Клаузула (музыка)
Кла́узула (лат. clausula, от лат. claudere — «закрывать», «заключать») — многозначный музыкальный термин.
Клаузула как категория гармонии
[править | править код]В западноевропейской музыке Средних веков и Возрождения (одноголосной либо многоголосной полифонической) клаузулой называется формульный мелодический оборот, завершающий музыкальное построение (любой отдел формы). Наиболее известна так называемая «клаузула Ландини». Названная по частоте употребления именно у Ландини, эта клаузула в действительности имела общее хождение на всём протяжении Ars nova и в XV веке, в музыке Гийома де Машо, Г. Дюфаи, Ж. Беншуа и многих других итальянских и французских композиторов.
В эпоху Возрождения и в Новое время, несмотря на очевидное в музыке становление аккордового мышления и гомофонно-гармонического склада, многие теоретики вплоть до XVIII века по традиции называли клаузулами каденции (как, впрочем, и наоборот).
Клаузула как категория формы
[править | править код]Клаузулой также называется разновидность (форма) органума, развившаяся во 2-й половине XII — первой половине XIII веков в парижской школе Нотр-Дам (первые рукописи с обозначением clausula датируются XIII веком). В отличие от более древних (неметризованных) органумов клаузулы представляли собой небольшие законченные (отсюда сам термин clausula)[1] многоголосные (обычно двух-, редко трёхголосные) пьесы, с выписанным в системе модальной нотации ритмом. По мере необходимости в конкретной службе клаузулы вставлялись внутрь «обычных» григорианских распевов мелизматического стиля.
В типичном случае клаузулы писали на мелизм со словом «Domino» в «Benedicamus Domino» (формульном версикуле, заключавшем все службы оффиция), на мелизм фразы «Flos filius» из большого респонсория «Stirps Jesse» Фульберта Шартрского[2], на мелизм фразы «In saeculum» из градуала «Haec dies», на мелизм со словом «Virgo» из градуала «Benedicta es venerabilis»[3] и др.
Подавляющее большинство клаузул написаны в так называемом дискантовом стиле, где cantus firmus излагался относительно мелкими длительностями, в таких случаях говорят о технике «нота-против-ноты» (punctum contra punctum, отсюда позднейший термин контрапункт). Реже встречаются клаузулы в так называемом Halteton-стиле, особенностью структуры которых был cantus firmus, ритмизованный одинаковыми и причём очень крупными длительностями. Вследствие такой ритмизации хорал-источник перестал быть распевом молитвы (каким он задумывался в богослужебной практике изначально) и превратился в «техническое средство» полифонической композиции.
Из подтекстовки верхних голосов в клаузулах возник мотет[4].
Более подробную информацию см. в статье Клаузула (на немецком языке).
Примечания
[править | править код]- ↑ От лат. глагола claudo — закрывать; заключать, заканчивать.
- ↑ Музыка этой фразы аналогична инципиту версикула «Benedicamus Domino».
- ↑ См. факсимиле клаузулы из этого градуала (так называемая клаузула «Go») в известной книге В. Апеля «Нотация многоголосной музыки» (deutsche Fassung, Leipzig, S.253).
- ↑ Ludwig F. Repertorium <…> vol. I, p.15.
Литература
[править | править код]- Ludwig F. Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, i: Catalogue raisonné der Quellen, pt 1: Handschriften in Quadrat-Notation. Halle, 1910.
- Flotzinger R. Der Discantussatz im Magnus liber und seiner Nachfolge. Wien, 1969.
- Smalzriedt S. Clausula // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie.- Tübingen, 1974.
- Smith N.E. From Clausula to Motet: Material for Further Studies in the Origin and Early History of the Motet // Musica Disciplina, xxxiv (1980), pp. 29–66.
- Евдокимова Ю. К. Многоголосие средневековья. X—XIV вв. М., 1983 (История полифонии, т.1).
- Федотов В. А. Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985.
- Frobenius W. Zum genetischen Verhältnis zwischen Notre-Dame-Klauseln und ihren Motetten // Archiv für Musikwissenschaft 44 (1987), S. 1-39.
- Flotzinger R. Clausula // New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y., L., 2001 (там же нотный пример клаузулы в дискантовом стиле).
- Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. 2-е изд. СПб., 2003, с. 264.
- Körndle F. Von der Klausel zur Motette und zurück? // Musiktheorie 25/2 (2010), S. 117-128.
- Bradley C. Polyphony in medieval Paris: The art of composing with plainchant. Cambridge: Cambridge University Press, 2018 (особенно см. с. 81-110).