12 de abril de 1522) fue un pintor cuatrocentista italiano.

Biografía

Hijo de orfebre, fue discípulo del pintor florentino Cosimo Rosselli, a quien acompañó a Roma en 1481 tras haber sido éste invitado por Sixto IV para participar en la decoración de los muros laterales de la Capilla Sixtina: Piero colaboró en los frescos Moisés y las Tablas de la Ley y en el Sermón en la Montaña y en honor de su maestro cambió su nombre tras su muerte.

Su única fuente biográfica es Giorgio Vasari en su libro Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores italianos, pero desliza algún error como que murió en 1521, fecha que es repetida en muchos libros o enciclopedias como la Encyclopedia Britannica. Sin embargo, recientes estudios han revelado que murió de peste el 12 de abril de 1522. Vasari le describe extravagante y misántropo, con rasgos extraños en su conducta.

Su obra puede dividirse en pintura religiosa, retratos y mitología. Fue influido por Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Signorelli y finalmente por Rafael y por la pintura flamenca, principalmente por Hugo van der Goes y su Tríptico Portinari de la iglesia de San Egidio del hospital de Santa Maria Nuova en Florencia, de la que toma el modelo de sus paisajes.

Su sentido de lo fantástico, su gusto por los seres extraños y las formas aberrantes fueron otras características de Piero di Cosimo que le valdrán ser redescubierto por los surrealistas, calificándole de excéntrico.^[2] Esta inquietud que presenta la obra de Piero aparece también en Botticelli. Su originalidad reside en sus composiciones, sentido de la naturaleza, intimidad y búsquedas de color.

Fue un pintor un tanto ecléctico, de estilo cambiante y que entraña problemas de atribución. El Museo Thyssen-Bornemisza posee un tondo (cuadro circular) que se considera suyo con bastante seguridad: La Virgen y el Niño con ángeles [1].

Algunas obras

Retrato de Simonetta Vespucci (c.1480), Óleo sobre tabla, Museo Condé de Chantilly (Francia).
Virgen de la Paloma (c. 1490), Óleo sobre tabla, Museo del Louvre, París.
Venus, Marte y el Amor (1490), Óleo sobre tabla, Staatliche Museen, Berlín. Posiblemente su mejor obra, con delicados detalles de flores y animales situados en una atmósfera de ensueño.
Bodas místicas de Santa Catalina de Alejandría (1493), Tondo cerámico, Ospedale degli Innocenti, Florencia.
La muerte de Procris (c. 1490-1500), Óleo sobre tabla, National Gallery de Londres.
San Juan Evangelista (c. 1500), Óleo sobre tabla, Honolulu Academy of Arts.
Alegoría (c. 1500), Óleo sobre tabla, National Gallery of Art, Washington.
Natividad con San Juanito (c. 1500), Óleo sobre tabla, National Gallery of Art, Washington.
Adoración del Niño Jesús (1505), Óleo sobre tabla, Galleria Borghese, Roma.
Inmaculada Concepción de Jesús (c. 1505), Óleo sobre tabla, Galería de los Uffizi, Florencia.
Virgen con niño, ángeles y los santos Cecilia y Juan Bautista (1505), óleo sobre tabla, Art Institute of Chicago.
Retrato de Francesco Giamberti (1510), Óleo sobre tabla, Rijksmuseum, Ámsterdam.
Retrato de Giuliano da Sangallo (1510), Óleo sobre tabla, Rijksmuseum, Ámsterdam.
El mito de Prometeo (1515), Óleo sobre tabla, Alte Pinakothek, Múnich y Museo de Bellas Artes, Estrasburgo.
La liberación de Andrómeda (c. 1520), Óleo sobre tabla, Galería de los Uffizi, Florencia.
Virgen con niño, santos y ángeles (1520), Óleo sobre tabla, Philbrook Museum of Art.
Retrato de muchacho(ca. 1480), Óleo sobre tela, Museo Nacional de San Carlos, Ciudad de México, México.

Frescos

En la Capilla Sixtina (1481):

Moisés y las Tablas de la Ley
Sermón de la Montaña

Véase también

Renacimiento florentino

Referencias

↑ Después de cierta incertidumbre, la fecha del nacimiento de Piero fue identificada por Dennis Geronimus en los registros de la parroquia de San Lorenzo, "The Birth Date, Early Life, and Career of Piero di Cosimo", The Art Bulletin 82.1 (March 2000:164-170); Geronimus pudo confiar en la consistencia de los registros de Piero por las edades de los niños en el catastro de 1469 y 1480 y una nueva base de datos de registros de bautismos en Florencia.
↑ Daniel Arasse: Capítulo Piero di Cosimo, l'excentrique en su obra Le Sujet dans le tableau. Essais d'iconographie analytique, Flammarion (1997)

Bibliografía

Giorgio Vasari. Las Vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos, Editorial Cátedra (2002), ISBN 84-376-1974-2, páginas 487-491.
The Grove Dictionary of Art, MacMillan Publishers (2000).
Rudolf Wittkower y Margot Wittkower, Nacidos bajo el signo de Saturno. Genio y temperamento de los artistas desde la Antigüedad hasta la Revolución francesa, Editorial Cátedra (2006), 8.ª edición, ISBN 84-376-0325-0, páginas 73-74.
Renato de Fusco, El Quattrocento en Italia, Editorial Istmo (1999), traducción de Beatriz López González ISBN 84-7090-365-9, páginas 399-411.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Piero di Cosimo.
Portal:Arte. Contenido relacionado con Biografía.

Datos: Q280851
Multimedia: Piero di Cosimo / Q280851

[1] Después de cierta incertidumbre, la fecha del nacimiento de Piero fue identificada por Dennis Geronimus en los registros de la parroquia de San Lorenzo, "The Birth Date, Early Life, and Career of Piero di Cosimo", The Art Bulletin 82.1 (March 2000:164-170); Geronimus pudo confiar en la consistencia de los registros de Piero por las edades de los niños en el catastro de 1469 y 1480 y una nueva base de datos de registros de bautismos en Florencia.

[2] Daniel Arasse: Capítulo Piero di Cosimo, l'excentrique en su obra Le Sujet dans le tableau. Essais d'iconographie analytique, Flammarion (1997)

[1]

[2]