Ледерер, Серена
| Серена Ледерер | |
|---|---|
| нем. Serena Lederer | |
 Портрет работы Густава Климта. 1899 | |
| Имя при рождении | нем. Serena Pulitzer |
| Дата рождения | 20 мая 1867[1] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 27 марта 1943[1] (75 лет) |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | коллекционер искусства |
| Супруг | Август Ледерер[1] |
| Дети | Элизабет Бахофен-Эхт[вд][1] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Серена Ле́дерер (нем. Serena Lederer, венг. Szeréna Lederer, урожд. Пулитцер (Pulitzer); 20 мая 1867[1], Пешт, Пешт[1] — 27 марта 1943[1], Будапешт[1]) — супруга австрийского промышленника Августа Ледерера, близкая подруга Густава Климта, подвигшая мужа на создание коллекции произведений художника.
Биография
[править | править код]Серена происходила из богатой еврейской семьи, приходилась родственницей американскому журналисту и издателю Джозефу Пулитцеру и в юности была признанной красавицей. В австрийской столице Серена считалась самой изысканно одетой венкой[3]. Густав Климт запечатлел юную красавицу Серену Пулитцер рядом с её дядей Зигмундом и его женой Тинкой Пулитцер в ложе на третьем ярусе среди представителей избранного венского общества на своей гуаши «Зрительный зал в старом Бургтеатре»[4][5]. Всю свою жизнь она поддерживала свой имидж и манеры гранд-дамы. 5 июня 1892 года Серена в Пеште вышла замуж за промышленника Августа Ледерера. В их семье родилось трое детей: Фриц, Эрих и Элизабет[вд]. Ледереры проживали в Дьёре, Вене и Вайдлингау. В их венской квартире под собрание произведений Климта была отведена отдельная комната. В 1899 году Климт написал портрет Серены, положивший начало их близким дружеским отношениям, а позднее ещё два портрета — дочери Ледереров Элизабет Бахофен фон Эхт, матери Серены Шарлотты Пулитцер, а также племянницы Рии Мунк, дочери сестры Аранки. На портрете, в котором усматривается влияние «Симфонии в белом» Джеймса Уистлера, Серена изображена в элегантном белом наряде модного силуэта реформенного платья из плиссированной ткани[4].
В неопубликованных записях дочери Серены Элизабет климтовед Тобиас Наттер обнаружил забавную историю о том, как Климт, которого она называла дядей, работал над её портретом. Несколько месяцев Климт готовил эскизы для портрета Элизабет в самых разных позах и при этом ругался так, что «было одно удовольствие его слушать». Он бросался карандашом и громко заявлял, что вообще не стоит писать людей, которые «стоят слишком близко». Появлявшаяся Серена не привносила в эту горячую обстановку необходимого спокойствия: дискуссии наоборот ужесточались, потому что она критиковала и позу дочери, и выбранный наряд. В особо острые моменты Климт великолепным глубоким басом орал: «Я буду писать мою девчонку так, как мне нравится, и закончим на этом». Работа над портретом продолжалась три года, пока однажды в 1916 году Серена волевым решением не вывезла картину из мастерской домой. Она уже привыкла к недовольству художника своими работами[6].
Серена Ледерер в течение нескольких лет брала у Климта уроки рисования. Она позволяла Климту выбрать в своём гардеробе наряды для моделей его картин, например, для «Шуберта за клавиром». По рекомендации Климта в 1912 году в доме Ледереров стал появляться особо нуждавшийся в материальной поддержке Эгон Шиле, хотя и не нравившийся Серене, но сдружившийся с её младшим сыном Эрихом[7]. Считается, что именно Серена Ледерер всячески способствовала созданию художественной коллекции Ледереров. Она продолжила коллекционировать Климта и после его смерти, выкупив целиком выставку графики Климта из 200 рисунков, подготовленную Густавом Небехаем в 1918 году[7]. Вскоре после аншлюса Австрии художественную коллекцию Ледереров «во избежание незаконного вывоза» конфисковали и позднее национализировали. Большая часть коллекции в 1945 году погибла при пожаре в замке Иммендорф.
В 1940 году вдовствовавшую Серену Ледерер вынудили покинуть свой венский дом. О последних годах её жизни ничего не известно. Благодаря сделанному под присягой заявлению Серены Ледерер и свидетельствам друзей её дочери Элизабет Бахофен фон Эхт удалось официально доказать своё внебрачное происхождение и отцовство Густава Климта, тем самым избежать депортации и обеспечить себе выживание, значась, в отличие от братьев, полуеврейкой. Сыновьям Серены Фрицу и Эриху удалось эмигрировать. На аукционе в 1948 году внезапно появились портреты Серены Ледерер и её дочери, которые по реституции были переданы Эриху Ледереру и хранятся в настоящее время в Нью-Йорке[3][7].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Gaugusch G. Wer einmal war. Das jüdische Großbürgertum Wiens 1800-1938 L–R (нем.) — Wien: Amalthea Signum Verlag, 2016. — S. 1786. — ISBN 978-3-85002-773-1
- ↑ https://www.leopoldmuseum.org/media/file/555_LM_2356_Lederer.pdf — С. 18.
- ↑ 1 2 Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 195.
- ↑ 1 2 Natter, 2019, Frauendarstellungen, S. 270.
- ↑ Natter/Frodl, 2000, Bildnis Serena Lederer, S. 88—91.
- ↑ Sternthal, 2005, Die Arbeiten der letzten Jahre.
- ↑ 1 2 3 Sternthal, 2005, Mäzene.
Литература
[править | править код]- Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
- Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.
- Tobias G. Natter. Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemälde. — Köln: Taschen, 2019. — 663 S. — ISBN 978-3-8365-6287-4.
- Klimt und die Frauen / hrsg. von Tobias G. Natter und Gerbert Frodl. — Köln: DuMont, 2000. — 256 S. — ISBN 3-7701-5370-7.
- Anne-Marie O’Connor: The Lady in Gold, The Extraordinary Tale of Gustav Klimt’s Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer. Alfred A. Knopf, New York, ISBN 0-307-26564-1, 2012
 | |
|---|---|
| В библиографических каталогах |