Кинематограф России

Основная статья: Кинематограф

Режиссёр Никита Михалков на церемонии открытия XXXIII Московского международного кинофестиваля, 2011 год.

Росси́йское кино́ — киноискусство и киноиндустрия Российской Федерации.

История

С 1900 до 1918 года российское кино бурно развивалось, было очень распространено и популярно в Санкт-Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, Нижнем Новгороде, Баку, Тифлисе, Екатеринбурге; было популярно иностранное кино.

С 1906 до 1920 года работает Александр Ханжонков предприниматель, организатор кинопромышленности, продюсер, режиссёр, сценарист, один из пионеров русского кинематографа. Его воспоминания частично опубликованы в книге «Первые годы русской кинематографии». На счету киноателье Ханжонкова множество важнейших достижений в развитии российского кино. В 1911 году на экраны выходит первый в России полнометражный фильм «Оборона Севастополя», совместно поставленный Ханжонковым и Гончаровым. В 1912 году компания выпускает в прокат первый в мире мультфильм, снятый в технике объёмной анимации — «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» в постановке Владислава Старевича. С начала 1910-х годов компания Ханжонкова становится лидером российского кинопроизводства, у Ханжонкова работают Василий Гончаров, Александра Гончарова, Андрей Громов, Пётр Чардынин и Иван Мозжухин. В начале 1912 года акционерное общество «Ханжонков и К°», имеет уставной капитал 500 000 рублей.

В Санкт-Петербурге с февраля 1910 года по 1912 год выходил российский ежемесячный журнал Синематограф (журнал), посвященный кинематографу.

Весной 1917 года Ханжонков вместе с большинством сотрудников своей компании выезжает в Крым и организует полноценное кинопроизводство в Ялте.

Советское кино

Советское кино десятилетиями развивалось в изоляции от остального мира. Первый успех пришёл к советскому кино в эпоху немого кино. Тогда новаторское пролетарское киноискусство, призывающее к мировой революции, вызывало на западе интерес. Особенно ценными считаются работы Сергея Эйзенштейна, которые значительно повлияли на развитие кино. Рядом талантливых режиссёров-документалистов было создано множество фильмов, которые вошли в золотой фонд мирового документального киноискусства. Особенно следует отметить режиссёров Дзигу Вертова, Льва Кулешова, Константина Кереселидзе, Романа Кармена и Михаила Ромма.

В Сталинский период образ Сталина широко использовался в киноискусстве во время культа личности. Травля оппозиции в Сталинский период ударила и по кино: 1926 году Ханжонков вместе с группой руководителей «Пролеткино» был арестован. В итоге он был ввиду отсутствия доказательств его вины освобождён, однако получил запрет на работу в области кинематографа и был лишён политических прав. В конце жизни Ханжонков был реабилитирован и получил пенсию, но построенные им киностудии в Москве и Ялте были конфисковаины и достались Госкино СССР.

После второй мировой войны лишь единичные советские фильмы имели успех за рубежом. Это объясняется тем, что специфика советской жизни была непонятна и неинтересна иностранному зрителю, советские фильмы считались довольно примитивными. С другой стороны, в СССР доступ к иностранному кино был весьма ограничен по идеологическим причинам. Внутри СССР советское кино было популярно, кинотеатры бывали заполнены до отказа, киноиндустрия приносила государству значительный доход. Целые жанры киноискусства были запрещены цензурой, допустимая художественная стилистика фильмов была значительно сужена.

Сергей Бондарчук был одним из немногих режиссёров, которым было разрешено снимать и сниматься за железным занавесом. В советское время он считался мастером грандиозных батальных сцен с многотысячной массовкой («Война и мир», «Ватерлоо»). Несмотря на цензуру и запреты, в Советском Союзе во второй половине XX века было создано несколько талантливых «авторских» киноработ, шедевров мирового кинематографа. Здесь фильмы Андрея Тарковского, вынужденного позднее эмигрировать из СССР, Сергея Параджанова, открывшего бездны выразительности на фольклорном материале, и Киры Муратовой, продолжающей работать до сих пор. С началом Перестройки советское кино начало менять свой облик. Стали появляться доселе невообразимые по откровенности фильмы, отражавшие перемены в советском обществе.

Пост-советское кино России

Со времени распада СССР, все 1990-е годы российское кино находилось в упадке. Возрождение началось лишь в начале XXI века. Г Свой стиль у российского кино ещё не выработался. Большинство качественно снятых фильмов пока подражают голливудскому стилю, есть отдельные фильмы, напоминающие французское и немецкое кино. Снято также множество менее качественных фильмов, напоминающих худшие образцы советского кино. Одним из наиболее ярких артхаусных режиссёров девяностых стала Кира Муратова.

Из-за дефолта 1998 года финансирование кинопроизводства резко сократилось. В связи с такой ситуацией появлялось много мелких частных киностудий. Но иногда выходили такие значительные кассовые фильмы, как: «Анкор, ещё анкор!» (1993), «Вор» (1997), комедии «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992), «Ширли-мырли» (1995), «Особенности национальной охоты» (1995). Первым хитом этого времени была картина «Брат» (1997) Алексея Балабанова, затем его же фильм «Про уродов и людей» (1998) и другое кино, отражавшее пессимистические настроения. Среди сценаристов выделяются Алексей Саморядов и Пётр Луцик («Окраина», 1998).

В 2000-х стали появляться кинокомпании, которые занимаются производством телевизионных фильмов и сериалов, в основном малобюджетных (к примеру: «Амедиа», «КостаФильм», «ТелеРоман», «Форвард-фильм»). Появились многочисленные телесериалы на криминальную тематику: «Улицы разбитых фонарей» (с 1998), «Бандитский Петербург» (с 1999), «Агент национальной безопасности» с продолжениями (с 1999) и другие. Появились и мелодраматические сериалы, рассчитанные на женщин: большие рейтинги имеют «Обручальное кольцо», «Кармелита» и другие сериалы, заменившие на экране поток аналогичных бразильских и мексиканских.

С 2003 года в России стали выходить прибыльные мультипликационные фильмы. Популярность приобрёл мультипликационный бренд «Смешарики» и такие мультсериалы: «Маша и Медведь», «Лунтик и его друзья», «Фиксики». При поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии создан многолетний сказочный мультипликационный сериал «Гора самоцветов».

Первые российские 3D-кинофильмы по технологии RealD Cinema и некоторым другим начали сниматься в 2007 году, однако они не имели большого успеха, так как фильмы были преимущественно любительскими. Более кассовые фильмы в таком формате появились только в 2010 году. Большой успех пришёл к мультфильму «Белка и Стрелка. Звёздные собаки».

Значительным фестивальным достижением стал фильм «Дикое поле» 2008 года. В 2010 году вышло 98 художественных фильмов российского производства, но по данным сайта kino-teatr.ru, вышло в кинопрокат 160 российских игровых фильмов. А в 2011 году вышло 103 российских фильма. Свой вклад в возрождение отечественного кинематографа внесла Русская Православная Церковь, при её участии на экраны страны вышли художественные фильмы «Остров» (2006), «Поп» (2009), «Орда» (2012) и другие киноленты.

На сегодня российское кино носит преимущественно развлекательный характер (95 % фильмов). Это объясняется высокой прибыльностью, особенно в области телевизионного кино, и высокими рейтингами таких фильмов на телевидении. Однако в России снимаются и такие серьёзные кинокартины, как «Ворошиловский стрелок», «В августе 44-го…», «Стальная бабочка», «Остров» (2006) и другие. Кинематограф России характеризуется обилием фильмов, в основном для массового зрителя, на криминальную, комедийную и историческую тематики. Но в общем плане общая стилистика российского кино ещё только формируется, что режиссёр Карен Шахназаров связывает с "дефицитом организации" в кино.

Творчество режиссёров России часто критикуется зрителями и профессиональными критиками, большое количество критики написано о творчестве Никиты Михалкова. Критика фильмов знаменитого режиссёра часто носит отрицательный характер, однако бывают и восторженные отзывы. Самыми известными, а значит, самыми критикуемыми фильмами Михалкова являются «Утомлённые солнцем», «Сибирский цирюльник», «Утомлённые солнцем 2: Предстояние» и «Утомлённые солнцем 2: Цитадель». Много критики пишется и на Фёдора Бондарчука и Тимура Бекмамбетова.

По мнению режиссёра Алексея Федорченко в России снизилось качество кинообразования. Павел Лунгин отмечает низкую изобретательность сценаристов.

К современным режиссёрам художественного кино относятся Александр Сокуров, Алексей Герман младший. Известны своими работами Валерия Гай-Германика, Алексей Попогребский, Кирилл Серебренников, Алексей Мизгирёв, Андрей Звягинцев, Алексей Учитель, Сергей Лобан, Рената Литвинова.

С 2010 года критики отмечают появление новой волны авторского кино — «урбореализма», имеющего корни в лирическом советском кинематографе и вызывающего резонанс у зрителей. К этим фильмам относятся «Упражнения в прекрасном», «Шапито-шоу», «Какраки», «Простые вещи», «О чем говорят мужчины», «Громозека» и представляют собой драмы, мелодрамы и комедии о жизни простых горожан. Эксцентрика и карнавализация повседневности — основная эстетика этого кино.

Киноиндустрия

Основная статья: Киноиндустрия в России

С 2004 по 2012 год количество экранов в России увеличилось в 3,6 раза и превысило 3 тысячи. По коммерческим сборам, составляющим более одного миллиарда долларов в год, российский рынок находится на 4 позиции в Европе с 2009 года. Доля российского кино снизилась с 22-29% (2000-2009) и занимает 13,8% (2012) кинорынка страны. Несмотря на рост производства фильмов и лидирующим темпам строительства кинотеатров в мире в последнее время, посещаемость кинотеатров снижается (2011), либо растёт незначительно (2012). С одной стороны, это связано с отсечением поколения 30 и 40-летних зрителей из-за преобладания блокбастеров, а с другой стороны — конкуренцией с другими медиа. При этом средняя стоимость билетов приблизилась к 8 долларам, что сопоставимо с ценами на Западе.

Государственные вливания в бюджеты художественных фильмов составляют: в 2010 году — 19%, в 2011 — 24%, в 2012 — 44%.

Российское кино за рубежом

Помимо фестивальных наград, российское кино получает и массового зрителя заграницей. В частности, фильм «Ночной дозор» был приобретён в полсотни стран и занял 4-е место в немецком бокс-офисе.

Избранные кинофестивали

Начиная с перестройки стали появляться новые кинофестивали, число который превышает на сегодняшний день полсотни.

• Московский кинофестиваль — ежегодный международный фестиваль класса А
• Кинотавр (1989 — н.в., Сочи)
• Киношок (1992 — н.в., Анапа)
• Международный кинофестиваль «Послание к Человеку» (1989 — н.в., Санкт-Петербург)
• Международный кинофестиваль «Зеркало» имени Андрея Тарковского (2007 — н.в., Иваново)
• Окно в Европу (1995 — н.в., Выборг)
• Золотой витязь (1992 — н.в., разные города)
• Меридианы Тихого (2003 — н.в., Владивосток)
• Сталкер (1995 — н.в., Москва)
• Саратовские страдания (2004 — н.в., Саратов)

Журналы

• Советский экран
• Сеанс
• Афиша
• Искусство кино

Самые кассовые российские фильмы

Ниже представлен перечень 10 самых кассовых российских картин в истории проката (без учёта инфляции). Цифры даны на 24 ноября 2013 года.

#	Наименование	Год	Общие сборы, $	Из них в России, $
1	«Сталинград»	2013	66 130 000	51 457 999
2	«Ирония судьбы. Продолжение»	2007	55 635 037	49 918 700
3	«Дневной Дозор»	2006	38 862 717	31 965 087
4	«Адмиралъ»	2008	38 135 878	34 518 207
5	«Ночной Дозор»	2004	33 951 015	16 239 819
6	«Три богатыря на дальних берегах»	2012	31 505 876	31 505 876
7	«Самый лучший фильм»	2008	30 496 695	27 587 835
8	«Легенда № 17»	2013	29 523 237	29 523 237
9	«Высоцкий. Спасибо, что живой»	2011	27 544 905	27 544 905
10	«Монгол»	2007	26 048 049	6 504 128

Самые высокобюджетные российские фильмы

Ниже представлен перечень 10 самых высокобюджетных российских картин в истории проката (без учёта инфляции). Цифры даны на 3 ноября 2013 года.

#	Наименование	Год	Бюджет, $
1	«Утомлённые солнцем 2: Цитадель»	2011	45 000 000
2	«Утомлённые солнцем 2: Предстояние»	2010	40 000 000
3	«Обитаемый остров»	2008	36 000 000
4	«Сибирский цирюльник»	1998	35 000 000
5	«Сталинград»	2013	30 000 000
6	«Вий 3D»	2014	26 000 000
7	«Адмиралъ»	2008	20 000 000
8	«Монгол»	2007	18 000 000
9	«Тарас Бульба»	2008	15 700 000
10	«Пиковая дама»	2014	12 000 000

См. также

• Ника - Главная кинопремия в России
• Киноиндустрия в России
• Независимое российское кино
• Кооперативное кино
• День российского кино

• Кинематограф Российской империи
• Кинематограф СССР

Ссылки

• Александр Федоров. Российское кино: очень краткая история  (неопр.). Кино-театр.ру (10 января 2007). Дата обращения: 28 ноября 2008. Архивировано 15 февраля 2012 года.
• Анна Гаврилова. «Интеллектуальное кино России стоит с протянутой рукой»  (неопр.). «Скепсис» (сентябрь 2006). Дата обращения: 28 ноября 2008. Архивировано 15 февраля 2012 года.
• Алексей Ходорыч. Кино российского разлива  (неопр.). Коммерсантъ «Деньги» (5 июля 2004). Дата обращения: 28 ноября 2008. Архивировано 15 февраля 2012 года.
• Нужна ли нам правда жизни в кино? (беседа с Д. Астраханом и Ю. Грымовым на «Эхо Москвы», 23.01.2010)

Литература

• Д. Астрахан «Кино, которое мы потеряли, кино 90-х»