Слонимский, Николай Леонидович: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м CheckWiki: замена прямых интервики-ссылок
 
(не показаны 44 промежуточные версии 27 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{однофамильцы|Слонимский}}
{{Музыкант
{{Музыкант
|Имя = Николай Слонимский
|Имя = Николай Слонимский
|Изображение =
|Изображение = Nicolas-Slonimsky-1933.jpg
|Описание изображения =
|Описание изображения = 1933
|Полное имя = Николай Леонидович Слонимский
|Полное имя = Николай Леонидович Слонимский
|Дата рождения = 27.4.1894 (15)
|Дата рождения = 27.4.1894 (15)
|Место рождения = {{МестоРождения|Санкт-Петербург}}, [[Российская империя]]
|Место рождения = {{Мр|Санкт-Петербург}}, [[Российская империя]]
|Дата смерти = 25.12.1995
|Дата смерти = 25.12.1995
|Место смерти = {{МестоСмерти|Лос-Анджелес}}, [[США]]
|Место смерти = {{Мс|Лос-Анджелес}}, [[США]]
|Страна =
|Страна =
|Профессии = [[композитор]], [[музыковед]], [[дирижёр]], [[музыкальный критик]], [[лексикограф]], [[пианист]]
|Профессии ={{композитор|России|США}}, {{музыковед|России|США}}, {{дирижёр|России|США}}, {{музыкальный критик|России|США}}, {{лексикограф|России|США}}, {{пианист|России|США}}, {{преподаватель|Консерватории Малкина (Бостон)}}
|Жанры =
|Жанры =
|Викисклад =
}}
}}
'''Никола́й Леони́дович Сло́нимский''' ({{lang-en|Nicolas Slonimsky}} — ''Николас Слонимски''; 15 (27).04.1894, [[Санкт-Петербург]], [[Российская империя]] — 25.12.1995, [[Лос-Анджелес]], [[США]]) — российский и американский [[музыковед]], [[дирижёр]], [[лексикограф]], [[композитор]].

'''Никола́й Леони́дович Сло́нимский''' ({{lang-en|Nicolas Slonimsky}} — ''Николас Слонимски''; 15 (27).04.1894, Санкт-Петербург, Российская империя — 25.12.1995, Лос-Анджелес, США) — американский [[композитор]], [[музыковед]], [[дирижёр]], [[музыкальный критик]], [[лексикограф]], [[пианист]].


== Биографическая справка ==
== Биографическая справка ==


=== В России ===
=== В России ===
Родился в [[Санкт-Петербург]]е, третьим из пятерых детей в известной [[еврей]]ской семье. Отец — экономист, публицист [[Слонимский, Людвиг Зиновьевич|Леонид (Людвиг) Зиновьевич Слонимский]], мать — Фаина Афанасьевна Венгерова. Внук (по отцовской линии) видного [[еврей]]ского издателя, литератора (на [[иврит]]е), популяризатора науки, математика и изобретателя [[Слонимский, Зиновий Яковлевич|Хаим-Зелика (Зиновия Яковлевича) Слонимского]] и (по материнской линии) [[немецкий язык|немецкой]] еврейской писательницы [[Венгерова, Паулина Юлиевна|Паулины Юлиевны Венгеровой (Эпштейн)]] ([[1833]], [[Бобруйск]] [[Минская губерния|Минской губернии]] — [[1916]], [[Минск]]), автора известных мемуаров «Записки бабушки: Картины из истории культуры русских евреев в XIX столетии» (1908—1910, [[Берлин]]). Брат писателя [[Слонимский, Михаил Леонидович|Михаила Слонимского]], дядя композитора [[Слонимский, Сергей Михайлович|Сергея Слонимского]], двоюродный брат польского поэта [[Слонимский, Антоний|Антония Слонимского]].


Первой учительницей музыки Слонимского была его тетя, [[Венгерова, Изабелла Афанасьевна|Изабелла (Изабель) Венгерова]]. В возрасте 14 лет поступил в [[Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Петербургскую консерваторию]], учился и в [[Санкт-Петербургский государственный университет|Петербургском университете]] (физика, астрономия, математика), брал частные уроки композиции у профессора [[Калафати, Василий Павлович|Василия Калафати]].
Родился в [[Санкт-Петербург]]е, третьим из пятерых детей в известной [[еврей]]ской семье. Отец — экономист, публицист [[Слонимский, Людвиг Зиновьевич|Леонид (Людвиг) Зиновьевич Слонимский]], мать — Фаина Афанасьевна Венгерова. Внук (по отцовской линии) видного [[еврей]]ского издателя, литератора (на [[иврит]]е), популяризатора науки, математика и изобретателя [[Слонимский, Зиновий Яковлевич|Хаим-Зелика (Зиновия Яковлевича) Слонимского]] и (по материнской линии) [[немецкий язык|немецкой]] еврейской писательницы [[Венгерова, Паулина Юлиевна|Паулины Юлиевны Венгеровой (Эпштейн)]] ([[1833]], [[Бобруйск]] [[Минская губерния|Минской губернии]] — [[1916]], [[Минск]]), автора известных мемуаров «Записки бабушки: Картины из истории культуры русских евреев в XIX столетии» (1908—1910, [[Берлин]]). Брат писателя [[Слонимский, Михаил Леонидович|Михаила Слонимского]], дядя композитора [[Слонимский, Сергей Михайлович|Сергея Слонимского]], двоюродный брат польского поэта [[Слонимский, Антоний|Антония Слонимского]].

Первой учительницей музыки для Ник. Слонимского стала его тетя, [[Венгерова, Изабелла Афанасьевна|Изабелла (Изабель) Венгерова]]. В возрасте 14 лет поступил в [[Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Петербургскую консерваторию]], учился и в [[Санкт-Петербургский государственный университет|Петербургском университете]] (физика, астрономия, математика), брал частные уроки композиции у профессора [[Калафати, Василий Павлович|Василия Калафати]].
Был секретарем Религиозно-философского общества Петербурга, основанного [[Мережковский, Дмитрий Сергеевич|Дмитрием Мережковским]], [[Гиппиус, Зинаида Николаевна|Зинаидой Гиппиус]] и [[Философов, Дмитрий Владимирович|Дмитрием Философовым]].
Был секретарем Религиозно-философского общества Петербурга, основанного [[Мережковский, Дмитрий Сергеевич|Дмитрием Мережковским]], [[Гиппиус, Зинаида Николаевна|Зинаидой Гиппиус]] и [[Философов, Дмитрий Владимирович|Дмитрием Философовым]].


Строка 28: Строка 26:


=== В Европе ===
=== В Европе ===
В 1920 отправился пароходом в [[Стамбул|Константинополь]], работал пианистом в русском ресторане. Впервые опубликовал фортепианную пьесу — вальс «Босфор» (Valse Bosphore).


В конце 1921 года перебрался в [[Париж]]. Служил секретарем дирижёра [[Кусевицкий, Сергей Александрович|Сергея Кусевицкого]] и пианистом-иллюстратором при домашней работе дирижёра над партитурой, сотрудничал также с труппой [[Дягилев, Сергей Павлович|Сергея Дягилева]]<ref name="ReferenceA">{{Книга|автор=Иванян Э. А.|заглавие=Энциклопедия российско-американских отношений. XVIII-XX века.|ответственный=|издание=|место=Москва|издательство=Международные отношения|год=2001|страницы=|страниц=696|isbn=5-7133-1045-0|isbn2=}}</ref>.
В 1920 отправился пароходом в Константинополь, работал пианистом в русском ресторане. Впервые опубликовал фортепианную пьесу — вальс «Босфор» (Valse Bosphore).

В конце 1921 года перебрался в Париж. Служил секретарем дирижера [[Кусевицкий, Сергей Александрович|Сергея Кусевицкого]] и пианистом-иллюстратором при домашней работе дирижера над партитурой, сотрудничал также с труппой [[Дягилев, Сергей Павлович|Сергея Дягилева]].


=== В США ===
=== В США ===
С 1923 года — в США<ref name="ReferenceA"/>, в оперной труппе при Истменовской музыкальной школе в [[Рочестер (Нью-Йорк)|Рочестере]], штат Нью-Йорк. Труппа была создана на деньги филантропа Джорджа Истмена русским певцом [[Розинг, Владимир Сергеевич|Владимиром Розингом]]. Здесь Слонимский работал вместе с режиссёром Рубеном Мамуляном и сценографом Полом Хорганом, здесь же получил первые уроки дирижирования у [[Коутс, Альберт|Альберта Коутса]], приглашенного работать с труппой.


С 1925 года вернулся к сотрудничеству с Кусевицким, переехавшим в США и работавшим с [[Бостонский симфонический оркестр|Бостонским симфоническим оркестром]], с ним же посещал Париж. Работал у него до 1927 года.
С 1923 года — в США, в оперной труппе при Истменовской музыкальной школе в Рочестере, штат Нью-Йорк. Труппа была создана на деньги филантропа Джорджа Истмена русским певцом [[:en:Vladimir Rosing|Владимиром Розингом]]. Здесь Слонимский работал вместе с режиссером Рубеном Мамуляном и сценографом Полом Хорганом, здесь же получил первые уроки дирижирования у [[Коутс, Альберт|Альберта Коутса]], приглашенного работать с труппой.


Позже организовал Бостонский камерный оркестр и руководил им, в 1929 году стал дирижёром студенческого оркестра [[Гарвардский университет|Гарвардского университета]] «Пиэриэн содэлити» («Pierian Sodality»). Пропагандировал современную музыку: [[Айвз, Чарлз|Чарльза Айвза]], [[Коуэлл, Генри|Генри Кауэлла]], [[Варез, Эдгар|Эдгара Вареза]], Карла Раглса, [[Копленд, Аарон|Аарона Копленда]], Игоря Стравинского, Белы Бартока, Дариюса Мийо и других. Был знаком лично с большинством названных — и со многими другими — композиторами. Гастролировал в 1931—1933 годах как дирижёр на Кубе (Гавана) и в Европе (Париж, Берлин, Будапешт).
С 1925 года вернулся к сотрудничеству с Кусевицким, переехавшим в США и работавшим с Бостонским симфоническим оркестром, с ним же посещал Париж. Работал у него до 1927 года.


Слонимский осуществил мировую премьеру симфонической сюиты Чарльза Айвза «Three Places in New England» («Три уголка Новой Англии», «Три места (селения) в Новой Англии») в специально созданной по этому случаю авторской версии для камерного оркестра. Исполнение состоялось в нью-йоркском Таун-холле 10 января 1931 года, позже было осуществено и в Европе — и положило начало всемирной славе композитора.
Позже организовал Бостонский камерный оркестр и руководил им, в 1929 году стал дирижером студенческого оркестра Гарвардского университета «Пиэриэн содэлити» («Pierian Sodality»). Пропагандировал современную музыку: [[Айвз, Чарлз|Чарльза Айвза]], [[Коуэлл, Генри|Генри Кауэлла]], [[Варез, Эдгар|Эдгара Вареза]], Карла Раглса, [[Копленд, Аарон|Аарона Копленда]], Игоря Стравинского, Белы Бартока, Дариюса Мийо и других. Был знаком лично с большинством названных — и со многими другими — композиторами. Гастролировал в 1931—1933 годах как дирижер на Кубе (Гавана) и в Европе (Париж, Берлин, Будапешт).


Гражданство США получил 27 апреля 1931 года, 30 июля 1931 года женился на Дороти Эдлоу. В 1932 году получил ангажемент в качестве приглашенного дирижёра в Филармоническом оркестре Лос-Анджелеса, летом 1933 — приглашение в «Голливуд-боул».
Ник. Слонимским была осуществлена мировая премьера симфонической сюиты Чарльза Айвза «Three Places in New England» («Три уголка Новой Англии», «Три места (селения) в Новой Англии») в специально созданной по этому случаю авторской версии для камерного оркестра. Исполнение состоялось в нью-йоркском Таун-холле 10 января 1931 года, позже было осуществено и в Европе — и положило начало всемирной славе композитора.

Гражданство США получил 27 апреля 1931 года, 30 июля 1931 года женился на Дороти Эдлоу. В 1932 году получил ангажемент в качестве приглашенного дирижера в Филармоническом оркестре Лос-Анджелеса, летом 1933 — приглашение в «Голливуд-боул».


Дружил с [[Термен, Лев Сергеевич|Львом Терменом]], был знаком с [[Шиллингер, Иосиф Моисеевич|Иосифом Шиллингером]]. Совершил в 1941—1942 годах поездку по странам Южной Америки, читая лекции, давая концерты и отбирая симфонические партитуры для собрания Эдвина Эдлера Флайшера в Публичной библиотеке Филадельфии (привез 650 партитур).
Дружил с [[Термен, Лев Сергеевич|Львом Терменом]], был знаком с [[Шиллингер, Иосиф Моисеевич|Иосифом Шиллингером]]. Совершил в 1941—1942 годах поездку по странам Южной Америки, читая лекции, давая концерты и отбирая симфонические партитуры для собрания Эдвина Эдлера Флайшера в Публичной библиотеке Филадельфии (привез 650 партитур).
Строка 50: Строка 46:


==== «Лексикон музыкальных инвектив» ====
==== «Лексикон музыкальных инвектив» ====
В 1953 Слонимский опубликовал свой знаменитый «Лексикон музыкальных инвектив» («Lexicon of musical invective»), в который вошло множество критических текстов из газетных и журнальных публикаций, а также из научных монографий. «Сверхзадачей» книги было продемонстрировать аналогию между неприятием публикой новаторской музыки XX века (особенно 12-тоновой музыки нововенцев и И. Ф. Стравинского) и подобным же неприятием признанных ныне в качестве шедевров композиторских сочинений предшествующих веков.

В 1953 опубликован знаменитый «Lexicon of Musical Invective: Critical Assault on Composers Since Beethoven’s Time» («Лексикон музыкальных инвектив: критические нападки на композиторов, начиная со времени Бетховена»), в который вошло множество подлинных текстов из газетных и журнальных публикаций. Разумеется, «сверхзадачей» книги было продемонстрировать аналогию между неприятием публикой музыки XX века и похожими казусами, происходившими с ныне признанными шедеврами классиков века XIX.


<blockquote>
<blockquote>
Среди моих любимых находок был отзыв о сольном лондонском концерте Шопена в 1841 году, в котором его музыка характеризовалась как «разностильные поверхностные излияния и вымученное неблагозвучие». Выражалось также удивление тем, что «обворожительная искусительница Жорж Санд готова растрачивать свою сказочную жизнь с таким ничтожеством в искусстве, как Шопен».<ref name="multiple" />
Среди моих любимых находок был отзыв о сольном лондонском концерте Шопена в 1841 году, в котором его музыка характеризовалась как «разностильные поверхностные излияния и вымученное неблагозвучие». Выражалось также удивление тем, что «обворожительная искусительница Жорж Санд готова растрачивать свою сказочную жизнь с таким ничтожеством в искусстве, как Шопен»<ref name="multiple" />.
</blockquote>
</blockquote>


Строка 63: Строка 58:


==== Музыкально-теоретические находки ====
==== Музыкально-теоретические находки ====
[[Файл:Grossmutterakkord.PNG|thumb|right|240px|«Гроссмуттераккорд» Николая Слонимского. Тритон a-es окружен интервалами: под тритоном квинта — над ним ее обращение кварта и т. д.]]
[[Файл:Grossmutterakkord.PNG|thumb|right|240px|«Гроссмуттераккорд» Николая Слонимского. Тритон fis-c окружен интервалами: под тритоном квинта — над ним её обращение кварта и т. д.]]
Среди музыкально-теоретических достижений Н. Слонимского — так называемый «гроссмуттераккорд». До этого австрийский композитор и теоретик Фриц Генрих Кляйн вывел «муттераккорд» — аккорд из 12-ти разных звуков, отстоящих друг от друга на 11 различных интервалов. Некоторое время считалось, что он уникален. Слонимскому удалось доказать не-уникальность такого аккорда, а также построить уже уникальный вариант подобного аккорда, но с дополнительным условием: интервалы в нем расположены по принципу симметрии интервальной обратимости — с тритоном (то есть самообратимым интервалом) в центре.
Среди музыкально-теоретических достижений Слонимского — так называемый «гроссмуттераккорд». До этого австрийский композитор и теоретик {{iw|Фриц Генрих Кляйн|Ф. Г. Кляйн|de|Fritz Heinrich Klein}} вывел «муттераккорд» — аккорд из 12-ти разных звуков, отстоящих друг от друга на 11 различных интервалов. Некоторое время считалось, что он уникален. Слонимскому удалось доказать не-уникальность такого аккорда, а также построить уже уникальный вариант подобного аккорда, но с дополнительным условием: интервалы в нём расположены по принципу симметрии интервальной обратимости — с тритоном (то есть самообратимым интервалом) в центре.


В 1947 году из печати вышел «Thesaurus of Scales and Melodic Patterns» («Тезаурус гамм и мелодических оборотов»). Отклики академических музыкантов были многочисленными, но разнонаправленными.
В 1947 году из печати вышел «Thesaurus of Scales and Melodic Patterns» («Тезаурус гамм и мелодических оборотов»). Отклики академических музыкантов были многочисленными, но разнонаправленными.


<blockquote>
<blockquote>
Самый … замечательный отклик пришел от Шёнберга (на английском): «Я просмотрел всю книгу и с большим интересом обнаружил, что Вы, по всей вероятности, рассмотрели все возможные последовательности тонов. Это восхитительное достижение умственной гимнастики. Но как композитор я должен верить во вдохновение, а не в механику».<ref name="multiple" />
Самый … замечательный отклик пришел от Шёнберга (на английском): «Я просмотрел всю книгу и с большим интересом обнаружил, что Вы, по всей вероятности, рассмотрели все возможные последовательности тонов. Это восхитительное достижение умственной гимнастики. Но как композитор я должен верить во вдохновение, а не в механику»<ref name="multiple" />.
</blockquote>
</blockquote>


Однако многих музыкантов младшего поколения таблица необычных гамм вдохновила, по их собственным признаниям, на поиски. Это касалось и джаз-авангардистов, и рок-музыкантов, и композиторов-минималистов (примерами могут служить Джон Колтрейн, Фрэнк Заппа, Джон Адамс). Позже, в 1981 году, Ник. Слонимский выступил в совместном с Фрэнком Заппой рок-концерте.
Однако многих музыкантов младшего поколения таблица необычных гамм вдохновила, по их собственным признаниям, на поиски. Это касалось и джаз-авангардистов, и рок-музыкантов, и композиторов-минималистов (примерами могут служить Джон Колтрейн, Фрэнк Заппа, Джон Адамс). Позже, в 1981 году, Слонимский выступил на рок-концерте совместно с Ф. Заппой.


==== Публицистика, преподавание, составление словарей ====
==== Публицистика, преподавание, составление словарей ====
Слонимский читал публичные лекции о современной музыке, писал газетные заметки и рецензии, делал эквиритмические переводы на английский язык русских романсов (для трехтомника вокальной музыки от Глинки до Шостаковича), выполнил перевод мемуаров композитора [[Гречанинов, Александр Тихонович|Александра Гречанинова]] (жившего в США, но не владевшего английским), помогал с переводом во время американской поездки Дмитрия Шостаковича, Дмитрия Кабалевского и Тихона Хренникова в 1959 году. Также преподавал русский язык в Гарвардском университете (1945—1947), читал историю музыки в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (1964—1967, позже в 1985/86 учебном году).


С 1939 года Слонимский, обладавший энциклопедическим кругозором, знанием нескольких языков и феноменальной памятью, значительную часть времени посвящал труду лексикографа (составителя и редактора словарей). Сам он называл себя «диаскеуастом»:
Ник. Слонимский читал публичные лекции о современной музыке, писал газетные заметки и рецензии, делал эквиритмические переводы на английский язык русских романсов (для трехтомника вокальной музыки от Глинки до Шостаковича), выполнил перевод мемуаров композитора [[Гречанинов, Александр Тихонович|Николая Гречанинова]] (жившего в США, но не владевшего английским), помогал с переводом во время американской поездки Дмитрия Шостаковича, Дмитрия Кабалевского и Тихона Хренникова в 1959 году. Также преподавал русский язык в Гарвардском университете (1945—1947), читал историю музыки в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (1964—1967, позже в 1985/86 учебном году).

С 1939 года Ник. Слонимский, обладавший энциклопедическим кругозором, знанием нескольких языков и феноменальной памятью, значительную часть времени посвящал труду лексикографа (составителя и редактора словарей). Сам он называл себя «диаскеуастом»:
<blockquote>
<blockquote>
Это слово попалось мне в кроссворде. Как и все ученые слова, оно состоит из частей греческого происхождения: «dia» означает «сквозь», «skeuazein» — «подготавливать». Таким образом, diaskeuast — это человек, который подготавливает, редактор, исследователь, составитель словарей, лексикограф.<ref name="multiple">Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни. СПб.: [[Композитор Санкт-Петербург (издательство)|Композитор • Санкт-Петербург]], 2006 [http://www.compozitor.spb.ru/territoria-razgovorov/listaem-knigi/absolutniy-slukh.php].</ref>
Это слово попалось мне в кроссворде. Как и все ученые слова, оно состоит из частей греческого происхождения: «dia» означает «сквозь», «skeuazein» — «подготавливать». Таким образом, diaskeuast — это человек, который подготавливает, редактор, исследователь, составитель словарей, лексикограф<ref name="multiple">Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни. СПб.: [[Композитор Санкт-Петербург (издательство)|Композитор • Санкт-Петербург]], 2006 [http://www.compozitor.spb.ru/territoria-razgovorov/listaem-knigi/absolutniy-slukh.php] {{Wayback|url=http://www.compozitor.spb.ru/territoria-razgovorov/listaem-knigi/absolutniy-slukh.php |date=20160708223716 }}.</ref>.
</blockquote>
</blockquote>


В 1939 году Слонимский стал соавтором и помощником редактора «The International Cyclopedia of Music and Musicians» («Международной энциклопедии музыки и музыкантов»). В 1950 году писал статьи об американских композиторах для пятого издания «Grove Dictionary of Music and Musicians» («Музыкального словаря Гроува»), а позже стал главным редактором «Baker’s Biographical Dictionary of Musicians» («Бейкеровского биографического словаря музыкантов») — под его редакцией вышло в 1958 году пятое, пересмотренное, издание престижного Бейкеровского биографического словаря музыкантов. Эту должность Слонимский занимал до 1992 года — таким образом, под его редакцией вышли дополнения 1971 года, а также шестое (1978) и седьмое (1984) издания.
В 1939 году Слонимский стал соавтором и помощником редактора «The International Cyclopedia of Music and Musicians» («Международной энциклопедии музыки и музыкантов»). В 1950 году писал статьи об американских композиторах для пятого издания «Grove Dictionary of Music and Musicians» («Музыкального словаря Гроува»), а позже стал главным редактором «Baker’s Biographical Dictionary of Musicians» («Бейкеровского биографического словаря музыкантов») — под его редакцией вышло в 1958 году пятое, пересмотренное, издание престижного Бейкеровского биографического словаря музыкантов. Эту должность Слонимский занимал до 1992 года — таким образом, под его редакцией вышли дополнения 1971 года, а также шестое (1978) и седьмое (1984) издания.


Ник. Слонимский сделался в США популярной фигурой в 1956 году, когда принял участие в телевизионном шоу «Большой сюрприз» (подобие игр «О, счастливчик» и «Как украсть миллион»). Поднявшись до предпоследнего вопроса и выиграв сумму в 30 000 долларов, Слонимский отказался бороться за максимальный выигрыш (100 000 долларов), однако согласился ответить на 7 вопросов последнего тура «просто так, ради удовольствия» — и ответил правильно на все. Позже, в 1970-х — 1980-х годах, Слонимский неоднократно участвовал в музыкальных радио- и телепередачах.
Слонимский приобрёл особую популярность в США в 1956 году, когда принял участие в телевизионном шоу «Большой сюрприз» (подобие игр «О, счастливчик» и «Как украсть миллион»). Поднявшись до предпоследнего вопроса и выиграв сумму в 30 000 долларов, он отказался бороться за максимальный выигрыш (100 000 долларов), однако согласился ответить на 7 вопросов последнего тура «просто так, ради удовольствия» — и ответил правильно на все. Позже, в 1970-х — 1980-х годах, Слонимский неоднократно участвовал в музыкальных радио- и телепередачах.


После смерти жены в 1964 году Ник. Слонимский переехал в Уэствуд-Вилледж, штат Калифорния. Здесь он преподавал в университете, общался со многими музыкантами, в частности, с композиторами [[Кейдж, Джон|Джоном Кейджем]] и [[Янг, Ла Монте|Ла Монте Янгом]].
После смерти жены в 1964 году Слонимский переехал в Уэствуд-Вилледж, штат Калифорния. Здесь он преподавал в университете, общался со многими музыкантами, в частности, с композиторами [[Кейдж, Джон|Джоном Кейджем]] и [[Янг, Ла Монте|Ла Монте Янгом]].


==== Посещения СССР и России. Последние годы ====
==== Посещения СССР и России. Последние годы ====
Слонимский неоднократно посещал СССР. В 1935 году в качестве туриста приезжал в Ленинград, где встречался с братьями, Михаилом и Александром. в 1962 году Госдепартамент США направил Слонимского в СССР и Восточную Европу в рамках программы культурного обмена (в СССР посетил Москву, Ленинград, Киев, Тбилиси, Ереван, Баку, общаясь с Сергеем Слонимским, Арамом Хачатуряном, Игорем Блажковым, Отаром Тактакишвили, Андреем Баланчивадзе, Фикретом Амировым, также побывал в Польше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Югославии, Болгарии, Греции и Израиле; в Варшаве встречался с двоюродным братом Антонием, в Праге — с композитором Алоисом Хабой). Позже Слонимский бывал в СССР и в России неоднократно.

Ник. Слонимский неоднократно посещал СССР. В 1935 году в качестве туриста приезжал в Ленинград, где встречался с братьями, Михаилом и Александром. в 1962 году Госдепартамент США направил Ник. Слонимского в СССР и Восточную Европу в рамках программы культурного обмена (в СССР посетил Москву, Ленинград, Киев, Тбилиси, Ереване, Баку, общаясь с Сергеем Слонимским, Арамом Хачатуряном, Игорем Блажковым, Отаром Тактакишвили, Андреем Баланчивадзе, Фикретом Амировым, также побывал в Польше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Югославии, Болгарии, Греции и Израиле; в Варшаве встречался с двоюродным братом Антонием, в Праге — с композитором Алоисом Хабой).

Позже Ник. Слонимский не раз бывал в СССР и в России.


<blockquote>
<blockquote>
Строка 99: Строка 90:
</blockquote>
</blockquote>


Ник. Слонимский, в частности, выступал с лекцией и на Международном фестивале современной музыке 1988 года в Санкт-Петербурге. В последний раз Слонимский посетил город своего детства в 1992 году, отметив здесь девяносто восьмой день рождения. Эта поездка стала одним из эпизодов телевизионного документального фильма о Слонимском, который был показан 27 апреля 1994 года, в его сто первый день рождения.
Слонимский, в частности, выступал с лекцией и на Международном фестивале современной музыке 1988 года в Ленинграде. В последний раз Слонимский посетил город своего детства в 1992 году, отметив здесь девяносто восьмой день рождения. Эта поездка стала одним из эпизодов телевизионного документального фильма о Слонимском, который был показан 27 апреля 1994 года, в его сто первый день рождения.


Свои последние годы Ник. Слонимский, проведший «первые сто лет жизни» в добром здравии, называл «возрастом Абсурда»:
Свои последние годы Слонимский, проведший «первые сто лет жизни» в добром здравии, называл «возрастом абсурда»:
<blockquote>
<blockquote>
Изгоняя ужасные, как привидения, цифры возраста, я стал вести свой личный обратный отсчет. Вместо того чтобы приближаться к ста годам, я решил, что сейчас мне семь лет. В следующем году, diabolo volente, будет шесть, в 1994 году — ноль. На этой светлой ноте я и завершаю свое печальное «вскрытие».
Изгоняя ужасные, как привидения, цифры возраста, я стал вести свой личный обратный отсчет. Вместо того чтобы приближаться к ста годам, я решил, что сейчас мне семь лет. В следующем году, diabolo volente, будет шесть, в 1994 году — ноль. На этой светлой ноте я и завершаю своё печальное «вскрытие».
''Лос-Анджелес, сентябрь 1987 г.''<ref name="multiple" />
''Лос-Анджелес, сентябрь 1987 г.''<ref name="multiple" />
</blockquote>
</blockquote>


Ник. Слонимский скончался в Рождество 1995 года в Лос-Анджелесе, в возрасте 101 года.
Николас Слонимский скончался в Рождество 1995 года в Лос-Анджелесе, в возрасте 101 года.


Основным автобиографическим трудом Н. Слонимского стала книга «Perfect Pitch: A life story» (1988; во 2-м издании, 2002, «Perfect Pitch, an Autobiography») — «Абсолютный слух. История жизни».<ref>Русский перевод книги, вышедший в 2006, послужил основным источником информации для данной статьи.</ref>
Основным автобиографическим трудом Слонимского стала книга «Perfect pitch: A life story» (1988; во 2-м издании, 2002, «Perfect pitch, an autobiography») — «Абсолютный слух. История жизни»<ref>Русский перевод книги, вышедший в 2006, послужил основным источником информации для данной статьи.</ref>.


== Музыкальные произведения ==
== Музыкальные произведения ==


=== Фортепиано ===
=== Фортепиано ===

* Minitudes (Минитюды) для фортепиано,
* Minitudes (Минитюды) для фортепиано,
* Variations on a Kindergarten Tune для фортепиано,
* Variations on a Kindergarten Tune для фортепиано,
Строка 127: Строка 117:


=== Камерно-инструментальная музыка ===
=== Камерно-инструментальная музыка ===

* Muss Perpetuo для скрипки и фортепиано,
* Muss Perpetuo для скрипки и фортепиано,
* Suite (Сюита) для виолончели и рояля (1951),
* Suite (Сюита) для виолончели и рояля (1951),
Строка 133: Строка 122:


=== Вокальная музыка ===
=== Вокальная музыка ===

* Five Advertising Songs (Пять рекламных песенок) для голоса и фортепиано, со словами из объявлений в газете «Saturday Evening Post»,
* Five Advertising Songs (Пять рекламных песенок) для голоса и фортепиано, со словами из объявлений в газете «Saturday Evening Post»,
* Gravestones at Hancock, New Hampshire (1945) для голоса и фортепиано,
* Gravestones at Hancock, New Hampshire (1945) для голоса и фортепиано,
Строка 140: Строка 128:


== Книги ==
== Книги ==

* Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни / Пер. Н. Кострубиной и В. Банкевича. Примеч. О. Рудневой, В. Банкевича и А. Вульфсона. — СПб.: [[Композитор Санкт-Петербург (издательство)|Композитор • Санкт-Петербург]], 2006. (Перевод выполнен по 1-му изданию, с дополнениями из 2-го изд.)<ref name="multiple" />
* Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни / Пер. Н. Кострубиной и В. Банкевича. Примеч. О. Рудневой, В. Банкевича и А. Вульфсона. — СПб.: [[Композитор Санкт-Петербург (издательство)|Композитор • Санкт-Петербург]], 2006. (Перевод выполнен по 1-му изданию, с дополнениями из 2-го изд.)<ref name="multiple" />
* Perfect pitch: A life story. Oxford; New York: Oxford University Press, [1988]; 2-е, дополненное, издание: Perfect pitch, an Autobiography. Schirmer Trade Books, [2002],
* Perfect pitch: A life story. Oxford; New York: Oxford University Press, [1988]; 2-е, дополненное, издание: Perfect pitch, an Autobiography. Schirmer Trade Books, [2002],
Строка 159: Строка 146:
* The Road to Music,
* The Road to Music,
* Music of Latin America.
* Music of Latin America.
* Big Cock
*


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 166: Строка 155:
* [http://slonimsky.net/ Официальный сайт Николая Слонимского]
* [http://slonimsky.net/ Официальный сайт Николая Слонимского]
* [http://kommersant.ru/doc/125588 ''Ольга Манулкина.'' '''Умер Николай Слонимский:''' Он мог извлечь квадратный корень из симфонии Бетховена. Газета «Коммерсантъ», № 10 (968), 27.01.1996.]
* [http://kommersant.ru/doc/125588 ''Ольга Манулкина.'' '''Умер Николай Слонимский:''' Он мог извлечь квадратный корень из симфонии Бетховена. Газета «Коммерсантъ», № 10 (968), 27.01.1996.]
{{ВС}}

{{Лексикография}}


[[Категория:Композиторы России]]
[[Категория:Столетние долгожители США]]
[[Категория:Композиторы США]]
[[Категория:Авторы энциклопедий и словарей]]
[[Категория:Музыковеды США]]
[[Категория:Русские эмигранты первой волны в США]]
[[Категория:Дирижёры США]]
[[Категория:Музыкальные критики США]]
[[Категория:Преподаватели Консерватории Малкина (Бостон)]]
[[Категория:Столетние долгожители]]

Текущая версия от 10:36, 22 августа 2024

Николай Слонимский
1933
1933
Основная информация
Полное имя Николай Леонидович Слонимский
Дата рождения 15 (27) апреля 1894(1894-04-27)
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 25 декабря 1995(1995-12-25) (101 год)
Место смерти Лос-Анджелес, США
Страна
Профессии
Инструменты фортепиано
Жанры классическая музыка
Награды
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Никола́й Леони́дович Сло́нимский (англ. Nicolas Slonimsky — Николас Слонимски; 15 (27).04.1894, Санкт-Петербург, Российская империя — 25.12.1995, Лос-Анджелес, США) — российский и американский музыковед, дирижёр, лексикограф, композитор.

Биографическая справка

[править | править код]

Родился в Санкт-Петербурге, третьим из пятерых детей в известной еврейской семье. Отец — экономист, публицист Леонид (Людвиг) Зиновьевич Слонимский, мать — Фаина Афанасьевна Венгерова. Внук (по отцовской линии) видного еврейского издателя, литератора (на иврите), популяризатора науки, математика и изобретателя Хаим-Зелика (Зиновия Яковлевича) Слонимского и (по материнской линии) немецкой еврейской писательницы Паулины Юлиевны Венгеровой (Эпштейн) (1833, Бобруйск Минской губернии — 1916, Минск), автора известных мемуаров «Записки бабушки: Картины из истории культуры русских евреев в XIX столетии» (1908—1910, Берлин). Брат писателя Михаила Слонимского, дядя композитора Сергея Слонимского, двоюродный брат польского поэта Антония Слонимского.

Первой учительницей музыки Слонимского была его тетя, Изабелла (Изабель) Венгерова. В возрасте 14 лет поступил в Петербургскую консерваторию, учился и в Петербургском университете (физика, астрономия, математика), брал частные уроки композиции у профессора Василия Калафати. Был секретарем Религиозно-философского общества Петербурга, основанного Дмитрием Мережковским, Зинаидой Гиппиус и Дмитрием Философовым.

В годы Первой мировой войны призван в армию, откомандирован в музыкальную команду Преображенского полка. В 1918 году, будучи уже лицом гражданским, отправлен из Петрограда в Киев «с целью организации концертов на Украине». Работал в Киевской консерватории. В 1919 году переехал в Ялту.

В 1920 отправился пароходом в Константинополь, работал пианистом в русском ресторане. Впервые опубликовал фортепианную пьесу — вальс «Босфор» (Valse Bosphore).

В конце 1921 года перебрался в Париж. Служил секретарем дирижёра Сергея Кусевицкого и пианистом-иллюстратором при домашней работе дирижёра над партитурой, сотрудничал также с труппой Сергея Дягилева[1].

С 1923 года — в США[1], в оперной труппе при Истменовской музыкальной школе в Рочестере, штат Нью-Йорк. Труппа была создана на деньги филантропа Джорджа Истмена русским певцом Владимиром Розингом. Здесь Слонимский работал вместе с режиссёром Рубеном Мамуляном и сценографом Полом Хорганом, здесь же получил первые уроки дирижирования у Альберта Коутса, приглашенного работать с труппой.

С 1925 года вернулся к сотрудничеству с Кусевицким, переехавшим в США и работавшим с Бостонским симфоническим оркестром, с ним же посещал Париж. Работал у него до 1927 года.

Позже организовал Бостонский камерный оркестр и руководил им, в 1929 году стал дирижёром студенческого оркестра Гарвардского университета «Пиэриэн содэлити» («Pierian Sodality»). Пропагандировал современную музыку: Чарльза Айвза, Генри Кауэлла, Эдгара Вареза, Карла Раглса, Аарона Копленда, Игоря Стравинского, Белы Бартока, Дариюса Мийо и других. Был знаком лично с большинством названных — и со многими другими — композиторами. Гастролировал в 1931—1933 годах как дирижёр на Кубе (Гавана) и в Европе (Париж, Берлин, Будапешт).

Слонимский осуществил мировую премьеру симфонической сюиты Чарльза Айвза «Three Places in New England» («Три уголка Новой Англии», «Три места (селения) в Новой Англии») в специально созданной по этому случаю авторской версии для камерного оркестра. Исполнение состоялось в нью-йоркском Таун-холле 10 января 1931 года, позже было осуществено и в Европе — и положило начало всемирной славе композитора.

Гражданство США получил 27 апреля 1931 года, 30 июля 1931 года женился на Дороти Эдлоу. В 1932 году получил ангажемент в качестве приглашенного дирижёра в Филармоническом оркестре Лос-Анджелеса, летом 1933 — приглашение в «Голливуд-боул».

Дружил с Львом Терменом, был знаком с Иосифом Шиллингером. Совершил в 1941—1942 годах поездку по странам Южной Америки, читая лекции, давая концерты и отбирая симфонические партитуры для собрания Эдвина Эдлера Флайшера в Публичной библиотеке Филадельфии (привез 650 партитур).

В 1937 году вышла книга Н. Слонимского «Music since 1900» («Музыка с 1900 года»).

«Лексикон музыкальных инвектив»

[править | править код]

В 1953 Слонимский опубликовал свой знаменитый «Лексикон музыкальных инвектив» («Lexicon of musical invective»), в который вошло множество критических текстов из газетных и журнальных публикаций, а также из научных монографий. «Сверхзадачей» книги было продемонстрировать аналогию между неприятием публикой новаторской музыки XX века (особенно 12-тоновой музыки нововенцев и И. Ф. Стравинского) и подобным же неприятием признанных ныне в качестве шедевров композиторских сочинений предшествующих веков.

Среди моих любимых находок был отзыв о сольном лондонском концерте Шопена в 1841 году, в котором его музыка характеризовалась как «разностильные поверхностные излияния и вымученное неблагозвучие». Выражалось также удивление тем, что «обворожительная искусительница Жорж Санд готова растрачивать свою сказочную жизнь с таким ничтожеством в искусстве, как Шопен»[2].

Бостонский критик У. Ф. Эпторп представил следующий анализ Патетической симфонии Чайковского: Это произведение проходит сквозь все сточные канавы и канализационные трубы человеческого отчаяния. Оно настолько грязно, насколько это вообще возможно для музыки. В отвратительной второй теме нам, похоже, хотят поведать о том, как старик-импотент вспоминает о своем мальчишеском увлечении. В финале мы встречаем полупаралитика с затуманенным взором, а торжественную завершающую эпитафию тромбонов можно было бы начать так: «Здесь продолжается гниение…»[2]

Музыкально-теоретические находки

[править | править код]
«Гроссмуттераккорд» Николая Слонимского. Тритон fis-c окружен интервалами: под тритоном квинта — над ним её обращение кварта и т. д.

Среди музыкально-теоретических достижений Слонимского — так называемый «гроссмуттераккорд». До этого австрийский композитор и теоретик Ф. Г. Кляйн[нем.] вывел «муттераккорд» — аккорд из 12-ти разных звуков, отстоящих друг от друга на 11 различных интервалов. Некоторое время считалось, что он уникален. Слонимскому удалось доказать не-уникальность такого аккорда, а также построить уже уникальный вариант подобного аккорда, но с дополнительным условием: интервалы в нём расположены по принципу симметрии интервальной обратимости — с тритоном (то есть самообратимым интервалом) в центре.

В 1947 году из печати вышел «Thesaurus of Scales and Melodic Patterns» («Тезаурус гамм и мелодических оборотов»). Отклики академических музыкантов были многочисленными, но разнонаправленными.

Самый … замечательный отклик пришел от Шёнберга (на английском): «Я просмотрел всю книгу и с большим интересом обнаружил, что Вы, по всей вероятности, рассмотрели все возможные последовательности тонов. Это восхитительное достижение умственной гимнастики. Но как композитор я должен верить во вдохновение, а не в механику»[2].

Однако многих музыкантов младшего поколения таблица необычных гамм вдохновила, по их собственным признаниям, на поиски. Это касалось и джаз-авангардистов, и рок-музыкантов, и композиторов-минималистов (примерами могут служить Джон Колтрейн, Фрэнк Заппа, Джон Адамс). Позже, в 1981 году, Слонимский выступил на рок-концерте совместно с Ф. Заппой.

Публицистика, преподавание, составление словарей

[править | править код]

Слонимский читал публичные лекции о современной музыке, писал газетные заметки и рецензии, делал эквиритмические переводы на английский язык русских романсов (для трехтомника вокальной музыки от Глинки до Шостаковича), выполнил перевод мемуаров композитора Александра Гречанинова (жившего в США, но не владевшего английским), помогал с переводом во время американской поездки Дмитрия Шостаковича, Дмитрия Кабалевского и Тихона Хренникова в 1959 году. Также преподавал русский язык в Гарвардском университете (1945—1947), читал историю музыки в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (1964—1967, позже в 1985/86 учебном году).

С 1939 года Слонимский, обладавший энциклопедическим кругозором, знанием нескольких языков и феноменальной памятью, значительную часть времени посвящал труду лексикографа (составителя и редактора словарей). Сам он называл себя «диаскеуастом»:

Это слово попалось мне в кроссворде. Как и все ученые слова, оно состоит из частей греческого происхождения: «dia» означает «сквозь», «skeuazein» — «подготавливать». Таким образом, diaskeuast — это человек, который подготавливает, редактор, исследователь, составитель словарей, лексикограф[2].

В 1939 году Слонимский стал соавтором и помощником редактора «The International Cyclopedia of Music and Musicians» («Международной энциклопедии музыки и музыкантов»). В 1950 году писал статьи об американских композиторах для пятого издания «Grove Dictionary of Music and Musicians» («Музыкального словаря Гроува»), а позже стал главным редактором «Baker’s Biographical Dictionary of Musicians» («Бейкеровского биографического словаря музыкантов») — под его редакцией вышло в 1958 году пятое, пересмотренное, издание престижного Бейкеровского биографического словаря музыкантов. Эту должность Слонимский занимал до 1992 года — таким образом, под его редакцией вышли дополнения 1971 года, а также шестое (1978) и седьмое (1984) издания.

Слонимский приобрёл особую популярность в США в 1956 году, когда принял участие в телевизионном шоу «Большой сюрприз» (подобие игр «О, счастливчик» и «Как украсть миллион»). Поднявшись до предпоследнего вопроса и выиграв сумму в 30 000 долларов, он отказался бороться за максимальный выигрыш (100 000 долларов), однако согласился ответить на 7 вопросов последнего тура «просто так, ради удовольствия» — и ответил правильно на все. Позже, в 1970-х — 1980-х годах, Слонимский неоднократно участвовал в музыкальных радио- и телепередачах.

После смерти жены в 1964 году Слонимский переехал в Уэствуд-Вилледж, штат Калифорния. Здесь он преподавал в университете, общался со многими музыкантами, в частности, с композиторами Джоном Кейджем и Ла Монте Янгом.

Посещения СССР и России. Последние годы

[править | править код]

Слонимский неоднократно посещал СССР. В 1935 году в качестве туриста приезжал в Ленинград, где встречался с братьями, Михаилом и Александром. в 1962 году Госдепартамент США направил Слонимского в СССР и Восточную Европу в рамках программы культурного обмена (в СССР посетил Москву, Ленинград, Киев, Тбилиси, Ереван, Баку, общаясь с Сергеем Слонимским, Арамом Хачатуряном, Игорем Блажковым, Отаром Тактакишвили, Андреем Баланчивадзе, Фикретом Амировым, также побывал в Польше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Югославии, Болгарии, Греции и Израиле; в Варшаве встречался с двоюродным братом Антонием, в Праге — с композитором Алоисом Хабой). Позже Слонимский бывал в СССР и в России неоднократно.

…я был удостоен чести произнести речь в московском Колонном зале на открытии советского музыкального фестиваля 1978 года и оказался первым негражданином России, которого пригласили на эту роль. Я был поражен, когда выступавший с основным докладом упомянул, что в Международную энциклопедию музыки и музыкантов я включил сто четырнадцать биографий советских композиторов. Они и в самом деле вели счет этим статьям![2]

Слонимский, в частности, выступал с лекцией и на Международном фестивале современной музыке 1988 года в Ленинграде. В последний раз Слонимский посетил город своего детства в 1992 году, отметив здесь девяносто восьмой день рождения. Эта поездка стала одним из эпизодов телевизионного документального фильма о Слонимском, который был показан 27 апреля 1994 года, в его сто первый день рождения.

Свои последние годы Слонимский, проведший «первые сто лет жизни» в добром здравии, называл «возрастом абсурда»:

Изгоняя ужасные, как привидения, цифры возраста, я стал вести свой личный обратный отсчет. Вместо того чтобы приближаться к ста годам, я решил, что сейчас мне семь лет. В следующем году, diabolo volente, будет шесть, в 1994 году — ноль. На этой светлой ноте я и завершаю своё печальное «вскрытие». Лос-Анджелес, сентябрь 1987 г.[2]

Николас Слонимский скончался в Рождество 1995 года в Лос-Анджелесе, в возрасте 101 года.

Основным автобиографическим трудом Слонимского стала книга «Perfect pitch: A life story» (1988; во 2-м издании, 2002, «Perfect pitch, an autobiography») — «Абсолютный слух. История жизни»[3].

Музыкальные произведения

[править | править код]

Фортепиано

[править | править код]
  • Minitudes (Минитюды) для фортепиано,
  • Variations on a Kindergarten Tune для фортепиано,
  • Yellowstone Park Suite для фортепиано,
  • Russian Nocturne (Русский ноктюрн) для фортепиано,
  • Two Etudes (Два этюда) для фортепиано,
  • Silhouettes Iberiennes (Иберийские силуэты) для фортепиано,
  • Russian Prelude (Русская прелюдия) для фортепиано,
  • Modinha (Russo-Brasileira) для фортепиано,
  • Variations on a Brazilian Tune (My Toy Balloon) для фортепиано,
  • Studies in Black and White для фортепиано.

Камерно-инструментальная музыка

[править | править код]
  • Muss Perpetuo для скрипки и фортепиано,
  • Suite (Сюита) для виолончели и рояля (1951),
  • Piccolo Divertimento (Маленький дивертисмент, вар: Маленькое развлечение) для камерного ансамбля (флейта, гобой, кларнет и расширенные ударные) — юмористическая пьеса (1941/1983) с мяуканьем кошки и стуком пишущей машинки.

Вокальная музыка

[править | править код]
  • Five Advertising Songs (Пять рекламных песенок) для голоса и фортепиано, со словами из объявлений в газете «Saturday Evening Post»,
  • Gravestones at Hancock, New Hampshire (1945) для голоса и фортепиано,
  • A Very Great Musician (текст T. Marziale),
  • I Owe a Debt to A Monkey (A Humorous Encore Song) на слова Kathleen Lamb.
  • Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни / Пер. Н. Кострубиной и В. Банкевича. Примеч. О. Рудневой, В. Банкевича и А. Вульфсона. — СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2006. (Перевод выполнен по 1-му изданию, с дополнениями из 2-го изд.)[2]
  • Perfect pitch: A life story. Oxford; New York: Oxford University Press, [1988]; 2-е, дополненное, издание: Perfect pitch, an Autobiography. Schirmer Trade Books, [2002],
  • Nicolas Slonimsky, Electra Yourke. The Listener’s Companion: Great Composers and Their Works,
  • Slonimsky’s Book of Musical Anecdotes (иллюстратор Robert Bonotto),
  • Lexicon of Musical Invective: Critical Assaults on Composers Since Beethoven’s Time,
  • Thesaurus of Scales and Melodic Patterns,
  • Writings on Music (в 4 томах): Early Articles for the Boston Evening Transcript, Russian and Soviet Music and Composers, Music of the Modern Era, Slonimskyana,
  • Baker’s Biographical Dictionary of Musicians,
  • Baker’s Dictionary of Music,
  • Baker’s Biographical Dictionary of 20th Century Classical Musicians,
  • The Portable Baker’s Biographical Dictionary of Musicians,
  • Webster’s New World Dictionary of Music,
  • Music Since 1900,
  • Nicolas Slonimsky: The First Hundred Years,
  • A Thing or Two About Music,
  • Lectionary of Music,
  • The Road to Music,
  • Music of Latin America.
  • Big Cock

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 Иванян Э. А. Энциклопедия российско-американских отношений. XVIII-XX века.. — Москва: Международные отношения, 2001. — 696 с. — ISBN 5-7133-1045-0.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Слонимский Н. Абсолютный слух: История жизни. СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2006 [1] Архивная копия от 8 июля 2016 на Wayback Machine.
  3. Русский перевод книги, вышедший в 2006, послужил основным источником информации для данной статьи.