Вальс-фантазия: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
дополнение
дополнение
Строка 13: Строка 13:
| инструменты = фортепиано / оркестр
| инструменты = фортепиано / оркестр
}}
}}
'''Вальс-фантазия''' — музыкальное произведение [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]. Первая версия, написанная в 1839 году для [[Керн, Екатерина Ермолаевна|Е. Е. Керн]], представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего насчитывается четыре редакции; последняя была создана в 1856 году. [[Вальс]], в котором лирико-элегический характер сочетается со [[скерцо]]зностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]].
'''Вальс-фантазия''' — музыкальное произведение [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]. Первая версия, написанная в 1839 году для [[Керн, Екатерина Ермолаевна|Е. Е. Керн]], представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего существует четыре редакции; последняя была создана в 1856 году. [[Вальс]], в котором лирико-элегический характер сочетается со [[скерцо]]зностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]].


== История ==
== История ==
Строка 22: Строка 22:
Вальс Глинки быстро обрёл популярность. Дирижёр оркестра [[Павловский вокзал|Павловского вокзала]] Йозеф Герман сделал (при участии самого Глинки) его оркестровку для исполнения в летних концертах. Вальс, ставший известным как «Меланхолический» или «Павловский», пользовался большим успехом у публики{{sfn|Сальников|1979|с=93}}{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}. Друг Глинки, поэт [[Кукольник, Нестор Васильевич|Нестор Кукольник]], писал по этому поводу в «[[Северная пчела|Северной пчеле]]»: «Мы не забудем встречи публики, вальс обширный и трудный был повторён по её требованию; не забудем и самого исполнения, мастерского соединения чувства нежности с порывами сильных бурных ощущений; и всякий раз приятно слышать, когда у палатки г. Германа толпятся любители и просят сыграть вальс Глинки»{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}<ref>{{книга|автор=Зуев Г. И.|заглавие=Петербургская Коломна|ссылка=https://books.google.ru/books?id=ivcokZdEtXwC&pg=PT29&lpg=PT29&dq=|издательство=Центрполиграф|год=2007|страниц=592}}</ref>.
Вальс Глинки быстро обрёл популярность. Дирижёр оркестра [[Павловский вокзал|Павловского вокзала]] Йозеф Герман сделал (при участии самого Глинки) его оркестровку для исполнения в летних концертах. Вальс, ставший известным как «Меланхолический» или «Павловский», пользовался большим успехом у публики{{sfn|Сальников|1979|с=93}}{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}. Друг Глинки, поэт [[Кукольник, Нестор Васильевич|Нестор Кукольник]], писал по этому поводу в «[[Северная пчела|Северной пчеле]]»: «Мы не забудем встречи публики, вальс обширный и трудный был повторён по её требованию; не забудем и самого исполнения, мастерского соединения чувства нежности с порывами сильных бурных ощущений; и всякий раз приятно слышать, когда у палатки г. Германа толпятся любители и просят сыграть вальс Глинки»{{sfn|Левашёва|1988|с=231}}<ref>{{книга|автор=Зуев Г. И.|заглавие=Петербургская Коломна|ссылка=https://books.google.ru/books?id=ivcokZdEtXwC&pg=PT29&lpg=PT29&dq=|издательство=Центрполиграф|год=2007|страниц=592}}</ref>.


Первая публикация вальса состоялась в том же 1839 году. Он был издан под названием «''Valse-fantaisie exécutée par l’orchestre de M. Hermann. Composée par M. Glinka et dédiée à son parent et ami Dimitre de Stounéeff''» («Вальс-фантазия, исполняемый оркестром г-на Германа. Сочинён М. Глинкой и посвящён его родственнику и другу Дмитрию Стунееву»){{sfn|Глинка|1988|с=175}}. Автограф этой первоначальной версии не сохранился; не сохранилась и сделанная Германом оркестровка. Однако друг композитора В. П. Энгельгардт распорядился составить партитуру по имевшимся партиям инструментов и впоследствии передал своё собрание связанных с Глинкой документов и его автографов Публичной библиотеке в Петербурге<ref name="Майкапар">{{cite web|author=Майкапар А. Е.|title=Глинка. Вальс-фантазия|url=http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/fdff9d85-dc5f-50e7-1444-06ea4541b648/Glinka_Vals-Fantasia.htm}}</ref>. [[Сальников, Георгий Иванович (композитор)|Г. И. Сальников]], подробно анализируя партитуру Германа, делает вывод, что она представляет собой «работу опытного ремесленника» и, лишь частично передавая дух глинковской музыки, «не создаёт ощущения авторского оркестрового почерка»{{sfn|Сальников|1979|с=95}}.
Первая публикация вальса состоялась в том же 1839 году. Он был издан под названием «''Valse-fantaisie exécutée par l’orchestre de M. Hermann. Composée par M. Glinka et dédiée à son parent et ami Dimitre de Stounéeff''» («Вальс-фантазия, исполняемый оркестром г-на Германа. Сочинён М. Глинкой и посвящён его родственнику и другу Дмитрию Стунееву»){{sfn|Глинка|1988|с=175}}. Автограф этой первоначальной версии не сохранился; не сохранилась и сделанная Германом оркестровка. Однако гобоист [[Мариинский театр|Мариинского театра]] Фридрих Вестфаль, по поручению друга Глинки В. П. Энгельгардта, нашёл сохранившиеся инструментальные партии и по ним восстановил партитуру{{sfn|Фролова|2001|с=63}}. Впоследствии Энгельгардт передал своё собрание связанных с Глинкой документов и его автографов Публичной библиотеке в Петербурге, включая партитуру «Вальса-фантазии» в инструментовке Германа<ref name="Майкапар">{{cite web|author=Майкапар А. Е.|title=Глинка. Вальс-фантазия|url=http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/fdff9d85-dc5f-50e7-1444-06ea4541b648/Glinka_Vals-Fantasia.htm}}</ref>{{sfn|Фролова|2001|с=65}}. [[Сальников, Георгий Иванович (композитор)|Г. И. Сальников]], подробно анализируя эту инструментовку, делает вывод, что она представляет собой «работу опытного ремесленника» и, лишь частично передавая дух глинковской музыки, «не создаёт ощущения авторского оркестрового почерка»{{sfn|Сальников|1979|с=95}}.


В 1845 году, во время пребывания в [[Париж]]е, Глинка заново инструментовал «Вальс-фантазию» для исполнения в авторском симфоническом концерте, проходившем в зале [[Герц, Анри|Герца]]{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}{{sfn|Глинка|1988|с=184}}{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}. Публика восторженно приняла произведение, исполнявшееся под названием «Скерцо в форме вальса». [[Берлиоз, Гектор|Гектор Берлиоз]] писал о нём, что оно «…увлекательно, исполнено самого поразительного ритмического кокетства, истинно ново и превосходно развито»{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}. Впоследствии ноты этого варианта оркестровки также были утеряны{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}, однако имеется копия, которая хранится в Нотном отделе [[Национальная библиотека Франции|Национальной библиотеки Франции]]<ref name="Майкапар" />.
В 1845 году, во время пребывания в [[Париж]]е, Глинка заново инструментовал «Вальс-фантазию» для исполнения в авторском симфоническом концерте, проходившем в зале [[Герц, Анри|Герца]]{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}{{sfn|Глинка|1988|с=184}}{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}. Публика восторженно приняла произведение, исполнявшееся под названием «Скерцо в форме вальса». [[Берлиоз, Гектор|Гектор Берлиоз]] писал о нём, что оно «…увлекательно, исполнено самого поразительного ритмического кокетства, истинно ново и превосходно развито»{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}. Впоследствии ноты этого варианта оркестровки также были утеряны{{sfn|Левашёва|1988|с=232}}{{sfn|Михеева, Кенигсберг|2002|с=362}}, однако имеется копия, которая хранится в Нотном отделе [[Национальная библиотека Франции|Национальной библиотеки Франции]]<ref name="Майкапар" />.
Строка 55: Строка 55:
* {{книга|автор=Рыжкин Н.|часть=«Вальс-фантазия» Глинки|заглавие=Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы|ответственный=В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов|место=М|издательство=Издательство Академии наук СССР|год=1958|страницы=115—158|ref=Рыжкин}}
* {{книга|автор=Рыжкин Н.|часть=«Вальс-фантазия» Глинки|заглавие=Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы|ответственный=В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов|место=М|издательство=Издательство Академии наук СССР|год=1958|страницы=115—158|ref=Рыжкин}}
* {{статья|автор=Сальников Г.|заглавие=Две оркестровки «Вальса-фантазии»|ссылка=https://mus.academy/articles/dve-orkestrovki-valsa-fantazii|издание=Советская музыка|год=1979|номер=7|страницы=93—95|ref=Сальников}}
* {{статья|автор=Сальников Г.|заглавие=Две оркестровки «Вальса-фантазии»|ссылка=https://mus.academy/articles/dve-orkestrovki-valsa-fantazii|издание=Советская музыка|год=1979|номер=7|страницы=93—95|ref=Сальников}}
* {{статья|автор=Фролова Е. В. |заглавие= Фридрих Вестфаль — корреспондент М. А. Балакирева |ссылка=http://lib2.pushkinskijdom.ru/Media/Default/PDF/ROPD/EROPD_2001/02_Фролова_53.pdf|издание=Ежегодник Рукописного отдела на 2001 год|год=2001|номер=|страницы=53—68|ref=Фролова}}


{{ВС}}
{{ВС}}

Версия от 13:05, 13 мая 2021

Вальс-фантазия
Композитор Михаил Глинка
Форма вальс
Тональность си минор
Продолжительность 8-9 минут
Дата создания 1839
Исполнительский состав
оркестр

Вальс-фантазия — музыкальное произведение М. И. Глинки. Первая версия, написанная в 1839 году для Е. Е. Керн, представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего существует четыре редакции; последняя была создана в 1856 году. Вальс, в котором лирико-элегический характер сочетается со скерцозностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь П. И. Чайковского.

История

В общей сложности насчитывается четыре различных редакции «Вальса-фантазии», из которых три являются авторскими[1].

Первоначальная редакция «Вальса-фантазии» как фортепианной пьесы возникла в 1839 году. В этот период Глинка уже был известен как автор инструментальных пьес и романсов и работал над своей первой оперой («Жизнь за царя»)[2]. К этому же времени относится его роман с Е. Е. Керн, дочерью А. П. Керн[3][4]. По воспоминаниям самого композитора, именно для неё он написал «Вальс-фантазию», однако не мог посвятить сочинение ей явным образом, поэтому в печати оно вышло с посвящением Д. Стунееву, мужу сестры Глинки[5][2].

Вальс Глинки быстро обрёл популярность. Дирижёр оркестра Павловского вокзала Йозеф Герман сделал (при участии самого Глинки) его оркестровку для исполнения в летних концертах. Вальс, ставший известным как «Меланхолический» или «Павловский», пользовался большим успехом у публики[1][6]. Друг Глинки, поэт Нестор Кукольник, писал по этому поводу в «Северной пчеле»: «Мы не забудем встречи публики, вальс обширный и трудный был повторён по её требованию; не забудем и самого исполнения, мастерского соединения чувства нежности с порывами сильных бурных ощущений; и всякий раз приятно слышать, когда у палатки г. Германа толпятся любители и просят сыграть вальс Глинки»[6][7].

Первая публикация вальса состоялась в том же 1839 году. Он был издан под названием «Valse-fantaisie exécutée par l’orchestre de M. Hermann. Composée par M. Glinka et dédiée à son parent et ami Dimitre de Stounéeff» («Вальс-фантазия, исполняемый оркестром г-на Германа. Сочинён М. Глинкой и посвящён его родственнику и другу Дмитрию Стунееву»)[3]. Автограф этой первоначальной версии не сохранился; не сохранилась и сделанная Германом оркестровка. Однако гобоист Мариинского театра Фридрих Вестфаль, по поручению друга Глинки В. П. Энгельгардта, нашёл сохранившиеся инструментальные партии и по ним восстановил партитуру[8]. Впоследствии Энгельгардт передал своё собрание связанных с Глинкой документов и его автографов Публичной библиотеке в Петербурге, включая партитуру «Вальса-фантазии» в инструментовке Германа[9][10]. Г. И. Сальников, подробно анализируя эту инструментовку, делает вывод, что она представляет собой «работу опытного ремесленника» и, лишь частично передавая дух глинковской музыки, «не создаёт ощущения авторского оркестрового почерка»[11].

В 1845 году, во время пребывания в Париже, Глинка заново инструментовал «Вальс-фантазию» для исполнения в авторском симфоническом концерте, проходившем в зале Герца[2][12][13]. Публика восторженно приняла произведение, исполнявшееся под названием «Скерцо в форме вальса». Гектор Берлиоз писал о нём, что оно «…увлекательно, исполнено самого поразительного ритмического кокетства, истинно ново и превосходно развито»[2]. Впоследствии ноты этого варианта оркестровки также были утеряны[13][2], однако имеется копия, которая хранится в Нотном отделе Национальной библиотеки Франции[9].

Наконец, в третий раз Глинка оркестровал «Вальс-фантазию» в марте 1856 года в Петербурге, для концерта Д. М. Леоновой[12]. В авторской партитуре стояло название «Scherzo (Valse-fantaisie). Instrumenté pour la 3-me fois par M. Glinka l’auteur» («Скерцо (Вальс-фантазия)». Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором). В заголовке объединились первоначальное название и название парижской редакции — возможно, потому, что окончательная редакция стала их творческим синтезом[14]. Этот последний вариант Глинка посвятил своему другу К. А. Булгакову, с которым перед тем вёл подробную переписку по поводу этого сочинения[15][16]. В числе прочего он писал: «…эта музыка напомнит тебе дни любви и младости»[17]. Глинка также указывал в этих письмах желательный состав оркестра, высказывал подробные пожелания касательно исполнения и объяснял принцип, которым руководствовался при создании последней редакции: «…никакого расчёта на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромность массы оркестра»[16][18]. Эта редакция была впервые издана Ф. Т. Стелловским в 1878 году[12]; сохранился также автограф, который находится в Российской национальной библиотеке в Петербурге[9].

Состав оркестра

«Вальс-фантазия» рассчитан на небольшой, почти камерный состав оркестра[13]: 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, тромбон, литавры, треугольник, струнные[2].

Лёгкая, изящная инструментовка полностью соответствует лирическому замыслу пьесы. Основные темы поручены струнным и деревянным духовым инструментам; солируют инструменты контрастного тембра — тромбон, валторна и пр.[13] Из ударных присутствует лишь треугольник, ненадолго появляющийся в последнем разделе[19].

Общая характеристика

«Вальс-фантазия» — пьеса лирико-элегического характера, передающая состояние «душевной взволнованности»[20]. Её тональность — си минор — характерна для произведений лирического склада. Сам композитор обозначил характер исполнения итальянским термином dolce, нередко используемым им в подобного рода произведениях[21]. Общая структура подчинена принципу рондо (тема-рефрен чередуется с эпизодами); основной образ оттеняется контрастными мажорными фрагментами[22][23].

В лаконичном вступлении, основанном на простой гамме, звучат «взлетающие» пассажи струнных и фаготов[24][25]. После общей паузы вступают скрипки, ведущие основную тему, напевную и поэтичную; её повторяют в октаву флейта и фагот[25]. Выразительность этой теме придают «ниспадающие» интонации увеличенной кварты и характерный приём опевания неустойчивости[13]. В эпизоде, следующем за экспозицией основной темы, проявляется скерцозный характер пьесы; замыкает первый раздел реприза изначальной темы[26]. Во втором разделе более ярко выражено танцевальное начало; он открывается темой в соль мажоре, которой также свойственна скерцозность и «улыбчивость»[27]. За ней следует рефрен, основанный на срединном разделе главной темы и отличающийся большей эмоциональной напряжённостью. После него идёт раздел, построенный на контрасте томной, изысканной, чарующей мелодии и кокетливо-«ускользающих» пассажей[28]. Ещё один повтор основной темы завершается тональным сдвигом, который даёт начало новой теме: это своего рода дуэт-диалог, в котором объединены вокальное и хореографическое начало[29]. В конце второго раздела вновь звучит основная лирическая мелодия, становясь таким образом рефреном всей композиции и связывая разделы в единое целое, несмотря на относительную самостоятельность их структуры[23]. Наконец, третьим разделом становится кода, в которой не только сводятся воедино разные мелодические линии, но и возникают новые темы, причём значительная часть коды повторяется, уравновешивая по объёму первый раздел. В её заключительной части вновь коротко проводится основная тема, но, не достигнув завершения, она сменяется быстрыми ниспадающими пассажами — в противоположность восходящим, которыми начиналась пьеса, — и вальс завершается[30].

Одно из наиболее ярких свойств «Вальса-фантазии» — оригинальность и изысканность ритмического рисунка, избегающего однообразия и симметрии[31]. В нём слышится, по выражению А. Е. Майкапара, «борьба трёхдольности с двухдольностью»[9]; Б. В. Асафьев назвал эту ритмику «лукаво-нечётной»[32]. В плавное движение вальса вносится иной, более прихотливый ритм (чем и объясняется альтернативное авторское название — «Скерцо»)[22]. Тем не менее, несмотря на относительную свободу композиции, тональное развитие в пределах близких тональностей и многократное проведение основной темы, определяющей общий эмоциональный строй, обеспечивают цельность образа и архитектоники произведения[33][34]. По характеристике Н. Рыжкина, в «Вальсе-фантазии» присутствует «сочетание эмоциональной общительности и целомудренной сдержанности, задушевной простоты и тончайшего артистизма, беззаботной жизнерадостности, глубокого лирического переживания и высокого интеллектуализма»[34].

Значение

«Вальс-фантазия» занимает особое место в творчестве Глинки[35]. По словам Б. В. Асафьева, этим произведением Глинка «положил прочное основание культуре вальсовой лирики»[36]. О. Е. Левашёва замечает, что значение «Вальса-фантазии» в истории русского симфонизма «оказалось более широким, чем это мог предвидеть сам композитор»[33]. Намеченный Глинкой путь симфонизации танца нашёл продолжение в самых разнообразных жанрах русской классической музыки. В первую очередь заложенная Глинкой традиция оказалась близка Чайковскому, отразившись в его балетной музыке и драматических симфониях[33][35]. Кроме того, непосредственным её развитием стали вальсы Глазунова, Прокофьева, Скрябина и других русских композиторов[33][37].

Примечания

  1. ↑ 1 2 Сальников, 1979, с. 93.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 362.
  3. ↑ 1 2 Глинка, 1988, с. 175.
  4. ↑ Васина-Гроссман, 1979, с. 63.
  5. ↑ Глинка, 1988, с. 92.
  6. ↑ 1 2 Левашёва, 1988, с. 231.
  7. ↑ Зуев Г. И. Петербургская Коломна. — Центрполиграф, 2007. — 592 с.
  8. ↑ Фролова, 2001, с. 63.
  9. ↑ 1 2 3 4 Майкапар А. Е. Глинка. Вальс-фантазия.
  10. ↑ Фролова, 2001, с. 65.
  11. ↑ Сальников, 1979, с. 95.
  12. ↑ 1 2 3 Глинка, 1988, с. 184.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 Левашёва, 1988, с. 232.
  14. ↑ Рыжкин, 1958, с. 133.
  15. ↑ Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 363.
  16. ↑ 1 2 Асафьев, 1978, с. 117.
  17. ↑ Рыжкин, 1958, с. 134.
  18. ↑ Письма М. И. Глинки к К. А. Булгакову
  19. ↑ Сальников, 1979, с. 94.
  20. ↑ Рыжкин, 1958, с. 125, 136.
  21. ↑ Рыжкин, 1958, с. 142—143.
  22. ↑ 1 2 Левашёва, 1988, с. 234.
  23. ↑ 1 2 Рыжкин, 1958, с. 153.
  24. ↑ Рыжкин, 1958, с. 145.
  25. ↑ 1 2 Михеева, Кенигсберг, 2002, с. 364.
  26. ↑ Рыжкин, 1958, с. 146—147.
  27. ↑ Рыжкин, 1958, с. 147—148.
  28. ↑ Рыжкин, 1958, с. 149.
  29. ↑ Рыжкин, 1958, с. 150.
  30. ↑ Рыжкин, 1958, с. 154.
  31. ↑ Левашёва, 1988, с. 233—234.
  32. ↑ Асафьев, 1978, с. 118.
  33. ↑ 1 2 3 4 Левашёва, 1988, с. 235.
  34. ↑ 1 2 Рыжкин, 1958, с. 156.
  35. ↑ 1 2 Левашёва, 1973, стб. 1007.
  36. ↑ Асафьев, 1978, с. 119.
  37. ↑ Рыжкин, 1958, с. 157.

Литература

  • Асафьев Б. В. М. И. Глинка. — Л.: Музыка, 1978. — 311 с.
  • Васина-Гроссман В. А. Михаил Иванович Глинка. — М.: Музыка, 1979. — 102 с.
  • Глинка М. И. Записки. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
  • Левашёва О. Е. Глинка Михаил Иванович // Музыкальная энциклопедия / Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. 1. — Стб. 1000—1012.
  • Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М.: Музыка, 1988. — Т. 2. — 352 с. — ISBN S-7140-0077-3.
  • Михеева Л. В., Кенигсберг А. К. Вальс-фантазия // 111 увертюр, симфонических поэм, сюит и картин. — СПб.: Культ-информ-пресс, 2002. — С. 362—364.
  • Рыжкин Н. «Вальс-фантазия» Глинки // Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы / В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. — С. 115—158.
  • Сальников Г. Две оркестровки «Вальса-фантазии» // Советская музыка. — 1979. — № 7. — С. 93—95.
  • Фролова Е. В. Фридрих Вестфаль — корреспондент М. А. Балакирева // Ежегодник Рукописного отдела на 2001 год. — 2001. — С. 53—68.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Вальс-фантазия&oldid=114177230