Императорские театры Российской империи: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. Сообщить об ошибке. См. FAQ.) #IABot (v2.0.9.5
 
(не показано 37 промежуточных версий 16 участников)
Строка 1: Строка 1:
'''Императорские театры России''' — театры, существовавшие за казённый счёт и находившиеся в ведении [[Министерство императорского двора|императорского двора]]. Существовали с 1756 года по 1917 год; также назывались придворными театрами.
'''Импера́торские теа́тры Росси́и''' — театры, существовавшие за казённый счёт и находившиеся в ведении [[Императорский двор (Россия)|императорского двора]], с 1756 года по 1917 год; также назывались придворными театрами.


== Предыстория создания императорских театров ==
== Предыстория создания императорских театров ==
Строка 7: Строка 7:
Впервые царский театр появился в России в 1672 году при царе [[Алексей Михайлович|Алексее Михайловиче]] и просуществовал до 1676 года.
Впервые царский театр появился в России в 1672 году при царе [[Алексей Михайлович|Алексее Михайловиче]] и просуществовал до 1676 года.


Инициатором создания театра наподобие европейского стал боярин [[Матвеев, Артамон Сергеевич|Артамон Сергеевич Матвеев]]. Драматургом был назначен немецкий пастор [[Грегори, Иоганн Готфрид|Иоганн Готфрид Грегори]], а называлась пьеса «[[Артаксерксово действо]]». Тогда было отобрано 60 иностранцев, которых начали обучать актёрскому ремеслу, а театр был наскоро построен в подмосковной резиденции царя, в селе [[Преображенское (село)|Преображенском]]. <blockquote>«17 октября 1672 г. прошло открытие долгожданного театра и первое представление. На этом важном событии присутствовали сам царь и все его ближние бояре. В специальной ложе находились царица и её придворные дамы. Первое представление длилось десять часов, но царь досмотрел все до конца и остался очень доволен. Когда спектакль был окончен, зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого „действа“ необходимо смыть с себя все грехи. Театр называли в то время „позорищем“. В 1673 году произошли некоторые изменения. Театр был перенесен в другое помещение, которое находилось над Аптекарской палатой Кремля. Труппа актеров тоже пополнилась»<ref>{{cite web| url =http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-25118/| title =Как возник русский придворный театр?| last =Ремизов| first =Сергей| publisher =ShkolaZhizni.ru| date =2012-02-06| accessdate =2009-07-06}}</ref>.</blockquote> Однако со смертью Алексея Михайловича в [[1676 год]]у умер и первый русский царский театр.
Инициатором создания театра наподобие европейского стал боярин [[Матвеев, Артамон Сергеевич|Артамон Сергеевич Матвеев]]. Драматургом был назначен немецкий пастор [[Грегори, Иоганн Готфрид|Иоганн Готфрид Грегори]], а первая пьеса называлась «[[Артаксерксово действо]]». Тогда было отобрано 60 иностранцев, которых стали обучать актёрскому ремеслу, а здание театра было наскоро построено в подмосковной резиденции царя, в селе [[Преображенское (село)|Преображенском]]. <blockquote>«17 октября 1672 г. прошло открытие долгожданного театра и первое представление. На этом важном событии присутствовали сам царь и все его ближние бояре. В специальной ложе находились царица и её придворные дамы. Первое представление длилось десять часов, но царь досмотрел все до конца и остался очень доволен. Когда спектакль был окончен, зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого „действа“ необходимо смыть с себя все грехи. Театр называли в то время „позорищем“. В 1673 году произошли некоторые изменения. Театр был перенесен в другое помещение, которое находилось над Аптекарской палатой Кремля. Труппа актеров тоже пополнилась»<ref>{{cite web| url =http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-25118/| title =Как возник русский придворный театр?| last =Ремизов| first =Сергей| publisher =ShkolaZhizni.ru| date =2012-02-06| accessdate =2009-07-06| archive-date =2011-09-12| archive-url =https://web.archive.org/web/20110912160512/http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-25118/| deadlink =no}}</ref>.</blockquote> Однако со смертью Алексея Михайловича в [[1676 год]]у умер и первый русский царский театр.


=== Театры при Петре I (Москва) ===
=== Театры при Петре I (Москва) ===
Ещё с XVIII века в Москве работали иноземные театральные труппы, в основном французские и итальянские. Это были частные антрепризы. Помещения они строили свои или оборудовали частным образом какие-либо чужие постройки.
Ещё с XVIII века в Москве работали иноземные театральные труппы, в основном французские и итальянские. Это были частные [[Антреприза|антрепризы]]. Помещения они строили свои или оборудовали частным образом какие-либо чужие постройки.


В 1702 году [[Пётр I]] построил в Москве на [[Красная площадь|Красной площади]] близ [[Никольские ворота (Москва)|Никольских ворот]] [[Московский Кремль|Кремля]] первый в России публичный общедоступный театр, который просуществовал до [[1706]] или [[1707 год]]а и назывался «[[Комедиальная храмина]]». Для него было построено длинное одноэтажное здание. Зрительный зал вмещал до 400 человек. Представления давались по понедельникам и четвергам и сопровождались музыкой и сценическими эффектами<ref>[http://www.raek.ru/ Театр!]</ref>. Театр предназначался для выступлений иностранных (в первую очередь немецких) лицедеев. Это была труппа [[Кунст, Иоганн|И. Кунста]], который вскоре организовал и первую русскую труппу и первую в России драматическую школу. Затем его сменил тоже немецкий антрепренёр [[Фюрст, Отто|О. Фюрст]] (по другим написаниям Отто Фиршт). При нём и ещё в течение последующих лет на придворной сцене в [[Петербург]]е и в Москве выступали исключительно иностранцы: итальянская опера с балетом [[Арайя, Франческо|Ф. Арайи]], немецкие труппы Манна, [[Аккерман, Конрад Эрнст|К. Аккермана]], К. Нейбер, французская — под руководством Сериньи и др. B [[1704 год]]у русские актёры показали в театре три пьесы на родном языке. Однако надо учесть, что эти зрелища больше напоминали рыночный балаган. Под истинными театрами понимали действа иноземных комедиантов.
В 1702 году [[Пётр I]] построил в Москве на [[Красная площадь|Красной площади]] близ [[Никольские ворота (Москва)|Никольских ворот]] [[Московский Кремль|Кремля]] первый в России публичный общедоступный театр, который просуществовал до [[1706]] или [[1707 год]]а и назывался «[[Комедиальная храмина]]». Для него было построено длинное одноэтажное здание. Зрительный зал вмещал до 400 человек. Представления давались по понедельникам и четвергам и сопровождались музыкой и сценическими эффектами<ref>{{Cite web |url=http://www.raek.ru/ |title=Театр! |access-date=2009-06-30 |archive-date=2009-04-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090418065155/http://raek.ru/ |deadlink=no }}</ref>. Театр предназначался для выступлений иностранных (в первую очередь немецких) [[Лицедеи|лицедеев]]. Это была труппа [[Кунст, Иоганн|И. Кунста]], который вскоре организовал и первую русскую труппу и первую в России драматическую школу. Затем его сменил тоже немецкий антрепренёр [[Фюрст, Отто|О. Фюрст]] (по другим написаниям Отто Фиршт). При нём и в течение последующих лет на придворной сцене в [[Петербург]]е и в Москве выступали исключительно иностранцы: итальянская опера с балетом [[Арайя, Франческо|Ф. Арайи]], немецкие труппы Манна, [[Аккерман, Конрад Эрнст|К. Аккермана]], К. Нейбер, французская — под руководством Сериньи и др. B [[1704 год]]у русские актёры показали в театре три пьесы на родном языке. Однако надо учесть, что эти зрелища больше напоминали рыночный балаган. Под истинными театрами понимали действа иноземных комедиантов.


=== Императорский театр Анны Иоанновны (Петербург) ===
=== Императорский театр Анны Иоанновны (Петербург) ===
В [[1732 год]]у в Россию была привезена труппа «Италианской кампании», состоящая из итальянских певцов, комедиантов и музыкантов, которую для собственного удовольствия пожелала иметь при своем дворе императрица [[Анна Иоанновна]]<ref name="encspb.ru">[http://encspb.ru/object/2804033648 «Императорские театры». Авторы А. Л. Порфирьева, Ю. Н. Кружнов]</ref>. Это была по сути первая по времени профессиональная придворная труппа в [[Санкт-Петербург]]е (до того театры были в Москве). В [[1735 год]]у с новой труппой [[Комедия дель арте|комедии дель арте]] приехала итальянская опера-сериа.
В [[1732 год]]у в Россию была привезена труппа «Италианской кампании», состоящая из итальянских певцов, комедиантов и музыкантов, которую для собственного удовольствия пожелала иметь при своем дворе императрица [[Анна Иоанновна]]<ref name="encspb.ru">{{Cite web |url=http://encspb.ru/object/2804033648 |title=«Императорские театры». Авторы А. Л. Порфирьева, Ю. Н. Кружнов |access-date=2012-10-24 |archive-date=2013-07-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130704110200/http://encspb.ru/object/2804033648 |deadlink=no }}</ref>. Это была по сути первая по времени профессиональная придворная труппа в [[Санкт-Петербург]]е (до того театры были в Москве). В [[1735 год]]у с новой труппой [[Комедия дель арте|комедии дель арте]] приехала итальянская опера-сериа.


При Анне Иоанновне же с организации в [[1738 год]]у Танцевальной школы началась история петербургского императорского Театрального училища.
При Анне Иоанновне же с организации в [[1738 год]]у Танцевальной школы началась история [[Петербургское театральное училище|петербургского императорского Театрального училища.]]


== Императорские театры при Елизавете Петровне. Указ от 30 августа 1756 года ==
== Императорские театры при Елизавете Петровне. Указ от 30 августа 1756 года ==
Именно императрица [[Елизавета Петровна]] стала родоначальником Императорских театров России.
Именно императрица [[Елизавета Петровна]] стала родоначальником Императорских театров России.


В середине [[XVIII век]]а при [[Елизавета Петровна|Елизавете Петровне]] резко возрос интерес к искусствам. С [[1742 год]]а Императорские театры находятся в ведении Министерства императорского двора. С [[XVIII век]]а появился чин — «придворный артист Е. И. В. (Его/Её Императорского Величества)». В [[1743 год]]у в состав Императорских театров вошёл французский придворный театр, значительно позже в [[1764 год]]у — французская опера, начал развиваться русский театр.
В середине [[XVIII век]]а при [[Елизавета Петровна|Елизавете Петровне]] резко возрос интерес к искусствам. С [[1742 год]]а Императорские театры находятся в ведении [[Министерство императорского двора|Министерства императорского двора]]. С [[XVIII век]]а появился чин — «придворный артист Е. И. В. (Его / Её Императорского Величества)». В [[1743 год]]у в состав Императорских театров вошёл французский придворный театр, в [[1764 год]]у — французская опера, начал развиваться русский театр.


В 1750 году силами кадетов [[Сухопутный шляхетский корпус|шляхетского корпуса]]<ref>В состав труппы входили: [[Бекетов, Никита Афанасьевич|Бекетов]], [[Свистунов, Пётр Семёнович|Свистунов]], [[Мелиссино, Пётр Иванович|Мелиссино]], [[Остервальд, Тимофей Иванович|Остервальд]], Разумовский, Бухвостов, Рубановский, Гиршенден, Гельмерсен, [[Каниц, Юлий Иванович фон|Каниц]], Гох.</ref> был сыгран весь репертуар [[Сумароков, Александр Петрович|А. П. Сумарокова]] и на один из спектаклей, по преданию, попал, бывший по торговым делам в Петербурге, [[Волков, Фёдор Григорьевич|Ф. Г. Волков]]. Впоследствии он рассказывал своему другу [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Дмитревскому]]:
В 1750 году силами кадетов [[Сухопутный шляхетский корпус|шляхетского корпуса]]<ref>В состав труппы входили: [[Бекетов, Никита Афанасьевич|Бекетов]], [[Свистунов, Пётр Семёнович|Свистунов]], [[Мелиссино, Пётр Иванович|Мелиссино]], [[Остервальд, Тимофей Иванович|Остервальд]], Разумовский, Бухвостов, Рубановский, Гиршенден, Гельмерсен, [[Каниц, Юлий Иванович фон|Каниц]], Гох.</ref> был сыгран весь репертуар [[Сумароков, Александр Петрович|А. П. Сумарокова]] и на один из спектаклей, по преданию, попал, бывший по торговым делам в Петербурге, [[Волков, Фёдор Григорьевич|Ф. Г. Волков]]. Впоследствии он рассказывал своему другу [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Дмитревскому]]:
{{начало цитаты}}
{{начало цитаты}}
Увидя Никиту Афанасьевича Бекетова в роли Синава, я пришёл в такое восхищение, что не знал, где был: на земле или на небесах. Тут родилась во мне мысль завести свой театр в [[Ярославль|Ярославле]].
Увидя Никиту Афанасьевича Бекетова в роли Синава, я пришёл в такое восхищение, что не знал, где был: на земле или на небесах. Тут родилась во мне мысль завести свой театр в [[Ярославль|Ярославле]].
{{конец цитаты|источник=''[[Дризен, Николай Васильевич|Дризен Н. В.]]'' [http://dlib.rsl.ru/viewer/01003734544#?page=30 Стопятидесятилетие императорских театров]}}
{{конец цитаты|источник=''[[Дризен, Николай Васильевич|Дризен Н. В.]]'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003734544?page=30 Стопятидесятилетие императорских театров]}}


В начале 1752 года ярославская труппа, после того как о ней узнал сенатский экзекутор Игнатьев, была вызвана в Петербург. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в [[Сухопутный шляхетский корпус]]. Весь штат императорских театров утверждался высочайше и также определялось жалование от Придворной конторы, которой подчинялась Театральная Дирекция.
В начале 1752 года ярославская труппа, после того как о ней узнал сенатский экзекутор Игнатьев, была вызвана в Петербург. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в [[Сухопутный шляхетский корпус]]. Весь штат императорских театров утверждался высочайше и также определялось жалование от Придворной конторы, которой подчинялась Театральная Дирекция.


А 30 августа 1756 года был подписан указ об учреждении Русского театра.
А 30 августа 1756 года был подписан указ об учреждении Русского театра<ref name="Светаева" />.
{{начало цитаты}}
{{начало цитаты}}
С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актёра, получает права гражданства
С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актёра, получает права гражданства
{{конец цитаты|источник=''Дризен Н. В.'' [http://dlib.rsl.ru/viewer/01003734544#?page=17 Стопятидесятилетие императорских театров]}}
{{конец цитаты|источник=''Дризен Н. В.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003734544?page=17 Стопятидесятилетие императорских театров]}}


С этой даты начала официальный отсчет структура Императорских театров, под эгидой которой постепенно собрались несколько уже существовавших актёрских трупп и открылись новые казенные (государевы) театры.{{начало цитаты}}
С этой даты начала официальный отсчет структура Императорских театров, под эгидой которой постепенно собрались несколько уже существовавших актёрских трупп и открылись новые казённые (государевы) театры.{{начало цитаты}}
«30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату „учредить Русский для представления трагедий и комедий театр“. Директором театра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус.
«30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату „учредить Русский для представления трагедий и комедий театр“. Директором театра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус.
императорских (казённых) театров. Ядро театра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы — Ф. и Г. Волковы, [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|И. Дмитревский]], [[Шумский, Яков Данилович|Яков Шумский]] и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны — 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми русскими актрисами были [[Дмитревская, Аграфена Михайловна|А. М. Дмитревская]], выдающаяся трагическая актриса [[Троепольская, Татьяна Михайловна|Татьяна Троепольская]] и др.
императорских (казённых) театров. Ядро театра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы — Ф. и Г. Волковы, [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|И. Дмитревский]], [[Шумский, Яков Данилович|Яков Шумский]] и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны — 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми русскими актрисами были [[Дмитревская, Аграфена Михайловна|А. М. Дмитревская]], выдающаяся трагическая актриса [[Троепольская, Татьяна Михайловна|Татьяна Троепольская]] и др.
Труппа Императорского. театра. состояла преимущественно из '''[[Крепостной театр|крепостных]]'''»<ref name=te>[http://bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]</ref>. {{конец цитаты}}
Труппа Императорского. театра. состояла преимущественно из '''[[Крепостной театр|крепостных]]'''»<ref name=te>[bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]</ref>. {{конец цитаты}}


Высочайшим указом решено было определить помещение в Санкт-Петербурге для первого русского театра, который разместился в Головкинском доме (ныне на этом месте — здание Академии художеств) на [[Васильевский остров|Васильевском острове]].
Высочайшим указом решено было определить помещение в Санкт-Петербурге для первого русского театра, который разместился в Головкинском доме (ныне на этом месте — [[Здание Императорской Академии художеств|здание Академии художеств]]) на [[Васильевский остров|Васильевском острове]].


Сумароков 24 октября 1756 года потребовал от Шляхетского корпуса, чтобы во исполнение Высочайшего указа «благоволено было обучающихся в корпусе певчих и ярослевцев к нему прислать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны». В состав первой русской драматической труппы в Петербурге входили «придворные певчие, спадшие с голосу» — Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьянов, Фёдор Максимов, Евстафий Григорьев, [[Лука Иванов]], [[Приказный, Прокопий|Прокофий Приказный]]; ярославцы — [[Волков, Фёдор Григорьевич|Федор]] и [[Волков, Григорий Григорьевич|Григорий Волковы]], [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Иван Дмитревский]] и [[Попов, Алексей Фёдорович (актёр)|Алексей Попов]]; затем состав пополнился [[Волков, Гаврила Григорьевич|Гаврилой Волковым]], [[Шумский, Яков Данилович|Яковом Шумским]] и [[Чулков, Михаил Дмитриевич|Михаилом Чулковым]]. В труппу входили и пять актрис: [[Авдотья Михайлова]], танцовщица Елизавета Зорина, Мария и Ольга Ананьины и [[Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна|Аграфена Мусина-Пушкина]] (см.: [[Ежегодник Императорских театров]]. — СПб., 1904—1905. — Вып. XV. — С. 27)<ref name=autogenerated1>''Бубнова О. В.'' [http://www.nasledie-rus.ru/red_port/00600.php От Локателли — к Медоксу, от Медокса — к «Дому Щепкина»] // «Наше Наследие»</ref>.
Сумароков 24 октября 1756 года потребовал от Шляхетского корпуса, чтобы во исполнение Высочайшего указа «благоволено было обучающихся в корпусе певчих и ярослевцев к нему прислать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны». В состав первой русской драматической труппы в Петербурге входили «придворные певчие, спадшие с голосу» — Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьянов, Фёдор Максимов, Евстафий Григорьев, [[Лука Иванов]], [[Приказный, Прокопий|Прокофий Приказный]]; ярославцы — [[Волков, Фёдор Григорьевич|Федор]] и [[Волков, Григорий Григорьевич|Григорий Волковы]], [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Иван Дмитревский]] и [[Попов, Алексей Фёдорович (актёр)|Алексей Попов]]; затем состав пополнился [[Волков, Гаврила Григорьевич|Гаврилой Волковым]], [[Шумский, Яков Данилович|Яковом Шумским]] и [[Чулков, Михаил Дмитриевич|Михаилом Чулковым]]. В труппу входили и пять актрис: [[Авдотья Михайлова]], танцовщица Елизавета Зорина, Мария и Ольга Ананьины и [[Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна|Аграфена Мусина-Пушкина]] (см.: [[Ежегодник Императорских театров]]. — СПб., 1904—1905. — Вып. XV. — С. 27)<ref name=autogenerated1>''Бубнова О. В.'' [http://www.nasledie-rus.ru/red_port/00600.php От Локателли — к Медоксу, от Медокса — к «Дому Щепкина»] {{Wayback|url=http://www.nasledie-rus.ru/red_port/00600.php |date=20091001001140 }} // «Наше Наследие»</ref>.


Тот же указ распространялся и на вторую столицу — в Москве труппа была создана при [[Московский университет|Московском университете]], Вольный университетский театр возглавил [[Херасков, Михаил Матвеевич|М. М. Херасков]]. Позже на основе этого театра была создана труппа Большого Петровского театра.
Тот же указ распространялся и на вторую столицу — в Москве труппа была создана при [[Московский университет|Московском университете]],; [[Университетский театр|Вольный университетский театр]] возглавил [[Херасков, Михаил Матвеевич|М. М. Херасков]]. Позже на основе этого театра была создана труппа [[Большой театр|Большого Петровского театра]].


В 1759 году Придворная контора высочайшим повелением Елизаветы Петровны стала заниматься новым русским театром, представления давались для царствующих особ, а также для их окружения — придворной и дворянской публики.
В 1759 году Придворная контора высочайшим повелением Елизаветы Петровны стала заниматься новым русским театром<ref name="Светаева" />; представления давались для царствующих особ, а также для их окружения — придворной и дворянской публики.


== Императорские театры при Екатерине II ==
== Императорские театры при Екатерине II ==
После смерти императрицы Елизаветы и очень краткого правления [[Петр III|Петра III]] театральное искусство в России переживает вновь бурный подъём с воцарением на российский престол [[Екатерина II|Екатерины II]]. Однако и иностранные артистические труппы во все это время тоже не были забыты и почитались при высочайшем дворе.
После смерти императрицы Елизаветы и очень краткого правления [[Пётр III|Петра III]] театральное искусство в России переживает вновь бурный подъём с воцарением на российский престол [[Екатерина II|Екатерины II]]. Однако и иностранные артистические труппы во все это время тоже не были забыты и почитались при высочайшем дворе.


До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица [[Екатерина II]] учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание — будущий [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой Каменный театр]]. Первым директором Императорских театров стал [[Елагин, Иван Перфильевич|И. П. Елагин]]. {{начало цитаты}}Он составил «Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям». В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же «Статом» была основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления «за деньги на городских театрах»<ref name=te/>. {{конец цитаты}}
До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица [[Екатерина II]] учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание — будущий [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой Каменный театр]]. Первым директором Императорских театров стал [[Елагин, Иван Перфильевич|И. П. Елагин]]<ref name="Светаева" />. {{начало цитаты}}Он составил «Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям». В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же «Статом» была основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления «за деньги на городских театрах»<ref name=te/>. {{конец цитаты}}


Елагин пробыл на высоком посту директора Императорских театров с 20 декабря 1766 г. по 21 мая 1779 г., после чего эту должность занял [[Бибиков, Василий Ильич|В. И. Бибиков]] в 1779—1783 гг.
Елагин пробыл на высоком посту директора Императорских театров с 20 декабря 1766 года по 21 мая 1779 год, после чего эту должность занял [[Бибиков, Василий Ильич|В. И. Бибиков]] (1779—1783 гг.)


В [[1783 год]]у для управления придворными театрами учрежден «Комитет над зрелищами и музыкой» (1783—1786), состоявший из генерал-поручика [[Мелиссино, Пётр Иванович|Петра Мелиссино]], генерал-майора [[Соймонов, Пётр Александрович|Петра Соймонова]], камергеров князя [[Голицын, Николай Алексеевич|Н. А. Голицына]] и [[Дивов, Андриан Иванович|Адриана Дивова]] и камер-юнкера [[Мятлев, Пётр Васильевич|П. В. Мятлева]], под председательством [[Олсуфьев, Адам Васильевич|Адама Олсуфьева]].
В [[1783 год]]у для управления придворными театрами учрежден «Комитет над зрелищами и музыкой» (1783—1786), состоявший из [[Генерал-поручик|генерал-поручика]] [[Мелиссино, Пётр Иванович|Петра Мелиссино]], генерал-майора [[Соймонов, Пётр Александрович|Петра Соймонова]], [[Камергер|камергеров]] князя [[Голицын, Николай Алексеевич|Н. А. Голицына]] и [[Дивов, Андриан Иванович|Адриана Дивова]] и [[Камер-юнкер|камер-юнкера]] [[Мятлев, Пётр Васильевич|П. В. Мятлева]], под председательством [[Олсуфьев, Адам Васильевич|Адама Олсуфьева]].


В 1784 Комитет издал «Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру», представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех «принадлежащих к придворному театру».
В 1784 Комитет издал «Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру», представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех «принадлежащих к придворному театру».


В [[1786 год]]у комитет упразднен и директором придворных театров назначен [[Стрекалов, Степан Фёдорович|Степан Стрекалов]] (1786—1789); за ним следовали два равноправных директора: генерал-майор [[Соймонов, Пётр Александрович|Пётр Соймонов]] и [[Храповицкий, Александр Васильевич|Александр Храповицкий]] (1789—1791).
В [[1786 год]]у комитет был упразднен, а директором придворных театров назначен [[Стрекалов, Степан Фёдорович|Степан Стрекалов]] (1786—1789), за которым следовали два равноправных директора: генерал-майор [[Соймонов, Пётр Александрович|Пётр Соймонов]] и [[Храповицкий, Александр Васильевич|Александр Храповицкий]] (1789—1791).


С 1791 года придворные театры вновь перешли в единоличное управление и директорами их последовательно были: князь [[Юсупов, Николай Борисович|Николай Юсупов]] (1791—1799), граф [[Шереметев, Николай Петрович|Николай Шереметев]] (1799) и обер-[[гофмаршал]] [[Нарышкин, Александр Львович (1760—1826)|Александр Нарышкин]] (1799—1819), при котором в [[1806 год в театре|1806 году]], уже при [[Александр I|Александре I]], были учреждены Императорские московские театры.
С 1791 года придворные театры вновь перешли в единоличное управление и директорами их последовательно были: князь [[Юсупов, Николай Борисович|Николай Юсупов]] (1791—1799), граф [[Шереметев, Николай Петрович|Николай Шереметев]] (1799) и [[обер-гофмаршал]] [[Нарышкин, Александр Львович (1760—1826)|Александр Нарышкин]] (1799—1819), при котором в [[1806 год в театре|1806 году]], в царствование [[Александр I|Александра I]], были учреждены Императорские московские театры.


== Императорские театры при Александре I ==
== Императорские театры при Александре I ==
Позже, уже при [[Александр I|Александре I]], произошли новые изменения. Статус, размеры Императорских театров значительно расширились: в 1803 году в состав его вошли ещё труппы, в том числе итальянская опера под руководством антрепренера [[Казасси, Антонио|Антонио Казасси]] вместе с занимаемым помещением — [[Здание Александринского театра|зданием нынешнего Александринского театра]]. Антрепренер Антонио Казасси, не ведая, оказал России огромную услугу, пригласив с собой в Россию тогда мало известного итальянского композитора [[Катерино Кавос]]а. Кавос стал родоначальником русской оперы. Принятый на работу в императорский театр вместе с итальянской труппой, он вскоре занялся музыкальной частью Императорских театров и потребовал разделения драматической и музыкальной труппы, а затем и музыкальная разделилась на оперную и балетную. В 1803 году капельмейстером итальянской и русской оперной труппы стал сам Катерино Кавос, а балетную возглавил французский хореограф [[Шарль Дидло]].
Позже, уже при [[Александр I|Александре I]], произошли новые изменения. Статус, размеры Императорских театров значительно расширились: в 1803 году в его состав вошли ещё труппы, в том числе итальянская опера под руководством антрепренёра [[Казасси, Антонио|Антонио Казасси]] вместе с занимаемым помещением — [[Здание Александринского театра|зданием Александринского театра]]. Антрепренёр Антонио Казасси, не ведая, оказал России огромную услугу, пригласив с собой в Россию тогда мало известного итальянского композитора [[Катерино Кавос]]а. Кавос стал родоначальником русской оперы. Принятый на работу в императорский театр вместе с итальянской труппой, он вскоре занялся музыкальной частью Императорских театров и потребовал разделения драматической и музыкальной труппы, которая затем разделилась на оперную и балетную. В 1803 году [[капельмейстер]]ом итальянской и русской оперной труппы стал сам Катерино Кавос, а балетную возглавил французский [[Хореография|хореограф]] [[Шарль Дидло]].


В 1803 году приступила к работе Комиссия, созданная по специальному Указу и возглавляема управляющим Императорским Кабинетом Д. А. Гурьевым Комиссия разработала и Законоположение и Штаты, которые были утверждены императором в 1809 году. В документе определись состав театров из четырёх трупп: российской, балетной, французской и немецкой, их артистические штаты, устройство и управление Дирекции, а также порядок формирования репертуара, финансирование и другие подробности функционирования театров. Это положение по отдельным вопросам действовало почти столетие. В период работы комиссии закрепилось в официальных документах наименование «Императорские театры», которые до этого именовались придворными, казёнными или государственными<ref name="Светаева" />.
[[27 апреля]] [[1812 год в театре|1812 года]], по случаю отъезда императора [[Александр I|Александра I]] из Санкт-Петербурга, учреждён был «для решения высших театральных вопросов» особый комитет, которому был подчинен директор театров; в состав комитета вошли, между прочим, директор придворных театров А. Л. Нарышкин и министр финансов [[Гурьев, Дмитрий Александрович|Дмитрий Гурьев]].

[[27 апреля]] [[1812 год в театре|1812 года]], по случаю отъезда императора [[Александр I|Александра I]] из Санкт-Петербурга, учреждён был «для решения высших театральных вопросов» особый комитет, которому был подчинен директор театров. В состав комитета вошли, среди прочих, директор придворных театров А. Л. Нарышкин и министр финансов [[Гурьев, Дмитрий Александрович|Дмитрий Гурьев]].

== Императорские театры при Николае I ==
В 1826 году было образовано Министерство Императорского Двора и уделов, управлявшее делами императорской фамилии и двора. В ведение министерства «особыми установлениями» были отданы Императорские театры а также другие учреждения культуры: Эрмитаж, Академия художеств, Придворная певческая капелла. Такое подчинение повышало статус Дирекции Императорских театров, фактически означая личный патронат императора и право, а порой и обязанность директора обращаться непосредственно к государю<ref name="Светаева" />.


== Театральные здания Императорских театров. Санкт-Петербург ==
== Театральные здания Императорских театров. Санкт-Петербург ==
В XVIII в. основные сцены — внутридворцовые, а также:
В XVIII в. основные сцены — внутридворцовые, а также:
* '''Оперный дом у Невской першпективы''' («Комеди-Опера, что близ перспективы») в районе современной [[Малая Конюшенная улица|М. Конюшенной ул.]] (1742—1749) — Оперный дом находился в бывшем манеже у Невской перспективы на берегу Глухой реки (ныне [[Канал Грибоедова|канала Грибоедова]]), недалеко от лютеранской кирки (позднее [[Лютеранская церковь Святых Петра и Павла (Санкт-Петербург)|церкви Святых Петра и Павла]]). Зал театра, помимо партера, имел два яруса и отдельные ложи для императрицы Елизаветы Петровны и принцессы — будущей Екатерины II. В нём работали [[Валериани, Джузеппе|Дж. Валериани]], [[Вишняков, Иван Яковлевич|И. Вишняков]], [[Перезинотти, Антонио|А. Перезинотти]], К. Джибелли. Здание сгорело в октябре 1749 года;
* '''Оперный дом у Невской першпективы''' («Комеди-Опера, что близ перспективы») в районе современной [[Малая Конюшенная улица|М. Конюшенной ул.]] (1742—1749) — Оперный дом находился в бывшем манеже у Невской перспективы на берегу Глухой реки (ныне [[канал Грибоедова]]), недалеко от лютеранской кирки (позднее [[Лютеранская церковь Святых Петра и Павла (Санкт-Петербург)|церкви Святых Петра и Павла]]). Зал театра, помимо [[Партер (театр)|партера]], имел два яруса и отдельные ложи для императрицы Елизаветы Петровны и принцессы — будущей Екатерины II. В нём работали [[Валериани, Джузеппе|Дж. Валериани]], [[Вишняков, Иван Яковлевич|И. Вишняков]], [[Перезинотти, Антонио|А. Перезинотти]], К. Джибелли. Здание сгорело в октябре 1749 года;
* '''Оперный дом у Летнего сада''' (арх. [[Растрелли, Франческо Бартоломео|Ф. Растрелли]]; 1750—1763) — в феврале 1750 года (сохранились план и разрез Оперного дома с подписью Растрелли, датированные 14 февраля 1750 года) последовали именные указы Елизаветы Петровны о строительстве нового театра и уже 28 ноября того же года последовало открытие театра, к которому была написана опера «Беллерофонт» ([[Бонекки, Джузеппе|Бонекки]], [[Арайя, Франческо|Арайя]], Валериани);
* '''Оперный дом у Летнего сада''' (арх. [[Растрелли, Франческо Бартоломео|Ф. Растрелли]]; 1750—1763) — в феврале 1750 года (сохранились план и разрез Оперного дома с подписью Растрелли, датированные 14 февраля 1750 года) последовали именные указы Елизаветы Петровны о строительстве нового театра, и уже 28 ноября того же года последовало открытие театра, к которому была написана опера «Беллерофонт» ([[Бонекки, Джузеппе|Бонекки]], [[Арайя, Франческо|Арайя]], Валериани);
* '''[[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой (Каменный) театр]]''' (Карусельная, ныне Театральная пл., 3; архитектор [[Баур, Фридрих Вильгельм|Ф. В. фон-Баур]], [[Деденев, Михаил Алексеевич|М. А. Деденев]], открыт в 1783) Здание Большого Каменного театра, начатое строиться в 1775 году архитектором [[Антонио Ринальди]], было открыто в 1783 году (к слову скажем, что театр просуществовал до 1886 года, когда здание было передано Русскому музыкальному обществу для перестройки под Консерваторию и частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории). Тогда же, с 1783 года, начались поспектакльные сборы, с которых взимались налоги. Для царствующего дома и придворных спектакли оставались бесплатными. Дирекция И. т. должна была обеспечивать все придворные мероприятия, Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью.
* '''[[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой (Каменный) театр]]''' (Карусельная, ныне Театральная пл., 3; архитектор [[Баур, Фридрих Вильгельм|Ф. В. фон-Баур]], [[Деденев, Михаил Алексеевич|М. А. Деденев]]), открыт в 1783. Здание Большого Каменного театра, строительство которого началось в 1775 году под руководством архитектора [[Антонио Ринальди]], было открыто в 1783 году (театр просуществовал до 1886 года, когда здание было передано [[Русское музыкальное общество|Русскому музыкальному обществу]] для перестройки под Консерваторию, частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории). Тогда же, с 1783 года, начались поспектакльные сборы, с которых взимались налоги. Для царствующего дома и придворных спектакли оставались бесплатными. Дирекция императорских театров должна была обеспечивать все придворные мероприятия. Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью.


{{Начало цитаты}}
{{Начало цитаты}}
«В праздничные дни бесплатные спектакли играли и „для народа“. Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления»<ref>''Порфирьева А. Л., Кружнов Ю. Н.'' [http://encspb.ru/object/2804033648 Императорские театры]</ref>.{{Конец цитаты}}
«В праздничные дни бесплатные спектакли играли и „для народа“. Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления»<ref>''Порфирьева А. Л., Кружнов Ю. Н.'' [http://encspb.ru/object/2804033648 Императорские театры] {{Wayback|url=http://encspb.ru/object/2804033648 |date=20130704110200 }}</ref>.{{Конец цитаты}}


* '''Деревянный театр'''. Поначалу был известен как [[Театр Карла Книпера]], в [[1779 год]]у стал называться Вольный Российский Театр. Предыстория: в XVIII веке в Петербурге на Царицыном лугу (ныне [[Марсово поле (Санкт-Петербург)|Марсово поле]]), неподалеку от царского зверинца, был построен деревянный театр, предназначенный специально для выступления иностранных актёров, постепенно он получил такое же название Деревянный театр, или Малый, содержался антрепренером [[Книпер, Карл|Книпером]] и артистом [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Дмитревским]], в 1783 г. куплен в казну. Просуществовал до 1796/1797 г., когда был снесён<ref name="автоссылка1">[http://www.diclib.com/cgi-bin/d1.cgi?l=ru&base=brokgauz2&page=showid&id=2466 Малый]</ref>.
* '''Деревянный театр'''. Поначалу был известен как [[Театр Карла Книпера]], в [[1779 год]]у стал называться Вольным Российским Театром. Предыстория театра такова: в XVIII веке в Петербурге на [[Марсово поле (Санкт-Петербург)|Царицыном лугу]] (ныне [[Марсово поле (Санкт-Петербург)|Марсово поле]]), неподалёку от царского зверинца, был построен деревянный театр, предназначенный специально для выступления иностранных актёров, постепенно получивший такое же название ''Деревянный театр'', или ''Малый;'' содержался антрепренёром [[Книпер, Карл|Книпером]] и артистом [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Дмитревским]], в 1783 г. куплен в казну. Просуществовал до 1796/1797 г., когда был снесён<ref name="ЭСБЕ/Малый театр">{{ВТ-ЭСБЕ+|Малый театр|том=XVIIIa|страницы=492}}</ref>.
* '''[[Эрмитажный театр]]''' (1783; арх. Дж. Кваренги). Эрмитажный театр строится при императорском дворце Эрмитажа по решению Екатерины II архитектором [[Джакомо Кваренги]] на фундаменте здания «Театрального корпуса», которое уже принадлежало Императорским театрам. На сегодня Эрмитажный театр — самое старое из сохранившихся театральных зданий Санкт-Петербурга.
* '''[[Эрмитажный театр]]''' (1783; архитектор [[Кваренги, Джакомо|Джакомо Кваренги]]). Эрмитажный театр строится при императорском дворце «[[Большой Эрмитаж|Эрмитаж]]» по решению Екатерины II архитектором Джакомо Кваренги на фундаменте здания «Театрального корпуса», которое уже принадлежало Императорским театрам. На сегодня Эрмитажный театр — самое старое из сохранившихся театральных зданий Санкт-Петербурга.


{{Начало цитаты}}Это небольшой придворный театр вместимостью 250 мест, рассчитанный на императорскую семью и небольшой круг избранных и приближённых лиц.
{{Начало цитаты}}Это небольшой придворный театр вместимостью 250 мест, рассчитанный на императорскую семью и небольшой круг избранных и приближённых лиц.
Строка 85: Строка 90:


[[Файл:Maly theatre (Saint-Petersburg).jpeg|thumb|Малый театр в Петербурге, конец XIX - начало XX в. В здании ныне располагается Большой драматический театр.]]
[[Файл:Maly theatre (Saint-Petersburg).jpeg|thumb|Малый театр в Петербурге, конец XIX - начало XX в. В здании ныне располагается Большой драматический театр.]]
К 1809 в штате Театральной дирекции (Петербург) было 7 трупп (балет, 2 русские, 3 французские и 1 немецкая) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций.
К 1809 году в штате Театральной дирекции (Петербург) было семь трупп (балет, две русские, три французские и одна немецкая) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций.


Во второй половине XIX в.:
Во второй половине XIX в.:
* [[Мариинский театр]] — императорский театр русской оперы и балета;
* [[Мариинский театр]] — императорский театр русской оперы и балета;
* [[Александринский театр]] — императорский театр русской драмы;
* [[Александринский театр]] — императорский театр русской драмы;
* [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой Каменный театр]] (впоследствии перестроен, на его месте ныне располагается [[Санкт-Петербургская консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Санкт-Петербургская Консерватория]]) — императорский театр итальянской оперы;
* [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большой Каменный театр]] (впоследствии перестроен, на его месте ныне располагается [[Санкт-Петербургская консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Санкт-Петербургская консерватория]]) — императорский театр итальянской оперы;
* [[Михайловский театр]] — императорский театр французской музыкально-драматической труппы;
* [[Михайловский театр]] — императорский театр французской музыкально-драматической труппы;
* Малый театр (ныне [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|Большой драматический]]) — императорский театр французской, затем русской оперетты<ref name="автоссылка1" />.
* Малый (Апраксинский) театр (впоследствии — [[Суворинский театр|Суворинский]]; ныне [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|Большой драматический]]) — императорский театр французской, затем русской оперетты<ref name="ЭСБЕ/Малый театр" />.


К этому времени вторая половина XIX — начало XX вв. — контора Императорских театров представляла собой целый департамент с огромным количеством чиновников.
К этому времени (вторая половина XIX — начало XX вв.) контора императорских театров представляла собой целый департамент с огромным количеством чиновников.


== Театральные здания Императорских театров. Москва ==
== Театральные здания Императорских театров. Москва ==
В 1776 г. по указу императрицы Екатерины II началось строительство театрального помещения в Москве. Исполнителем был назначен князь [[Урусов, Пётр Васильевич|Пётр Васильевич Урусов]], который тут же принялся за строительство. Но здание сгорело, не успев стать театром и принять ни актёров, ни зрителей. Раздосадованный князь препоручил делу своему компаньону [[Медокс, Майкл|М. Медоксу]], который и построил [[Петровский театр|Большой Петровский театр]]. Забегая вперед, скажем, что и это здание сгорело в 1806 году, уже при императоре [[Александр I|Александре I]] и перейдя в систему императорского, то есть казенного. Новое здание было построено [[Росси, Карл Иванович|К. И. Росси]] на [[Арбат]]ской площади, но и его постигла та же учесть во время пожара в войне с [[Наполеон]]ом 1812 года. В 1821 году началось строительство театра на изначальном месте по проекту [[Бове, Осип Иванович|О. Бове]], и в 1825 году открылся [[Большой театр]] Москвы. В 1842 году театр перешёл под руководство петербургской дирекции императорских театров; из Петербурга в Москву приехала оперная труппа. В 1853 г. сгорело и это помещение, и театр был восстановлен и обновлен архитектором [[Кавос, Альберт Катаринович|А. К. Кавосом]], сыном Катерино Кавоса. Ещё в 1803 по требованию музыканта и композитора Катерино Кавоса, работавшего в Петербурге, произошло разделение труппы на музыкальную и драматическую.
В 1776 году по указу императрицы Екатерины II началось строительство театрального помещения в Москве. Исполнителем был назначен князь [[Урусов, Пётр Васильевич|Пётр Васильевич Урусов]], который тут же принялся за строительство. Однако здание сгорело, не успев стать театром и принять ни актёров, ни зрителей. Раздосадованный князь перепоручил дело своему компаньону [[Медокс, Майкл|М. Медоксу]], который и построил [[Петровский театр|Большой Петровский театр]]. Забегая вперед, скажем, что и это здание сгорело в 1806 году. При императоре [[Александр I|Александре I]] театр перешёл в систему императорского, то есть стал казённым. Новое здание было построено [[Росси, Карл Иванович|К. И. Росси]] на [[Арбатская площадь|Арбатской площади]], но и его постигла та же учесть во время [[Московский пожар (1812)|пожара]] в [[Отечественная война 1812 года|войне с Наполеоном 1812 года]]. В 1821 году началось строительство театра на изначальном месте по проекту [[Бове, Осип Иванович|О. Бове]], и в 1825 году открылся [[Большой театр]] Москвы. В 1842 году театр перешёл под руководство петербургской дирекции императорских театров; из Петербурга в Москву приехала оперная труппа. В 1853 г. сгорело и это помещение, и театр был восстановлен и обновлен архитектором [[Кавос, Альберт Катаринович|А. К. Кавосом]], сыном Катерино Кавоса. Ещё в 1803 по требованию музыканта и композитора Катерино Кавоса, работавшего в Петербурге, произошло разделение труппы на музыкальную и драматическую.


Спектакли давались в [[Театр на Моховой|доме Пашкова]], с 1808 — в [[Арбатский театр|Новом Императорском театре (Арбатском)]], затем с 1814 — в театре Апраксина на Знаменке.
Спектакли давались в [[Театр на Моховой|доме Пашкова]], с 1808 — в [[Арбатский театр|Новом Императорском театре (Арбатском)]], затем с 1814 — в театре Апраксина на [[Знаменка (улица)|Знаменке]].


Но ещё до 1824 года, когда официально открылся [[Малый театр]], балетно-оперная (Большой театр) и драматическая труппы (Малый театр) Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители, но ещё и долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.
Однако ещё до 1824 года, когда официально открылся [[Малый театр]], балетно-оперная (Большой театр) и драматическая (Малый театр) труппы Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители. Кроме того, ещё долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.
[[Московское театральное училище|Театральное училище]] долгое время не имело собственного здания, переезжая по городу вслед за театром. Наконец, в 1856 году для училища было приобретён дом на [[Неглинная улица|Неглинной улице]] (д. 6/2), построенный в 1822 году на месте бывшего [[Пушечный двор|Пушечного двора]] по проекту архитектора [[Бове, Осип Иванович|Осипа Бове]] для Военно-сиротского училища. После перестройки здания по проекту архитектора [[Кавос, Альберт Катеринович|Альберта Кавоса]] архитектором [[Никитин, Александр Степанович|Александром Никитиным]] (по другим сведениям С. А. Ползиковым<ref>{{Cite web |url=http://www.intomoscow.ru/voenno-sirotskoe-uchilische.html |title=Военно-сиротское училище |access-date=2021-12-05 |archive-date=2021-12-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211205094048/http://www.intomoscow.ru/voenno-sirotskoe-uchilische.html |deadlink=no }}</ref>), в 1863 году в него въехало училище. Ныне здесь расположены [[Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина|Институт имени Михаила Щепкина]] и балетмейстерский факультет [[Российский институт театрального искусства — ГИТИС|ГИТИСа]].


== Управляющие ==
== Управляющие ==
Управляющие Московской конторой:
Управляющие Московской конторой:
* [[Кокошкин, Фёдор Фёдорович (драматург)]] — директор Московского театра с 1822 по 1831 г.
* [[Кокошкин, Фёдор Фёдорович (драматург)]] — директор Московского театра с 1822 по 1831 г.
* [[Загоскин, Михаил Николаевич]] — директор Московского театра с 1831 по 1842 г
* [[Загоскин, Михаил Николаевич]] — директор Московского театра с 1831 по 1842 г.
* [[Васильцовский, Александр Дмитриевич]] — с 1831 по 1848 г
* [[Васильцовский, Александр Дмитриевич]] — с 1831 по 1848 г.
* [[Верстовский, Алексей Николаевич]] — с 1848 по 1860 г. — управляющий конторой (с 1860 по 1862 г.— управляющий Московской конторой).
* [[Верстовский, Алексей Николаевич]] — управляющий конторой с 1848 по 1860 год, с 1860 по 1862 г.— управляющий Московской конторой.
* [[Львов, Леонид Федорович]] — с 1862 по 1864 г.
* [[Львов, Леонид Федорович]] — с 1862 по 1864 г.
* [[Неклюдов, Василий Сергеевич]] — с 1864 по 1866 г.
* [[Неклюдов, Василий Сергеевич]] — с 1864 по 1866 г.
Строка 126: Строка 133:


Дирекция Императорских театров:
Дирекция Императорских театров:
* [[Гедеонов, Александр Михайлович]] — с 1833 (по московским театрам с 1 февраля 1842 г.) по 1858 г.
* [[Гедеонов, Александр Михайлович]] — с 1833 (по московским театрам с 1 февраля 1842 г.) по 1858 г.
* [[Сабуров, Андрей Иванович]] — с 1858 по 1862 г.
* [[Сабуров, Андрей Иванович]] — с 1858 по 1862 г.
* [[Борх, Александр Михайлович]] — с 1862 по 1867 г.
* [[Борх, Александр Михайлович]] — с 1862 по 1867 г.
Строка 136: Строка 143:


== Контора Императорских театров. [[XIX]]—[[XX век]]а ==
== Контора Императорских театров. [[XIX]]—[[XX век]]а ==
[[14 января]] [[1816 год в театре|1816 года]] действия комитета были продолжены и на будущее время, а с [[22 февраля]] [[1824 год в театре|1824 года]] комитет был преобразован: в состав его вошли московский и петербургский военные генерал-губернаторы, из которых последний, граф [[Милорадович, Михаил Андреевич|Михаил Милорадович]], назначен был старшим членом. [[19 декабря]] [[1825 год в театре|1825 года]], за смертью графа Милорадовича, старшим членом комитета назначен [[шталмейстер]] князь [[Долгоруков, Василий Васильевич (1786)|Василий Долгоруков]]. После [[Нарышкин, Александр Львович (1760)|А. Л. Нарышкина]] директорами театров состояли: гофмейстер князь [[Тюфякин, Пётр Иванович|Пётр Тюфякин]] (1819—1821), [[Майков, Аполлон Александрович (поэт)|Аполлон Майков]] (1821—1825) и [[Остолопов, Николай Фёдорович|Николай Остолопов]] (1825—1829).


[[5 января]] [[1823 год в театре|1823 года]] московские императорские театры были выделены из общей дирекции и отданы в ведение московского [[генерал-губернатор]]а кн. [[Голицын, Дмитрий Владимирович|Д. В. Голицына]]. Директорами московских театров были [[Кокошкин, Фёдор Фёдорович (старший)|Ф. Ф. Кокошкин]] (1823—1831) и [[Загоскин, Михаил Николаевич|М. Н. Загоскин]] (1831—1842).
[[14 января]] [[1816 год в театре|1816 года]] действия комитета были продолжены и на будущее время, а с [[22 февраля]] [[1824 год в театре|1824 года]] комитет был преобразован: в состав его вошли московский и петербургский военные генерал-губернаторы, из которых последний, граф [[Милорадович, Михаил Андреевич|Михаил Милорадович]], назначен был старшим членом. [[19 декабря]] [[1825 год в театре|1825 года]], за смертью графа Милорадовича, старшим членом комитета назначен шталмейстер князь [[Долгоруков, Василий Васильевич (1786)|Василий Долгоруков]]. После [[Нарышкин, Александр Львович (1760)|А. Л. Нарышкина]] директорами театров состояли: гофмейстер князь [[Тюфякин, Пётр Иванович|Пётр Тюфякин]] (1819—1821), [[Майков, Аполлон Александрович (поэт)|Аполлон Майков]] (1821—1825) и [[Остолопов, Николай Фёдорович|Николай Остолопов]] (1825—1829).


В [[1826 год]]у учреждается [[министерство императорского двора]], в ведение которого переходят все императорские театры. Распоряжением от [[1827 год]]а чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в [[1831 год]]а было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. В [[1829 год]]у упраздняется Театральный комитет, управляющий петербургскими императорскими театрами, и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора.
[[5 января]] [[1823 год в театре|1823 года]] московские Императорские театры выделены были из общей дирекции и отданы в ведение московского [[генерал-губернатор]]а кн. [[Голицын, Дмитрий Владимирович|Д. В. Голицына]]: директорами московских театров были [[Кокошкин, Фёдор Фёдорович (старший)|Ф. Ф. Кокошкин]] (1823—1831) и [[Загоскин, Михаил Николаевич|М. Н. Загоскин]] (1831—1842).


В 1829 году Комитет для управления петербургскими театрами был упразднён с назначением директором театров князя [[Гагарин, Сергей Сергеевич (обер-гофмейстер)|Сергея Гагарина]] (1829—1833).
В [[1826 год]]у учреждается министерство императорского двора, в ведение которого переходят все Императорские театры. Распоряжением от [[1827 год]]а чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в [[1831 год]]а было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. В [[1829 год]]а упраздняется Театральный комитет, управляющий петербургскими Императорскими театрами, и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора.


В 1839 году вышло «Положение об артистах императорских театров», по которому утверждалось деление артистов по амплуа на три разряда: <br>
В 1829 году Комитет для управления петербургскими театрами был упразднен с назначением директором театров князя [[Гагарин, Сергей Сергеевич (обер-гофмейстер)|Сергея Гагарина]] (1829—1833). За ним следовали: [[Гедеонов, Александр Михайлович|А. М. Гедеонов]] (1833—1858), гофмейстер [[Сабуров, Андрей Иванович|А. И. Сабуров]] (1858—1862), граф [[Борх, Александр Михайлович|А. М. Борх]] (1862—1867), гофмейстер [[Гедеонов, Степан Александрович|С. А. Гедеонов]] (1867—1875). До осени 1881 года Дирекцией управлял статс-секретарь барон [[Кистер, Карл Карлович|К. К. Кистер]], до 1899 г. — обер-гофмейстер [[Всеволожский, Иван Александрович|И. А. Всеволожский]], затем [[Волконский, Сергей Михайлович|С. М. Волконский]] (1899—1901) и [[Теляковский, Владимир Аркадьевич|В. А. Теляковский]] (1901—1917).
'''1)''' главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматического искусства, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра, <br>

'''2)''' исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, «гардеробмейстеры», музыканты, «театрмейстеры», «скульпторы», фехтмейстеры, <br>
В 1839 вышло «Положение об артистах императорских театров», по которому утверждалось деление артистов по амплуа на 3 разряда: <br />
'''1)''' главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматического искусства, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра, <br />
'''2)''' исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, «гардеробмейстеры», музыканты, «театрмейстеры», «скульпторы», фехтмейстеры, <br />
'''3)''' хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.<ref name="encspb.ru" />
'''3)''' хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.<ref name="encspb.ru" />


Структура императорских театров строго придерживалась системы актёрских [[амплуа]]. Актёры делились по исполнениям ролей: [[трагик]]и, [[комик]]и, первые любовники (jeunes premiers), отцы семейств, матери, [[простак]]и, [[Травести (амплуа)|травести]] и т. д.
Структура императорских театров строго придерживалась системы актёрских [[амплуа]]. Актёры делились по исполнениям ролей: [[трагик]]и, [[комик]]и, первые любовники (jeunes premiers), отцы семейств, матери, [[простак]]и, [[Травести (амплуа)|травести]] и т. д.


Русские Императорские театры держались амплуа до 1882 года, когда комиссия (гг. А. Н. Островский, [[Потехин, Алексей Антипович|А. А. Потехин]] и Д. В. Аверкиев), разрабатывавшая основания реформы художественной части Императорских театров, постановила упразднить деление артистов по амплуа (Погожев В. П. Столетие организации Императорских Московских театров // [[Ежегодник Императорских театров]]. СПб., 1904—1905. Вып. XV. С.100)<ref name=autogenerated1 />.
Русские императорские театры держались амплуа до 1882 года, когда комиссия (А. Н. Островский, [[Потехин, Алексей Антипович|А. А. Потехин]] и Д. В. Аверкиев), разрабатывавшая основания реформы художественной части императорских театров, постановила упразднить деление артистов по амплуа (Погожев В. П. Столетие организации Императорских Московских театров // [[Ежегодник Императорских театров]]. СПб., 1904—1905. Вып. XV. С.100)<ref name=autogenerated1 />.


Монополией императорских театров стали театральные афиши.
Монополией императорских театров стали театральные афиши.
<blockquote>В России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП — в Петербурге и ЛЕВЕНСОН — в Москве). Эта монополия была введена актером [[Рыкалов, Василий Федотович|Василием Федотовичем Рыкаловым]] (1771—1813). Читаем у [[Арапов, Пимен Николаевич|П. Арапова]]: «Русская труппа в конце 18 века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела „Модная лавка“, оригинальная комедия [[Крылов, Иван Андреевич|И. А. Крылова]] в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова». (П. Арапов. Летопись русского театра, стр.90)<ref>[http://www.russian-globe.com/N39/Myagkova.TeatralnayaAfisha.htm Театральная афиша]</ref></blockquote>
<blockquote>В России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП — в Петербурге и ЛЕВЕНСОН — в Москве). Эта монополия была введена актером [[Рыкалов, Василий Федотович|Василием Федотовичем Рыкаловым]] (1771—1813). Читаем у [[Арапов, Пимен Николаевич|П. Арапова]]: «Русская труппа в конце 18 века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела „Модная лавка“, оригинальная комедия [[Крылов, Иван Андреевич|И. А. Крылова]] в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова». (П. Арапов. Летопись русского театра, стр.90)<ref>{{Cite web |url=http://www.russian-globe.com/N39/Myagkova.TeatralnayaAfisha.htm |title=Театральная афиша |access-date=2009-08-17 |archive-date=2009-04-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090408065255/http://www.russian-globe.com/N39/Myagkova.TeatralnayaAfisha.htm |deadlink=no }}</ref></blockquote>


С [[1842 год в театре|1842 года]] московские театры были вновь подчинены общей дирекции. В 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединяются Мариинский, Александринский и Михайловский театры. В Москве объединены вновь Большой и Малый театры. Дирекция Императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью Императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При Императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.
С [[1842 год в театре|1842 года]] московские театры были вновь подчинены общей дирекции. В 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединяются Мариинский, Александринский и Михайловский театры. В Москве объединены вновь Большой и Малый театры. Дирекция императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.


Артисты и все работники принадлежали сразу всем помещениям Императорских театров и потому легко назначались и переназначались на разные сцены. Скажем, знаменитый русский артист [[Леонидов, Леонид Львович|Леонид Леонидов]], поначалу обучавшийся в Петербурге у [[Каратыгин, Василий Андреевич|Каратыгина]] и взошедший в 1839 году на [[Александринский театр|петербургские подмостки]], в 1843 был назначен в [[Малый театр]] в Москву и вскоре наследовал репертуар великого трагика [[Мочалов, Павел Степанович|П. Мочалова]], но со смертью [[Каратыгин, Василий Андреевич|своего педагога]] в 1854 для исполнения его ролей был срочно переведен обратно на петербургскую сцену. Похоже сложилась артистическая карьера и у не менее известного артиста [[Горев, Фёдор Петрович|Федора Петровича Горева]], игравшего попеременно то в Малом театре (Москва), то в Александринке (Петербург), да и у многих других.
Артисты и все работники принадлежали сразу всем помещениям императорских театров и потому легко назначались и переназначались на разные сцены. Скажем, знаменитый русский артист [[Леонидов, Леонид Львович|Леонид Леонидов]], поначалу обучавшийся в Петербурге у [[Каратыгин, Василий Андреевич|Каратыгина]] и взошедший в 1839 году на [[Александринский театр|петербургские подмостки]], в 1843 году был назначен в [[Малый театр]] в Москву и вскоре наследовал репертуар великого трагика [[Мочалов, Павел Степанович|П. Мочалова]], но со смертью [[Каратыгин, Василий Андреевич|своего педагога]] в 1854 году для исполнения его ролей был срочно переведён обратно на петербургскую сцену. Похоже сложилась артистическая карьера и у не менее известного артиста [[Горев, Фёдор Петрович|Федора Петровича Горева]], игравшего попеременно то в Малом театре (Москва), то в Александринке (Петербург), да и у многих других.


Однако положение актёров было крайне тяжёлым, хотя при этом, нельзя не сказать о полагающихся льготах, как, скажем, пенсионное обеспечение после того, как престарелые актёры покинут сцену. Публика в императорские театры приходила в основном одна и та же — поначалу театр служил развлечением беспечной богатой аристократии — и требовала разных представлений, поэтому премьеры сменяли одна другую очень быстро. Актёры постоянно должны были разучивать новые роли. Дирекция практиковала взыскания, аресты как меры административного воздействия на провинившегося актёра<ref name=te/>. Да и сама профессия актёра ещё долгое время не считалась престижной. Не следует забывать о социальной структуре государства — многовековом [[Крепостное право|крепостническом]] укладе; поначалу все русские театры состояли из трупп, набираемых из крепостных; ещё в начале XIX столетия Императорская труппа в Москве была сформирована путём скупки помещичьих трупп, целиком состоявших из крепостных. И хотя крепостное право было официально упразднено в 1861 году (к тому времени эта система уже сгнила сама по себе, и многие крестьяне вели свои промыслы и откупали себя и свои семьи), в высших слоях общества ещё долго было живо презрение к низшим его слоям. Актёры стали представлять отдельный определенный слой общества. В большинстве случаев и семьи составляли из своего круга, а дети наследовали традиции родителей, замещая их на императорской сцене. Возникали актёрские династии: [[Рыкаловы]], Каратыгины, Самойловы, [[Садовские]], [[Бороздины — Музили — Рыжовы]]. Лишь в 1896 году появилось звание — [[Заслуженный артист Императорских театров]], первыми его получили петербургские драматические актёры [[Александринский театр|Александринской труппы]]: [[Варламов, Константин Александрович|К. А. Варламов]], [[Давыдов, Владимир Николаевич|В. Н. Давыдов]], [[Жулева, Екатерина Николаевна|Е. Н. Жулева]], [[Медведев, Пётр Михайлович|П. М. Медведев]] и [[Савина, Марья Гавриловна|М. Г. Савина]]. Подробнее см. ст. [[Список Заслуженных артистов Императорских театров]].
Однако положение актёров было крайне тяжёлым, хотя при этом, нельзя не сказать о полагающихся льготах, как, скажем, пенсионное обеспечение после того, как престарелые актёры покинут сцену. Публика в императорские театры приходила в основном одна и та же — поначалу театр служил развлечением беспечной богатой аристократии — и требовала разных представлений, поэтому премьеры сменяли одна другую очень быстро. Актёры постоянно должны были разучивать новые роли. Дирекция практиковала взыскания, аресты как меры административного воздействия на провинившегося актёра<ref name=te/>. Да и сама профессия актёра ещё долгое время не считалась престижной. Не следует забывать о социальной структуре государства — многовековом [[Крепостное право|крепостническом]] укладе; поначалу все русские театры состояли из трупп, набираемых из крепостных. Ещё в начале XIX столетия Императорская труппа в Москве была сформирована путём скупки помещичьих трупп, целиком состоявших из крепостных. И хотя крепостное право было официально упразднено в 1861 году (к тому времени эта система уже сгнила сама по себе, и многие крестьяне вели свои промыслы и откупали себя и свои семьи), в высших слоях общества ещё долго было живо презрение к низшим его слоям. Актёры стали представлять отдельный определенный слой общества. В большинстве случаев артисты и семьи составляли из своего круга, а их дети наследовали традиции родителей, замещая их на императорской сцене. Возникали актёрские династии: [[Рыкаловы]], Каратыгины, Самойловы, [[Садовские (актёрская династия)|Садовские]], [[Бороздины — Музили — Рыжовы]]. Лишь в 1896 году появилось звание — [[Заслуженный артист Императорских театров]]. Первыми звание получили петербургские драматические актёры [[Александринский театр|Александринской труппы]]: [[Варламов, Константин Александрович|К. А. Варламов]], [[Давыдов, Владимир Николаевич|В. Н. Давыдов]], [[Жулева, Екатерина Николаевна|Е. Н. Жулева]], [[Медведев, Пётр Михайлович|П. М. Медведев]] и [[Савина, Марья Гавриловна|М. Г. Савина]].


Возникавшие в России социальные движения не могли не сказаться на развитии театрального искусства. Цензорский комитет запрещал новаторские и социально значимые постановки.
Возникавшие в России социальные движения не могли не сказаться на развитии театрального искусства. Цензорский комитет запрещал новаторские и социально значимые постановки.


Преобразования в конторе Императорских театров и в самих театрах происходили постоянно.
Преобразования в конторе императорских театров и в самих театрах происходили постоянно.
В 1881 году созданная «комиссия по искусственной части», куда вошли многие деятели культуры, в том числе [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островский]], [[Аверкиев, Дмитрий Васильевич|Д. В. Аверкиев]], [[Потехин, Алексей Антипович|А. А. Потехин]], [[Направник, Эдуард Францевич|Э. Ф. Направник]], выработала цикл театральных реформ; в 1882 были изданы новые правила, была упразднена система амплуа и бенефисная система (правда, снова через какое-то время возрожденная). В 1885 году заведующим репертуаром московскими Императорскими театрами назначается А. Н. Островский. Однако ему не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора и цензуры. Его реформаторские театральные идеи (подробнее см. ст. [[Островский, Александр Николаевич]]) стали последними крупными творческими преобразованиями в системе императорских театров. Хотя мелкие чиновные назначения и переназначения происходили постоянно. В 1908 бенефисы в Императорских театрах были ликвидированы.
В 1881 году созданная «Комиссия по искусственной части», куда вошли многие деятели культуры, в том числе [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островский]], [[Аверкиев, Дмитрий Васильевич|Д. В. Аверкиев]], [[Потехин, Алексей Антипович|А. А. Потехин]], [[Направник, Эдуард Францевич|Э. Ф. Направник]], выработала цикл театральных реформ. В 1882 году были изданы новые правила, была упразднена система амплуа и бенефисная система (правда, снова через какое-то время возрожденная). В 1885 году заведующим репертуаром московскими императорскими театрами назначается [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островский]]. Однако ему не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора и цензуры. Его реформаторские театральные идеи стали последними крупными творческими преобразованиями в системе императорских театров. Хотя мелкие чиновные назначения и переназначения происходили постоянно. В 1908 году [[Бенефис (театр)|бенефисы]] в императорских театрах были ликвидированы.


В [[1892]]—[[1915 год]]ах при Императорских театрах издавался журнал «[[Ежегодник императорских театров]]» — периодическое издание, выпускавшееся Дирекцией императорских театров в Петербурге. Там публиковался обширный справочный материал о репертуаре императорских театров Петербурга и Москвы, данные об актёрах, информация о деятельности Театрально-литературного комитета, хроника. С сезона 1893/94 до сезона 1905/06 выходили приложения (от 1 до 6 в год), в которых помещались статьи, исследования и др. материалы. С 1909 «Е. и. т.» выходил выпусками (7 выпусков в 1909, 8 в 1910, в 1911—14 по 6—7). Редакторами издания были [[Молчанов, Анатолий Евграфович|А. Е. Молчанов]], [[Дягилев, Сергей Павлович|С. П. Дягилев]], [[Гнедич, Пётр Петрович|П. П. Гнедич]], [[Дризен, Николай Васильевич|Н. В. Дризен]] и др.<ref>{{БСЭ3|заглавие="Ежегодник императорских театров"}}</ref>.
В [[1892]]—[[1915 год]]ах при императорских театрах издавался журнал «[[Ежегодник императорских театров]]» — периодическое издание, выпускавшееся Дирекцией императорских театров в Петербурге. Там публиковался обширный справочный материал о репертуаре императорских театров Петербурга и Москвы, данные об актёрах, информация о деятельности Театрально-литературного комитета, хроника. С сезона 1893/94 до сезона 1905/06 года выходили приложения (от 1 до 6 в год), в которых помещались статьи, исследования и др. материалы. С 1909 году «Ежегодник» выходил выпусками (7 выпусков — в 1909 году, 8 — в 1910 году, по 6—7 выпусков — в 1911—1914 годах). Редакторами издания были [[Молчанов, Анатолий Евграфович|А. Е. Молчанов]], [[Дягилев, Сергей Павлович|С. П. Дягилев]], [[Гнедич, Пётр Петрович|П. П. Гнедич]], [[Дризен, Николай Васильевич|Н. В. Дризен]] и др.<ref>{{БСЭ3|заглавие="Ежегодник императорских театров"}}</ref>


Это время совпало с новаторскими театральными идеями, которые вырастали буквально на глазах — новые театрально-драматические эстетики [[Станиславский, Константин Сергеевич|Станиславского]], среди прочего отказавшегося от строгой системы актёрских амплуа, [[Евреинов, Николай Николаевич|Евреинова]], чуть позже появились [[Фореггер, Николай Михайлович|Фореггер]], [[Таиров, Александр Яковлевич|Таиров]], [[Вахтангов, Евгений Багратионович|Вахтангов]]… И только Малому театру непозволительны никакие реформы. Тем не менее предреволюционная социальная нестабильность вынуждает чиновников совершать реформы и в Императорских театрах. И вот в 1898 в Москве под руководством режиссёра Малого театра [[Ленский, Александр Павлович|А. П. Ленского]] при Малом театре был создан [[Новый театр (Москва, 1898)|Новый Императорский театр]] для выступлений молодёжной труппы, просуществовавший 9 лет. А. П. Ленский пытался искать новые пути развития театрального искусства, освободить сцену Императорского театра от шаблона и казёнщины, навязываемым чиновниками от искусства. Однако чиновники, как водится, крепко держатся за свои места и не дают ходу новаторству. В 1909 филиал возглавил артист и драматург [[Южин, Александр Иванович|А. И. Южин]]. А предреволюционная и революционная (1905—1907 гг.) нестабильность отвлекала государственное внимание от театральных сфер. В 20 в. театральные реформы осуществляли частные театры ([[МХТ]], [[Мастфор]], [[Камерный театр]] [[Таиров, Александр Яковлевич|Таирова]], Московская частная опера [[Мамонтов, Савва Иванович|Мамонтова]], [[Опера С. Зимина]] и др.). Именно туда стали обращаться со своими произведениями и новаторскими идеями молодые авторы, композиторы, режиссёры, когда отказывали в постановке Императорские театры. Именно так, скажем, произошло с оперой [[Золотой петушок (опера)|Золотой петушок]] [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Римского-Корсакова]], которой было отказано в постановке на Императорской сцене, но премьера успешно прошла 24 сентября 1909 года в частном театре [[Зимин, Сергей Иванович|С. Зимина]], в постановке режиссёра [[Оленин, Пётр Сергеевич|П. С. Оленина]], который сам не был сразу принят в московский императорский [[Большой театр]].
Это время совпало с новаторскими театральными идеями, которые вырастали буквально на глазах — новые театрально-драматические эстетики [[Станиславский, Константин Сергеевич|Станиславского]], среди прочего отказавшегося от строгой системы актёрских амплуа, [[Евреинов, Николай Николаевич (1879)|Евреинова]], чуть позже появились [[Фореггер, Николай Михайлович|Фореггер]], [[Таиров, Александр Яковлевич|Таиров]], [[Вахтангов, Евгений Багратионович|Вахтангов]]… И только Малому театру непозволительны были никакие реформы. Тем не менее предреволюционная социальная нестабильность вынуждает чиновников совершать реформы и в императорских театрах. И вот в 1898 году в Москве под руководством режиссёра Малого театра [[Ленский, Александр Павлович|А. П. Ленского]] при Малом театре был создан [[Новый театр (Москва, 1898)|Новый Императорский театр]] для выступлений молодёжной труппы, просуществовавший 9 лет. А. П. Ленский пытался искать новые пути развития театрального искусства, освободить сцену Императорского театра от шаблона и казёнщины, навязываемым чиновниками от искусства. Однако чиновники, как водится, крепко держались за свои места и не давали ходу новаторству. В 1909 году филиал возглавил артист и драматург [[Южин, Александр Иванович|А. И. Южин]]. А предреволюционная и революционная (1905—1907) нестабильность отвлекала государственное внимание от театральных сфер. В XX в. театральные реформы осуществляли частные театры ([[МХТ]], [[Мастфор]], [[Камерный театр]] [[Таиров, Александр Яковлевич|Таирова]], [[Московская частная русская опера|Московская частная опера Мамонтова]], [[Опера С. Зимина]] и др.). Именно туда стали обращаться со своими произведениями и новаторскими идеями молодые авторы, композиторы, режиссёры, когда отказывали в постановке императорские театры. Именно так, скажем, произошло с оперой [[Золотой петушок (опера)|Золотой петушок]] [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Римского-Корсакова]], которой было отказано в постановке на императорской сцене. Премьера успешно прошла 24 сентября 1909 года в частном театре [[Зимин, Сергей Иванович|С. Зимина]], в постановке режиссёра [[Оленин, Пётр Сергеевич|П. С. Оленина]], который сам не был сразу принят в московский императорский [[Большой театр]].


Вскоре после [[Февральская революция|Февральской революции]] Дирекция императорских театров была преобразована в Дирекцию государственных театров (директор [[Батюшков, Фёдор Дмитриевич|Фёдор Батюшков]]), которая существовала до ноября 1917 года.
Вскоре после [[Февральская революция|Февральской революции]] Дирекция императорских театров была преобразована в Дирекцию государственных театров (директор [[Батюшков, Фёдор Дмитриевич|Фёдор Батюшков]]), которая существовала до ноября 1917 года.


Императорские театры России просуществовали до самой [[Октябрьская революция|революции 1917 года]].
Императорские театры России просуществовали до самой [[Октябрьская революция|революции 1917 года]].

== Директора императорских театров ==

* князь [[Гагарин, Сергей Сергеевич (обер-гофмейстер)|Сергей Гагарин]] (1829—1833)
* [[Гедеонов, Александр Михайлович|А. М. Гедеонов]] (1833—1858),
* гофмейстер [[Сабуров, Андрей Иванович|А. И. Сабуров]] (1858—1862),
* граф [[Борх, Александр Михайлович|А. М. Борх]] (1862—1867),
* гофмейстер [[Гедеонов, Степан Александрович|С. А. Гедеонов]] (1867—1875).
* [[статс-секретарь]] [[барон]] [[Кистер, Карл Карлович|К. К. Кистер]] (1875—осень 1881)
* обер-гофмейстер [[Всеволожский, Иван Александрович|И. А. Всеволожский]] (осень 1881—1899)
* [[Волконский, Сергей Михайлович|С. М. Волконский]] (1899—1901)
* [[Теляковский, Владимир Аркадьевич|В. А. Теляковский]] (1901—1917).


== См. также ==
== См. также ==
Строка 182: Строка 200:


== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}
{{примечания|refs=
<ref name="Светаева">{{публикация|1=статья|автор=Светаева М. Г.|заглавие=Российские Императорские театры — «вопрос государственной важности»|издание=Чертковский исторический сборник|год=2019|ссылка=https://www.elibrary.ru/item.asp?id=42557587|выпуск=2|страницы=570-583|архив дата=2021-01-12|архив=https://web.archive.org/web/20210112075340/https://elibrary.ru/item.asp?id=42557587}}</ref>

}}


== Ссылки ==
== Ссылки ==
* [http://bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]
* [bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]
* [http://spbvedomosti.ru/news/nasledie/persten_ot_nbsp_gosudarya/ "Санкт-Петербургские ведомости" 22.02.2017 "Перстень от государя"]
* [http://spbvedomosti.ru/news/nasledie/persten_ot_nbsp_gosudarya/ "Санкт-Петербургские ведомости" 22.02.2017 "Перстень от государя"]
* [https://nlr.ru/res/inv/ukazat55/record_full.php?record_ID=119879 Коллекция афиш Императорских театров в Путеводителе РНБ «Газеты в сети и вне её»]

{{вс}}
{{переработать}}
{{переработать}}
{{Директора императорских театров}}
{{Директора императорских театров}}
Строка 193: Строка 215:
[[Категория:Театр Российской империи]]
[[Категория:Театр Российской империи]]
[[Категория:Императорские театры| ]]
[[Категория:Императорские театры| ]]



{{спам-ссылки|1=

* www.diclib.com

* http://bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html
}}

Текущая версия от 12:30, 3 мая 2024

Импера́торские теа́тры Росси́и — театры, существовавшие за казённый счёт и находившиеся в ведении императорского двора, с 1756 года по 1917 год; также назывались придворными театрами.

Предыстория создания императорских театров

[править | править код]

Первый царский театр. Алексей Михайлович (Москва)

[править | править код]

Впервые царский театр появился в России в 1672 году при царе Алексее Михайловиче и просуществовал до 1676 года.

Инициатором создания театра наподобие европейского стал боярин Артамон Сергеевич Матвеев. Драматургом был назначен немецкий пастор Иоганн Готфрид Грегори, а первая пьеса называлась «Артаксерксово действо». Тогда было отобрано 60 иностранцев, которых стали обучать актёрскому ремеслу, а здание театра было наскоро построено в подмосковной резиденции царя, в селе Преображенском.

«17 октября 1672 г. прошло открытие долгожданного театра и первое представление. На этом важном событии присутствовали сам царь и все его ближние бояре. В специальной ложе находились царица и её придворные дамы. Первое представление длилось десять часов, но царь досмотрел все до конца и остался очень доволен. Когда спектакль был окончен, зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого „действа“ необходимо смыть с себя все грехи. Театр называли в то время „позорищем“. В 1673 году произошли некоторые изменения. Театр был перенесен в другое помещение, которое находилось над Аптекарской палатой Кремля. Труппа актеров тоже пополнилась»[1].

Однако со смертью Алексея Михайловича в 1676 году умер и первый русский царский театр.

Театры при Петре I (Москва)

[править | править код]

Ещё с XVIII века в Москве работали иноземные театральные труппы, в основном французские и итальянские. Это были частные антрепризы. Помещения они строили свои или оборудовали частным образом какие-либо чужие постройки.

В 1702 году Пётр I построил в Москве на Красной площади близ Никольских ворот Кремля первый в России публичный общедоступный театр, который просуществовал до 1706 или 1707 года и назывался «Комедиальная храмина». Для него было построено длинное одноэтажное здание. Зрительный зал вмещал до 400 человек. Представления давались по понедельникам и четвергам и сопровождались музыкой и сценическими эффектами[2]. Театр предназначался для выступлений иностранных (в первую очередь немецких) лицедеев. Это была труппа И. Кунста, который вскоре организовал и первую русскую труппу и первую в России драматическую школу. Затем его сменил тоже немецкий антрепренёр О. Фюрст (по другим написаниям — Отто Фиршт). При нём и в течение последующих лет на придворной сцене в Петербурге и в Москве выступали исключительно иностранцы: итальянская опера с балетом Ф. Арайи, немецкие труппы Манна, К. Аккермана, К. Нейбер, французская — под руководством Сериньи и др. B 1704 году русские актёры показали в театре три пьесы на родном языке. Однако надо учесть, что эти зрелища больше напоминали рыночный балаган. Под истинными театрами понимали действа иноземных комедиантов.

Императорский театр Анны Иоанновны (Петербург)

[править | править код]

В 1732 году в Россию была привезена труппа «Италианской кампании», состоящая из итальянских певцов, комедиантов и музыкантов, которую для собственного удовольствия пожелала иметь при своем дворе императрица Анна Иоанновна[3]. Это была по сути первая по времени профессиональная придворная труппа в Санкт-Петербурге (до того театры были в Москве). В 1735 году с новой труппой комедии дель арте приехала итальянская опера-сериа.

При Анне Иоанновне же с организации в 1738 году Танцевальной школы началась история петербургского императорского Театрального училища.

Императорские театры при Елизавете Петровне. Указ от 30 августа 1756 года

[править | править код]

Именно императрица Елизавета Петровна стала родоначальником Императорских театров России.

В середине XVIII века при Елизавете Петровне резко возрос интерес к искусствам. С 1742 года Императорские театры находятся в ведении Министерства императорского двора. С XVIII века появился чин — «придворный артист Е. И. В. (Его / Её Императорского Величества)». В 1743 году в состав Императорских театров вошёл французский придворный театр, в 1764 году — французская опера, начал развиваться русский театр.

В 1750 году силами кадетов шляхетского корпуса[4] был сыгран весь репертуар А. П. Сумарокова и на один из спектаклей, по преданию, попал, бывший по торговым делам в Петербурге, Ф. Г. Волков. Впоследствии он рассказывал своему другу Дмитревскому:

Увидя Никиту Афанасьевича Бекетова в роли Синава, я пришёл в такое восхищение, что не знал, где был: на земле или на небесах. Тут родилась во мне мысль завести свой театр в Ярославле.

В начале 1752 года ярославская труппа, после того как о ней узнал сенатский экзекутор Игнатьев, была вызвана в Петербург. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в Сухопутный шляхетский корпус. Весь штат императорских театров утверждался высочайше и также определялось жалование от Придворной конторы, которой подчинялась Театральная Дирекция.

А 30 августа 1756 года был подписан указ об учреждении Русского театра[5].

С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актёра, получает права гражданства

С этой даты начала официальный отсчет структура Императорских театров, под эгидой которой постепенно собрались несколько уже существовавших актёрских трупп и открылись новые казённые (государевы) театры.

«30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату „учредить Русский для представления трагедий и комедий театр“. Директором театра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус. императорских (казённых) театров. Ядро театра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы — Ф. и Г. Волковы, И. Дмитревский, Яков Шумский и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны — 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми русскими актрисами были А. М. Дмитревская, выдающаяся трагическая актриса Татьяна Троепольская и др.

Труппа Императорского. театра. состояла преимущественно из крепостных»[6].

Высочайшим указом решено было определить помещение в Санкт-Петербурге для первого русского театра, который разместился в Головкинском доме (ныне на этом месте — здание Академии художеств) на Васильевском острове.

Сумароков 24 октября 1756 года потребовал от Шляхетского корпуса, чтобы во исполнение Высочайшего указа «благоволено было обучающихся в корпусе певчих и ярослевцев к нему прислать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны». В состав первой русской драматической труппы в Петербурге входили «придворные певчие, спадшие с голосу» — Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьянов, Фёдор Максимов, Евстафий Григорьев, Лука Иванов, Прокофий Приказный; ярославцы — Федор и Григорий Волковы, Иван Дмитревский и Алексей Попов; затем состав пополнился Гаврилой Волковым, Яковом Шумским и Михаилом Чулковым. В труппу входили и пять актрис: Авдотья Михайлова, танцовщица Елизавета Зорина, Мария и Ольга Ананьины и Аграфена Мусина-Пушкина (см.: Ежегодник Императорских театров. — СПб., 1904—1905. — Вып. XV. — С. 27)[7].

Тот же указ распространялся и на вторую столицу — в Москве труппа была создана при Московском университете,; Вольный университетский театр возглавил М. М. Херасков. Позже на основе этого театра была создана труппа Большого Петровского театра.

В 1759 году Придворная контора высочайшим повелением Елизаветы Петровны стала заниматься новым русским театром[5]; представления давались для царствующих особ, а также для их окружения — придворной и дворянской публики.

Императорские театры при Екатерине II

[править | править код]

После смерти императрицы Елизаветы и очень краткого правления Петра III театральное искусство в России переживает вновь бурный подъём с воцарением на российский престол Екатерины II. Однако и иностранные артистические труппы во все это время тоже не были забыты и почитались при высочайшем дворе.

До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица Екатерина II учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание — будущий Большой Каменный театр. Первым директором Императорских театров стал И. П. Елагин[5].

Он составил «Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям». В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же «Статом» была основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления «за деньги на городских театрах»[6].

Елагин пробыл на высоком посту директора Императорских театров с 20 декабря 1766 года по 21 мая 1779 год, после чего эту должность занял В. И. Бибиков (1779—1783 гг.)

В 1783 году для управления придворными театрами учрежден «Комитет над зрелищами и музыкой» (1783—1786), состоявший из генерал-поручика Петра Мелиссино, генерал-майора Петра Соймонова, камергеров князя Н. А. Голицына и Адриана Дивова и камер-юнкера П. В. Мятлева, под председательством Адама Олсуфьева.

В 1784 Комитет издал «Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру», представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех «принадлежащих к придворному театру».

В 1786 году комитет был упразднен, а директором придворных театров назначен Степан Стрекалов (1786—1789), за которым следовали два равноправных директора: генерал-майор Пётр Соймонов и Александр Храповицкий (1789—1791).

С 1791 года придворные театры вновь перешли в единоличное управление и директорами их последовательно были: князь Николай Юсупов (1791—1799), граф Николай Шереметев (1799) и обер-гофмаршал Александр Нарышкин (1799—1819), при котором в 1806 году, в царствование Александра I, были учреждены Императорские московские театры.

Императорские театры при Александре I

[править | править код]

Позже, уже при Александре I, произошли новые изменения. Статус, размеры Императорских театров значительно расширились: в 1803 году в его состав вошли ещё труппы, в том числе итальянская опера под руководством антрепренёра Антонио Казасси вместе с занимаемым помещением — зданием Александринского театра. Антрепренёр Антонио Казасси, не ведая, оказал России огромную услугу, пригласив с собой в Россию тогда мало известного итальянского композитора Катерино Кавоса. Кавос стал родоначальником русской оперы. Принятый на работу в императорский театр вместе с итальянской труппой, он вскоре занялся музыкальной частью Императорских театров и потребовал разделения драматической и музыкальной труппы, которая затем разделилась на оперную и балетную. В 1803 году капельмейстером итальянской и русской оперной труппы стал сам Катерино Кавос, а балетную возглавил французский хореограф Шарль Дидло.

В 1803 году приступила к работе Комиссия, созданная по специальному Указу и возглавляема управляющим Императорским Кабинетом Д. А. Гурьевым Комиссия разработала и Законоположение и Штаты, которые были утверждены императором в 1809 году. В документе определись состав театров из четырёх трупп: российской, балетной, французской и немецкой, их артистические штаты, устройство и управление Дирекции, а также порядок формирования репертуара, финансирование и другие подробности функционирования театров. Это положение по отдельным вопросам действовало почти столетие. В период работы комиссии закрепилось в официальных документах наименование «Императорские театры», которые до этого именовались придворными, казёнными или государственными[5].

27 апреля 1812 года, по случаю отъезда императора Александра I из Санкт-Петербурга, учреждён был «для решения высших театральных вопросов» особый комитет, которому был подчинен директор театров. В состав комитета вошли, среди прочих, директор придворных театров А. Л. Нарышкин и министр финансов Дмитрий Гурьев.

Императорские театры при Николае I

[править | править код]

В 1826 году было образовано Министерство Императорского Двора и уделов, управлявшее делами императорской фамилии и двора. В ведение министерства «особыми установлениями» были отданы Императорские театры а также другие учреждения культуры: Эрмитаж, Академия художеств, Придворная певческая капелла. Такое подчинение повышало статус Дирекции Императорских театров, фактически означая личный патронат императора и право, а порой и обязанность директора обращаться непосредственно к государю[5].

Театральные здания Императорских театров. Санкт-Петербург

[править | править код]

В XVIII в. основные сцены — внутридворцовые, а также:

  • Оперный дом у Невской першпективы («Комеди-Опера, что близ перспективы») в районе современной М. Конюшенной ул. (1742—1749) — Оперный дом находился в бывшем манеже у Невской перспективы на берегу Глухой реки (ныне — канал Грибоедова), недалеко от лютеранской кирки (позднее — церкви Святых Петра и Павла). Зал театра, помимо партера, имел два яруса и отдельные ложи для императрицы Елизаветы Петровны и принцессы — будущей Екатерины II. В нём работали Дж. Валериани, И. Вишняков, А. Перезинотти, К. Джибелли. Здание сгорело в октябре 1749 года;
  • Оперный дом у Летнего сада (арх. Ф. Растрелли; 1750—1763) — в феврале 1750 года (сохранились план и разрез Оперного дома с подписью Растрелли, датированные 14 февраля 1750 года) последовали именные указы Елизаветы Петровны о строительстве нового театра, и уже 28 ноября того же года последовало открытие театра, к которому была написана опера «Беллерофонт» (Бонекки, Арайя, Валериани);
  • Большой (Каменный) театр (Карусельная, ныне — Театральная пл., 3; архитектор Ф. В. фон-Баур, М. А. Деденев), открыт в 1783. Здание Большого Каменного театра, строительство которого началось в 1775 году под руководством архитектора Антонио Ринальди, было открыто в 1783 году (театр просуществовал до 1886 года, когда здание было передано Русскому музыкальному обществу для перестройки под Консерваторию, частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории). Тогда же, с 1783 года, начались поспектакльные сборы, с которых взимались налоги. Для царствующего дома и придворных спектакли оставались бесплатными. Дирекция императорских театров должна была обеспечивать все придворные мероприятия. Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью.

«В праздничные дни бесплатные спектакли играли и „для народа“. Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления»[8].

  • Деревянный театр. Поначалу был известен как Театр Карла Книпера, в 1779 году стал называться Вольным Российским Театром. Предыстория театра такова: в XVIII веке в Петербурге на Царицыном лугу (ныне — Марсово поле), неподалёку от царского зверинца, был построен деревянный театр, предназначенный специально для выступления иностранных актёров, постепенно получивший такое же название Деревянный театр, или Малый; содержался антрепренёром Книпером и артистом Дмитревским, в 1783 г. куплен в казну. Просуществовал до 1796/1797 г., когда был снесён[9].
  • Эрмитажный театр (1783; архитектор — Джакомо Кваренги). Эрмитажный театр строится при императорском дворце «Эрмитаж» по решению Екатерины II архитектором Джакомо Кваренги на фундаменте здания «Театрального корпуса», которое уже принадлежало Императорским театрам. На сегодня Эрмитажный театр — самое старое из сохранившихся театральных зданий Санкт-Петербурга.

Это небольшой придворный театр вместимостью 250 мест, рассчитанный на императорскую семью и небольшой круг избранных и приближённых лиц.

Сам зрительный зал уникален: небольшой по объёму, он устроен так, что не требует использования театральных биноклей. Все происходящее на сцене видно хорошо с любого места. Зал обладает уникальной, с античным оттенком, формой и особым объёмом с естественной прекрасной акустикой. Эти особенности театра ещё раз подчеркивают мастерство и природный дар его архитектора. <…> А вот его фундамент, на котором он стоит, по своему возрасту ровесник самому городу. Архитектор использует основание и стены предшествующих сооружений. Каменный театр при Эрмитаже строится на месте помещений старого, четвёртого по счету, Зимнего дворца. 16 ноября 1785 года премьерой комической оперы А. Аблесимова «Мельник, колдун, обманщик и сват» театр открыл свой первый сезон[10].

Малый театр в Петербурге, конец XIX - начало XX в. В здании ныне располагается Большой драматический театр.

К 1809 году в штате Театральной дирекции (Петербург) было семь трупп (балет, две русские, три французские и одна немецкая) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций.

Во второй половине XIX в.:

К этому времени (вторая половина XIX — начало XX вв.) контора императорских театров представляла собой целый департамент с огромным количеством чиновников.

Театральные здания Императорских театров. Москва

[править | править код]

В 1776 году по указу императрицы Екатерины II началось строительство театрального помещения в Москве. Исполнителем был назначен князь Пётр Васильевич Урусов, который тут же принялся за строительство. Однако здание сгорело, не успев стать театром и принять ни актёров, ни зрителей. Раздосадованный князь перепоручил дело своему компаньону М. Медоксу, который и построил Большой Петровский театр. Забегая вперед, скажем, что и это здание сгорело в 1806 году. При императоре Александре I театр перешёл в систему императорского, то есть стал казённым. Новое здание было построено К. И. Росси на Арбатской площади, но и его постигла та же учесть во время пожара в войне с Наполеоном 1812 года. В 1821 году началось строительство театра на изначальном месте по проекту О. Бове, и в 1825 году открылся Большой театр Москвы. В 1842 году театр перешёл под руководство петербургской дирекции императорских театров; из Петербурга в Москву приехала оперная труппа. В 1853 г. сгорело и это помещение, и театр был восстановлен и обновлен архитектором А. К. Кавосом, сыном Катерино Кавоса. Ещё в 1803 по требованию музыканта и композитора Катерино Кавоса, работавшего в Петербурге, произошло разделение труппы на музыкальную и драматическую.

Спектакли давались в доме Пашкова, с 1808 — в Новом Императорском театре (Арбатском), затем с 1814 — в театре Апраксина на Знаменке.

Однако ещё до 1824 года, когда официально открылся Малый театр, балетно-оперная (Большой театр) и драматическая (Малый театр) труппы Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители. Кроме того, ещё долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.

Театральное училище долгое время не имело собственного здания, переезжая по городу вслед за театром. Наконец, в 1856 году для училища было приобретён дом на Неглинной улице (д. 6/2), построенный в 1822 году на месте бывшего Пушечного двора по проекту архитектора Осипа Бове для Военно-сиротского училища. После перестройки здания по проекту архитектора Альберта Кавоса архитектором Александром Никитиным (по другим сведениям С. А. Ползиковым[11]), в 1863 году в него въехало училище. Ныне здесь расположены Институт имени Михаила Щепкина и балетмейстерский факультет ГИТИСа.

Управляющие

[править | править код]

Управляющие Московской конторой:

Управляющие Петербургской конторой:

Дирекция Императорских театров:

Контора Императорских театров. XIXXX века

[править | править код]

14 января 1816 года действия комитета были продолжены и на будущее время, а с 22 февраля 1824 года комитет был преобразован: в состав его вошли московский и петербургский военные генерал-губернаторы, из которых последний, граф Михаил Милорадович, назначен был старшим членом. 19 декабря 1825 года, за смертью графа Милорадовича, старшим членом комитета назначен шталмейстер князь Василий Долгоруков. После А. Л. Нарышкина директорами театров состояли: гофмейстер князь Пётр Тюфякин (1819—1821), Аполлон Майков (1821—1825) и Николай Остолопов (1825—1829).

5 января 1823 года московские императорские театры были выделены из общей дирекции и отданы в ведение московского генерал-губернатора кн. Д. В. Голицына. Директорами московских театров были Ф. Ф. Кокошкин (1823—1831) и М. Н. Загоскин (1831—1842).

В 1826 году учреждается министерство императорского двора, в ведение которого переходят все императорские театры. Распоряжением от 1827 года чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в 1831 года было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. В 1829 году упраздняется Театральный комитет, управляющий петербургскими императорскими театрами, и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора.

В 1829 году Комитет для управления петербургскими театрами был упразднён с назначением директором театров князя Сергея Гагарина (1829—1833).

В 1839 году вышло «Положение об артистах императорских театров», по которому утверждалось деление артистов по амплуа на три разряда:
1) главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматического искусства, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра,
2) исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, «гардеробмейстеры», музыканты, «театрмейстеры», «скульпторы», фехтмейстеры,
3) хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.[3]

Структура императорских театров строго придерживалась системы актёрских амплуа. Актёры делились по исполнениям ролей: трагики, комики, первые любовники (jeunes premiers), отцы семейств, матери, простаки, травести и т. д.

Русские императорские театры держались амплуа до 1882 года, когда комиссия (А. Н. Островский, А. А. Потехин и Д. В. Аверкиев), разрабатывавшая основания реформы художественной части императорских театров, постановила упразднить деление артистов по амплуа (Погожев В. П. Столетие организации Императорских Московских театров // Ежегодник Императорских театров. СПб., 1904—1905. Вып. XV. С.100)[7].

Монополией императорских театров стали театральные афиши.

В России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП — в Петербурге и ЛЕВЕНСОН — в Москве). Эта монополия была введена актером Василием Федотовичем Рыкаловым (1771—1813). Читаем у П. Арапова: «Русская труппа в конце 18 века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела „Модная лавка“, оригинальная комедия И. А. Крылова в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова». (П. Арапов. Летопись русского театра, стр.90)[12]

С 1842 года московские театры были вновь подчинены общей дирекции. В 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединяются Мариинский, Александринский и Михайловский театры. В Москве объединены вновь Большой и Малый театры. Дирекция императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.

Артисты и все работники принадлежали сразу всем помещениям императорских театров и потому легко назначались и переназначались на разные сцены. Скажем, знаменитый русский артист Леонид Леонидов, поначалу обучавшийся в Петербурге у Каратыгина и взошедший в 1839 году на петербургские подмостки, в 1843 году был назначен в Малый театр в Москву и вскоре наследовал репертуар великого трагика П. Мочалова, но со смертью своего педагога в 1854 году для исполнения его ролей был срочно переведён обратно на петербургскую сцену. Похоже сложилась артистическая карьера и у не менее известного артиста Федора Петровича Горева, игравшего попеременно то в Малом театре (Москва), то в Александринке (Петербург), да и у многих других.

Однако положение актёров было крайне тяжёлым, хотя при этом, нельзя не сказать о полагающихся льготах, как, скажем, пенсионное обеспечение после того, как престарелые актёры покинут сцену. Публика в императорские театры приходила в основном одна и та же — поначалу театр служил развлечением беспечной богатой аристократии — и требовала разных представлений, поэтому премьеры сменяли одна другую очень быстро. Актёры постоянно должны были разучивать новые роли. Дирекция практиковала взыскания, аресты как меры административного воздействия на провинившегося актёра[6]. Да и сама профессия актёра ещё долгое время не считалась престижной. Не следует забывать о социальной структуре государства — многовековом крепостническом укладе; поначалу все русские театры состояли из трупп, набираемых из крепостных. Ещё в начале XIX столетия Императорская труппа в Москве была сформирована путём скупки помещичьих трупп, целиком состоявших из крепостных. И хотя крепостное право было официально упразднено в 1861 году (к тому времени эта система уже сгнила сама по себе, и многие крестьяне вели свои промыслы и откупали себя и свои семьи), в высших слоях общества ещё долго было живо презрение к низшим его слоям. Актёры стали представлять отдельный определенный слой общества. В большинстве случаев артисты и семьи составляли из своего круга, а их дети наследовали традиции родителей, замещая их на императорской сцене. Возникали актёрские династии: Рыкаловы, Каратыгины, Самойловы, Садовские, Бороздины — Музили — Рыжовы. Лишь в 1896 году появилось звание — Заслуженный артист Императорских театров. Первыми звание получили петербургские драматические актёры Александринской труппы: К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, Е. Н. Жулева, П. М. Медведев и М. Г. Савина.

Возникавшие в России социальные движения не могли не сказаться на развитии театрального искусства. Цензорский комитет запрещал новаторские и социально значимые постановки.

Преобразования в конторе императорских театров и в самих театрах происходили постоянно. В 1881 году созданная «Комиссия по искусственной части», куда вошли многие деятели культуры, в том числе А. Н. Островский, Д. В. Аверкиев, А. А. Потехин, Э. Ф. Направник, выработала цикл театральных реформ. В 1882 году были изданы новые правила, была упразднена система амплуа и бенефисная система (правда, снова через какое-то время возрожденная). В 1885 году заведующим репертуаром московскими императорскими театрами назначается А. Н. Островский. Однако ему не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора и цензуры. Его реформаторские театральные идеи стали последними крупными творческими преобразованиями в системе императорских театров. Хотя мелкие чиновные назначения и переназначения происходили постоянно. В 1908 году бенефисы в императорских театрах были ликвидированы.

В 18921915 годах при императорских театрах издавался журнал «Ежегодник императорских театров» — периодическое издание, выпускавшееся Дирекцией императорских театров в Петербурге. Там публиковался обширный справочный материал о репертуаре императорских театров Петербурга и Москвы, данные об актёрах, информация о деятельности Театрально-литературного комитета, хроника. С сезона 1893/94 до сезона 1905/06 года выходили приложения (от 1 до 6 в год), в которых помещались статьи, исследования и др. материалы. С 1909 году «Ежегодник» выходил выпусками (7 выпусков — в 1909 году, 8 — в 1910 году, по 6—7 выпусков — в 1911—1914 годах). Редакторами издания были А. Е. Молчанов, С. П. Дягилев, П. П. Гнедич, Н. В. Дризен и др.[13]

Это время совпало с новаторскими театральными идеями, которые вырастали буквально на глазах — новые театрально-драматические эстетики Станиславского, среди прочего отказавшегося от строгой системы актёрских амплуа, Евреинова, чуть позже появились Фореггер, Таиров, Вахтангов… И только Малому театру непозволительны были никакие реформы. Тем не менее предреволюционная социальная нестабильность вынуждает чиновников совершать реформы и в императорских театрах. И вот в 1898 году в Москве под руководством режиссёра Малого театра А. П. Ленского при Малом театре был создан Новый Императорский театр для выступлений молодёжной труппы, просуществовавший 9 лет. А. П. Ленский пытался искать новые пути развития театрального искусства, освободить сцену Императорского театра от шаблона и казёнщины, навязываемым чиновниками от искусства. Однако чиновники, как водится, крепко держались за свои места и не давали ходу новаторству. В 1909 году филиал возглавил артист и драматург А. И. Южин. А предреволюционная и революционная (1905—1907) нестабильность отвлекала государственное внимание от театральных сфер. В XX в. театральные реформы осуществляли частные театры (МХТ, Мастфор, Камерный театр Таирова, Московская частная опера Мамонтова, Опера С. Зимина и др.). Именно туда стали обращаться со своими произведениями и новаторскими идеями молодые авторы, композиторы, режиссёры, когда отказывали в постановке императорские театры. Именно так, скажем, произошло с оперой Золотой петушок Римского-Корсакова, которой было отказано в постановке на императорской сцене. Премьера успешно прошла 24 сентября 1909 года в частном театре С. Зимина, в постановке режиссёра П. С. Оленина, который сам не был сразу принят в московский императорский Большой театр.

Вскоре после Февральской революции Дирекция императорских театров была преобразована в Дирекцию государственных театров (директор Фёдор Батюшков), которая существовала до ноября 1917 года.

Императорские театры России просуществовали до самой революции 1917 года.

Директора императорских театров

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. Ремизов, Сергей Как возник русский придворный театр? ShkolaZhizni.ru (6 февраля 2012). Дата обращения: 6 июля 2009. Архивировано 12 сентября 2011 года.
  2. Театр! Дата обращения: 30 июня 2009. Архивировано 18 апреля 2009 года.
  3. 1 2 «Императорские театры». Авторы А. Л. Порфирьева, Ю. Н. Кружнов. Дата обращения: 24 октября 2012. Архивировано 4 июля 2013 года.
  4. В состав труппы входили: Бекетов, Свистунов, Мелиссино, Остервальд, Разумовский, Бухвостов, Рубановский, Гиршенден, Гельмерсен, Каниц, Гох.
  5. 1 2 3 4 5 Светаева М. Г. Российские Императорские театры — «вопрос государственной важности» : [арх. 12 января 2021] // Чертковский исторический сборник. — 2019. — Вып. 2. — С. 570-583.
  6. 1 2 3 [bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]
  7. 1 2 Бубнова О. В. От Локателли — к Медоксу, от Медокса — к «Дому Щепкина» Архивная копия от 1 октября 2009 на Wayback Machine // «Наше Наследие»
  8. Порфирьева А. Л., Кружнов Ю. Н. Императорские театры Архивная копия от 4 июля 2013 на Wayback Machine
  9. 1 2 Малый театр // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1896. — Т. XVIIIa. — С. 492.
  10. Эрмитажный театр
  11. Военно-сиротское училище. Дата обращения: 5 декабря 2021. Архивировано 5 декабря 2021 года.
  12. Театральная афиша. Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 8 апреля 2009 года.
  13. "Ежегодник императорских театров" // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.