Эта статья входит в число добротных статей

Дилер (серия фильмов)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дилер
Pusher
Постер фильма
Жанры криминальная драма
гангстерский фильм
Режиссёр Николас Виндинг Рефн
Продюсер Хенрик Данструп
Авторы
сценария
Николас Виндинг Рефн
Йенс Даль
В главных
ролях
Ким Бодниа
Мадс Миккельсен
Златко Бурич
Славко Лабович
Оператор Мортен Сёборг
Композитор Петер Петер
Длительность 105 мин / 100 мин / 90 мин
Страна  Дания
Язык датский
Год 1996, 2004, 2005

«Дилер» — трилогия фильмов датского режиссёра и сценариста Николаса Виндинга Рефна, «микроэпическая документальная драма о наркосцене Копенгагена»[1]. Первая картина цикла, снятая начинающим режиссёром на скромный бюджет при помощи ручной камеры, была с восторгом принята в Европе и обрела культовый статус в родной стране Рефна. К своему успешному дебюту постановщик вернулся спустя девять лет — из-за финансовых трудностей, возникших после коммерческого провала ленты «Страх „Икс“». Второй фильм, ставший наиболее драматичной частью трилогии, был тепло встречен критикой и получил ряд кинопремий стран Северной Европы. Заключительная часть серии, тяготеющая к эстетике чёрного юмора, хоть и не была отмечена призами, но славилась кинокритиками не менее предыдущих.

Съёмки «Дилера» совпали с началом роста популярности датского кино в США, причиной которому стала провозглашённая Ларсом фон Триером «Догма 95»[2]. В то время, как Николас Виндинг Рефн вместе с начинающими актёрами работал над фильмом в условиях строжайшей экономии, его отец редактировал плёнку фон Триера «Рассекая волны». Николас Виндинг позаимствовал из манифеста соотечественника некоторые принципы, такие как использование ручной камеры, синема верите и натурализм[3]. Готовую работу наотрез отказались принимать организаторы кинофестивалей и лишь благодаря счастливой случайности некий британский дистрибьютор увидел ленту на рынке в Берлине и взял её для проката в Соединённом Королевстве. «Это был славный момент» — вспоминал позже Рефн — «Фильм сделал больше, чем я когда-либо мог подумать — он покинул Копенгаген. Для меня это было всё равно что сделать „Звёздные войны“»[4]. Последовавшему триумфу этой криминальной драмы в Европе в немалой степени способствовал именно положительный отклик британских критиков[3].

В 2003 году Рефн предпринял первую попытку снять кино за пределами Дании. Постановщика ждала неудача — срежиссированный в Лос-Анджелесе «Страх „Икс“» потерпел финансовый крах, оставив Николасу Виндингу долг в размере около миллиона фунтов стерлингов[5]. Режиссёр был вынужден практически вернуться к истокам своей карьеры и начать путь сначала, опасаясь при этом не достигнуть уровня своего лучшего фильма[6][3]. Рискованное предприятие увенчалось успехом и позволило Рефну рассчитаться с долгами, хотя для того, чтобы упрочить свой материальный статус датчанину всё же пришлось побыть в роли режиссёра по найму — снимая эпизод для британского телесериала «Мисс Марпл Агаты Кристи»[7]. Впоследствии Николас Виндинг признавался: «Я всегда чувствовал, что это был фильм, где я позволил себе опустить планку. Это не даёт мне покоя. Хотя если бы я не прошёл через этот опыт, я не смог бы сделать „Дилера“ 2 и 3»[8].

В обзорах кинотрилогии нередки сравнения работ Николаса Виндинга Рефна с творчеством американских режиссёров Квентина Тарантино — в плане изображения жестокости — и Мартина Скорсезе — из-за пристрастия к длинным неразбитым дублям[2]. Несмотря на это, рецензентами неоднократно подчёркивался самобытный, «отчётливо неголливудский»[9] стиль датчанина: «американские криминальные триллеры выросли настолько раздутыми поп-культурой и тестостероном, что эти три датских нуара поражают своей сдержанностью и особым вниманием к персонажам»[10]. Критиками отмечалось, что несмотря на десятилетний промежуток между первой и последней картиной, трилогии характерна связующая визуальная стилистика и общие темы — чести, семьи, жестоких превратностей судьбы — но каждой ленте присущи свои резонансы[1].

Сюжетные моменты

[править | править код]
Дилер

Неделя из жизни датского наркоторговца Франка: в понедельник он не зная горя развлекается и дурачится на пару со своим сообщником Тонни, но уже в воскресенье герой, преданный друзьями и погрязший в многотысячных долгах, с ужасом представляет себе картины расправы, уготованной ему сербским наркодилером Мило.

Дилер 2

Бывший напарник Франка, вечный неудачник Тонни, без гроша за душой выходит из тюрьмы на волю, где его ждут незапланированный ребёнок от наркозависимой проститутки и жестокосердный отец — криминальный авторитет, занимающийся организацией угона автомобилей. В одной из сцен появляется Мило, кратко упоминающий бегство Франка из Копенгагена, из чего можно сделать вывод, что герой первого фильма остался в живых.

Дилер 3

Сутки из жизни стареющего Мило, пытающегося одновременно устроить праздник в честь дня рождения дочери, уладить дела с партнёрами по бизнесу и побороть свою наркозависимость. В заключительной части трилогии вернулись товарищи Мило Радован и Бранко. В одной из сцен появляется сообщник Тонни Курт. Заметно расширены роли Мухаммеда и Майка, прежде эпизодически появлявшихся в качестве торговца оружием и культуриста соответственно.

Актёры и персонажи

[править | править код]
Персонаж Фильм
Дилер Дилер 2 Дилер 3
Франк Ким Бодния
Тонни Мадс Миккельсен
Мило Златко Бурич
Радован Славко Лабович Славко Лабович
Бранко Ваня Байичич Ваня Байичич
Курт Курт Нильсен
Мухаммед Ильяс Аджак
Жанетт Линсe Кесслер
Майк Левино Йенсен Левино Дженсен
Вик Лаура Драсбек
Хассе Петер Андерссон
Герцог Лейф Сильвестр
Шарлотта Анне Сёренсен
О Эйвинд Хаген-Траберг
Милена Маринела Декич
Рексо Рамадан Хусейни
Луан Куйтим Локи

Фильм под названием «Дилер» выпущен московским ООО «Флагман Трейд» летом 2013 года. Такой перевод английского слова неточен. Пушером (pusher, от англ. to push — толкать[11]) принято считать уличного «толкача», торговца наркотиками, продающего товар в штучной, мелкой расфасовке[12], в том время как под дилером (dealer, от англ. deal — сделка, соглашение[13]) обычно понимают посредника между оптовым поставщиком и розничным торговцем. Так, например, герой трилогии Мило — дилер, а его «лучший друг в Копенгагене» Франк — пушер.

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 Scott Tobias. Nicolas Winding Refn’s Pusher trilogy. The A.V. Club (8 октября 2009). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 1 февраля 2014 года.
  2. 1 2 Dayna Papaleo. The "Pusher" trilogy. City Newspaper[англ.] (25 октября 2006). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 2 февраля 2014 года.
  3. 1 2 3 Brad Westcott. Crime Pays: An Interview with Nicolas Winding Refn. ReverseShot (2006). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 31 октября 2013 года.
  4. Danny Leigh. Pusher returns – again. The Guardian (11 октября 2012). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 3 февраля 2014 года.
  5. Catherine Shoard. Nicolas Winding Refn: 'Film-making is a fetish'. The Guardian (8 сентября 2011). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 20 апреля 2019 года.
  6. Feature: Nicolas Winding Refn. Raidió Teilifís Éireann (6 февраля 2012). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  7. Matt Bochenski. Articles: Nicolas Winding Refn. Little White Lies[англ.] (27 сентября 2011). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года.
  8. Nicolas Winding Refn: 'When the chance came, I stuck the knife into Lars von Trier'. The Independent (11 ноября 2011). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано из оригинала 26 ноября 2011 года.
  9. Scott Collura. The Pusher Trilogy Review: Mean Streets — Danish Style. IGN (2 ноября 2006). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 23 февраля 2014 года.
  10. J.R. Jones. The Pusher Trilogy. Chicago Reader[англ.] (19 октября 2006). Дата обращения: 31 января 2014. Архивировано 4 февраля 2014 года.
  11. Елистратов В. С. Словарь русского арго. — Русские словари, 2000. — 693 с. Архивировано 3 февраля 2014 года.
  12. Кузнецов С. А. Большой толковый словарь. — Норинт, 1998. — 1536 с. Архивировано 2 февраля 2014 года.
  13. Крамаревский А. Англо-русский политический словарь. — Альтерпресс, 2000. — Т. 1. — 845 с. Архивировано 7 августа 2014 года.