Журнал фильтра правок

'[[Файл:Neufforge Volume1 32.jpg|thumb|Ж. Фр. де Неффорж. Тосканский портик. Иллюстрация из «Recueil elementaire d′architecture». Т. 1, 1757]] '''Гре́ческий вкус''' ({{lang-fr|goût grec}}) — название стилевого течения в европейском искусстве конца 1750-х — 1770-х гг., ориентировавшегося на древнеримские и древнегреческие образцы, вновь открытые раскопками Помпей и Геркуланума и путешественниками в забытые древние города Сирии и Греции. Сейчас его рассматривают как первый этап европейского неоклассицизма (в России — ранний [[классицизм]]). Он часто неверно идентифицируется с поздним [[рококо]] 1760-70-х гг. и без всяких оснований объединяется со стилем «Людовика XVI», более поздней версией французского неоклассицизма. Самым первым образцом «греческого вкуса» принято считать кабинет Лалива де Жюлли в Париже, созданный в 1756 г. де Шедевиллем совместно с другими авторами. От него сохранилась только мебель, которая имеет уже все признаки наступающего классицизма: античные гирлянды, узоры из меандров и т. п. == Предпосылки == Пробуждение интереса к античному искусству связано с несколькими причинами. Во-первых, это усталость от того, что окружало людей. Интерьеры в т. н. стиле рококо были красивы, изящны, роскошны, но их было уже слишком много, и они казались однообразными (чтобы понять это, достаточно пролистать два тома грандиозного труда Ж.Фр. Блонделя «De la distribution des maisons de plaisance et de la decoration des edifices en general» 1737 г.). Хотелось новизны. К тому же в просвещенной части французского общества появились апологеты разума, которые не могли принять модные новации современных им архитекторов за их вычурность и нелогичность. Архитектор Ж. Боффран, называя господствующий стиль его времени «дурной модой», в 1745 г. обрушивался на неё почти с ругательствами: «Мода — тиран вкуса… Мода видоизменила формы и очертания всех частей зданий и использовала неясное смешение кривых и прямых линий без различения,… использованы они по делу или нет»! Но Боффрана можно упрекнуть в том, что он сам этой моде следовал. Более последовательным в своих действиях был Ж. Фр. Блондель, который рано начал пропагандировать рациональную архитектуру, то есть, следуя Витрувию, архитектуру логичную и разумную, в которой все составляющие были неотъемлемой частью целого и имели пропорции, определенные их функцией. [[Файл:Пальмира.jpg|thumb|Неизввестный автор. Храм солнца в Пальмире. 1760-70-е гг.]]Наконец, третья причина — появление новых сведений об античных городах, прежде не известных или не доступных европейцам. В 1750-60-х гг. в Европе были изданы описания Пальмиры, Баальбека и Афин с великолепными гравированными иллюстрациями и подробными обмерами. Но в первую очередь речь должна идти о Помпеях и Геркулануме, раскопки которых в 1740-50-х гг. активизировались. Они могли дать не только представление о жилищах богатых римлян (до этого знания были гипотетическими, и реконструкции античных домов, выполненные А. Палладио, являлись большей частью плодом его фантазии), но в них в больших количествах находили предметы интерьерного убранства, не известные ранее. Так, в описании древностей Геркуланума 1754 г. читатели могли найти не только информацию, но и увидеть изображения театра, «некоего публичного здания, считающегося городским форумом, и двух храмов», гробниц, античных ламп, ваз, треножников, столика на одной ножке и неизвестной ранее статуи Nonnius Balbus. Все эти новости произвели взрыв энтузиазма. Архитекторы бросились проектировать дома по вкусу греков, а современные художники, мебельщики, бронзовщики и прочие представили на рынок многочисленные произведения в новейшем вкусе, которые считались настоящими греческими только потому, что отличались строгим геометризмом форм и наличием декоративных мотивов, взятых в арсенале древних мастеров. Одновременно с этим в Европе стала формироваться «греческая теория» о превосходстве Греции над Римом. Один из теоретиков неоклассицизма М. А. Ложье по этому поводу сообщал в 1755 г.: «Тосканский и композитный ордера — это ни что иное, как заимствование и отличаются они от предшествующих (то есть дорического, ионического и коринфского — авт.) только случайным стилем. Тосканский ордер — это всего лишь грубый дорический, а композитный — это довольно приятное смешение ионического и коринфского. Стало быть, архитектура немногим обязана римлянам, и единственно обязана грекам всем тем, что она имеет ценного и основательного». П. Ж. Мариэт, более категоричный в своем отношении к римлянам, считал их вообще колонизаторами греков и этрусков, усвоившими правила предшественников и доведшими искусство до крайней роскоши. Дошло до того, что ниспровергая прежних авторитетов, новые европейцы осмелились критиковать даже Палладио! Р.Сайер сокрушался в предисловии к своим «Руинам Афин» (1759 г.), что даже лучшие комментаторы Витрувия, единственного авторитета, «абсолютно неточны и противоречивы и отклоняются от его рисунка в архитектуре», и «теперь редко встретишь композицию, достойную его имени». В свете же новых открытий казалось, что достаточно отбросить всю римскую роскошь и величие, перестать использовать композитный и тосканский ордера, спустить колонны с пьедесталов на землю и насадить на них треугольные фронтоны, как греческая архитектура будет восстановлена. == Декор в греческом вкусе == [[Файл:Neufforge Volume1 56.jpg|thumb|Ж.Фр.де Неффорж. Проект большого зала. Иллюстрация из «Recueil elementaire d′architecture». Т. 1, 1757]]Ф. М. Гримм в 1763 г. уже констатировал, что «ныне все делают {{D-|[[Алагрек|а ла грек]]}}. Декор фасадов и интерьеров, мебель, ткани, украшения — все теперь греческое в Париже. С архитектуры мода перешла в модные лавки; наши дамы причесываются по-гречески, наши кавалеры сочтут себя опозоренными, если не имеют табакерки в греческом вкусе». === В архитектуре === Многочисленные примеры архитектуры по-гречески можно найти в многотомном труде Ж.Фр. Неффоржа, публикация которого началась в 1757 г., а образцы обстановки — в первых увражах Ж. Ш. Делафосса. Образцом нового вкуса должен был стать фасад [[Церковь Мадлен|церкви Мадлен]] в Париже, составленный архитектором Контан д′Иври в 1761 г. под влиянием палладиевой реконструкции Храма Солнца. Сам автор гордо писал о своем творении, что портик храма греческой архитектуры «может стать во Франции очень новым». Из-за экономических трудностей строительство затянулось, а Революция приостановила его. Закончен храм был только в XIX в. совершенно другим архитектором. Но даже неосуществленный проект оказал влияние на дальнейшую европейскую архитектуру. Под его влиянием, в частности, создан портик [[Троицкий собор Александро-Невской лавры|Троицкого собора Александро-Невской лавры]] и даже ещё более поздний портик [[Дом голландской реформатской церкви|Голландской церкви]] на Невском проспекте. [[Файл:Неффорж печи.jpg|thumb|left|Ж.Фр.де Неффорж. Проект печей. Иллюстрация из «Recueil elementaire d′architecture». Т. 5, начало 1760-х]] === Произведения искусства === Вкусы публики менялись на глазах. То, что сегодня было модно, послезавтра казалось устаревшим. [[Екатерина II]], заказав в конце 1760-х гг. в Париже роскошный серебряный сервиз (позднее она подарила его [[Орлов, Григорий Григорьевич|Григорию Орлову]], ныне он известен как «Орловский»; сохранившиеся предметы находятся в Государственном Эрмитаже) и получив вскоре эскизы, вынуждена была потребовать изменений. Об этом мы узнаем из ответного письма мастера Роэтье за 7 апреля 1770 г.: «…поскольку Е. И. В. желает, чтобы отказались от всех видов фигур и картелей, мы приложим все усилия, чтобы заменить их античными украшениями и следуя лучшему вкусу, согласно пожеланиям; это так же убавит цену, и этого можно достичь двумя способами, так как все фигуры способствуют только увеличению расходов, но не прибавляют ничего к достоинству вещи…» (цит. по документу из РГИА, оригинал на франц. яз.). ;Декоративные элементы Наиболее характерными элементами нового направления в искусстве стали [[меандр (орнамент)|меандр]], античные венки и гирлянды, «полотенца» и козлиные головы, которыми украшали мебель и очень модный предмет — курильницы (или вазы-ароматницы). И многие новопостроенные здания оказались буквально завешены медальонами с античными профилями. Их мы находим даже на зданиях, с новым вкусом никак не связанных. Например, на фасадах [[Строгановский дворец|Строгановского дворца]] на Невском проспекте в Петербурге. ;Интерьер и мебель Вообще же, новые произведения создавались на контрасте с прежними. Так мебель в стиле рококо отличалась пластичностью, было трудно понять, где начинается подлокотник, ножка. Мебель в новом вкусе имела уже строгие геометрические формы и казалась собранной из конструктора. В отделке прежних интерьеров, выполненных с крайним изяществом, преобладали мотивы завитка (рокайли и картели). Новые интерьеры отличались от прежних своими лапидарными формами, и в набор декоративных элементов вошли архитектурные детали: тяжелые консоли, сандрики. Сами же стены во многих случаях оставались абсолютно гладкими. [[Файл:Часы.jpg|thumb|Часы «Учение» — образец «греческого вкуса» во французской декоративной бронзе. Модель Л. Гийара 1758. ГМЗ «Гатчина»]]Новая мода принесла в искусство и, следовательно, в вещное окружение человека большое разнообразие, поскольку это было время экспериментов на античную тему. Точных сведений о том, как выглядели памятники древности все же было недостаточно, к тому же фантазия художников не хотела ограничиваться только предлагаемыми образцами. Поэтому на смену однообразным печам в форме раковины пришли печи-колонны, печи-вазы, обелиски, пирамиды и даже печи-гробницы. Такие же однообразные консольные часы в деревянных корпусах с позолоченным бронзовыми накладками были заменены часами скульптурными в виде античных фигур. Появились часы-ротаторы в форме античной урны с обвивающей её змеей, служащей одновременно часовой стрелкой. Часы выполнялись в облике колонны, паркового павильона и т. п. [[Файл:Стул.jpg|thumb|left|Кресло по моде 1760-70-х гг. Фото с открытого письма, С.-Пб, 1910-е]]На первых порах предметы в «живописном» и новейшем или «греческом» вкусах сосуществовали на равных как в интерьерах, так и в увражах. Именно так они представлены в «3me Volume de l′oeuvre de J. Ch. Delafosse» 1760-х гг. Постепенно новое стало привычным, затем единственно возможным, а когда-то модное ушло в прошлое. == Библиография == * {{книга |автор = Ракова А. Л. |заглавие = XVIII век в зеркале орнаментальной гравюры: Каталог выставки из собрания Эрмитажа |ответственный = |ссылка = |место = СПб. |год = 1997 }} * {{книга |автор = Шевченко В. Г. |заглавие = Сто рисунков французских орнаменталистов: Каталог выставки |место = СПб. |год = 1995 }} * {{книга |автор = Chevotet-Contant-Chaussard. |заглавие = Un cabinet d′Architectes au siecle des Lumieres |ответственный = Bariton J. L. Foussard D |место = Lyon |год = 1987 }} * {{книга |автор = Мак-Коркодейл Ч. |заглавие = Убранство жилого интерьера |ответственный = |ссылка = |место = М. |издательство = Искусство |год = 1990 |страниц = 247 |страницы = }} * {{книга |автор = Спащанский А. Н. |заглавие = Проблема «вкуса» в архитектуре XVIII в. // Искусствознание. № 3-4 |издательство = Государственный институт искусствознания |место = М. |год = 2010 }} == Ссылки == * [http://history-gatchina.ru/museum/bronze История художественной бронзы на сайте «Гатчина сквозь столетия». Автор статьи — Е. А. Артемьева] * [http://mydomishko.ru/dizajn-interera-kuxni-grecheskom-stile.html Интересный интерьер кухни в греческом стиле] [[Категория:История искусства]] [[Категория:Художественные направления]] [[Категория:Искусство XVIII века]]'