Эта статья входит в число хороших статей

Болото в лесу. Осень

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Стабильная версия, проверенная 15 июля 2024.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фёдор Васильев
Болото в лесу. Осень. 1872 (1873?)
Холст, масло. 81 × 111,5 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
(инв. Ж-4103)

«Болото в лесу. Осень» — пейзаж русского художника Фёдора Васильева (1850—1873), написанный в 1872 (или 1873) году. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (инв. Ж-4103). Размер картины — 81 × 111,5 см[1][2][3] (по другим данным, 81 × 115,5 см[4]). Употребляются также другие названия: «Осень на болоте»[5], «Осень в лесу»[6] и «Осенний пейзаж»[7]. На полотне изображены стоящие у лесного болота деревья, покрытые осенней листвой, золотой цвет которой пылает на фоне сине-свинцового неба[4][8].

Васильев приступил к работе над полотном «Болото в лесу. Осень» в 1872 году в Крыму, где он лечился от туберкулёза[9][10]. По-видимому, в сюжете произведения соединились ностальгические воспоминания художника о северных болотах, впечатления от лесов Харьковской губернии, а также крымские осенние виды[11]. Картина не была завершена из-за смерти художника, скончавшегося 24 сентября (6 октября) 1873 года в Ялте в возрасте 23 лет[12].

По мнению искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, построенное «преимущественно на цветовом начале» полотно «Болото в лесу. Осень» можно считать одним из шедевров художника[13]. Искусствовед Николай Новоуспенский считал, что в этой картине Васильев показал себя «смелым новатором, активно искавшим новые средства и способы живописи, заглядывавшим далеко вперёд и предугадывавшим направление, в котором будет развиваться изобразительное искусство»[14]. По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, оставшаяся неоконченной картина «Болото в лесу. Осень» — «живой след неугасимой, страстной энергии творческого духа художника, которую могла прервать только рухнувшая надежда на выздоровление»[15].

История

[править | править код]

В 1863—1867 годах Фёдор Васильев учился в вечерних классах рисовальной школы Общества поощрения художников. К концу обучения основной областью его интересов стала пейзажная живопись[16][17][18]. В 1867 году вместе с художником Иваном Шишкиным Васильев ездил на остров Валаам, где много работал на пленэре[16][17][19]. Лето 1868 года Васильев провёл в деревне Константиновка близ Санкт-Петербурга[20]; в том же году за картину «Возвращение стада» (ныне в ГТГ) он получил первую премию Общества поощрения художников[17]. Летом 1870 года он путешествовал по Волге вместе с художниками Ильёй Репиным и Евгением Макаровым[16], создав по результатам этой поездки полотно «Вид на Волге. Барки» (ныне в ГРМ) и ряд других произведений[21].

Осенний лес (1869—1871, ГТГ)[22]

В начале 1871 года Васильев написал картину «Оттепель» (ныне в ГТГ), которая также была отмечена первой премией Общества поощрения художников[23][24]. Её авторское повторение, посланное в 1872 году на международную выставку в Лондон, получило высокую оценку критиков[25]. Работая над «Оттепелью», Васильев сильно простудился. Болезнь приняла затяжной характер и, по-видимому, именно она спровоцировала обострение туберкулёза, к которому художник имел наследственную предрасположенность[26][21].

Заброшенная мельница (1871—1873, ГТГ)[27]

Для лечения было рекомендовано поехать на юг, и по приглашению графа Павла Строганова в мае 1871 года Васильев выехал в усадьбу Хотень, расположенную в Харьковской губернии[28]. Там он прожил до июля, а затем переехал ещё южнее, в Крым, поселившись в Ялте[29][30]. Жизнь в Крыму сопровождалась серьёзными трудностями — в письме к Павлу Третьякову, посланном вскоре после приезда в Ялту, Васильев писал: «Положение моё самое тяжёлое, самое безвыходное, я один, в чужом городе, без денег и больной»[31][32].

Находясь на юге, Васильев скучал по северным пейзажам — в письме к художнику Ивану Крамскому он писал: «О болото, болото! Если бы Вы знали, как болезненно сжимается сердце от тяжкого предчувствия! Ну, ежели опять не удастся мне дышать этим привольем, этой живительной силой просыпающегося над дымящейся водой утра?»[33][34]. Используя свои прежние впечатления и сохранившиеся этюды, в Крыму Васильев продолжал работать над «картинами среднерусской природы»[30]. Возможно, одним из таких этюдов послужило небольшое произведение «Осенний лес»[35] (1869—1871, холст, масло, 43 × 30 см, ГТГ)[3][22].

Мокрый луг (1872, ГТГ)[36]

По-видимому, Васильев приступил к работе над полотном «Болото в лесу. Осень» в 1872 году. Подробности сюжета произведения в письмах художника отсутствуют, есть только упоминание о начатой им в 1872 году картине «Болото большое»[9][10], при этом просто «Болотом» Васильев называл законченное в 1872 году полотно «Мокрый луг» (ныне в ГТГ)[37]. Васильев создавал «Болото в лесу. Осень» одновременно с работой над полотном «Заброшенная мельница»[38] (1871—1873, холст, масло, 45,4 × 56,4 см, ГТГ)[27]. Обе картины не были завершены из-за смерти художника, скончавшегося 24 сентября (6 октября) 1873 года в Ялте в возрасте 23 лет[12].

Впоследствии полотно «Болото в лесу. Осень» находилось в коллекции купца 1-й гильдии Михаила Гренстранда (1856—1937), проживавшего в Санкт-Петербурге — Петрограде. В 1920 году его собрание было передано в Отдел по охране, учёту и регистрации памятников искусства и старины. В том же году картина «Болото в лесу. Осень» поступила в Государственный Русский музей[2][39].

В настоящее время полотно «Болото в лесу. Осень» выставляется в зале № 20 Михайловского дворца, где, кроме него, находятся другие произведения Фёдора Васильева, среди которых «Деревня», «Вид на Волге. Барки», «В церковной ограде. Валаам», а также авторское повторение картины «Оттепель»[40].

Описание

[править | править код]

В глубине картины изображён лес, простирающийся от левого до правого края полотна[38]. Деревья, среди которых есть берёзы и осины[11], покрыты осенней листвой — частично сильно пожелтевшей, частично слегка тронутой «ржавым налётом ненастных осенних дней». На переднем плане — поросшее осокой болото, на кочках которого расположились белые цапли[38]. Там же находится небольшое озерцо, написанное в зеленовато-голубых тонах, а его берег, усеянный опавшими листьями, содержит розовато-охристые цвета. В целом художественный образ болота перекликается с аналогичным образом в созданном ранее полотне «Мокрый луг»[41].

В центре композиции находится группа деревьев (вероятно, дубов[4]), которая образует «наиболее звучное цветовое пятно»[38], ярко выделяющееся на фоне неба, покрытого тёмными «свинцовыми» тучами[42]. При написании неба художник использовал сложную технику быстрых мазков с широкой градацией цветовых оттенков, которая позволила передать «изменчивую структуру и причудливую игру света в надвигающихся тучах». Приглушённость цветов на переднем плане и тяжесть покрытого тучами неба создают впечатление, что вечернее солнце, лучи которого выявили «всё праздничное многообразие осенних красок леса», выглянуло лишь на короткое время — «радость красоты мимолётна, тучи победят, скроют солнце, и великолепное цветовое богатство природы потухнет»[11]. Декоративность золотого цвета осенней листвы, пылающей на фоне сине-свинцового неба, «предугадывает» более поздние эксперименты и находки Архипа Куинджи и Исаака Левитана[8].

Фрагменты картины «Болото в лесу. Осень»

Болото и цапли
Центральная группа деревьев

В произведении «Болото в лесу. Осень» соединились ностальгические воспоминания художника о северных болотах, впечатления от лесов Хотени, а также крымские осенние виды — оранжево-медные тона дубовой поросли и золотистые цвета буковых лесов, растущих на горных склонах[11]. Незавершённость картины создаёт впечатление, что она написана в той же манере, как и та, которая впоследствии использовалась импрессионистами[12][43], — на этом основании некоторые исследователи даже называли Васильева «родоначальником»[12] (или, по крайней мере, «одним из родоначальников»)[41] русского импрессионизма. Напряжённость и насыщенность колорита полотна оранжевым цветом свидетельствуют о том, что «художник всё более и более погружался в стихию цвета, осознав в себе незаурядного колориста»[12].

Отзывы

[править | править код]
Картины Ф. А. Васильева «Вид на Волге. Барки» и «Болото в лесу. Осень» в ГРМ
Картина «Болото в лесу. Осень» на почтовой марке СССР 1975 года[44]

Обуждая эффект освещения, использованный в полотне «Болото в лесу» («Осень в лесу»), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов сравнивал его с более ранним произведением Васильева «Перед дождём» (1870—1871, ГТГ) — в обеих картинах фоном является тёмная свинцово-серая туча, которая подчёркивает интенсивную красочность других предметов. При этом, по мнению Фёдорова-Давыдова, живописное решение этого эффекта особенно наглядно выражено в картине «Болото в лесу» вследствие её незаконченности[6][45].

По мнению искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, незаконченные картины «Болото в лесу. Осень» и «Заброшенная мельница» можно считать «шедеврами Васильева». В частности, полотно «Болото в лесу» вызывает у зрителя ассоциацию с произведениями Исаака Левитана «зрелого периода» его творчества, такими как «Золотая осень» (1895, ГТГ) и другие. По словам Сарабьянова, композиция «Болота» построена Васильевым «преимущественно на цветовом начале», причём, по сравнению с созданным ранее полотном «Перед дождём», в «Болоте» этот приём использован более открытым образом[13].

Искусствовед Николай Новоуспенский отмечал многоплановость поэтического строя и содержания картины «Болото в лесу. Осень», называя её «гимном красоте осенней природы, в котором к радостной восторженности примешано чувство грусти». По его мнению, «по совершенству и силе живописи» этот пейзаж Васильева едва ли был превзойдён «Золотой осенью» Исаака Левитана. Отмечая исключительную музыкальность Васильева, Новоуспенский писал, что его живопись вызывает прямые аналогии с музыкальными произведениями и, в частности, «Болото в лесу» «хочется сравнить с хоралом в его многоголосии и торжественной праздничности»[11]. По словам Новоуспенского, в этой картине Васильев показал себя «смелым новатором, активно искавшим новые средства и способы живописи, заглядывавшим далеко вперёд и предугадывавшим направление, в котором будет развиваться изобразительное искусство»[14].

Искусствовед Фаина Мальцева писала, что полотна «Болото в лесу. Осень», «Утро» и «Заброшенная мельница» свидетельствуют о наступлении нового этапа в творчестве художника и дают «ясное представление о том, сколь многообразны были у Васильева поиски волновавшей его темы», которые «проявлялись не только в вариациях сюжета, но и в чисто живописных решениях»[46]. При этом Мальцева отмечала, что «Болото в лесу. Осень» и по своему мотиву, и по живописному строю выделяется среди последних пейзажей Фёдора Васильева[10], поражая «„горением“ почти чистых красок»[35]. По словам Мальцевой, оставшаяся неоконченной картина «Болото в лесу. Осень» — «живой след неугасимой, страстной энергии творческого духа художника, которую могла прервать только рухнувшая надежда на выздоровление»[15].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Каталог ГРМ, 1980, с. 70, № 958.
  2. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 87, № 478.
  3. ↑ 1 2 Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 154.
  4. ↑ 1 2 3 Васильев Ф. А. — Болото в лесу. Осень. 1872 (HTML). Виртуальный Русский музей — rusmuseumvrm.ru. Дата обращения: 4 августа 2020. Архивировано 17 мая 2019 года.
  5. ↑ Ю. Ф. Дюженко, 1973, с. 3.
  6. ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1937, с. 33.
  7. ↑ А. Н. Бенуа, 1995, с. 301.
  8. ↑ 1 2 Г. С. Чурак, 2000, с. 41.
  9. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 1952, с. 65.
  10. ↑ 1 2 3 Ф. С. Мальцева, 1984, с. 246.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 98.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Е. Ф. Петинова, 2001, с. 202.
  13. ↑ 1 2 Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 171.
  14. ↑ 1 2 Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 99.
  15. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 1986, с. 85.
  16. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 95.
  17. ↑ 1 2 3 Е. Ф. Петинова, 2001, с. 199.
  18. ↑ Васильев Фёдор Александрович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Дата обращения: 4 сентября 2020. Архивировано 26 мая 2019 года.
  19. ↑ Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 8.
  20. ↑ Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 12.
  21. ↑ 1 2 Е. Ф. Петинова, 2001, с. 200.
  22. ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 106.
  23. ↑ Н. Н. Новоуспенский, 1991, с. 61.
  24. ↑ Е. А. Матвеева, 2009, с. 32.
  25. ↑ Г. С. Чурак, 2000, с. 30.
  26. ↑ Ф. С. Мальцева, 1984, с. 164.
  27. ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 103.
  28. ↑ Ф. С. Мальцева, 1984, с. 165.
  29. ↑ Е. Ф. Петинова, 2001, с. 201.
  30. ↑ 1 2 ГРМ. Живопись, 1993, с. 86.
  31. ↑ Письма художников П. М. Третьякову, 1968, с. 57.
  32. ↑ Г. С. Чурак, 2000, с. 34.
  33. ↑ Ф. С. Мальцева, 1952, с. 59.
  34. ↑ Г. С. Чурак, 2000, с. 36—37.
  35. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 1984, с. 247.
  36. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 102.
  37. ↑ И. Н. Крамской и П. М. Третьяков, 1953, с. 339.
  38. ↑ 1 2 3 4 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 40.
  39. ↑ Е. В. Николаева, 2016, с. 70.
  40. ↑ Михайловский дворец, зал 20 (HTML). Русский музей — виртуальный филиал — www.virtualrm.spb.ru. Дата обращения: 20 ноября 2017. Архивировано 10 ноября 2017 года.
  41. ↑ 1 2 Ю. Ф. Дюженко, 1973, с. 50.
  42. ↑ Е. Н. Евстратова, 2013, с. 221.
  43. ↑ В. А. Филиппов, 2003, с. 104—105.
  44. ↑ Каталог почтовых марок СССР / М. И. Спивак. — М.: Центральное филателистическое агентство «Союзпечать» Министерства связи СССР, 1984. — Т. 2 (1970—1980). — С. 134—135. — 272 с.
  45. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1986, с. 156.
  46. ↑ Ф. С. Мальцева, 1986, с. 84.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Болото_в_лесу._Осень&oldid=138960773