Ходоки у В. И. Ленина: различия между версиями

	Владимир Серов
	Ходоки у В. И. Ленина. 1950
	Холст, масло. 61 × 58,5 см
	Государственный Исторический музей ; (Собрание фондов музея В. И. Ленина), Москва
	(инв. ФМЛ К-137)

Интерактивная навигация по истории

[отпатрулированная версия]

← Предыдущая правка

Содержимое удалено Содержимое добавлено

ВизуальныйВики-текст

Линейный

Текущая версия от 17:27, 24 апреля 2024

«Ходоки у В. И. Ленина» — картина советского художника Владимира Серова. Образ первого главы Советского правительства В. И. Ленина в этой картине, который отличают простота, человечность, внимание к людям труда, по мнению доктора искусствоведения, действительного члена Академии художеств СССР Андрея Лебедева, — один из лучших в советском изобразительном искусстве^[2]^[3]^[4]. Картина «Ходоки у В. И. Ленина» принадлежит к числу наиболее значительных произведений самого художника^[5]. Она сразу получила признание у широкой зрительской аудитории^[6], вызвала живой отклик и порождала тёплые чувства^[7]. Образ Ленина на картине считался в советское время одним из наиболее убедительных^[8].

Советские искусствоведы воспринимали картину «Ходоки у В. И. Ленина» как реакцию на помпезные композиции конца 1940-х — начала 1950-х годов. Композиция полотна составлена из четырёх фигур, она отличается естественностью и простотой. Художник реконструировал мельчайшие детали эпохи, но точность деталей и глубокая психологическая характеристика персонажей лишь оттеняли, с точки зрения официального искусствоведения того времени, «создание атмосферы волнующей сердечности отношений между Лениным и простыми крестьянами, глубокого чувства уважения вождя к этим, быть может, даже неграмотным людям»^[9].

Андрей Лебедев отмечал глубину социально-психологической характеристики действующих лиц, умение художника правдиво воссоздать дух революционного времени. С неё он начинал новый этап в творчестве В. А. Серова — период глубокой психологической разработки образов участников Октябрьской революции^[10]. Отмечает эту картину (наряду с другими картинами ленинского цикла Серова «Ленин провозглашает Советскую власть» и «Декрет о земле») среди наиболее крупных работ исторического жанра в отечественном изобразительном искусстве современный российский искусствовед, доктор искусствоведения Нонна Яковлева^[11].

Крестьянские ходоки у Ленина

Профессор истории колледжа Уэллсли в штате Массачусетс, доктор исторических наук и научный сотрудник Центра Дэвиса по изучению России и Евразии при Гарвардском университете, Нина Тумаркин в книге «Ленин жив! Культ Ленина в Советской России» писала, что с рядовыми представителями народа Ленин, будучи главой правительства, обращался как с равными: он был «доступен, внимателен, участлив, держался просто: словом, казался крестьянам, воспитанным в духе наивного монархизма, близким и понятным „справедливым царём“». При этом, Ленин далеко не всегда поступал так по отношению к коллегам и советским чиновникам^[12]. Мария Скрипник, работавшая в Совнаркоме по приёму делегаций к Ленину, вспоминала, что временем неудержимого паломничества к Ленину были первые числа ноября 1917 года. Она утверждала, что «Ильич был особенно обходителен с крестьянами-ходоками» и «как-то особенно гостеприимно с ними здоровался при встрече». Каждый день с утра до вечера Скрипник заставала десятки людей, которые приезжали с мест повидать Владимира Ильича. Они часами сидели в приёмной Совнаркома^[13]. Подробные воспоминания о встречах ходоков с Лениным оставили советские чиновники Александр Шлихтер^[14], Елизавета Кокшарова^[15] и Николай Горбунов^[16].

Некоторые крестьяне-ходоки, по сообщению Скрипник, требовали от секретаря особую «бумагу», что действительно были приняты Лениным. Такие документы клали за пазуху, обернув в чистую тряпочку, и считали святыней^[13]^[17]. Сотрудница музея-квартиры Ленина в Смольном Аграфена Великанова считала, что речь идёт здесь о перепечатанном на машинке и подписанном собственноручно В. И. Лениным тексте разъяснений к Декрету о земле, который вручался ходокам и адресовался той губернии, из которой приходили крестьяне^[17]. Его упоминает Е. К. Кокшарова под названием «Ответ на запросы крестьян»^[18]. Крестьяне-ходоки, повидавшие Ленина и услышавшие от него советы, считались тогда первыми людьми на селе^[13]^[19]. Американский журналист Альберт Рис Уильямс писал, что Ленин в беседах с ходоками «проникал в мысли и угадывал желания», собирал от них информацию, которую «взвешивал, сравнивал и анализировал»^[3]. Доктор исторических наук, помощник и секретарь В. И. Ленина Владимир Бонч-Бруевич вспоминал, что первая встреча Ленина с ходоками продолжалась пять часов, а всего через общение с ним за несколько месяцев прошло более 6000 человек. После того, как М. И. Калинин был избран председателем ВЦИКа, Владимир Ильич передал ему личное общение с крестьянами, так как «Михаил Иванович лучше других знает деревню и поэтому он спокоен за то, что каждое ходатайство крестьян будет рассмотрено подробно и хорошо»^[20].

Крестьяне обычно приходили к Ленину с жалобами или прошениями. Часто при входе в кабинет они отвешивали земной поклон. В отдельных случаях ходоки приносили с собой в качестве даров продукты питания. Ленин передавал их в сиротские приюты и детские сады^[12]. Секретарь Совнаркома Мария Скрипник вспоминала, что группа крестьян-середняков привезла большой каравай хлеба и один из крестьян «торжественно преподнёс его изумлённому Ильичу». Ленин со «смущённой улыбкой сказал: „У меня и времени не хватит, чтобы всё это съесть“»^[21].

Всей манерой поведения, по мнению Тумаркин, Ленин стремился выразить доверие массам. Дистанцию между ним и крестьянами-ходоками устанавливали окружавшие его должностные лица, а не он сам. Например, Нина Тумаркин упоминала, что в Кремле был организован дезинфекционный пункт, через который пропускали посетителей председателя Совнаркома. В общении с народом на митингах и в частных беседах Ленин наотрез отказывался от услуг телохранителей, хотя по словам американского историка, «смелость в целом не была ему присуща». Ленину важно было наглядно доказать свою близость к простым людям и своё доверие к ним^[22].

Секретарь Совнаркома Мария Скрипник описывала кабинет Ленина в Смольном в конце 1917 — начале 1918 года как маленькую комнату с письменным столом, удобным креслом для работы и несколькими стульями. Пол был первоначально голым, потом его покрыли ковром, так как «с полу очень дуло». Во время беседы с ходоками, по воспоминаниям Скрипник, «Ильич уютно сидел в кресле в позе отдыхающего человека, опустив руки в карманы брюк. Крестьяне, положив шапки на колени, не торопясь и солидно рассказывали Ильичу о том, что делается у них на селе… Прищурив один глаз, Ленин пытливо всматривался в лица крестьян»^[21].

Работа художника над полотном и его судьба

Владимир Серов утверждал, что ленинская тема «захватила его всего»^[23]. К 1950 году, уже много лет работая над образом В. И. Ленина, художник тем не менее не получал полного удовлетворения от результатов своего труда. На его картинах было множество персонажей, что позволяло передать всенародный характер событий, но не давало возможности добиться глубокой индивидуальной характеристики каждого героя^[24]. Среди этого множества персонажей было немало безликих, невыразительных образов^[25]. В сознании художника появилась мысль создать полотно, в котором была бы показана индивидуальность как Ленина, так и представителей народных масс, были бы раскрыты их переживания событий. Серов обратился к небольшому полотну, на котором изображена лишь группа персонажей. А. К. Лебедев предполагал, что со стремлением дать углублённую характеристику героям связан и выбор художником вертикального формата полотна^[24].

В новой картине он, по собственным словам художника, «стремился теплее, глубже показать близость Ленина к народу, сосредоточить внимание на более тонких и сложных переживаниях»^[26]. Замысел её созрел у художника задолго до 1950 года и полностью его поглотил, он много раз возвращался к отдельным деталям будущей картины, пытаясь найти для них правильное место на полотне и сделать выразительными, работал он с увлечением, как сам писал позже «запоем»^[27].

А. К. Лебедев рассказывал, что художник в поисках сюжета посетил Смольный. Он осматривал кабинет В. И. Ленина и его квартиру. Сюжет, однако, так и не был найден. День был пасмурный, шёл дождь. Идя по тротуару художник видел перед собой небольшую полоску мокрого асфальта и «шлёпающие по грязи сапоги». Он невольно стал их рассматривать. Это были «старенькие, видавшие виды, стоптанные сапоги». Глядя на них, художник думал о дорогах, по которым они прошли. Эта мысль стала ассоциироваться с мучительными творческими поисками, которыми был охвачен Серов. Внезапно у него в сознании родился сюжет будущей картины. Серов был настолько взволнован, что побежал в мастерскую и сразу сделал наброски эскиза на бумаге^[28].

В работе над картиной о Ленине он обычно начинал с детального изучения события и соответствующих выбранному эпизоду трудов своего героя. Затем, он обращался с расспросами к живым очевидцам события. Только после этого он подбирал типажи и делал эскизы. Для работы над картиной «Ходоки у В. И. Ленина» Серов отправился в деревню и долгое время жил там, изучая повседневную жизнь, разговаривая со стариками, подбирал соответствующие сюжету костюмы и реквизит (сам он вспоминал в статье, написанной через пять лет после завершения картины, как упорно и долго искал для неё подходящие мужицкую котомку и крестьянский полушубок^[27]). Ещё до начала работы над холстом он уже представлял себе ходоков живыми людьми, придумал им биографии и характеры^[27]^[29]. Художник, по его словам, «подкрадывался» к теме и ждал, когда замысел станет в его воображении совершенно ясным. Только когда картина во всех подробностях стояла перед мысленным взором художника, Серов начал воплощать образы на холсте. Картина создавалась легко и уверенно^[5]^[6].

Картина «Ходоки у В. И. Ленина» и эскизы к ней

Владимир Серов написал картину в 1950 году. Техника — масляная живопись по холсту (дублированный^[30]). Размер — 61 × 58,5 см, 85 × 80 × 8 см в раме^[1]. А. К. Лебедев приводит в своей монографии о творчестве художника другие размеры — 60 × 58 см^[30]^{[Прим 1]}. Справа внизу находится подпись автора: «В. Серов. 50 г.»^[30]. Картина входит в коллекцию Музея В. И. Ленина в Москве (до 1993 года — Центральный музей В. И. Ленина). В каталоге 1981 года значилась под № 29^[32]. В настоящее время инвентарный номер полотна — ФМЛ К-137^[1]. С 1993 года Музей В. И. Ленина является филиалом Государственного исторического музея^[33].

А. К. Лебедев сообщал о существовании известных к 1965 году подготовительных работ Владимира Серова к картине «Ходоки у В. И. Ленина»^[34]:

Рисунок. Бумага, карандаш, соус, размер — 59 × 43 см
«Ходоки у В. И. Ленина» (эскиз). Бумага, карандаш, 43 × 37 см
Набросок фигуры крестьянина. Бумага, карандаш, 21 × 15 см
Набросок фигуры за столом. Бумага, карандаш, 29,5 × 20,5 см
Набросок фигуры за столом. Бумага, карандаш, 29,5 × 20,5 см

Этюды к картине были представлены на персональных выставках произведений Владимира Серова в Москве в 1964^[35] и 1981 году^[36].

Признание

За картину «Ходоки у В. И. Ленина» В. А. Серову была присуждена в 1951 году Сталинская премия II степени. Она получила широкую известность, неоднократно экспонировалась на крупных выставках советского искусства в СССР (в том числе на Всесоюзной художественной выставке 1950 года) и за рубежом (в частности на XXIX Биеннале^[англ.] в Венеции, на Выставке советского искусства в США в 1959 году и на других выставках)^[37]. В 1980-х годах Музей В. И. Ленина привёз в Швецию свою выставку, которая сменила вернисаж западных художников. Пока они сворачивали свои полотна, был распечатан ящик с картиной Владимира Серова «Ходоки у В. И. Ленина». Художники сели на пол вокруг этой картины и принялись её обсуждать, потрясённые мастерством автора. «Это была буря эмоций. Их поразило мастерство Серова», — рассказывал заведующий фондово-экспозиционным отделом музея В. И. Ленина Григорий Гаража^[38].

Фрагмент картины Серова «Ходоки у Ленина» был напечатан на почтовой марке СССР номиналом 1 рубль из серии «XXVIII годовщина со дня смерти В. И. Ленина» в 1952 году. Техника печати — фототипия. Тип перфорации — линейная, зубцовка — 12,5. Художник — главный художник Гознака, заслуженный деятель искусств РСФСР Иван Дубасов. Номер в каталогах: СК — 1249, ЦФА — 1669. Тираж — 1 000 000 штук^[39]. В 1950 году на Ленинградском фарфоровом заводе была выпущена декоративная ваза с росписью художника Валентина Сарлунда, в основе которой лежала картина Владимира Серова^[40]. Советский, а после эмиграции — британский историк искусства Игорь Голомшток утверждал, что «обязательной принадлежностью колхозных клубов и сельсоветов было изображение типа „Ходоки у Ленина“ В. Серова»^[41].

Картина в фольклоре и современном искусстве

По выражению современного публициста, «чрезмерная умильность и пафос картины породили огромное количество анекдотов про ходоков и „доброго“ Ильича», а также «остроумных „фотожаб“»^[42].

Современный немецкий художник Георг Базелиц часто создаёт реплики произведений официального искусства. Одна из них — «Ходоки у В. И. Ленина (Серов)» (англ. «Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov)», картина подписана Базелицем и датирована на обороте холста — «Peasant Petitions Meeting ????? Serov 13.VI.99 G. Baselitz», масляная живопись на холсте, 249,6 × 199,3 см, продана на аукционе Christie’s за 245 000 долларов США в 2015 году в частное собрание). Она вдохновлена картиной Серова. Художник использует яркие цвета и выразительные жесты, но изображает человеческие фигуры вверх ногами. В своей версии сцены приёма ходоков Базелиц полностью удаляет фигуру Ленина, сосредоточившись на тяжёлом положении крестьян. Базелиц подчёркивает измождённость крестьян-просителей рыхлостью красок и землистостью тонов. Ярко-розовая краска нанесена на руки и лица крестьян, что свидетельствует, по мнению художественного критика аукционного дома Christie's, о тяжёлом труде, которым они занимаются. Базелиц переосмысливает картину Серова, отрицая традиции официальной живописи социалистического реализма^[43].

Сюжет

На картине изображён председатель Совета народных комиссаров Советской России Владимир Ильич Ленин, тепло беседующий в Смольном (изображён тот же кабинет, что и на картине Исаака Бродского «В. И. Ленин в Смольном»^[44]) с тремя крестьянскими ходоками, пришедшими из сельской глуши. «Обстановка непринужденности, простоты, дружеского взаимопонимания царит в простой, скромной комнате, лишённой каких-либо признаков парадности и официальности»^[2]. Сам художник писал, что крестьяне пришли к Ленину «узнать правду, получить совет, который бы рассеял их сомнения, укрепил веру в новую жизнь»^[26]^[45]. Серов пытался передать в частном событии общий процесс, сделать группу ходоков представителями многомиллионного российского крестьянства. Лицо Ленина серьёзно и внимательно, в руке зажат карандаш^[46]^{[Прим 2]}, создаётся впечатление, что именно в этот момент у него созрело некое важное решение^[48]. Всё, что говорят ему крестьяне, имеет для него «государственный смысл»^[27]

Выразителен образ крестьянина в полушубке. В нём, по мнению Лебедева, воплощена глубокая жизненная мудрость крестьянина, крепкие натруженные руки дают представление о его биографии (он прожил тяжёлую жизнь и был занят подневольным трудом^[48]). Их жест, с его точки зрения, необычайно типичен и как бы дополняет рассказ ходока^[2]. Сам Серов писал, что у этого персонажа «простое, грустное, удивительно привлекательное русское лицо»^[27], но доктор филологических наук, профессор Уральского университета, основатель Уральской семантической школы Эра Кузнецова отмечала, что лица его зритель как раз и не видит^[45], оно развёрнуто к зрителю на три четверти^[44]. Крестьянин загибает заскорузлые пальцы, как бы подтверждая сказанное. У него сосредоточенное выражение усталого лица, согнутая линия спины, растрёпана седая борода. Всё это правдиво раскрывает возраст и судьбу труженика^[46]^[49]. Другой крестьянин одет в солдатскую шинель. Этот персонаж, вероятно, недавно демобилизовался из армии. По мнению Лебедева, он похож «на сельского партийного работника, самоотверженного общественника, защитника бедноты». Он внимательно следит за выражением лица, словами и замечаниями Ленина^[50]^[2]. Это — человек средних лет, погружённый в свои мысли^[51]. Правая его рука прижата к подбородку, «упрямые пряди русых волос и складки на лбу выдают сильный характер человека волевого, с природным умом, способного бороться с любыми трудностями»^[51]^[52], он — хороший хозяйственник, человек, твёрдый в своих убеждениях^[49]. Сам Серов утверждал, что этот персонаж самовольно оставил окопы мировой войны, фронт стал для него настоящей революционной школой, к Ленину он пришёл, будучи избран для этой миссии своими земляками^[27].

Третий персонаж — стоящий за столом напротив Ленина бородатый, морщинистый и загорелый крестьянин, «проживший нелёгкую трудовую жизнь»^[50]^[53]. Он повторяет тип старика на первом плане. Доктор искусствоведения Светлана Коровкевич даже писала, что они похожи, как родные братья. Индивидуальность ему придаёт пристальное внимание, с которым он ждёт ответа от Ленина. Крестьянин, затаив дыхание, «с надеждой и любовью безотрывно смотрит на вождя»^[51]^[49]. Кандидат искусствоведения Владислав Зименко акцентировал внимание на том, что на картине запечатлён рассказ именно крестьян. Они обстоятельно перечисляют «все свои заботы, сомнения, планы» внимательно слушающему их Ленину^[54]. Советские искусствоведы М. Б. Милотворская и А. Ю Нурок отмечали, что все три крестьянина слишком похожи друг на друга, это, по их мнению, «снижает силу воздействия картины»^[55].

Британский историк культуры и эксперт по истории культуры нового и новейшего времени П. Берк относит картину к художественной традиции, в которой абстрактные социальные идеи и ценности разъясняются зрителю благодаря их воплощению в конкретном человеке. По мнению Берка, «Ходоки у Ленина» представляют собой художественное выражение эпохи демократизма (англ. «form of adaptation to an age of democracy»), на них показана доступность правителя для посетителей: «картина показывает самого могущественного человека в России внимательно слушающим трёх крестьян, двое из которых сидят за его столом, и старательно записывающим их жалобы»^[56].

А. К. Лебедев отмечал, что несмотря на то, что на полотне изображён рядовой эпизод, выхваченный из будничной жизни, картина связана с серьёзным социальным и психологическим обобщением, в яркой и эмоциональной форме раскрывая тесную связь руководителя рабоче-крестьянского правительства с народными массами — новый тип отношений государства с трудящимися. Серов успешно справился с задачей показать народный характер самой Советской власти. В этом отношении, по мнению Лебедева, она носит бесспорно новаторский характер^[53]. С точки зрения советского искусствоведа Иосифа Бродского, Ленин на полотне предстаёт как «олицетворение народной власти, живое воплощение вождя нового, коммунистического типа, Его образ покоряет простотой и сердечностью»^[57]. А. Козлов утверждал, что Серову удалось воплотить в картине образ «выразителя воли масс», «живого воплощения вековой народной мечты о правде и справедливости»^[58].

Писатель Борис Лавренёв писал об образе Ленина на картине Серова:

Лицо Ленина сосредоточенно, в нем вдумчивая заинтересованность словами собеседника, в нём та сердечная ласковость к трудовому человеку, которая всегда проступала в чертах Ленина, в его общении с народом. Владимир Ильич — свой человек для крестьян, пришедших к нему откровенно высказать свои нужды и чаяния. Кажется, через мгновение он улыбнётся своей озаряющей лицо, всё понимающей улыбкой и даст исчерпывающий ответ ходокам, который они понесут в родное село.

— Борис Лавренёв. Художник большой идеи^[59]^[60]

Доктор искусствоведения Людмила Лиманская считала, что трактовка образа Ленина в советском искусстве шла по двум основным направлениям. «В рамках лирического толкования в Ленине раскрывались черты простого и близкого народу учителя. Он изображался с характерным прищуром и улыбкой, внимательно всматривающимся, вслушивающимся в слова и чаяния своих собеседников». К этому направлению она относила картину Серова «Ходоки у Ленина». Второе направление — обобщённо-монументальный подход, представлявший Ленина революционером, трибуном и вождём. Фигура сопровождалась стандартным набором жестов — поднятая правая рука, левая зажимает лацкан пиджака или пальто, что символизировало твёрдость веры в идеалы коммунизма^[61].

К другому времени относила действие картины доктор искусствоведения Софья Коровкевич. По её мнению, художник рассказывает о более поздних событиях лета и осени 1918 года, когда закипела борьба беднейших крестьян с кулаками, отказывавшимися продавать хлеб по твёрдым ценам и прятавшими его от государства. Стране грозил голод, были созданы комитеты бедноты. В этой обстановке в деревне возникали сложные проблемы, вызывавшие потребность личного общения крестьян с председателем рабоче-крестьянского правительства. При этом, Коровкевич называла местом действия картины Смольный в Петрограде^[46]^[62], хотя правительство уже переехало с марта 1918 года в Москву и рабочий кабинет Ленина находился в Кремле.

Коровкевич отмечала, что Серов создал «глубоко типические национальные образы» («народные»^[49]) русских крестьян. Такое раскрытие характеров и типов предполагает метод социалистического реализма, требующий от художника типизации конкретных явлений действительности, но характерное для целого слоя людей выражается в индивидуальном преломлении, что не даёт художественному образу превратиться в безжизненную схему^[51].

Цветовое и графическое решение

Для полотна художник выбрал мягкий и спокойный колорит, тёплое цветовое решение, которое, по мнению Лебедева, соответствует сердечности той атмосферы, которую пытался запечатлеть Серов. Плотность живописного слоя даёт спокойствие фактуры полотна. По мнению советского искусствоведа, такое цветовое решение («выдержанное в тонально собранной гамме»^[63]) гармонирует с уравновешенностью композиции картины и «прекрасным, точным, выразительным рисунком»^[50]^[53]. Фигура Ленина выделяется на светлой и просторной плоскости стены^[46]. Деликатная манера письма, сдержанные тональные отношения соответствуют спокойной интонации повествования. Точно угаданы художником небольшие размеры холста, которые отвечали интимной трактовке темы^[52]. Эра Кузнецова и Раиса Аболина писали о серебристо-серой и охристо-коричневой цветовой гамме в колористическом решении полотна^[3]^[4].

Советский искусствовед Олег Немиро отмечал цветовое и композиционное единство и верность работе с натурой в целом ряде картин Владимира Серова 1950-х годов, в которых действие происходит в Смольном институте. Наряду с «Ходоками» это картины «В. И. Ленин в Смольном» (1956—1958) и «Вести из деревни» (1959). Немиро, сравнивая их с картинами С. В. Герасимова на близкие темы, выделял характерные именно для Серова преобладание графичности и сдержанность красок^[64].

Картина рассчитана на внимательное рассматривание с близкого расстояния, написана тонко и изящно^[8].

Композиция

В картине ничто не отвлекает зрителя от концентрации на лицах и фигурах изображённых персонажей^[65]. Светлана Коровкевич отмечала простоту и ясность композиции, лаконичность повествования картины. Сюжет раскрыт в легко читаемых зрителем движениях и жестах персонажей. В композиции нельзя ничего переместить, так как это не только нарушило бы заполненность холста в чисто формальном плане (это всегда принимает во внимание любой художник), но и нарушило бы единство содержания картины, которое художник раскрыл в деталях её композиционного строя^[66]^[67]. Академик Лебедев обращал внимание, что стол, за которым сидят Владимир Ильич и ходоки, — маленький, не четырёхугольный, а намеренно изображён художником круглым. Всё это подчёркивает «близость беседующих, сердечность их встречи, доверительность ведущегося разговора»^[10].

Центром композиции является движение рук старика на первом плане картины. Это движение сразу обращает на себя внимание зрителя и служит завязкой сюжета^[67]. Сдержанный жест бывшего солдата контрастирует с этим жестом. Фронтовик удерживается от желания перебить своего старшего товарища и ждёт удобного момента вступить в беседу, продумывая свои слова. Его жест намечает переход к сосредоточенному настроению ходока, стоящего за креслом. Показывая внимание Ленина к собеседнику, художник вместе с тем подчёркивает свойственную Ленину подвижность — лежащая на краю стола рука с застывшей в воздухе кистью как бы предваряет начало ответного монолога^[68]^[69]. Кандидат искусствоведения Раиса Аболина считала, что художник в работе над образом Ленина отталкивался от цитаты из воспоминаний секретаря Совнаркома РСФСР и личного секретаря Ленина Н. П. Горбунова: «он садился против крестьянина так близко, что колени их соприкасались, ласково улыбаясь, нагибался немного вперёд, как бы прислушиваясь, и деловито выспрашивал, выпытывал, давал указания»^[70]^[44].

Кандидат исторических наук Александр Шефов отмечал, что композиция картины выстроена тонко с психологической точки зрения, она убеждает зрителя в достоверности представленного эпизода. По его мнению, художник намеренно не выделяет кого-либо из персонажей и не противопоставляет их друг другу. Он показывает беседу на равных, «так хорошо известную всем, кому посчастливилось встретиться с Лениным»^[71].

В помещении нет ничего лишнего^[67]: простой круглый столик и кресла в сероватых чехлах, поэтому внимание зрителя сосредоточено на душевном состоянии изображённых художником людей^[46]. Детали написаны живописцем с максимальной тщательностью, достоверностью и изяществом. Предметы, жесты и позы персонажей работают на главную идею произведения. Картина написана в лучших традициях русского реалистического искусства, на основе глубокого изучения и переработки уроков передвижников и советских художников-соцреалистов (Исаака Бродского и Василия Савинского)^[53]. Брошенная на пол котомка, забрызганные грязью сапоги рассказывают зрителю о предшествующих событиях, когда крестьяне шли пешком по размытым в осеннюю распутицу дорогам. Автор картины этим раздвигает хронологические рамки изображённого события и заставляет зрителя размышлять и дорисовывать в своём сознании^[66]^[49]. Художник изобразил старый поношенный полушубок, его клочковатую овчину. Восхищение Светланы Коровкевич вызвала живописная техника Серова, с которой написан залепленный высохшей грязью крестьянский сапог, переданы поверхность дощатого крашеного пола и чехлы из грубого небелёного полотна^[72]^[52].

Картина в преподавании и воспитательной работе

Преподаватель Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского, автор монографий по истории театра и актёрскому мастерству Мария Литосова посвятила картине раздел своего учебного пособия «Мастера советского искусства о работе над образом В. И. Ленина», предназначенного для студентов-иностранцев театрального вуза. Автор описывает картину, пересказывает историю её создания. Студентам предлагается ответить на вопросы по идейному содержанию полотна, особенностям трактовки образа Ленина, а также пересказать содержание фрагментов текста раздела^[73]. Иллюстрация, воспроизводящая картину Серова, была размещена на обложке предназначенного для подростков издания «Советское искусство послевоенного периода», вышедшего в серии «Библиотечка школьника» в 1962 году. Автор книги, советский искусствовед Изольда Кислякова, отмечала, что Ленин на полотне «сам учится у народа»^[74].

Широко использовалась картина в воспитательной работе. Так, В. Гунина в своей статье, опубликованной в журнале «Воспитание школьников» за 1968 год, была озабочена воспитанием в летнем пионерском лагере интереса подростков к изобразительному искусству и расширением их эрудиции в этой сфере. Она составила список произведений живописи русских дореволюционных и советских художников (в их число вошли «Ходоки у В. И. Ленина»), необходимых, с её точки зрения, для использования в лагере, и описала ряд различных конкретных форм работы с ними: праздник, КВН и другие^[75].

Другие картины на этот же сюжет

Тема ходоков была распространена в советском искусстве. В фондах Исторического музея находятся ещё две картины других художников на этот же сюжет: Ф. А. Модоров «Ходоки у В. И. Ленина» (1947, Инв. ФМЛ К-99)^[76] и А. И. Бутов «В. И. Ленин и ходоки» (1970-е, Инв. ФМЛ К-340)^[77].

В музеях России находятся картины: В. К. Нечитайло «Ходоки у В. И. Ленина» (1942, дипломная работа художника, Дальневосточный художественный музей)^[78], А. А. Бузовкин «Ходоки у Ленина» (1938, Серпуховский историко-художественный музей)^[79], Госкаталог также упоминает картины: А. А. Потехин «Ходоки у Ленина» (1940-е, Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых), А. А. Заусаев «Ходоки у Ленина» (1970-е), Г. А. Богданов «Ходоки у Ленина» (Музей политической истории России). Также там фигурирует графика и репродукции на эту тему работ художников К. С. Бокарева (1979, в стиле палехской лаковой миниатюры), С. М. Бондаря (1930-е), А. Ф. Евдокимова (1984), Н. Н. Жукова (1958), Соколова (до 1948), С. С. Чистова (лаковые шкатулки)^[80].

Примечания

↑ В издании 1986 года также указывается вариант размера полотна — 61 × 58,5 см^[31]. Иногда встречается и размер 58 × 50 см^[32].
↑ В 1956 году Владимир Серов создал «Портрет В. И. Ленина» (92,2 × 81 см, Государственная Третьяковская галерея), в котором повторил образ главы Советского правительства, найденный в «Ходоках у В. И. Ленина»^[47].

Источники

↑ ¹ ² ³ ⁴ Владимир Серов. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Лебедев, 1983, с. 146.
↑ ¹ ² ³ Кузнецова, 1990, с. 98.
↑ ¹ ² Аболина, 1975, с. 133.
↑ ¹ ² Коровкевич, 1964, с. 299.
↑ ¹ ² Коровкевич, 1967, с. 28.
↑ Коровкевич, 1967, с. 34.
↑ ¹ ² Лебедев, 1981, с. 12.
↑ Сопоцинский, 1966, с. 119.
↑ ¹ ² Лебедев, 1965, с. 175.
↑ Яковлева, 2005, с. 521.
↑ ¹ ² Тумаркин, 1999, с. 58.
↑ ¹ ² ³ Скрипник, 1957, с. 89.
↑ Шлихтер, 1990, с. 140—144.
↑ Кокшарова, 1990, с. 131—129.
↑ Горбунов, 1990, с. 122—128.
↑ ¹ ² Великанова, 1990.
↑ Кокшарова, 1990, с. 137.
↑ Кузнецова, 1990, с. 97.
↑ Бонч-Бруевич, 1929.
↑ ¹ ² Скрипник, 1957, с. 89—92.
↑ Тумаркин, 1999, с. 58—59.
↑ Серов, 1963, с. 28.
↑ ¹ ² Лебедев, 1983, с. 145—146.
↑ Лебедев, 1984, с. 19.
↑ ¹ ² Серов, 1963, с. 29.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Серов, 1963, с. 30.
↑ Лебедев, 1965, с. 177.
↑ Лебедев, 1983, с. 148.
↑ ¹ ² ³ Лебедев, 1965, с. 297.
↑ ЦМЛ, 1986, с. Илл. 74 и справочные данные к ней.
↑ ¹ ² Шабельников, 1981, с. 59.
↑ Музей В. И. Ленина (неопр.). Исторический музей. Дата обращения: 29 сентября 2018. Архивировано 9 сентября 2018 года.
↑ Лебедев, 1965, с. 306.
↑ Каталог, 1964, с. 41.
↑ Лебедев, 1981, с. 114.
↑ Лебедев, 1965, с. 176.
↑ Степовой, 2017.
↑ 1952 «Ходоки у Ленина» из серии «28-я годовщина со дня смерти В. И. Ленина» (неопр.). Stamps. Дата обращения: 3 октября 2019.
↑ Трайсман, 2008, с. 435.
↑ Голомшток, 1994, с. 236 (pdf).
↑ Костюковский А. Наша маленькая лениниана // Русский репортёр : Газета. — 2017 11 (№ 20 (437)). Архивировано 24 октября 2019 года.
↑ Georg Baselitz (b. 1938). Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov). (англ.). Christie's (30 сентября 2015). Дата обращения: 4 декабря 2019. Архивировано 4 декабря 2019 года.
↑ ¹ ² ³ Аболина, 1975, с. 131.
↑ ¹ ² Кузнецова, 1990, с. 95.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Коровкевич, 1964, с. 300.
↑ Лебедев, 1984, с. Илл. 95, с. 150.
↑ ¹ ² Коровкевич, 1967, с. 30.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Коровкевич, 1967, с. 31.
↑ ¹ ² ³ Лебедев, 1965, с. 174.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Коровкевич, 1964, с. 302.
↑ ¹ ² ³ Коровкевич, 1967, с. 33.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Лебедев, 1983, с. 147.
↑ Зименко, 1962.
↑ Милотворская, Нурок, 1954, с. 102.
↑ Burke, 2001, с. 71—72.
↑ Бродский, 1960.
↑ Козлов, 1953, с. 22.
↑ Лавренёв, 1951.
↑ Лебедев, 1965, с. 173.
↑ Лиманская, 2016, с. 7.
↑ Коровкевич, 1967, с. 28, 30.
↑ Лебедев, 1981, с. 13.
↑ Немиро, 1987, с. 51.
↑ Милотворская, Нурок, 1954, с. 101.
↑ ¹ ² Коровкевич, 1964, с. 303.
↑ ¹ ² ³ Коровкевич, 1967, с. 32.
↑ Коровкевич, 1964, с. 303—304.
↑ Коровкевич, 1967, с. 32—33.
↑ Горбунов, 1956, с. 73.
↑ Шефов, 1986, с. 180.
↑ Коровкевич, 1964, с. 304.
↑ Литосова, 1985, с. 84—87.
↑ Кислякова, 1962, с. 17—18.
↑ Гунина, 1968, с. 81.
↑ Модоров Ф. А. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.
↑ Бутов А. И. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.
↑ Нечитайло В. К. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018. Архивировано 3 декабря 2017 года.
↑ Бузовкин А. А. // Художники народов СССР. Библиографический словарь в 6 томах. Редактор Вольценбург О. Э.. — М.: Искусство, 1972. — Т. 2: Бойченко — Геонджиан. — С. 103.
↑ Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Министерства культуры Российской Федерации. Дата обращения: 10 декабря 2018. Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года.

Литература

Источники

Бонч-Бруевич В. А.. Встречи Владимира Ильича с крестьянами (Крестьяне у Ленина) // Батрак : Газета. — 1929. — 20 января (№ 8).
Горбунов Н. П.. На приёме у Ленина // Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. — М.: Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Государственное издательство политической литературы, 1956. — Т. 2. — С. 72—74.
Горбунов Н. П. Как создавался в Октябрьские дни рабочий аппарат Совета Народных Комиссаров // Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. В 10 томах. — М.: Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Политиздат, 1990. — Т. 5. — С. 122—128. — 412 с. — 145 000 экз. — ISBN 5—250—01103—9.
Кокшарова Е. К. В. И. Ленин в Совнаркоме в 1917 году // Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. В 10 томах. — М.: Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Политиздат, 1990. — Т. 5. — С. 131—129. — 412 с. — 145 000 экз. — ISBN 5—250—01103—9.
Лавренёв Б. А.. Художник большой идеи // Советское искусство : Газета. — 1951. — 3 апреля.
Серов В. А. Вечно живой (статья в журнале «Нева» за апрель 1955 года) // В борьбе за социалистический реализм. Сборник статей. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1963. — С. 26—30. — 224 с. — 3000 экз.
Скрыпник М. Н.. Крестьяне-ходоки у Ильича в Смольном // Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. В 3 томах. Госполитиздат.. — М. — 1957. — Т. 2. — С. 89—92.
Шлихтер А. Г. У Ленина // Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. В 10 томах. — М.: Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Политиздат, 1990. — Т. 5. — С. 140—144. — 412 с. — 145 000 экз. — ISBN 5—250—01103—9.

Научная и научно-популярная литература

Аболина Р. Я. 1941—1970 // Ленин в советском изобразительном искусстве. Живопись, скульптура, графика. — М.: Изобразительное искусство, 1975. — С. 91—164. — 20 000 экз.
Бродский И. А. Введение // Великий Октябрь в произведениях советских художников. Картины В. А. Серова. — Л.: Художник РСФСР, 1960. — 10 000 экз.
Великанова А. Я. Во главе Советского правительства // Ленин в Смольном. — Л.: Лениздат, 1990. — 242 с.
Владимир Александрович Серов. Каталог выставки. — М.: Искусство, 1964. — 2500 экз.
Владимир Ильич Ленин. Живопись, скульптура, графика из собрания Центрального музея В. И. Ленина. Составитель Задирака Э. Д.. — М.: Изобразительное искусство, 1986. — 192 с. — 20 000 экз.
Голомшток И. Н.. Тоталитарное искусство. — М.: Галарт, 1994. — 296 с. — ISBN 5-269-00712-6.
Гунина В. Под вымпелом «Искусство» // Воспитание школьников : Журнал. — 1968. — № 3. — С. 78—81.
Коровкевич С. В. Владимир Александрович Серов.. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 20 000 экз.
Коровкевич С. В. Серов Владимир Александрович (Род. в 1910 г.). Ходоки У В. И. Ленина. 1950 // Замечательные полотна. Книга для чтения по истории русской советской живописи.. — Л.: Художник РСФСР, 1964. — С. 299—304. — 408 с.
Зименко В. М.. Образ великого Ленина в произведениях советского изобразительного искусства. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. — 61 000 экз.
Кислякова И. В. Советское искусство послевоенного периода. — М.: Советский художник, 1962. — 120, илл с. — (Библиотечка школьника. Русское искусство. Выпуск XI—XII). — 42 300 экз.
Козлов А. Владимир Александрович Серов. — М.: Советский художник, 1953. — С. 21—22. — 25, илл. с. — 2500 экз.
Кузнецова Э. В.. Лениниана в советском изобразительном искусстве. — М.: Просвещение, 1990. — 100 000 экз.
Лебедев А. К.. Вступительная статья // Владимир Александрович Серов. Каталог выставки произведений. Живопись. Графика. Составитель Г. Г. Серова. — М.: Изобразительное искусство, 1981. — С. 7—17. — 119 с. — 2500 экз.
Лебедев А. К. Владимир Серов. — М.: Искусство, 1984. — 151 с. — 30 000 экз.
Лебедев А. К. Владимир Серов. — М.: Искусство, 1965. — 326 с.
Лебедев А. К. Главная тема — В. И. Ленин, Октябрь (О творчестве Владимира Александровича Серова) // Художник и судьба народа. Сборник статей. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — С. 129—159. — 387 с.
Литосова М. К. Ходоки у В. И. Ленина // Мастера советского искусства о работе над образом В. И. Ленина. — М.: Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского, 1985. — С. 84—87. — 112 с.
Лиманская Л. Ю. Типическое и архитипическое в соцреализме и соц-арте // Артикульт : Журнал. — 2016. — Январь — май (№ 21 (1)). — С. 6—14. — ISSN 2227-6165.
Милотворская М. Б., Нурок А. Ю. Глава V. Искусство послевоенного периода. 1945—1950 // Русское советское искусство. — М.: Искусство, 1954. — С. 97—125. — 20 000 экз.
Немиро О. В. Смольный в советском изобразительном искусстве. — Л.: Искусство, 1987. — 221 с.
Ода к радости: русский фарфор в собрании Юрия Трайсмана = Ode to joy. — М.: Пинакотека, 2008. — 527 с. — ISBN 978-5-903888-07-8.
Сопоцинский О. И. Советское искусство. Живопись // Всеобщая история искусств. — М.: Искусство, 1966. — Т. VI. Книга 2. — С. 97—139. — 846 с. — 60 200 экз.
Степовой Б. Быт вместо классовой борьбы // Известия : Газета. — 2017. — 21 апреля.
Тумаркин Н. Правитель Советской России // Ленин жив! Культ Ленина в Советской России / Пер. с англ. С. Л. Сухарева. — СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 1999. — С. 56—66. — 285 с. — (Академическая серия. Современная западная русистика, т. 12). — ISBN 5-7331-0145-8.
Шабельников В. А. Картины Центрального музея В. И. Ленина. — М.: Изобразительное искусство, 1981. — 134 с.
Шефов А. Н.. Лениниана в советском изобразительном искусстве. — Л.: Искусство. Ленинградское отделение, 1986. — 229 с. — 25 000 экз.
Яковлева Н. А. Историческая картина в русской живописи. — М.: Белый город, 2005. — 656 с. — (Энциклопедия мирового искусства). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0898-5.
Burke P. Eyewitnessing: The Uses of Images as Historical Evidence. — L.: Reaktion Books, 2001. — 224 p. — ISBN 1-86189-092-3.

[33] В издании 1986 года также указывается вариант размера полотна — 61 × 58,5 см^[31]. Иногда встречается и размер 58 × 50 см^[32].

[49] В 1956 году Владимир Серов создал «Портрет В. И. Ленина» (92,2 × 81 см, Государственная Третьяковская галерея), в котором повторил образ главы Советского правительства, найденный в «Ходоках у В. И. Ленина»^[47].

[Каталог-1] ¹ ² ³ ⁴ Владимир Серов. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.

[_80309e1293e92a06-2] ¹ ² ³ ⁴ Лебедев, 1983, с. 146.

[_4041911ba7a5d21f-3] ¹ ² ³ Кузнецова, 1990, с. 98.

[_e7402af41a501fcb-4] ¹ ² Аболина, 1975, с. 133.

[_6252c8380ed6099d-5] ¹ ² Коровкевич, 1964, с. 299.

[_413b1e270097b53e-6] ¹ ² Коровкевич, 1967, с. 28.

[_413b1f270097b68d-7] Коровкевич, 1967, с. 34.

[_39991fc76f0c0ae0-8] ¹ ² Лебедев, 1981, с. 12.

[_c58efaa1e9a8adfd-9] Сопоцинский, 1966, с. 119.

[_a0474365c8b20910-10] ¹ ² Лебедев, 1965, с. 175.

[_0f8c13f25bf3d6cd-11] Яковлева, 2005, с. 521.

[_7711254ec574e720-12] ¹ ² Тумаркин, 1999, с. 58.

[_b163c7b55c23fada-13] ¹ ² ³ Скрипник, 1957, с. 89.

[_2e3d1c3522d9b1e0-14] Шлихтер, 1990, с. 140—144.

[_53d0495efdd69efb-15] Кокшарова, 1990, с. 131—129.

[_5e2453f834a6aefe-16] Горбунов, 1990, с. 122—128.

[_7e1e594ed94358c5-17] ¹ ² Великанова, 1990.

[_3cfa8bef2956a2dd-18] Кокшарова, 1990, с. 137.

[_4041911ba7a5d210-19] Кузнецова, 1990, с. 97.

[_764bcea688758d44-20] Бонч-Бруевич, 1929.

[_3fd7239c080bf411-21] ¹ ² Скрипник, 1957, с. 89—92.

[_b0c3c07fb73afc9c-22] Тумаркин, 1999, с. 58—59.

[_e284fb0104b89f19-23] Серов, 1963, с. 28.

[_9d6038b7d0f75ed0-24] ¹ ² Лебедев, 1983, с. 145—146.

[_59ea78b26987392e-25] Лебедев, 1984, с. 19.

[_e284fb0104b89f18-26] ¹ ² Серов, 1963, с. 29.

[_e284fa0104b89d5e-27] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Серов, 1963, с. 30.

[_a0474365c8b20912-28] Лебедев, 1965, с. 177.

[_80309e1293e92a08-29] Лебедев, 1983, с. 148.

[_a051c565c8bb3aa7-30] ¹ ² ³ Лебедев, 1965, с. 297.

[_b9b75e3b83c8ebc3-31] ЦМЛ, 1986, с. Илл. 74 и справочные данные к ней.

[_bfc94b2790ac7725-32] ¹ ² Шабельников, 1981, с. 59.

[ГИМ-34] Музей В. И. Ленина (неопр.). Исторический музей. Дата обращения: 29 сентября 2018. Архивировано 9 сентября 2018 года.

[_a04e4865c8b83064-35] Лебедев, 1965, с. 306.

[_30c7c98ae70e09ff-36] Каталог, 1964, с. 41.

[_eb3be2e1b1767f8d-37] Лебедев, 1981, с. 114.

[_a0474365c8b20913-38] Лебедев, 1965, с. 176.

[_c45f6af9ab95c624-39] Степовой, 2017.

[40] 1952 «Ходоки у Ленина» из серии «28-я годовщина со дня смерти В. И. Ленина» (неопр.). Stamps. Дата обращения: 3 октября 2019.

[_de7056b44293c872-41] Трайсман, 2008, с. 435.

[_af9de6ec561298ec-42] Голомшток, 1994, с. 236 (pdf).

[43] Костюковский А. Наша маленькая лениниана // Русский репортёр : Газета. — 2017 11 (№ 20 (437)). Архивировано 24 октября 2019 года.

[44] Georg Baselitz (b. 1938). Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov). (англ.). Christie's (30 сентября 2015). Дата обращения: 4 декабря 2019. Архивировано 4 декабря 2019 года.

[_e7402af41a501fc9-45] ¹ ² ³ Аболина, 1975, с. 131.

[_4041911ba7a5d212-46] ¹ ² Кузнецова, 1990, с. 95.

[_624fbb380ed3bd86-47] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Коровкевич, 1964, с. 300.

[_2dd0ad9f21fb371a-48] Лебедев, 1984, с. Илл. 95, с. 150.

[_413b1f270097b689-50] ¹ ² Коровкевич, 1967, с. 30.

[_413b1f270097b688-51] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Коровкевич, 1967, с. 31.

[_a0474365c8b20911-52] ¹ ² ³ Лебедев, 1965, с. 174.

[_624fbb380ed3bd84-53] ¹ ² ³ ⁴ Коровкевич, 1964, с. 302.

[_413b1f270097b68a-54] ¹ ² ³ Коровкевич, 1967, с. 33.

[_80309e1293e92a07-55] ¹ ² ³ ⁴ Лебедев, 1983, с. 147.

[_58b6aa13b3acd706-56] Зименко, 1962.

[_020a598fc3758dae-57] Милотворская, Нурок, 1954, с. 102.

[_d6cf124d3b42a2be-58] Burke, 2001, с. 71—72.

[_e2a89472a1525bfe-59] Бродский, 1960.

[_a56b358af08bc5ef-60] Козлов, 1953, с. 22.

[_2ab0d73e058278d3-61] Лавренёв, 1951.

[_a0474365c8b20916-62] Лебедев, 1965, с. 173.

[_75a1b5041ad85f6f-63] Лиманская, 2016, с. 7.

[_1aec83c2a299bfff-64] Коровкевич, 1967, с. 28, 30.

[_39991fc76f0c0ae1-65] Лебедев, 1981, с. 13.

[_80a83a3171dc3379-66] Немиро, 1987, с. 51.

[_020a598fc3758dad-67] Милотворская, Нурок, 1954, с. 101.

[_624fbb380ed3bd85-68] ¹ ² Коровкевич, 1964, с. 303.

[_413b1f270097b68b-69] ¹ ² ³ Коровкевич, 1967, с. 32.

[_2f98b961c712bc94-70] Коровкевич, 1964, с. 303—304.

[_7d2bef595bd35e09-71] Коровкевич, 1967, с. 32—33.

[_45f29d9d3310acbe-72] Горбунов, 1956, с. 73.

[_9141cbc1f8550cc8-73] Шефов, 1986, с. 180.

[_624fbb380ed3bd82-74] Коровкевич, 1964, с. 304.

[_0066e7ec58c68d55-75] Литосова, 1985, с. 84—87.

[_49ac7d5c44743499-76] Кислякова, 1962, с. 17—18.

[_948c4c7743d32495-77] Гунина, 1968, с. 81.

[78] Модоров Ф. А. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.

[79] Бутов А. И. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018.

[80] Нечитайло В. К. Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Государственного Исторического музея. Дата обращения: 10 декабря 2018. Архивировано 3 декабря 2017 года.

[81] Бузовкин А. А. // Художники народов СССР. Библиографический словарь в 6 томах. Редактор Вольценбург О. Э.. — М.: Искусство, 1972. — Т. 2: Бойченко — Геонджиан. — С. 103.

[82] Ходоки у В. И. Ленина (неопр.). Электронный каталог Министерства культуры Российской Федерации. Дата обращения: 10 декабря 2018. Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[Прим 1]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[Прим 2]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[31]

[47]

@@ Строка 18: / Строка 18: @@
 Советские искусствоведы воспринимали картину «Ходоки у В. И. Ленина» как реакцию на помпезные композиции конца 1940-х — начала 1950-х годов. Композиция полотна составлена из четырёх фигур, она отличается естественностью и простотой. Художник реконструировал мельчайшие детали эпохи, но точность деталей и глубокая психологическая характеристика персонажей лишь оттеняли, с точки зрения официального искусствоведения того времени, «создание атмосферы волнующей сердечности отношений между Лениным и простыми крестьянами, глубокого чувства уважения вождя к этим, быть может, даже неграмотным людям»{{sfn|Сопоцинский|1966|с=119}}.
-Андрей Лебедев отмечал глубину социально-психологической характеристики действующих лиц, умение художника правдиво воссоздать дух революционного времени. С неё он начинал новый этап в творчестве В. А. Серова — период глубокой психологической разработки образов участников [[Октябрьская социалистическая революция|Октябрьской революции]]{{sfn|Лебедев|1965|с=175}}. Отмечает эту картину (наряду с другими картинами ленинского цикла Серова «Ленин провозглашает Советскую власть» и «Декрет о земле») среди наиболее крупных работ исторического жанра в отечественном изобразительном искусстве современный российский искусствовед, доктор искусствоведения {{comment|Нонна Яковлева|Яковлева Нонна Александровна, доктор искусствоведения, профессор, действительный член Академии гуманитарных наук, член Союза художников России, чле Ассоциации искусствоведов. Области научных исследований: теория изобразительного искусства, история русского изобразительного искусства, проблемы эстетического воспитания и художественного образования.}}{{sfn|Яковлева|2005|с=521}}.
+Андрей Лебедев отмечал глубину социально-психологической характеристики действующих лиц, умение художника правдиво воссоздать дух революционного времени. С неё он начинал новый этап в творчестве В. А. Серова — период глубокой психологической разработки образов участников [[Октябрьская социалистическая революция|Октябрьской революции]]{{sfn|Лебедев|1965|с=175}}. Отмечает эту картину (наряду с другими картинами ленинского цикла Серова «Ленин провозглашает Советскую власть» и «Декрет о земле») среди наиболее крупных работ исторического жанра в отечественном изобразительном искусстве современный российский искусствовед, доктор искусствоведения {{comment|Нонна Яковлева|Яковлева Нонна Александровна, доктор искусствоведения, профессор, действительный член Академии гуманитарных наук, член Союза художников России, член Ассоциации искусствоведов. Области научных исследований: теория изобразительного искусства, история русского изобразительного искусства, проблемы эстетического воспитания и художественного образования.}}{{sfn|Яковлева|2005|с=521}}.
 == Крестьянские ходоки у Ленина ==
@@ Строка 25: / Строка 25: @@
 Некоторые крестьяне-ходоки, по сообщению Скрипник, требовали от секретаря особую «бумагу», что действительно были приняты Лениным. Такие документы клали за пазуху, обернув в чистую тряпочку, и считали святыней{{sfn|Скрипник|1957|с=89}}{{sfn|Великанова|1990|с=}}. Сотрудница музея-квартиры Ленина в [[Здание Смольного|Смольном]] Аграфена Великанова считала, что речь идёт здесь о перепечатанном на машинке и подписанном собственноручно В. И. Лениным тексте разъяснений к [[Декрет о земле|Декрету о земле]], который вручался ходокам и адресовался той губернии, из которой приходили крестьяне{{sfn|Великанова|1990|с=}}. Его упоминает Е. К. Кокшарова под названием «Ответ на запросы крестьян»{{sfn|Кокшарова|1990|с=137}}. Крестьяне-ходоки, повидавшие Ленина и услышавшие от него советы, считались тогда первыми людьми на селе{{sfn|Скрипник|1957|с=89}}{{sfn|Кузнецова|1990|с=97}}. Американский журналист [[Рис Вильямс, Альберт|Альберт Рис Уильямс]] писал, что Ленин в беседах с ходоками «проникал в мысли и угадывал желания», собирал от них информацию, которую «взвешивал, сравнивал и анализировал»{{sfn|Кузнецова|1990|с=98}}. Доктор исторических наук, помощник и секретарь В. И. Ленина [[Бонч-Бруевич, Владимир Дмитриевич|Владимир Бонч-Бруевич]] вспоминал, что первая встреча Ленина с ходоками продолжалась пять часов, а всего через общение с ним за несколько месяцев прошло более 6000 человек. После того, как [[Калинин, Михаил Иванович|М. И. Калинин]] был избран председателем [[Всероссийский центральный исполнительный комитет|ВЦИКа]], Владимир Ильич передал ему личное общение с крестьянами, так как «Михаил Иванович лучше других знает деревню и поэтому он спокоен за то, что каждое [[ходатайство]] крестьян будет рассмотрено подробно и хорошо»{{sfn|Бонч-Бруевич|1929|с=}}.
-Крестьяне обычно приходили к Ленину с жалобами или прошениями. Часто при входе в кабинет они отвешивали земной поклон. В отдельных случаях ходоки приносили с собой в качестве даров продукты питания. Ленин передавал их в сиротские [[Пристанище|приюты]] и детские сады{{sfn|Тумаркин|1999|с=58}}. Секретарь Совнаркома Мария Скрипник вспоминала, что группа крестьян-середняков привезла большой каравай хлеба и один из крестьян «торжественно преподнёс его изумлённому Ильичу». Ленин со «смущённой улыбкой сказал: „У меня и времени не хватит, чтобы всё это съесть“»{{sfn|Скрипник|1957|с=89—92}}.
+Крестьяне обычно приходили к Ленину с жалобами или прошениями. Часто при входе в кабинет они отвешивали земной поклон. В отдельных случаях ходоки приносили с собой в качестве даров продукты питания. Ленин передавал их в сиротские [[Пристанище|приюты]] и детские сады{{sfn|Тумаркин|1999|с=58}}. Секретарь Совнаркома Мария Скрипник вспоминала, что группа крестьян-[[середняк]]ов привезла большой каравай хлеба и один из крестьян «торжественно преподнёс его изумлённому Ильичу». Ленин со «смущённой улыбкой сказал: „У меня и времени не хватит, чтобы всё это съесть“»{{sfn|Скрипник|1957|с=89—92}}.
 Всей манерой поведения, по мнению Тумаркин, Ленин стремился выразить доверие массам. Дистанцию между ним и крестьянами-ходоками устанавливали окружавшие его должностные лица, а не он сам. Например, Нина Тумаркин упоминала, что в Кремле был организован дезинфекционный пункт, через который пропускали посетителей председателя Совнаркома. В общении с народом на митингах и в частных беседах Ленин наотрез отказывался от услуг телохранителей, хотя по словам американского историка, «смелость в целом не была ему присуща». Ленину важно было наглядно доказать свою близость к простым людям и своё доверие к ним{{sfn|Тумаркин|1999|с=58—59}}.
@@ Строка 36: / Строка 36: @@
 В новой картине он, по собственным словам художника, «стремился теплее, глубже показать близость Ленина к народу, сосредоточить внимание на более тонких и сложных переживаниях»{{sfn|Серов|1963|с=29}}. Замысел её созрел у художника задолго до 1950 года и полностью его поглотил, он много раз возвращался к отдельным деталям будущей картины, пытаясь найти для них правильное место на полотне и сделать выразительными, работал он с увлечением, как сам писал позже «запоем»{{sfn|Серов|1963|с=30}}.
-А. К. Лебедев рассказывал, что художник в поисках сюжета посетил Смольный. Он осматривал кабинет В. И. Ленина и его квартиру. Сюжет, однако, так и не был найден. День был пасмурный, шёл дождь. Идя по тротуару художник видел перед собой небольшую полоску мокрого асфальта и «шлёпающие по грязи сапоги». Он невольно стал их рассматривать. Это были «старенькие, видавшие виды, стоптанные сапоги». Глядя на них, художник думал о дорогах, по которым они прошли. Эта мысль стала ассоциироваться с мучительными творческими поисками, которыми был охвачен Серов. Внезапно у него в сознании родился сюжет будущей картины. Серов был настолько взволнован, что побежал в мастерскую и сразу сделал наброски [[эскиз]]а на бумаге{{sfn|Лебедев|1965|с=177}}.
+А. К. Лебедев рассказывал, что художник в поисках сюжета посетил [[Здание Смольного|Смольный]]. Он осматривал кабинет В. И. Ленина и его квартиру. Сюжет, однако, так и не был найден. День был пасмурный, шёл дождь. Идя по тротуару художник видел перед собой небольшую полоску мокрого асфальта и «шлёпающие по грязи сапоги». Он невольно стал их рассматривать. Это были «старенькие, видавшие виды, стоптанные сапоги». Глядя на них, художник думал о дорогах, по которым они прошли. Эта мысль стала ассоциироваться с мучительными творческими поисками, которыми был охвачен Серов. Внезапно у него в сознании родился сюжет будущей картины. Серов был настолько взволнован, что побежал в мастерскую и сразу сделал наброски [[эскиз]]а на бумаге{{sfn|Лебедев|1965|с=177}}.
 В работе над картиной о Ленине он обычно начинал с детального изучения события и соответствующих выбранному эпизоду трудов своего героя. Затем, он обращался с расспросами к живым очевидцам события. Только после этого он подбирал типажи и делал [[эскиз]]ы. Для работы над картиной «Ходоки у В. И. Ленина» Серов отправился в деревню и долгое время жил там, изучая повседневную жизнь, разговаривая со стариками, подбирал соответствующие сюжету костюмы и реквизит (сам он вспоминал в статье, написанной через пять лет после завершения картины, как упорно и долго искал для неё подходящие мужицкую котомку и крестьянский полушубок{{sfn|Серов|1963|с=30}}). Ещё до начала работы над холстом он уже представлял себе ходоков живыми людьми, придумал им биографии и характеры{{sfn|Серов|1963|с=30}}{{sfn|Лебедев|1983|с=148}}. Художник, по его словам, «подкрадывался» к теме и ждал, когда замысел станет в его воображении совершенно ясным. Только когда картина во всех подробностях стояла перед мысленным взором художника, Серов начал воплощать образы на холсте. Картина создавалась легко и уверенно{{sfn|Коровкевич|1964|с=299}}{{sfn|Коровкевич|1967|с=28}}.
 === Картина «Ходоки у В. И. Ленина» и эскизы к ней ===
-Владимир Серов написал картину в 1950 году. Техника — [[масляная живопись]] по [[холст]]у (дублированный{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}). Размер — 61 × 58,5 см, 85 × 80 × 8 см в раме<ref name="Каталог" />. А. К. Лебедев приводит в своей монографии о творчестве художника другие размеры — 60 × 58 см{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}{{ref+|В издании 1986 года также указывается вариант размера полотна — 61 × 58,5 см{{sfn|ЦМЛ|1986|с=Илл. 74 и справочные данные к ней}}. Иногда встречается и размер 58 × 50 см{{sfn|Шабельников|1981|с=59}}.|Прим|}}. Справа внизу находится подпись автора: ''«В. Серов. 50 г.»''{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}. Картина входит в коллекцию [[Музей В. И. Ленина (Москва)|Музея В. И. Ленина]] в [[Москва|Москве]] (до 1993 года — Центральный музей В. И. Ленина). В каталоге 1981 года значилась под № 29{{sfn|Шабельников|1981|с=59}}. В настоящее время инвентарный номер полотна — ФМЛ К-137<ref name="Каталог" />. С 1993 года Музей В. И. Ленина является филиалом [[Государственный исторический музей|Государственного исторического музея]]<ref name="ГИМ">{{cite web|url=https://shm.ru/kollektsii-i-muzeynyy-kompleks/nauchno-khranitelskie-otdely/otdely/muzey-v-i-lenina/ |title=Музей В. И. Ленина |author=|date=|work=|publisher=Исторический музей|accessdate=2018-09-29|lang=|archiveurl=|archivedate=|deadlink=}}</ref>.
+Владимир Серов написал картину в 1950 году. Техника — [[масляная живопись]] по [[холст]]у (дублированный{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}). Размер — 61 × 58,5 см, 85 × 80 × 8 см в раме<ref name="Каталог" />. А. К. Лебедев приводит в своей монографии о творчестве художника другие размеры — 60 × 58 см{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}{{ref+|В издании 1986 года также указывается вариант размера полотна — 61 × 58,5 см{{sfn|ЦМЛ|1986|с=Илл. 74 и справочные данные к ней}}. Иногда встречается и размер 58 × 50 см{{sfn|Шабельников|1981|с=59}}.|Прим|}}. Справа внизу находится подпись автора: ''«В. Серов. 50 г.»''{{sfn|Лебедев|1965|с=297}}. Картина входит в коллекцию [[Музей В. И. Ленина (Москва)|Музея В. И. Ленина]] в [[Москва|Москве]] (до 1993 года — Центральный музей В. И. Ленина). В каталоге 1981 года значилась под № 29{{sfn|Шабельников|1981|с=59}}. В настоящее время инвентарный номер полотна — ФМЛ К-137<ref name="Каталог" />. С 1993 года Музей В. И. Ленина является филиалом [[Государственный исторический музей|Государственного исторического музея]]<ref name="ГИМ">{{cite web |url=https://shm.ru/kollektsii-i-muzeynyy-kompleks/nauchno-khranitelskie-otdely/otdely/muzey-v-i-lenina/ |title=Музей В. И. Ленина |author= |date= |work= |publisher=Исторический музей |accessdate=2018-09-29 |lang= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20180909191433/http://www.shm.ru/kollektsii-i-muzeynyy-kompleks/nauchno-khranitelskie-otdely/otdely/muzey-v-i-lenina/ |archivedate=2018-09-09 |deadlink= |url-status=live }}</ref>.
 А. К. Лебедев сообщал о существовании известных к 1965 году подготовительных работ Владимира Серова к картине «Ходоки у В. И. Ленина»{{sfn|Лебедев|1965|с=306}}:
@@ Строка 54: / Строка 54: @@
 За картину «Ходоки у В. И. Ленина» В. А. Серову была присуждена в 1951 году [[Сталинская премия]] II степени. Она получила широкую известность, неоднократно экспонировалась на крупных выставках советского искусства в СССР (в том числе на [[Всесоюзные выставки|Всесоюзной художественной выставке]] 1950 года) и за рубежом (в частности на {{не переведено 3|XXIX Биеннале (Венеция)|XXIX Биеннале|en|29th Venice Biennale}} в [[Венеция|Венеции]], на Выставке советского искусства в [[США]] в 1959 году и на других выставках){{sfn|Лебедев|1965|с=176}}. В 1980-х годах Музей В. И. Ленина привёз в [[Швеция|Швецию]] свою выставку, которая сменила вернисаж западных художников. Пока они сворачивали свои полотна, был распечатан ящик с картиной Владимира Серова «Ходоки у В. И. Ленина». Художники сели на пол вокруг этой картины и принялись её обсуждать, потрясённые мастерством автора. «Это была буря эмоций. Их поразило мастерство Серова», — рассказывал заведующий фондово-экспозиционным отделом музея В. И. Ленина {{comment|Григорий Гаража|старший научный сотрудник Исторического музея, хранитель коллекции личных вещей В. И. Ленина Государственного исторического музея}}{{sfn|Степовой|2017|с=}}.
 [[Файл:Stamp of USSR 1669.jpg|thumb|250px|«Ходоки у Ленина» на почтовой марке 1952 года]]
-Фрагмент картины Серова «Ходоки у Ленина» был напечатан на почтовой марке СССР номиналом 1 рубль из серии «XXVIII годовщина со дня смерти В. И. Ленина» в 1952 году. Техника печати — [[фототипия]]. Тип перфорации — линейная, зубцовка — 12,5. Художник — главный художник [[Гознак]]а, [[заслуженный деятель искусств РСФСР]] [[Дубасов, Иван Иванович (художник)|Иван Дубасов]]. Номер в каталогах: [[Стандарт-Коллекция (каталог марок)|СК]] — 1249, {{comment|ЦФА|Центральное филателистическое агентство «Союзпечать».}} — 1669. Тираж — 1 000 000 штук<ref>{{cite web|url=https://stamps.ru/catalog/28-ya-godovschina-so-dnya-smerti-vi-lenina/khodoki-u-vi-lenina |title=1952 «Ходоки у Ленина» из серии «28-я годовщина со дня смерти В. И. Ленина» |publisher=Stamps |accessdate=2019-10-3}}</ref>. В 1950 году на [[Императорский фарфоровый завод|Ленинградском фарфоровом заводе]] была выпущена декоративная ваза с росписью художника {{comment|Валентина Сарлунда|Валентин Алексеевич Сарлунд (1930—1990) — мастер росписи фарфора ЛФЗ в 1948—1976 годах.}}, в основе которой лежала картина Владимира Серова{{sfn|Трайсман|2008|с=435}}. Советский, а после эмиграции — [[Великобритания|британский]] историк искусства [[Голомшток, Игорь Наумович|Игорь Голомшток]] утверждал, что «обязательной принадлежностью [[колхоз]]ных клубов и [[сельсовет]]ов было изображение типа „Ходоки у Ленина“ В. Серова»{{sfn|Голомшток|1994|с=236 (pdf)}}.
+Фрагмент картины Серова «Ходоки у Ленина» был напечатан на почтовой марке СССР номиналом 1 рубль из серии «XXVIII годовщина со дня смерти В. И. Ленина» в 1952 году. Техника печати — [[фототипия]]. Тип перфорации — линейная, зубцовка — 12,5. Художник — главный художник [[Гознак]]а, [[заслуженный деятель искусств РСФСР]] [[Дубасов, Иван Иванович (художник)|Иван Дубасов]]. Номер в каталогах: [[Стандарт-Коллекция (каталог марок)|СК]] — 1249, {{comment|ЦФА|Центральное филателистическое агентство «Союзпечать».}} — 1669. Тираж — 1 000 000 штук<ref>{{cite web|url=https://stamps.ru/catalog/28-ya-godovschina-so-dnya-smerti-vi-lenina/khodoki-u-vi-lenina |title=1952 «Ходоки у Ленина» из серии «28-я годовщина со дня смерти В. И. Ленина» |publisher=Stamps |accessdate=2019-10-03}}</ref>. В 1950 году на [[Императорский фарфоровый завод|Ленинградском фарфоровом заводе]] была выпущена декоративная ваза с росписью художника {{comment|Валентина Сарлунда|Валентин Алексеевич Сарлунд (1930—1990) — мастер росписи фарфора ЛФЗ в 1948—1976 годах.}}, в основе которой лежала картина Владимира Серова{{sfn|Трайсман|2008|с=435}}. Советский, а после эмиграции — [[Великобритания|британский]] историк искусства [[Голомшток, Игорь Наумович|Игорь Голомшток]] утверждал, что «обязательной принадлежностью [[колхоз]]ных клубов и [[сельсовет]]ов было изображение типа „Ходоки у Ленина“ В. Серова»{{sfn|Голомшток|1994|с=236 (pdf)}}.
 === Картина в фольклоре и современном искусстве ===
 [[Файл:2015 NYR 03761 0096 000(georg baselitz peasant petitioners meeting v i lenin).png|thumb|left|250px|Георг Базелиц. «Ходоки у В. И. Ленина (Серов)», 1999]]
-По выражению современного публициста, «чрезмерная умильность и пафос картины породили огромное количество [[анекдот]]ов про ходоков и „доброго“ Ильича», а также «остроумных „[[Фотожаба|фотожаб]]“»<ref>{{статья |автор={{comment|Костюковский А.|Костюковский, Артём.}} |ссылка=https://expert.ru/russian_reporter/2017/20/nasha-malenkaya-leniniana/|заглавие=Наша маленькая [[лениниана]] |язык=|издание=Русский репортёр|тип=Газета |год= |месяц=11|число=2017 |том= |номер=20 (437)|страницы= |issn=|ref=}}</ref>.
+По выражению современного публициста, «чрезмерная умильность и пафос картины породили огромное количество [[анекдот]]ов про ходоков и „доброго“ Ильича», а также «остроумных „[[Фотожаба|фотожаб]]“»<ref>{{статья |автор={{comment|Костюковский А.|Костюковский, Артём.}} |ссылка=https://expert.ru/russian_reporter/2017/20/nasha-malenkaya-leniniana/ |заглавие=Наша маленькая [[лениниана]] |язык= |издание=Русский репортёр |тип=Газета |год= |месяц=11 |число=2017 |том= |номер=20 (437) |страницы= |issn= |ref= |archivedate=2019-10-24 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20191024080829/https://expert.ru/russian_reporter/2017/20/nasha-malenkaya-leniniana/ }}</ref>.
-Современный немецкий художник [[Базелиц, Георг|Георг Базелиц]] часто создаёт реплики произведений официального искусства. Одна из них — «Ходоки у В. И. Ленина (Серов)» ({{lang-en|«Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov)»}}, картина подписана Базелицем и датирована на обороте холста — «Peasant Petitions Meeting ????? Serov 13.VI.99 G. Baselitz», масляная живопись на холсте, 249,6 × 199,3 см, продана на аукционе [[Christie's]] за 245 000 [[доллар США|долларов США]] в 2015 году в частное собрание). Она вдохновлена картиной Серова. Художник использует яркие цвета и выразительные жесты, но изображает человеческие фигуры вверх ногами. В своей версии сцены приёма ходоков Базелиц полностью удаляет фигуру Ленина, сосредочившись на тяжёлом положении крестьян. Базелиц подчёркивает измождённость крестьян-просителей рыхлостью красок и землистостью тонов. Ярко-розовая краска нанесена на руки и лица крестьян, что свидетельствует, по мнению художественного критика аукционного дома [[Christie's]], о тяжёлом труде, которым они занимаются. Базелиц переосмысливает картину Серова, отрицая традиции официальной живописи социалистического реализма<ref>{{cite web |url=https://www.christies.com/lotfinder/Lot/georg-baselitz-b-1938-peasant-petitioners-meeting-5932609-details.aspx |title=Georg Baselitz (b. 1938). Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov).|author= |date=30 September 2015 |work= |publisher=Christie's |accessdate=2019-12-4 |lang=en}}</ref>.
+Современный немецкий художник [[Базелиц, Георг|Георг Базелиц]] часто создаёт реплики произведений официального искусства. Одна из них — «Ходоки у В. И. Ленина (Серов)» ({{lang-en|«Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov)»}}, картина подписана Базелицем и датирована на обороте холста — «Peasant Petitions Meeting ????? Serov 13.VI.99 G. Baselitz», масляная живопись на холсте, 249,6 × 199,3 см, продана на аукционе [[Кристис|Christie’s]] за {{число|245000}} [[доллар США|долларов США]] в 2015 году в частное собрание). Она вдохновлена картиной Серова. Художник использует яркие цвета и выразительные жесты, но изображает человеческие фигуры вверх ногами. В своей версии сцены приёма ходоков Базелиц полностью удаляет фигуру Ленина, сосредоточившись на тяжёлом положении крестьян. Базелиц подчёркивает измождённость крестьян-просителей рыхлостью красок и землистостью тонов. Ярко-розовая краска нанесена на руки и лица крестьян, что свидетельствует, по мнению художественного критика аукционного дома [[Christie's]], о тяжёлом труде, которым они занимаются. Базелиц переосмысливает картину Серова, отрицая традиции официальной живописи социалистического реализма<ref>{{cite web |url=https://www.christies.com/lotfinder/Lot/georg-baselitz-b-1938-peasant-petitioners-meeting-5932609-details.aspx |title=Georg Baselitz (b. 1938). Peasant Petitioners Meeting V. I. Lenin (Serov). |author= |date=2015-09-30 |work= |publisher=Christie's |accessdate=2019-12-04 |lang=en |archive-date=2019-12-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20191204075910/https://www.christies.com/lotfinder/Lot/georg-baselitz-b-1938-peasant-petitioners-meeting-5932609-details.aspx |url-status=live }}</ref>.
 == Сюжет ==
-[[File:Brodski lenin.jpg|thumb|250px|[[Бродский, Исаак Израилевич|Исаак Бродский]]. В. И. Ленин в Смольном, ГТГ, 1930]]
+[[Файл:Brodski lenin.jpg|thumb|250px|[[Бродский, Исаак Израилевич|Исаак Бродский]]. В. И. Ленин в Смольном, ГТГ, 1930]]
 На картине изображён [[Председатель Совета народных комиссаров СССР|председатель Совета народных комиссаров]] Советской России Владимир Ильич Ленин, тепло беседующий в [[Здание Смольного|Смольном]] (изображён тот же кабинет, что и на картине [[Бродский, Исаак Израилевич|Исаака Бродского]] «[[Ленин в Смольном|В. И. Ленин в Смольном]]»{{sfn|Аболина|1975|с=131}}) с тремя крестьянскими ходоками, пришедшими из сельской глуши. «Обстановка непринужденности, простоты, дружеского взаимопонимания царит в простой, скромной комнате, лишённой каких-либо признаков парадности и официальности»{{sfn|Лебедев|1983|с=146}}. Сам художник писал, что крестьяне пришли к Ленину «узнать правду, получить совет, который бы рассеял их сомнения, укрепил веру в новую жизнь»{{sfn|Серов|1963|с=29}}{{sfn|Кузнецова|1990|с=95}}. Серов пытался передать в частном событии общий процесс, сделать группу ходоков представителями многомиллионного российского крестьянства. Лицо Ленина серьёзно и внимательно, в руке зажат карандаш{{sfn|Коровкевич|1964|с=300}}{{ref+|В 1956 году Владимир Серов создал «Портрет В. И. Ленина» (92,2 × 81 см, [[Государственная Третьяковская галерея]]), в котором повторил образ главы Советского правительства, найденный в «Ходоках у В. И. Ленина»{{sfn|Лебедев|1984|с=Илл. 95, с. 150}}.|Прим|}}, создаётся впечатление, что именно в этот момент у него созрело некое важное решение{{sfn|Коровкевич|1967|с=30}}. Всё, что говорят ему крестьяне, имеет для него «государственный смысл»{{sfn|Серов|1963|с=30}}
@@ Строка 76: / Строка 76: @@
 Писатель [[Лавренёв, Борис Андреевич|Борис Лавренёв]] писал об образе Ленина на картине Серова:
 {{начало цитаты}}
-Лицо Ленина сосредоточенно, в нем вдумчивая заинтересованность словами собеседника, в нём та сердечная ласковость к трудовому человек, которая всегда проступала в чертах Ленина, в его общении с народом. Владимир Ильич — свой человек для крестьян, пришедших к нему откровенно высказать свои нужды и чаяния. Кажется, через мгновение он улыбнётся своей озаряющей лицо, всё понимающей улыбкой и даст исчерпывающий ответ ходокам, который они понесут в родное село.
+Лицо Ленина сосредоточенно, в нем вдумчивая заинтересованность словами собеседника, в нём та сердечная ласковость к трудовому человеку, которая всегда проступала в чертах Ленина, в его общении с народом. Владимир Ильич — свой человек для крестьян, пришедших к нему откровенно высказать свои нужды и чаяния. Кажется, через мгновение он улыбнётся своей озаряющей лицо, всё понимающей улыбкой и даст исчерпывающий ответ ходокам, который они понесут в родное село.
 {{конец цитаты|источник=Борис Лавренёв. Художник большой идеи{{sfn|Лавренёв|1951|с=}}{{sfn|Лебедев|1965|с=173}}}}
 Доктор искусствоведения Людмила Лиманская считала, что трактовка образа Ленина в советском искусстве шла по двум основным направлениям. «В рамках лирического толкования в Ленине раскрывались черты простого и близкого народу учителя. Он изображался с характерным прищуром и улыбкой, внимательно всматривающимся, вслушивающимся в слова и чаяния своих собеседников». К этому направлению она относила картину Серова «Ходоки у Ленина». Второе направление — обобщённо-монументальный подход, представлявший Ленина революционером, трибуном и вождём. Фигура сопровождалась стандартным набором жестов — поднятая правая рука, левая зажимает лацкан пиджака или пальто, что символизировало твёрдость веры в идеалы коммунизма{{sfn|Лиманская|2016|с=7}}.
@@ Строка 108: / Строка 108: @@
 Тема ходоков была распространена в советском искусстве. В фондах Исторического музея находятся ещё две картины других художников на этот же сюжет: {{nobr|[[Модоров, Фёдор Александрович|Ф. А. Модоров]]}} «Ходоки у В. И. Ленина» (1947, Инв. ФМЛ К-99)<ref>{{cite web|url=https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/111255?query=%D1%85%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8&index=1 |title=Модоров Ф. А. Ходоки у В. И. Ленина |author=|date=|work=|publisher=Электронный каталог Государственного Исторического музея|accessdate=2018-12-10|lang=|archiveurl=|archivedate=|deadlink=}}</ref> и {{nobr|[[Бутов, Алексей Иванович|А. И. Бутов]]}} «В. И. Ленин и ходоки» (1970-е, Инв. ФМЛ К-340)<ref>{{cite web|url=https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/111255?query=%D1%85%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8&index=2 |title=Бутов А. И. Ходоки у В. И. Ленина |author=|date=|work=|publisher=Электронный каталог Государственного Исторического музея|accessdate=2018-12-10|lang=|archiveurl=|archivedate=|deadlink=}}</ref>.
-В музеях России находятся картины: [[Нечитайло, Василий Кириллович|В. К. Нечитайло]] «Ходоки у В. И. Ленина» (1942, дипломная работа художника, {{comment|Дальневосточный художественный музей|Крупнейшее в западной части Тихоокеанского региона российское государственное собрание произведений изобразительного искусства. Создан в 1931 году на основе поступлений из запасников Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного Эрмитажа, Государственного Исторического музея, Государственного Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкииа и иных отечественных собраний.}})<ref>{{cite web|url=http://www.artpanorama.su/?category=artist&id=621&show=short |title=Нечитайло В. К. Ходоки у В. И. Ленина |author=|date=|work=|publisher=Электронный каталог Государственного Исторического музея|accessdate=2018-12-10|lang=|archiveurl=|archivedate=|deadlink=}}</ref>, [[Бузовкин, Александр Андреевич|А. А. Бузовкин]] «Ходоки у Ленина» (1938, [[Серпуховский историко-художественный музей]])<ref>{{книга|автор=|часть=Бузовкин А. А. |заглавие =Художники народов СССР. Библиографический словарь в 6 томах. Редактор [[Вольценбург, Оскар Эдуардович|{{comment|Вольценбург О. Э.|Вольценбург, Оскар Эдуардович.}}]]|год=1972|издательство =Искусство |место =М.|том=2: Бойченко — Геонджиан|страниц=|страницы=103 |ISBN= |тираж=|ref=}}</ref>, Госкаталог также упоминает картины: {{nobr|[[Потехин, Алексей Александрович|А. А. Потехин]]}} «Ходоки у Ленина» (1940-е, [[Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых]]), {{nobr|[[Заусаев, Алексей Александрович|А. А. Заусаев]]}} «Ходоки у Ленина» (1970-е), {{nobr|Г. А. Богданов}} «Ходоки у Ленина» ([[Музей политической истории России]]). Также там фигурирует графика и репродукции на эту тему работ художников {{nobr|К. С. Бокарева}} (1979, в стиле [[Палехская миниатюра|палехской лаковой миниатюры]]), {{nobr|[[Бондарь, Сергей Михайлович|С. М. Бондаря]]}} (1930-е), {{nobr|[[Евдокимов, Алексей Фёдорович|А. Ф. Евдокимова]]}} (1984), {{nobr|[[Жуков, Николай Николаевич|Н. Н. Жукова]]}} (1958), Соколова (до 1948), {{nobr|[[Чистов, Сергей Сергеевич|С. С. Чистова]]}} (лаковые шкатулки)<ref>{{cite web|url=https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=%D0%A5%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8%20%D1%83%20%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0&imageExists=true |title=Ходоки у В. И. Ленина |author=|date=|work=|publisher=Электронный каталог Министерства культуры Российской Федерации|accessdate=2018-12-10|lang=|archiveurl=|archivedate=|deadlink=}}</ref>.
+В музеях России находятся картины: [[Нечитайло, Василий Кириллович|В. К. Нечитайло]] «Ходоки у В. И. Ленина» (1942, дипломная работа художника, {{comment|Дальневосточный художественный музей|Крупнейшее в западной части Тихоокеанского региона российское государственное собрание произведений изобразительного искусства. Создан в 1931 году на основе поступлений из запасников Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного Эрмитажа, Государственного Исторического музея, Государственного Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкииа и иных отечественных собраний.}})<ref>{{cite web |url=http://www.artpanorama.su/?category=artist&id=621&show=short |title=Нечитайло В. К. Ходоки у В. И. Ленина |author= |date= |work= |publisher=Электронный каталог Государственного Исторического музея |accessdate=2018-12-10 |lang= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20171203130535/http://www.artpanorama.su/?category=artist&id=621&show=short |archivedate=2017-12-03 |deadlink= |url-status=live }}</ref>, [[Бузовкин, Александр Андреевич|А. А. Бузовкин]] «Ходоки у Ленина» (1938, [[Серпуховский историко-художественный музей]])<ref>{{книга|автор=|часть=Бузовкин А. А. |заглавие =Художники народов СССР. Библиографический словарь в 6 томах. Редактор [[Вольценбург, Оскар Эдуардович|{{comment|Вольценбург О. Э.|Вольценбург, Оскар Эдуардович.}}]]|год=1972|издательство =Искусство |место =М.|том=2: Бойченко — Геонджиан|страниц=|страницы=103 |ISBN= |тираж=|ref=}}</ref>, Госкаталог также упоминает картины: {{nobr|[[Потехин, Алексей Александрович|А. А. Потехин]]}} «Ходоки у Ленина» (1940-е, [[Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых]]), {{nobr|[[Заусаев, Алексей Александрович|А. А. Заусаев]]}} «Ходоки у Ленина» (1970-е), {{nobr|Г. А. Богданов}} «Ходоки у Ленина» ([[Музей политической истории России]]). Также там фигурирует графика и репродукции на эту тему работ художников {{nobr|К. С. Бокарева}} (1979, в стиле [[Палехская миниатюра|палехской лаковой миниатюры]]), {{nobr|[[Бондарь, Сергей Михайлович|С. М. Бондаря]]}} (1930-е), {{nobr|[[Евдокимов, Алексей Фёдорович|А. Ф. Евдокимова]]}} (1984), {{nobr|[[Жуков, Николай Николаевич|Н. Н. Жукова]]}} (1958), Соколова (до 1948), {{nobr|[[Чистов, Сергей Сергеевич|С. С. Чистова]]}} (лаковые шкатулки)<ref>{{cite web |url=https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=%D0%A5%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8%20%D1%83%20%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0&imageExists=true |title=Ходоки у В. И. Ленина |author= |date= |work= |publisher=Электронный каталог Министерства культуры Российской Федерации |accessdate=2018-12-10 |lang= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20190622041253/https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=%D0%A5%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8%20%D1%83%20%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0&imageExists=true |archivedate=2019-06-22 |deadlink= |url-status=dead }}</ref>.
 == Примечания ==
-;Комментарии
-{{примечания|group=Прим|2}}
+=== Комментарии ===
-;Источники
-{{примечания}}
+{{примечания|group=Прим|широкие}}
+=== Источники ===
+{{примечания|узкие}}
 == Литература ==
-{{refbegin|2}}
+{{refbegin|40em}}
-;'''Источники'''
+'''Источники'''
 * {{статья |автор=[[Бонч-Бруевич, Владимир Дмитриевич|{{comment|Бонч-Бруевич В. А.|Бонч-Бруевич, Владимир Дмитриевич.}}]] |ссылка=https://leninism.su/memory/4170-vospominaniya-o-lenine51.html?start=25|заглавие=Встречи Владимира Ильича с крестьянами (Крестьяне у Ленина)|язык=|издание=Батрак|тип=Газета |год=1929 |месяц=1|число=20 |том= |номер=8|страницы= |issn=|ref=Бонч-Бруевич}}
 * {{книга|автор=[[Горбунов, Николай Петрович|{{comment|Горбунов Н. П.|Горбунов, Николай Петрович.}}]]|часть=На приёме у Ленина |заглавие =Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине|год=1956|издательство =Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Государственное издательство политической литературы|место =М.|том=2|страниц=|страницы=72—74 |ISBN= |тираж=|ref=Горбунов}}
@@ Строка 129: / Строка 130: @@
 * {{книга|автор={{comment|[[Шлихтер, Александр Григорьевич|Шлихтер А. Г.]]|Шлихтер, Александр Григорьевич (1868—1940). Активный участник революции 1905—1907 годов. В Октябрьские дни 1917 года — комиссар продовольствия Москвы и Московской губернии, член ВРК.}}|часть=У Ленина |заглавие =Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. В 10 томах|год=1990|издательство=Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, Политиздат|место=М.|том=5|страниц=412|страницы=140—144 |ISBN=5—250—01103—9 |тираж=145000|ref=Шлихтер}}
-;'''Научная и научно-популярная литература'''
+'''Научная и научно-популярная литература'''
 * {{книга|автор={{comment|Аболина Р. Я.|Аболина, Раиса Яковлевна. Окончила МГУ, кандидат искусствоведения, лауреат Государственной премии РСФСР (1983).}}|ссылка часть= |часть =1941—1970 |заглавие =Ленин в советском изобразительном искусстве. Живопись, скульптура, графика|год=1975|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=|страницы=91—164 |ISBN=|тираж=20000|ref=Аболина}}
 * {{книга|автор={{comment|Бродский И. А.|Бродский, Иосиф Анатольевич (1904—1980), племянник художника Исаака Бродского. Советский искусствовед.}}|ссылка часть=http://painting.artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000006/st001.shtml |часть =Введение |заглавие =Великий Октябрь в произведениях советских художников. Картины В. А. Серова|год=1960|издательство =Художник РСФСР|место =Л.|серия=|страниц=|страницы= |ISBN=|тираж=10000|ref=Бродский}}
 * {{книга|автор={{comment|Великанова А. Я.|Великанова, Аграфена Яковлевна.}}|ссылка часть=https://leninism.su/books/4316-lenin-v-smolnom.html?start=1|часть=Во главе Советского правительства|заглавие =Ленин в Смольном|год=1990|издательство =Лениздат|место =Л.|серия=|страниц=242|страницы= |ISBN=|тираж=|ref=Великанова}}
-* {{книга|автор=|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Александрович Серов. Каталог выставки |год=1964|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=|страницы= |ISBN=|тираж=2 500|ref=Каталог}}
+* {{книга|автор=|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Александрович Серов. Каталог выставки |год=1964|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=|страницы= |ISBN=|тираж=2500|ref=Каталог}}
-* {{книга|автор=|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Ильич Ленин. Живопись, скульптура, графика из собрания Центрального музея В. И. Ленина. Составитель Задирака Э. Д. |год=1986|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=192|страницы= |ISBN=|тираж=20 000|ref=ЦМЛ}}
+* {{книга|автор=|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Ильич Ленин. Живопись, скульптура, графика из собрания Центрального музея В. И. Ленина. Составитель Задирака Э. Д. |год=1986|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=192|страницы= |ISBN=|тираж=20000|ref=ЦМЛ}}
-* {{книга|ссылка= |заглавие=Тоталитарное искусство |автор=[[Голомшток, Игорь Наумович|{{comment|Голомшток И. Н.|Голомшток, Игорь Наумович.}}]] |место=М|издательство=Галарт |год=1994|страницы= |страниц=296 |isbn=5-269-00712-6|ref=Голомшток}}
+* {{книга|ссылка=https://archive.org/details/totalitarnoeisku0000golo|заглавие=Тоталитарное искусство |автор=[[Голомшток, Игорь Наумович|{{comment|Голомшток И. Н.|Голомшток, Игорь Наумович.}}]] |место=М|издательство=Галарт |год=1994|страницы= |страниц=296 |isbn=5-269-00712-6|ref=Голомшток}}
 * {{статья |автор={{comment|Гунина В.|Гунина В.}} |заглавие=Под вымпелом «Искусство» |ссылка= |издание=Воспитание школьников |тип=Журнал |год=1968 |месяц= |число= |том= |номер=3 |страницы=78—81 |issn= |ref=Гунина |язык= }}
 * {{книга|автор={{comment|Коровкевич С. В.|Коровкевич, Софья Владимировна.}} |часть=|заглавие=Владимир Александрович Серов.|год=1967|издательство =Художник РСФСР|место =Л.|серия=|страниц=|страницы=|ISBN=|тираж=20000|ref=Коровкевич}}
@@ Строка 141: / Строка 142: @@
 * {{книга|автор=[[Зименко, Владислав Мстиславович|{{comment|Зименко В. М.|Зименко, Владислав Мстиславович.}}]]|ссылка=http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000020/st001.shtml |заглавие =Образ великого Ленина в произведениях советского изобразительного искусства|год=1962|издательство =Издательство Академии художеств СССР|место =М.|серия=|страниц=|страницы= |ISBN=|тираж=61000|ref=Зименко}}
 * {{книга|автор={{comment|Кислякова И. В.|Кислякова, Изольда Васильевна. Советский искусствовед, автор книг о творчестве Бориса Пророкова и Ореста Кипренского.}}|ссылка часть= |часть = |заглавие =Советское искусство послевоенного периода|год=1962|издательство =Советский художник|место =М.|серия=Библиотечка школьника. Русское искусство. Выпуск XI—XII|страниц=120, илл|страницы= |ISBN=|тираж=42300|ref=Кислякова}}
-* {{книга|автор={{comment|Козлов А.|Козлов А.}}|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Александрович Серов |год=1953|издательство =Советский художник|место =М.|серия=|страниц=25, илл.|страницы=21—22 |ISBN=|тираж=2 500|ref=Козлов}}
+* {{книга|автор={{comment|Козлов А.|Козлов А.}}|ссылка часть=|часть=|заглавие =Владимир Александрович Серов |год=1953|издательство =Советский художник|место =М.|серия=|страниц=25, илл.|страницы=21—22 |ISBN=|тираж=2500|ref=Козлов}}
 * {{книга|автор=[[Кузнецова, Эра Васильевна|{{comment|Кузнецова Э. В.|Кузнецова, Эра Васильевна.}}]]|ссылка часть= |часть = |заглавие =Лениниана в советском изобразительном искусстве|год=1990|издательство =Просвещение|место =М.|серия=|страниц=|страницы= |ISBN=|тираж=100000|ref=Кузнецова}}
 * {{книга|автор= |часть={{comment|Лебедев А. К.|Лебедев, Андрей Константинович}}. Вступительная статья|заглавие=Владимир Александрович Серов. Каталог выставки произведений. Живопись. Графика. Составитель Г. Г. Серова|год=1981|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=119|страницы=7—17|ISBN=|тираж=2500|ref=Лебедев}}
-* {{книга|автор={{comment|Лебедев А. К.|Лебедев, Андрей Константинович}}|часть= |заглавие =Владимир Серов|год=1984|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=151|страницы= |ISBN=|тираж=30 000|ref=Лебедев}}
+* {{книга|автор={{comment|Лебедев А. К.|Лебедев, Андрей Константинович}}|часть= |заглавие =Владимир Серов|год=1984|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=151|страницы= |ISBN=|тираж=30000|ref=Лебедев}}
 * {{книга|автор={{comment|Лебедев А. К.|Лебедев, Андрей Константинович}}|часть= |заглавие =Владимир Серов|год=1965|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=326|страницы= |ISBN=|тираж=|ref=Лебедев}}
 * {{книга|автор={{comment|Лебедев А. К.|Лебедев, Андрей Константинович (1908—1993). Советский искусствовед, доктор искусствоведения (1966), член Ленинградского союза художников, заслуженный деятель искусств РСФСР (1965), действительный член АХ (1967). Начальник Управления изобразительных искусств и охраны памятников, член коллегии МК СССР (1956—1963), заведующий отделом русского искусства (1948—1949), директор (с 1963), а затем — советник НИИ теории и истории изобразительных искусств АХ (с 1988).}}|часть=Главная тема — В. И. Ленин, Октябрь (О творчестве Владимира Александровича Серова) |заглавие =Художник и судьба народа. Сборник статей|год=1983|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=387|страницы=129—159 |ISBN=|тираж=|ref=Лебедев}}
 * {{книга|автор={{comment|Литосова М. К.|Литосова, Мария Ксенофонтовна.}}|часть=Ходоки у В. И. Ленина |заглавие =Мастера советского искусства о работе над образом В. И. Ленина|год=1985|издательство =Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского|место =М.|серия=|страниц=112|страницы=84—87 |ISBN=|тираж=|ref=Литосова}}
 * {{статья |автор={{comment|Лиманская Л. Ю.|Лиманская, Лиманская Людмила Юрьевна. Доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой Теории и истории искусства нового и новейшего времени факультета истории искусства РГГУ.}} |ссылка=|заглавие=Типическое и архитипическое в соцреализме и соц-арте|язык=|издание=Артикульт|тип=Журнал |год=2016 |месяц=январь — май|число= |том= |номер=21 (1)|страницы=6—14 |issn=2227-6165|ref=Лиманская}}
-* {{книга|автор=|часть={{comment|Милотворская М. Б.|Милотворская М. Б. Искусствовед, сотрудница Института истории и теории искусств Академии художеств СССР, специалист по отечественному искусству.}}, {{comment|Нурок А. Ю.|Нурок А. Ю. Искусствовед, сотрудник Института истории и теории искусств Академии художеств СССР, специалист по советской станковой графике, автор книг и статей.}} Глава V. Искусство послевоенного периода. 1945—1950 |заглавие =Русское советское искусство|год=1954|серия=|издательство =Искусство|место =М.|страниц=|страницы=97—125 |ISBN=|тираж=20 000|ref=Милотворская, Нурок}}
+* {{книга|автор=|часть={{comment|Милотворская М. Б.|Милотворская М. Б. Искусствовед, сотрудница Института истории и теории искусств Академии художеств СССР, специалист по отечественному искусству.}}, {{comment|Нурок А. Ю.|Нурок А. Ю. Искусствовед, сотрудник Института истории и теории искусств Академии художеств СССР, специалист по советской станковой графике, автор книг и статей.}} Глава V. Искусство послевоенного периода. 1945—1950 |заглавие =Русское советское искусство|год=1954|серия=|издательство =Искусство|место =М.|страниц=|страницы=97—125 |ISBN=|тираж=20000|ref=Милотворская, Нурок}}
 * {{книга |автор={{comment|Немиро О. В.|Немиро, Олег Владиславович.}} |ссылка=|заглавие=Смольный в советском изобразительном искусстве |место=Л |издательство=Искусство |год=1987 |страниц=221 |issn= |ref=Немиро}}
 * {{книга|автор=|часть= |заглавие =Ода к радости: русский фарфор в собрании Юрия Трайсмана = Ode to joy|год=2008|издательство =Пинакотека|место =М.|серия=|страниц=527|страницы= |ISBN=978-5-903888-07-8|тираж=|ref=Трайсман}}
 * {{книга|автор={{comment|Сопоцинский О. И.|Сопоцинский, Олег Игоревич. Советский искусствовед, автор многочисленных монографий и научных статей.}}|часть=Советское искусство. Живопись |заглавие =Всеобщая история искусств|год=1966|издательство =Искусство|место =М.|серия=|страниц=846|страницы=97—139 |том=VI. Книга 2|тираж=60200|ref=Сопоцинский}}
 * {{статья |автор={{comment|Степовой Б.|Степовой, Богдан, обозреватель газеты «Известия».}} |ссылка=https://iz.ru/news/686399|заглавие=Быт вместо классовой борьбы|язык=|издание=Известия|тип=Газета |год=2017 |месяц=4|число=21 |том= |номер=|страницы= |issn=|ref=Степовой}}
-* {{книга|автор={{comment|Тумаркин Н.|Тумаркин, Нина. Профессор истории колледжа Уэллсли в штате Массачусетс, доктор исторических наук и научный сотрудник Центра Дэвиса по изучению России и Евразии при Гарвардском университете}}|часть=Правитель Советской России |заглавие =Ленин жив! Культ Ленина в Советсткой России / Пер. с англ. С. Л. Сухарева|год=1999|издательство =Гуманитарное агентство «Академический проект»|место =СПб.|серия=Академическая серия. Современная западная русистика, т. 12|страниц=285|страницы=56—66 |ISBN=5-7331-0145-8|тираж=|ref=Тумаркин}}
+* {{книга|автор={{comment|Тумаркин Н.|Тумаркин, Нина. Профессор истории колледжа Уэллсли в штате Массачусетс, доктор исторических наук и научный сотрудник Центра Дэвиса по изучению России и Евразии при Гарвардском университете}}|часть=Правитель Советской России |заглавие =Ленин жив! Культ Ленина в Советской России / Пер. с англ. С. Л. Сухарева|год=1999|издательство =Гуманитарное агентство «Академический проект»|место =СПб.|серия=Академическая серия. Современная западная русистика, т. 12|страниц=285|страницы=56—66 |ISBN=5-7331-0145-8|тираж=|ref=Тумаркин}}
 * {{книга|автор={{comment|Шабельников В. А.|Шабельников, Владилен Александрович. Советский писатель и искусствовед, автор монографий о деятелях российского изобразительного искусства}}|часть= |заглавие =Картины Центрального музея В. И. Ленина|год=1981|издательство =Изобразительное искусство|место =М.|серия=|страниц=134|страницы= |ISBN=|тираж=|ref=Шабельников}}
 * {{книга|автор=[[Шефов, Александр Николаевич|{{comment|Шефов А. Н.|Шефов, Александр Николаевич.}}]]|часть= |заглавие =Лениниана в советском изобразительном искусстве|год=1986|издательство =Искусство. Ленинградское отделение|место =Л.|серия=|страниц=229|страницы= |ISBN=|тираж=25000|ref=Шефов}}


Владимир Серов
Ходоки у В. И. Ленина. 1950
Холст, масло. 61 × 58,5^[1] см
Государственный Исторический музей (Собрание фондов музея В. И. Ленина), Москва
(инв. ФМЛ К-137^[1])

Ходоки у В. И. Ленина: различия между версиями

Текущая версия от 17:27, 24 апреля 2024

Содержание

Крестьянские ходоки у Ленина

Работа художника над полотном и его судьба

Картина «Ходоки у В. И. Ленина» и эскизы к ней

Признание

Картина в фольклоре и современном искусстве

Сюжет

Цветовое и графическое решение

Композиция

Картина в преподавании и воспитательной работе

Другие картины на этот же сюжет

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

Навигация

Ходоки у В. И. Ленина: различия между версиями

Текущая версия от 17:27, 24 апреля 2024

Крестьянские ходоки у Ленина

Работа художника над полотном и его судьба

Картина «Ходоки у В. И. Ленина» и эскизы к ней

Признание

Картина в фольклоре и современном искусстве

Сюжет

Цветовое и графическое решение

Композиция

Картина в преподавании и воспитательной работе

Другие картины на этот же сюжет

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

Навигация

Поиск