Вальс-фантазия: различия между версиями

Вальс-фантазия
Вальс-фантазия
	; Издание А. Гутхейля (1910)
Композитор	Михаил Глинка
Форма	вальс
Тональность	си минор
Продолжительность	8-9 минут
Дата создания	1839, 1856
Исполнительский состав
	фортепиано / оркестр

Интерактивная навигация по истории

[непроверенная версия]

[отпатрулированная версия]

← Предыдущая правка

Содержимое удалено Содержимое добавлено

ВизуальныйВики-текст

Линейный

Текущая версия от 19:18, 15 декабря 2024

Вальс-фантазия — музыкальное произведение М. И. Глинки. Первая версия, написанная в 1839 году для Е. Е. Керн, представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего существует четыре редакции; последняя (наиболее известная) была создана в 1856 году. Вальс, в котором лирико-элегический характер сочетается со скерцозностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь П. И. Чайковского.

История

В общей сложности насчитывается четыре различных редакции «Вальса-фантазии», из которых три являются авторскими^[1]. Наиболее известной стала последняя, четвёртая^[2].

Первоначальная редакция «Вальса-фантазии» как фортепианной пьесы возникла в 1839 году. В этот период Глинка уже был известен как автор инструментальных пьес и романсов и работал над своей первой оперой («Жизнь за царя»)^[3]. К этому же времени относится его роман с Е. Е. Керн, дочерью А. П. Керн^[4]^[5]. По воспоминаниям самого композитора, именно для неё он написал «Вальс-фантазию», однако не мог посвятить сочинение ей явным образом, поэтому в печати оно вышло с посвящением Д. Стунееву, мужу сестры Глинки^[6]^[3].

Вальс Глинки быстро обрёл популярность. Дирижёр оркестра Павловского вокзала Йозеф Герман сделал (при участии самого Глинки) его оркестровку для исполнения в летних концертах. Вальс, ставший известным как «Меланхолический» или «Павловский», пользовался большим успехом у публики^[1]^[7]. Друг Глинки, поэт Нестор Кукольник, писал по этому поводу в «Северной пчеле»: «Мы не забудем встречи публики, вальс обширный и трудный был повторён по её требованию; не забудем и самого исполнения, мастерского соединения чувства нежности с порывами сильных бурных ощущений; и всякий раз приятно слышать, когда у палатки г. Германа толпятся любители и просят сыграть вальс Глинки»^[7]^[8].

Первая публикация фортепианной редакции вальса состоялась в том же 1839 году. Он был издан под названием «Valse-fantaisie exécutée par l’orchestre de M. Hermann. Composée par M. Glinka et dédiée à son parent et ami Dimitre de Stounéeff» («Вальс-фантазия, исполняемый оркестром г-на Германа. Сочинён М. Глинкой и посвящён его родственнику и другу Дмитрию Стунееву»)^[4]. Автограф этой первоначальной версии не сохранился; не сохранилась и сделанная Германом оркестровка. Однако гобоист Мариинского театра Фридрих Вестфаль, по поручению друга Глинки В. П. Энгельгардта, нашёл сохранившиеся инструментальные партии и по ним восстановил партитуру^[9]^[10]. Впоследствии Энгельгардт передал своё собрание связанных с Глинкой документов и его рукописей Публичной библиотеке в Петербурге, включая партитуру «Вальса-фантазии» в инструментовке Германа^[11]^[12]. Г. И. Сальников, подробно анализируя эту инструментовку, делает вывод, что она представляет собой «работу опытного ремесленника» и, лишь частично передавая дух глинковской музыки, «не создаёт ощущения авторского оркестрового почерка»^[13]. Сходным образом характеризует её и В. Толчаин, отмечая блестящий, но тяжёлый стиль Германа, с чрезмерным подчёркиванием танцевального начала и стремлением к внешней эффектности^[14].

В 1845 году, во время пребывания в Париже, Глинка заново инструментовал «Вальс-фантазию» для исполнения в авторском симфоническом концерте, проходившем в зале Герца^[3]^[15]^[16]. Публика восторженно приняла произведение, исполнявшееся под названием «Скерцо в форме вальса». Гектор Берлиоз писал о нём, что оно «…увлекательно, исполнено самого поразительного ритмического кокетства, истинно ново и превосходно развито»^[3]. Впоследствии ноты этого варианта оркестровки также были утеряны^[16]^[3], однако имеется копия, которая хранится в Нотном отделе Национальной библиотеки Франции^[11].

Наконец, в третий раз Глинка оркестровал «Вальс-фантазию» в марте 1856 года в Петербурге, для концерта Д. М. Леоновой, несмотря на болезнь и крайне плохое самочувствие^[15]^[17]. В авторской партитуре стояло название «Scherzo (Valse-fantaisie). Instrumenté pour la 3-me fois par M. Glinka l’auteur» («Скерцо (Вальс-фантазия)». Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором). В заголовке объединились первоначальное название и название парижской редакции — возможно, потому, что окончательная редакция стала их творческим синтезом^[18]. Этот последний вариант Глинка посвятил своему другу К. А. Булгакову, с которым перед тем вёл подробную переписку по поводу этого сочинения^[19]^[20]. В числе прочего он писал: «…эта музыка напомнит тебе дни любви и младости»^[21]. Глинка также указывал в этих письмах желательный состав оркестра, высказывал подробные пожелания касательно исполнения и объяснял принцип, которым руководствовался при создании последней редакции: «…никакого расчёта на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромность массы оркестра»^[20]^[22]. Эта редакция была впервые издана Ф. Т. Стелловским в 1878 году^[15]; сохранился также автограф, который находится в Российской национальной библиотеке в Петербурге^[11].

Состав оркестра

«Вальс-фантазия» рассчитан на небольшой, почти камерный состав оркестра^[16]: 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, тромбон, литавры, треугольник, струнные^[3].

Лёгкая, изящная инструментовка полностью соответствует лирическому замыслу пьесы. Основные темы поручены струнным и деревянным духовым инструментам; солируют инструменты контрастного тембра — тромбон, валторна и пр.^[16] Из ударных присутствует лишь треугольник, ненадолго появляющийся в последнем разделе^[23].

Общая характеристика

«Вальс-фантазия» — пьеса лирико-элегического характера, передающая состояние «душевной взволнованности»^[24]. Её тональность — си минор — характерна для произведений лирического склада. Сам композитор обозначил характер исполнения итальянским термином dolce, нередко используемым им в подобного рода произведениях^[25]. Общая структура подчинена принципу рондо (тема-рефрен чередуется с эпизодами); основной образ оттеняется контрастными мажорными фрагментами^[26]^[27].

В лаконичном вступлении, основанном на простой гамме, звучат «взлетающие» пассажи струнных и фаготов^[28]^[29]. После общей паузы вступают скрипки, ведущие основную тему, напевную и поэтичную; её повторяют в октаву флейта и фагот^[29]. Выразительность этой теме придают «ниспадающие» интонации увеличенной кварты и характерный приём опевания неустойчивости^[16]. В эпизоде, следующем за экспозицией основной темы, проявляется скерцозный характер пьесы; замыкает первый раздел реприза изначальной темы^[30]. Во втором разделе более ярко выражено танцевальное начало; он открывается темой в соль мажоре, которой также свойственна скерцозность и «улыбчивость»^[31]. За ней следует рефрен, основанный на срединном разделе главной темы и отличающийся большей эмоциональной напряжённостью. После него идёт раздел, построенный на контрасте томной, изысканной, чарующей мелодии и кокетливо-«ускользающих» пассажей^[32]. Ещё один повтор основной темы завершается тональным сдвигом, который даёт начало новой теме: это своего рода дуэт-диалог, в котором объединены вокальное и хореографическое начало^[33]. В конце второго раздела вновь звучит основная лирическая мелодия, становясь таким образом рефреном всей композиции и связывая разделы в единое целое, несмотря на относительную самостоятельность их структуры^[27]. Наконец, третьим разделом становится кода, в которой не только сводятся воедино разные мелодические линии, но и возникают новые темы, причём значительная часть коды повторяется, уравновешивая по объёму первый раздел. В её заключительной части вновь коротко проводится основная тема, но, не достигнув завершения, она сменяется быстрыми ниспадающими пассажами — в противоположность восходящим, которыми начиналась пьеса, — и вальс завершается^[34].

Одно из наиболее ярких свойств «Вальса-фантазии» — оригинальность и изысканность ритмического рисунка, избегающего однообразия и симметрии^[35]. В нём слышится, по выражению А. Е. Майкапара, «борьба трёхдольности с двухдольностью»^[11]; Б. В. Асафьев назвал эту ритмику «лукаво-нечётной»^[36]. В плавное движение вальса вносится иной, более прихотливый ритм (чем и объясняется альтернативное авторское название — «Скерцо»)^[26]. Тем не менее, несмотря на относительную свободу композиции, тональное развитие в пределах близких тональностей и многократное проведение основной темы, определяющей общий эмоциональный строй, обеспечивают цельность образа и архитектоники произведения^[37]^[38]. По характеристике Н. Рыжкина, в «Вальсе-фантазии» присутствует «сочетание эмоциональной общительности и целомудренной сдержанности, задушевной простоты и тончайшего артистизма, беззаботной жизнерадостности, глубокого лирического переживания и высокого интеллектуализма»^[38].

Значение

«Вальс-фантазия» занимает особое место как в творчестве Глинки, так и в русской симфонической музыке в целом^[39]^[40]. По словам Б. В. Асафьева, этим произведением Глинка «положил прочное основание культуре вальсовой лирики»^[41]. О. Е. Левашёва замечает, что значение «Вальса-фантазии» в истории русского симфонизма «оказалось более широким, чем это мог предвидеть сам композитор»^[37]. Намеченный Глинкой путь симфонизации танца нашёл продолжение в самых разнообразных жанрах русской классической музыки. В первую очередь заложенная Глинкой традиция оказалась близка Чайковскому, отразившись в его балетной музыке и драматических симфониях^[37]^[39]. Кроме того, непосредственным её развитием стали вальсы Глазунова, Прокофьева, Скрябина и других русских композиторов^[37]^[42].

Примечания

↑ ¹ ² Сальников, 1979, с. 93.
↑ Толчаин, 1952, с. 41.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 362.
↑ ¹ ² Глинка, 1988, с. 175.
↑ Васина-Гроссман, 1979, с. 63.
↑ Глинка, 1988, с. 92.
↑ ¹ ² Левашёва, 1988, с. 231.
↑ Зуев Г. И. Петербургская Коломна. — Центрполиграф, 2007. — 592 с. Архивировано 12 мая 2021 года.
↑ Энгельгардт, 1953, с. 44.
↑ Фролова, 2001, с. 63.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Майкапар А. Е. Глинка. Вальс-фантазия (неопр.). Дата обращения: 12 мая 2021. Архивировано 24 января 2022 года.
↑ Фролова, 2001, с. 65.
↑ Сальников, 1979, с. 95.
↑ Толчаин, 1952, с. 44.
↑ ¹ ² ³ Глинка, 1988, с. 184.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Левашёва, 1988, с. 232.
↑ Тимченко-Быхун, 2015, с. 99.
↑ Рыжкин, 1958, с. 133.
↑ Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 363.
↑ ¹ ² Асафьев, 1978, с. 117.
↑ Рыжкин, 1958, с. 134.
↑ Письма М. И. Глинки к К. А. Булгакову
↑ Сальников, 1979, с. 94.
↑ Рыжкин, 1958, с. 125, 136.
↑ Рыжкин, 1958, с. 142—143.
↑ ¹ ² Левашёва, 1988, с. 234.
↑ ¹ ² Рыжкин, 1958, с. 153.
↑ Рыжкин, 1958, с. 145.
↑ ¹ ² Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 364.
↑ Рыжкин, 1958, с. 146—147.
↑ Рыжкин, 1958, с. 147—148.
↑ Рыжкин, 1958, с. 149.
↑ Рыжкин, 1958, с. 150.
↑ Рыжкин, 1958, с. 154.
↑ Левашёва, 1988, с. 233—234.
↑ Асафьев, 1978, с. 118.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Левашёва, 1988, с. 235.
↑ ¹ ² Рыжкин, 1958, с. 156.
↑ ¹ ² Левашёва, 1973, стб. 1007.
↑ Толчаин, 1952, с. 48.
↑ Асафьев, 1978, с. 119.
↑ Рыжкин, 1958, с. 157.

Литература

Асафьев Б. В. М. И. Глинка. — Л.: Музыка, 1978. — 311 с.
Васина-Гроссман В. А. Михаил Иванович Глинка. — М.: Музыка, 1979. — 102 с.
Глинка М. И. Записки. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
Левашёва О. Е. Глинка Михаил Иванович // Музыкальная энциклопедия / Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. 1. — Стб. 1000—1012.
Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М.: Музыка, 1988. — Т. 2. — 352 с. — ISBN S-7140-0077-3.
Михеева Л. В., Кенигсберг А. К. Вальс-фантазия // 111 увертюр, симфонических поэм, сюит и картин. — СПб.: Культ-информ-пресс, 2002. — С. 362—364.
Рыжкин Н. «Вальс-фантазия» Глинки // Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы / В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. — С. 115—158.
Сальников Г. Две оркестровки «Вальса-фантазии» // Советская музыка. — 1979. — № 7. — С. 93—95.
Тимченко-Быхун И. А. Средоточие элегических смыслов фортепианного инструментализма М. Глинки: ноктюрн «Разлука» и «Вальс-фантазия» // Київське музикознавство. — 2015. — № 51. — С. 89—105.
Толчаин В. История создания «Вальса-фантазии» // Советская музыка. — 1952. — № 10. — С. 41—48.
Фролова Е. В. Фридрих Вестфаль — корреспондент М. А. Балакирева // Ежегодник Рукописного отдела на 2001 год. — 2001. — С. 53—68.
Энгельгардт В. П. Из воспоминаний о Глинке // Советская музыка. — 1953. — № 9. — С. 43—49.

[_6863be39b267dc75-1] ¹ ² Сальников, 1979, с. 93.

[_fbe45dee0ce4e9d9-2] Толчаин, 1952, с. 41.

[_15e540835f1198e3-3] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 362.

[_a605a2350075965f-4] ¹ ² Глинка, 1988, с. 175.

[_a624f69029547f97-5] Васина-Гроссман, 1979, с. 63.

[_7b6fe192a8e70443-6] Глинка, 1988, с. 92.

[_078abacde064d230-7] ¹ ² Левашёва, 1988, с. 231.

[8] Зуев Г. И. Петербургская Коломна. — Центрполиграф, 2007. — 592 с. Архивировано 12 мая 2021 года.

[_a300176771896f26-9] Энгельгардт, 1953, с. 44.

[_935e2808055d20c5-10] Фролова, 2001, с. 63.

[Майкапар-11] ¹ ² ³ ⁴ Майкапар А. Е. Глинка. Вальс-фантазия (неопр.). Дата обращения: 12 мая 2021. Архивировано 24 января 2022 года.

[_935e2808055d20c3-12] Фролова, 2001, с. 65.

[_6863be39b267dc73-13] Сальников, 1979, с. 95.

[_fbe45dee0ce4e9dc-14] Толчаин, 1952, с. 44.

[_a605953500758067-15] ¹ ² ³ Глинка, 1988, с. 184.

[_078abacde064d233-16] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Левашёва, 1988, с. 232.

[_5c98617d5b2ac2f6-17] Тимченко-Быхун, 2015, с. 99.

[_689bac2b025f40c6-18] Рыжкин, 1958, с. 133.

[_15e540835f1198e2-19] Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 363.

[_b54b7f4f16893372-20] ¹ ² Асафьев, 1978, с. 117.

[_689bac2b025f40c1-21] Рыжкин, 1958, с. 134.

[22] Письма М. И. Глинки к К. А. Булгакову

[_6863be39b267dc72-23] Сальников, 1979, с. 94.

[_b676089b00c3f9af-24] Рыжкин, 1958, с. 125, 136.

[_af15b42926415c96-25] Рыжкин, 1958, с. 142—143.

[_078abacde064d235-26] ¹ ² Левашёва, 1988, с. 234.

[_689ba62b025f36f0-27] ¹ ² Рыжкин, 1958, с. 153.

[_689ba52b025f3525-28] Рыжкин, 1958, с. 145.

[_15e540835f1198e5-29] ¹ ² Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 364.

[_a96a6a33105ac19e-30] Рыжкин, 1958, с. 146—147.

[_d09bcbf83e991c04-31] Рыжкин, 1958, с. 147—148.

[_689ba52b025f3529-32] Рыжкин, 1958, с. 149.

[_689ba62b025f36f3-33] Рыжкин, 1958, с. 150.

[_689ba62b025f36f7-34] Рыжкин, 1958, с. 154.

[_941fcdfa8ad5b7ab-35] Левашёва, 1988, с. 233—234.

[_b54b7f4f1689337d-36] Асафьев, 1978, с. 118.

[_078abacde064d234-37] ¹ ² ³ ⁴ Левашёва, 1988, с. 235.

[_689ba62b025f36f5-38] ¹ ² Рыжкин, 1958, с. 156.

[_13caa2d952290b58-39] ¹ ² Левашёва, 1973, стб. 1007.

[_fbe45dee0ce4e9d0-40] Толчаин, 1952, с. 48.

[_b54b7f4f1689337c-41] Асафьев, 1978, с. 119.

[_689ba62b025f36f4-42] Рыжкин, 1958, с. 157.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
+{{Музыкальное произведение
-'''Вальс-фантазия''' — музыкальное сочинение [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]. Первоначально написано для фортепиано (1839) и негласно было посвящено [[Керн, Екатерина Ермолаевна|Екатерине Керн]]. Первая оркестровка произведения была выполнена дирижёром концертов на [[Павловский вокзал|Павловском вокзале]] Йозефом Германом (1838-1844). В 1845 г., будучи в Париже, новую оркестровку сделал сам композитор. Одиннадцать лет спустя, 8–9 марта 1856 г., меньше чем за год до смерти, Глинка еще раз инструментовал Вальс-фантазию. Титул: «Скерцо (Вальс-фантазия). Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором». Этот автограф хранится в [[Российская национальная библиотека|Государственной публичной библиотеке им. Салтыкова Щедрина]] в Петербурге. Оркестровка получилась прозрачной и поэтичной, в ней были воплощены все грезы, тоска по уходящей молодости, несбывшиеся надежды. Окончательный оркестровый вариант  Глинка посвятил своему другу [[Булгаков, Александр Яковлевич|Константину Булгакову]] (1812-1862): «Эта музыка напомнит тебе дни любви и молодости».
+| название = Вальс-фантазия
+| изображение = Glinka Valse-fantaisie.jpg
+| описание изображения = Издание [[А. Гутхейль (издательство)|А. Гутхейля]] (1910)
+| композитор = [[Глинка, Михаил Иванович|Михаил Глинка]]
+| тональность = [[си минор]]
+| форма = [[вальс]]
+| дата создания = 1839, 1856
+| посвящение =
+| продолжительность = 8-9 минут
+| исполнительский состав = фортепиано / оркестр
+}}
+'''Вальс-фантазия''' — музыкальное произведение [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]. Первая версия, написанная в 1839 году для [[Керн, Екатерина Ермолаевна|Е. Е. Керн]], представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего существует четыре редакции; последняя (наиболее известная) была создана в 1856 году. [[Вальс]], в котором лирико-элегический характер сочетается со [[скерцо]]зностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]].
+== История ==
-Как и в польских танцах из оперы «[[Жизнь за царя]]», Глинка намечает путь симфонизации вальса, по которому пошёл другой великий композитор, [[Чайковский, Пётр Ильич|Пётр Ильич Чайковский]].
+В общей сложности насчитывается четыре различных редакции «Вальса-фантазии», из которых три являются авторскими{{sfn|Сальников|1979|с=93}}. Наиболее известной стала последняя, четвёртая{{sfn|Толчаин|1952|с=41}}.
+Первоначальная редакция «Вальса-фантазии» как фортепианной пьесы возникла в 1839 году. В этот период Глинка уже был известен как автор инструментальных пьес и романсов и работал над своей первой оперой («[[Жизнь за царя]]»){{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}. К этому же времени относится его роман с [[Керн, Екатерина Ермолаевна|Е. Е. Керн]], дочерью [[Керн, Анна Петровна|А. П. Керн]]{{sfn|Глинка|1988|с=175}}{{sfn|Васина-Гроссман|1979|с=63}}. По воспоминаниям самого композитора, именно для неё он написал «Вальс-фантазию», однако не мог посвятить сочинение ей явным образом, поэтому в печати оно вышло с посвящением Д. Стунееву, мужу сестры Глинки{{sfn|Глинка|1988|с=92}}{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}.
-Вальс-фантазия является одним из самых значительных, известных и исполняемых произведений композитора.
+Вальс Глинки быстро обрёл популярность. Дирижёр оркестра [[Павловский вокзал|Павловского вокзала]] Йозеф Герман сделал (при участии самого Глинки) его оркестровку для исполнения в летних концертах. Вальс, ставший известным как «Меланхолический» или «Павловский», пользовался большим успехом у публики{{sfn|Сальников|1979|с=93}}{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}. Друг Глинки, поэт [[Кукольник, Нестор Васильевич|Нестор Кукольник]], писал по этому поводу в «[[Северная пчела|Северной пчеле]]»: «Мы не забудем встречи публики, вальс обширный и трудный был повторён по её требованию; не забудем и самого исполнения, мастерского соединения чувства нежности с порывами сильных бурных ощущений; и всякий раз приятно слышать, когда у палатки г. Германа толпятся любители и просят сыграть вальс Глинки»{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}<ref>{{книга|автор=Зуев Г. И.|заглавие=Петербургская Коломна|ссылка=https://books.google.ru/books?id=ivcokZdEtXwC&pg=PT29&lpg=PT29&dq=|издательство=Центрполиграф|год=2007|страниц=592|archivedate=2021-05-12|archiveurl=https://web.archive.org/web/20210512214545/https://books.google.ru/books?id=ivcokZdEtXwC&pg=PT29&lpg=PT29&dq=}}</ref>.
-{{music-work-stub}}
+Первая публикация фортепианной редакции вальса состоялась в том же 1839 году. Он был издан под названием «''Valse-fantaisie exécutée par l’orchestre de M. Hermann. Composée par M. Glinka et dédiée à son parent et ami Dimitre de Stounéeff''» («Вальс-фантазия, исполняемый оркестром г-на Германа. Сочинён М. Глинкой и посвящён его родственнику и другу Дмитрию Стунееву»){{sfn|Глинка|1988|с=175}}. Автограф этой первоначальной версии не сохранился; не сохранилась и сделанная Германом оркестровка. Однако гобоист [[Мариинский театр|Мариинского театра]] Фридрих Вестфаль, по поручению друга Глинки [[Энгельгардт, Василий Павлович|В. П. Энгельгардта]], нашёл сохранившиеся инструментальные партии и по ним восстановил партитуру{{sfn|Энгельгардт|1953|с=44}}{{sfn|Фролова|2001|с=63}}. Впоследствии Энгельгардт передал своё собрание связанных с Глинкой документов и его рукописей Публичной библиотеке в Петербурге, включая партитуру «Вальса-фантазии» в инструментовке Германа<ref name="Майкапар">{{cite web|author=Майкапар А. Е.|title=Глинка. Вальс-фантазия|url=http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/fdff9d85-dc5f-50e7-1444-06ea4541b648/Glinka_Vals-Fantasia.htm|access-date=2021-05-12|archive-date=2022-01-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20220124134421/http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/fdff9d85-dc5f-50e7-1444-06ea4541b648/Glinka_Vals-Fantasia.htm|deadlink=no}}</ref>{{sfn|Фролова|2001|с=65}}. [[Сальников, Георгий Иванович (композитор)|Г. И. Сальников]], подробно анализируя эту инструментовку, делает вывод, что она представляет собой «работу опытного ремесленника» и, лишь частично передавая дух глинковской музыки, «не создаёт ощущения авторского оркестрового почерка»{{sfn|Сальников|1979|с=95}}. Сходным образом характеризует её и В. Толчаин, отмечая блестящий, но тяжёлый стиль Германа, с чрезмерным подчёркиванием танцевального начала и стремлением к внешней эффектности{{sfn|Толчаин|1952|с=44}}.
+В 1845 году, во время пребывания в [[Париж]]е, Глинка заново инструментовал «Вальс-фантазию» для исполнения в авторском симфоническом концерте, проходившем в зале [[Герц, Анри|Герца]]{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}{{sfn|Глинка|1988|с=184}}{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}. Публика восторженно приняла произведение, исполнявшееся под названием «Скерцо в форме вальса». [[Берлиоз, Гектор|Гектор Берлиоз]] писал о нём, что оно «…увлекательно, исполнено самого поразительного ритмического кокетства, истинно ново и превосходно развито»{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}. Впоследствии ноты этого варианта оркестровки также были утеряны{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}, однако имеется копия, которая хранится в Нотном отделе [[Национальная библиотека Франции|Национальной библиотеки Франции]]<ref name="Майкапар" />.
+Наконец, в третий раз Глинка оркестровал «Вальс-фантазию» в марте 1856 года в Петербурге, для концерта [[Леонова, Дарья Михайловна|Д. М. Леоновой]], несмотря на болезнь и крайне плохое самочувствие{{sfn|Глинка|1988|с=184}}{{sfn|Тимченко-Быхун|2015|с=99}}. В авторской партитуре стояло название «''Scherzo (Valse-fantaisie). Instrumenté pour la 3-me fois par M. Glinka l’auteur''» («Скерцо (Вальс-фантазия)». Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором). В заголовке объединились первоначальное название и название парижской редакции — возможно, потому, что окончательная редакция стала их творческим синтезом{{sfn|Рыжкин|1958|с=133}}. Этот последний вариант Глинка посвятил своему другу К. А. Булгакову, с которым перед тем вёл подробную переписку по поводу этого сочинения{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=363}}{{sfn|Асафьев|1978|с=117}}. В числе прочего он писал: «…эта музыка напомнит тебе дни любви и младости»{{sfn|Рыжкин|1958|с=134}}. Глинка также указывал в этих письмах желательный состав оркестра, высказывал подробные пожелания касательно исполнения и объяснял принцип, которым руководствовался при создании последней редакции: «…никакого расчёта на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромность массы оркестра»{{sfn|Асафьев|1978|с=117}}<ref>[[s:Письма М. И. Глинки к К. А. Булгакову/13/ДО|Письма М. И. Глинки к К. А. Булгакову]]</ref>. Эта редакция была впервые издана [[Стелловский, Фёдор Тимофеевич|Ф. Т. Стелловским]] в 1878 году{{sfn|Глинка|1988|с=184}}; сохранился также автограф, который находится в [[Российская национальная библиотека|Российской национальной библиотеке]] в Петербурге<ref name="Майкапар" />.
+== Состав оркестра ==
+«Вальс-фантазия» рассчитан на небольшой, почти камерный состав оркестра{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}: 2 [[Флейта|флейты]], 2 [[Гобой|гобоя]], 2 [[кларнет]]а, 2 [[фагот]]а, 2 [[Валторна|валторны]], 2 [[Труба (музыкальный инструмент)|трубы]], [[тромбон]], [[литавры]], [[Треугольник (музыкальный инструмент)|треугольник]], [[Струнные музыкальные инструменты|струнные]]{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}.
+Лёгкая, изящная инструментовка полностью соответствует лирическому замыслу пьесы. Основные темы поручены струнным и [[Деревянные духовые музыкальные инструменты|деревянным духовым]] инструментам; солируют инструменты контрастного тембра — тромбон, валторна и пр.{{sfn|Левашёва|1988|с=232}} Из [[Ударные музыкальные инструменты|ударных]] присутствует лишь треугольник, ненадолго появляющийся в последнем разделе{{sfn|Сальников|1979|с=94}}.
+== Общая характеристика ==
+«Вальс-фантазия» — пьеса лирико-элегического характера, передающая состояние «душевной взволнованности»{{sfn|Рыжкин|1958|с=125, 136}}. Её тональность — [[си минор]] — характерна для произведений лирического склада. Сам композитор обозначил характер исполнения итальянским термином ''dolce'', нередко используемым им в подобного рода произведениях{{sfn|Рыжкин|1958|с=142—143}}. Общая структура подчинена принципу [[рондо]] (тема-рефрен чередуется с эпизодами); основной образ оттеняется контрастными мажорными фрагментами{{sfn|Левашёва|1988|с=234}}{{sfn|Рыжкин|1958|с=153}}.
+В лаконичном вступлении, основанном на простой [[Гамма (музыка)|гамме]], звучат «взлетающие» пассажи струнных и фаготов{{sfn|Рыжкин|1958|с=145}}{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=364}}. После общей паузы вступают скрипки, ведущие основную тему, напевную и поэтичную; её повторяют в октаву флейта и фагот{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=364}}. Выразительность этой теме придают «ниспадающие» интонации увеличенной [[Кварта (интервал)|кварты]] и характерный приём опевания неустойчивости{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}. В эпизоде, следующем за экспозицией основной темы, проявляется скерцозный характер пьесы; замыкает первый раздел реприза изначальной темы{{sfn|Рыжкин|1958|с=146—147}}. Во втором разделе более ярко выражено танцевальное начало; он открывается темой в [[соль мажор]]е, которой также свойственна [[скерцо]]зность и «улыбчивость»{{sfn|Рыжкин|1958|с=147—148}}. За ней следует рефрен, основанный на срединном разделе главной темы и отличающийся большей эмоциональной напряжённостью. После него идёт раздел, построенный на контрасте томной, изысканной, чарующей мелодии и кокетливо-«ускользающих» пассажей{{sfn|Рыжкин|1958|с=149}}. Ещё один повтор основной темы завершается тональным сдвигом, который даёт начало новой теме: это своего рода дуэт-диалог, в котором объединены вокальное и хореографическое начало{{sfn|Рыжкин|1958|с=150}}. В конце второго раздела вновь звучит основная лирическая мелодия, становясь таким образом рефреном всей композиции и связывая разделы в единое целое, несмотря на относительную самостоятельность их структуры{{sfn|Рыжкин|1958|с=153}}. Наконец, третьим разделом становится [[кода]], в которой не только сводятся воедино разные мелодические линии, но и возникают новые темы, причём значительная часть коды повторяется, уравновешивая по объёму первый раздел. В её заключительной части вновь коротко проводится основная тема, но, не достигнув завершения, она сменяется быстрыми ниспадающими пассажами — в противоположность восходящим, которыми начиналась пьеса, — и вальс завершается{{sfn|Рыжкин|1958|с=154}}.
+Одно из наиболее ярких свойств «Вальса-фантазии» — оригинальность и изысканность ритмического рисунка, избегающего однообразия и симметрии{{sfn|Левашёва|1988|с=233—234}}. В нём слышится, по выражению [[Майкапар, Александр Евгеньевич|А. Е. Майкапара]], «борьба трёхдольности с двухдольностью»<ref name="Майкапар" />; [[Асафьев, Борис Владимирович|Б. В. Асафьев]] назвал эту ритмику «лукаво-нечётной»{{sfn|Асафьев|1978|с=118}}. В плавное движение вальса вносится иной, более прихотливый ритм (чем и объясняется альтернативное авторское название — «Скерцо»){{sfn|Левашёва|1988|с=234}}. Тем не менее, несмотря на относительную свободу композиции, тональное развитие в пределах близких тональностей и многократное проведение основной темы, определяющей общий эмоциональный строй, обеспечивают цельность образа и архитектоники произведения{{sfn|Левашёва|1988|с=235}}{{sfn|Рыжкин|1958|с=156}}. По характеристике Н. Рыжкина, в «Вальсе-фантазии» присутствует «сочетание эмоциональной общительности и целомудренной сдержанности, задушевной простоты и тончайшего артистизма, беззаботной жизнерадостности, глубокого лирического переживания и высокого интеллектуализма»{{sfn|Рыжкин|1958|с=156}}.
+== Значение ==
+«Вальс-фантазия» занимает особое место как в творчестве Глинки, так и в русской симфонической музыке в целом{{sfn|Левашёва|1973|loc=стб. 1007}}{{sfn|Толчаин|1952|с=48}}. По словам Б. В. Асафьева, этим произведением Глинка «положил прочное основание культуре вальсовой лирики»{{sfn|Асафьев|1978|с=119}}. [[Левашёва, Ольга Евгеньевна|О. Е. Левашёва]] замечает, что значение «Вальса-фантазии» в истории русского симфонизма «оказалось более широким, чем это мог предвидеть сам композитор»{{sfn|Левашёва|1988|с=235}}. Намеченный Глинкой путь симфонизации танца нашёл продолжение в самых разнообразных жанрах русской классической музыки. В первую очередь заложенная Глинкой традиция оказалась близка [[Чайковский, Пётр Ильич|Чайковскому]], отразившись в его балетной музыке и драматических симфониях{{sfn|Левашёва|1988|с=235}}{{sfn|Левашёва|1973|loc=стб. 1007}}. Кроме того, непосредственным её развитием стали вальсы [[Глазунов, Александр Константинович|Глазунова]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Прокофьева]], [[Скрябин, Александр Николаевич|Скрябина]] и других русских композиторов{{sfn|Левашёва|1988|с=235}}{{sfn|Рыжкин|1958|с=157}}.
+== Примечания ==
+{{примечания}}
+== Литература ==
+* {{книга|автор=Асафьев Б. В.|заглавие= М. И. Глинка|место=Л|издательство=Музыка|год=1978|страниц=311|ref=Асафьев}}
+* {{книга |автор=Васина-Гроссман В. А. |заглавие= Михаил Иванович Глинка |ответственный= |ссылка= |место= М. |издательство=Музыка |год=1979 |страниц=102|ref=Васина-Гроссман}}
+* {{книга |автор=Глинка М. И. |заглавие=Записки|место= М. |издательство=Музыка |год=1988 |страниц=222 |isbn= |ref=Глинка}}
+* {{книга |автор=Левашёва О. Е. |часть=Глинка Михаил Иванович|заглавие=Музыкальная энциклопедия|ответственный=Ю. В. Келдыш |ссылка= |место=М |издательство=Советская энциклопедия |год=1973 |том=1 |столбцы=1000—1012|ref=Левашёва}}
+* {{книга |автор= Левашёва О. Е. |заглавие= Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн |ответственный= |ссылка= |место= М. |издательство=Музыка |год=1988 |том=2 |страниц=352 |isbn=S-7140-0077-3 |ref=Левашёва}}
+* {{книга|автор=Михеева Л. В., Кенигсберг А. К.|часть=Вальс-фантазия|заглавие=111 увертюр, симфонических поэм, сюит и картин|место=СПб|издательство=Культ-информ-пресс|год=2002|страницы=362—364|ref=Михеева, Кенигсберг}}
+* {{книга|автор=Рыжкин Н.|часть=«Вальс-фантазия» Глинки|заглавие=Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы|ответственный=В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов|место=М|издательство=Издательство Академии наук СССР|год=1958|страницы=115—158|ref=Рыжкин}}
+* {{статья|автор=Сальников Г.|заглавие=Две оркестровки «Вальса-фантазии»|ссылка=https://mus.academy/articles/dve-orkestrovki-valsa-fantazii|издание=Советская музыка|год=1979|номер=7|страницы=93—95|ref=Сальников}}
+* {{статья|автор=Тимченко-Быхун И. А.|заглавие=Средоточие элегических смыслов фортепианного инструментализма М. Глинки: ноктюрн «Разлука» и «Вальс-фантазия»|ссылка=https://glieracademy.org/wp-content/uploads/2019/05/51-09-Timchenko-Byhun.pdf|издание=Київське музикознавство|год=2015|номер=51|страницы=89—105|ref=Тимченко-Быхун}}
+* {{статья|автор=Толчаин В.|заглавие=История создания «Вальса-фантазии»|ссылка=https://mus.academy/articles/istoriya-sozdaniya-valsa-fantazii|издание=Советская музыка|год=1952|номер=10|страницы=41—48|ref=Толчаин}}
+* {{статья|автор=Фролова Е. В. |заглавие= Фридрих Вестфаль — корреспондент М. А. Балакирева |ссылка=http://lib2.pushkinskijdom.ru/Media/Default/PDF/ROPD/EROPD_2001/02_Фролова_53.pdf|издание=Ежегодник Рукописного отдела на 2001 год|год=2001|номер=|страницы=53—68|ref=Фролова}}
+* {{статья|автор=Энгельгардт В. П.|заглавие=Из воспоминаний о Глинке|ссылка=https://mus.academy/articles/iz-vospominanii-o-glinke|издание=Советская музыка|год=1953|номер=9|страницы=43—49|ref=Энгельгардт}}
+{{ВС}}
 {{Произведения Глинки}}
-[[Категория:Произведения для оркестра]]
 [[Категория:Произведения Михаила Глинки]]
-[[Категория:Музыкальные произведения 1854 года]]
+[[Категория:Вальсы]]
+[[Категория:Произведения для оркестра]]
+[[Категория:Музыкальные произведения 1839 года]]
+[[Категория:Музыкальные произведения 1856 года]]

Произведения Михаила Ивановича Глинки
Оперы	Жизнь за царя (1836) Руслан и Людмила (1842; Марш Черномора)
Для оркестра	Симфония на две русские темы (1834) Вальс-фантазия (1839) Арагонская хота (1845) Воспоминание о летней ночи в Мадриде (1848—1851) Камаринская (1848)
Для фортепиано	Ноктюрн Es-dur (1828) Ноктюрн «Разлука» (1839) Привет отчизне (1847)
Для камерного ансамбля	Соната для альта и фортепиано (1828) Патетическое трио (1832) Большой секстет Es-dur (1832)
Вокальные произведения	Не искушай (1825) Бедный певец (1826) Память сердца (1826) Скажи, зачем (1827) Ах ты, ночь ли, ноченька (1829) Венецианская ночь (1832) Патриотическая песня (1833) Не называй её небесной (1834) Ночной смотр (1836) Сомнение (1838) Я помню чудное мгновенье (1840) Прощание с Петербургом (1840; Еврейская песня; Попутная песня; Жаворонок; Прощальная песня) К ней (1843) Слышу ли голос твой (1848) Песнь Маргариты (1848) Rozmowa (1849) Финский залив (1850) Не говори, что сердцу больно (1856)

Вальс-фантазия: различия между версиями

Текущая версия от 19:18, 15 декабря 2024

Содержание

История

Состав оркестра

Общая характеристика

Значение

Примечания

Литература

Навигация

Вальс-фантазия
Издание А. Гутхейля (1910)
Композитор	Михаил Глинка
Форма	вальс
Тональность	си минор
Продолжительность	8-9 минут
Дата создания	1839, 1856
Исполнительский состав
фортепиано / оркестр

Вальс-фантазия: различия между версиями

Текущая версия от 19:18, 15 декабря 2024

История

Состав оркестра

Общая характеристика

Значение

Примечания

Литература

Навигация

Поиск