Число правок участника (user_editcount) | 0 |
Имя учётной записи (user_name) | 'Warkoppoker' |
Возраст учётной записи (user_age) | 676 |
Группы (включая неявные) в которых состоит участник (user_groups) | [
0 => '*',
1 => 'user'
] |
Права, которые есть у участника (user_rights) | [
0 => 'createaccount',
1 => 'read',
2 => 'edit',
3 => 'createpage',
4 => 'createtalk',
5 => 'writeapi',
6 => 'viewmywatchlist',
7 => 'editmywatchlist',
8 => 'viewmyprivateinfo',
9 => 'editmyprivateinfo',
10 => 'editmyoptions',
11 => 'abusefilter-log-detail',
12 => 'urlshortener-create-url',
13 => 'centralauth-merge',
14 => 'abusefilter-view',
15 => 'abusefilter-log',
16 => 'vipsscaler-test',
17 => 'flow-hide',
18 => 'move-rootuserpages',
19 => 'minoredit',
20 => 'editmyusercss',
21 => 'editmyuserjson',
22 => 'editmyuserjs',
23 => 'purge',
24 => 'sendemail',
25 => 'applychangetags',
26 => 'spamblacklistlog',
27 => 'flow-lock',
28 => 'mwoauthmanagemygrants'
] |
Редактирует ли пользователь через мобильное приложение (user_app) | false |
Редактирует ли участник через мобильный интерфейс (user_mobile) | false |
ID страницы (page_id) | 8397138 |
Пространство имён страницы (page_namespace) | 0 |
Название страницы (без пространства имён) (page_title) | 'Студент (картина)' |
Полное название страницы (page_prefixedtitle) | 'Студент (картина)' |
Последние десять редакторов страницы (page_recent_contributors) | [
0 => 'Хоббит',
1 => '88.155.66.241',
2 => 'Mrkhlopov',
3 => '37.212.36.156',
4 => 'MalemuteD',
5 => 'Adavyd',
6 => 'TextworkerBot',
7 => 'Baccy',
8 => 'Люба КБ',
9 => 'La loi et la justice'
] |
Возраст страницы (в секундах) (page_age) | 5540562 |
Действие (action) | 'edit' |
Описание правки/причина (summary) | 'banyaki' |
Старая модель содержимого (old_content_model) | 'wikitext' |
Новая модель содержимого (new_content_model) | 'wikitext' |
Вики-текст старой страницы до правки (old_wikitext) | '{{Произведение искусства
|тип = картина
|файл = Nikolaj Alexandrowitsch Jaroschenko 003.jpg
|название = Студент
|оригинал =
|автор = [[Ярошенко, Николай Александрович|Николай Ярошенко]]
|техника = Холст, масло
|год = 1881
|высота = 87
|ширина = 60
|местонахождение = [[Москва]]
|музей = [[Государственная Третьяковская галерея]]
|инвентарный номер = 689
}}
'''«Студе́нт»''' — картина [[Российская империя|российского]] художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.
По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный [[Украина|украинский]] художник, а в прошлом — [[икона|иконописец]], [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.
Историки русского искусства XIX века в своих работах детально анализировали внешний облик героя картины и те духовные качества, которыми его наделил Николай Ярошенко, цветовую гамму полотна, его фон. С течением времени менялась нравственная оценка персонажа{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}.
== Описание ==
[[Файл:Boklevsky Raskolnirov1.jpg|thumb|left|[[Боклевский, Пётр Михайлович|Пётр Боклевский]]. Родион Раскольников, 1880-е]]
Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик [[Российская академия художеств|Российской академии художеств]] [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с [[Родион Раскольников|Родионом Раскольниковым]] из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.
Композиция «Студента» динамична. Студент развернулся правым плечом вглубь пространства картины. Этот приём советский искусствовед Фрида Рогинская считала характерным для портретов [[Крамской, Иван Николаевич|Ивана Крамского]] — близкого друга Ярошенко. Тень от шляпы почти скрывает один глаз. Фигура героя полна внутреннего скрытого напряжения{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.
Российский бытописатель [[Гиляровский, Владимир Алексеевич|Владимир Гиляровский]] в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала [[Контрреформы Александра III|контрреформ]] [[Александр III|Александра III]]. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.
Студент изображён не в [[интерьер]]е, а на фоне городского [[ландшафт]]а, так как поле его деятельности не [[гостиная]], а «весь город». Сама атмосфера этого города пропитана «зловещим ожиданием чего-то». Ощущения единства города и героя художник добился средствами живописи: «Более тёмные, чем всё окружение, мазки, положенные вертикальной полосой у левого края, сразу превращают нейтральный фон в угол большого грязновато-серого дома, а белесоватая дымка, объединяя фигуру со средой, создаёт подобие сырого мглистого тумана, который готов, кажется, в любую минуту скрыть этого человека»{{sfn|Поленова|1983|с=103}}. Алла Верещагина считала, что художник изобразил студента на углу дома, но так, чтобы ни прохожие, ни сама улица не были видны, так как они отвлекали бы внимание зрителя от героя картины{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Автор раздела, посвящённого [[Товарищество передвижных художественных выставок|передвижникам]] в учебнике для художественных вузов, вышедшем в 1980 году, отмечал, что сдержанность и суровость цветовой гаммы фона создаёт атмосферу [[Конспирация|конспирации]], которая придаёт романтизм образу самого героя{{sfn|[Прытков]|1980|с=71}}.
== Создание картины ==
=== Николай Ярошенко к 1881 году ===
К 1881 году Николай Ярошенко был уже семь лет женат и столько же времени в чине [[Капитан (воинское звание)|капитана]] гвардейской пешей артиллерии трудился начальником мастерской на [[Завод имени М. И. Калинина|Петербургском патронном заводе]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=64}}. С 1875 года он был членом [[Товарищество передвижных художественных выставок|Товарищества передвижных художественных выставок]]. Ярошенко не только выставлял свои картины, но и принимал активное участие в организационной деятельности этого сообщества{{sfn|Ярошенко|2018|с=67}}. В 1880 году он впервые выехал за границу и пять с половиной месяцев прожил в странах [[Западная Европа|Западной Европы]], знакомясь с музейными коллекциями. Только в одном [[Рим]]е он прожил целый месяц{{sfn|Ярошенко|2018|с=66}}. В 1870-е — начале 1890-х годов активно развивается революционное [[народничество|народническое]] движение. Это вызвало значительный интерес деятелей изобразительного искусства к [[жанр]]у социального портрета. Больше всего их привлекали крестьянские типы и собирательные образы [[Разночинцы|разночинной]] [[интеллигенция|интеллигенции]]{{sfn|Рогинская|1993|с=14}}.
Литературный и художественный критик журнала «[[Нива (журнал)|Нива]]» на рубеже XIX и XX веков [[Неведомский, Михаил Петрович|Михаил Неведомский]] писал, что Николай Ярошенко всегда вращался в среде интеллигенции, учащейся молодёжи и писателей-народников. Будучи блестяще образованным человеком, знавшим несколько иностранных языков, он обладал к тому же «даром слова» — даже перед смертью, практически потеряв возможность говорить из-за болезни горла, он приковывал к себе внимание окружающих и «умудрялся тем не менее „вести“ разговор». На своей квартире он на протяжении длительного времени проводил встречи-собрания, получившие название по дню проведения, — «субботы»{{ref+|Подробное описание того, как проходили «субботы», можно прочитать в [[Мемуары|мемуарах]] второй супруги [[Менделеев, Дмитрий Иванович|Дмитрия Менделеева]] {{comment|Анны|Анна Ивановна Попова, в замужестве — Менделеева (1860—1942).}}. Она отмечала, что Ярошенко часто писал портреты приходивших к нему на «субботы» студентов, но публика хотела видеть в этих портретах «политических», например, портрет заурядной курсистки Н. А. Синегуб был настолько упорно ассоциирован зрителями с [[Перовская, Софья Львовна|Софьей Перовской]], что по распоряжению властей даже был удалён с одной из выставок{{sfn|Менделеева|1928|с=47—67}}.|Прим|}}, куда в 1880-е годы, по выражению Михаила Неведомского, «стекалась гурьбой молодёжь»{{sfn|Неведомский|2018|с=201}}.
=== Создание картины ===
Старший научный сотрудник {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Ирина Поленова писала, что современники не заметили появление полотна. По её словам, «Студент» — «почему-то никого тогда не задевшая, никем не замеченная» картина, поэтому с трудом поддаётся датировке выставка, на которой «Студент» был представлен впервые — в 1881 году, в 1882-м или даже позднее. Также, по её мнению, сложно понять, когда появилось название «Студент», которое заменило первоначальное «[[Этюд (изобразительное искусство)|Этюд]]», данное самим художником. Единственное, что, с точки зрения Поленовой, можно утверждать, — это произошло ещё до [[Октябрьская социалистическая революция|Октябрьской социалистической революции]], и новое название подчёркивает не общественное положение изображённого персонажа, а его убеждения, так как понятия «студент», с одной стороны, и «[[Русский нигилизм|нигилист]]» и «революционер», с другой, в те годы были практически [[синоним]]ами{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] даже приводила в пример этого регулярные [[обыск]]и, которые проводили в то время царские полицейские по ночам у тех студентов, которые жили отдельно от родных, независимо от наличия данных об их принадлежности к революционным организациям{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Первоначальное же название «Этюд» Поленова объясняла остротой восприятия, трепетностью письма, как бы обусловленной непосредственностью первого впечатления художника{{sfn|Поленова|2018|с=21}}.
Напротив, советский историк культуры [[Порудоминский, Владимир Ильич|Владимир Порудоминский]] считал историю создания и экспонирования картины вполне прозрачной и писал о смелости художника, который представил «Этюд» на Х Всероссийской передвижной выставке в самый разгар требований общества обуздать [[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.
По-другому интерпретировал проблему создания картины советский искусствовед Владимир Прытков. Он напрямую писал, что прообразом для картины послужил молодой [[Украина|украинский]] художник [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]] (в современном произношении — Чирко), который в то время учился в [[Киевская рисовальная школа|Киевской рисовальной школе]]. Он приехал в [[Санкт-Петербург]], где встретился с Николаем Ярошенко (документальных свидетельств встречи, однако, не сохранилось). Прытков писал об очевидном портретном сходстве героя картины с прототипом, которое позволило престарелому учителю молодого натурщика [[Мурашко, Николай Иванович|Николаю Мурашко]] узнать в «Студенте» своего ученика{{ref+|Именно Николай Мурашко рассказал в книге «Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя» о позировании Филиппа Чирки для «Студента»{{sfn|Мурашко|1907|с=54}}{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.|Прим|}}. Правда, Ярошенко «типизировал» черты молодого художника, создав «собирательный образ революционно настроенного русского студента периода второго демократического натиска на самодержавный строй»{{sfn|Прытков|1960|с=91}}. Автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века» писал, что Ярошенко индивидуальный облик Филиппа Чирки интересовал постольку-поскольку: он выражал типичные особенности уже «сложившегося в представлении» художника облика типичного студента{{sfn|Машковцев|1963|с=148}}.
Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил [[Императорская Академия художеств|Императорскую академию художеств]] с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
=== Современники о картине ===
Российский художественный критик начала 1880-х годов, увидевший полотно «Студент» на выставке передвижников, писал о нём в газете «[[Южный край]]»:
{{начало цитаты}}«…и что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжёлую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец, порождённая раздутостью претензий, или злоба не за себя?… А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой — и, быть может, эта улыбка была бы улыбкой „смеющегося сквозь слёзы“ [[юмор]]а… Тронутся ли, засветятся ли?»{{конец цитаты|источник=Владимир Порудоминский. Ярошенко{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}}}
Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя [[Государственный совет Российской империи|Государственного совета]] [[Великий князь#Российская империя|великого князя]] [[Михаил Николаевич|Михаила Николаевича]] и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.
== Картина в коллекции Третьяковской галереи ==
{{Внешние медиафайлы
|align=
|topic=Картина в раме в коллекции музея
|image1=[https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=4575029 Картина «Студент» Николая Ярошенко в зале № 24]
}}
Полотно «Студент» создано в 1881 году. По косвенным свидетельствам современные искусствоведы предполагают, что именно эта картина демонстрировалась на Х Передвижной всероссийской выставке в 1882 году под названиям «Этюд»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}{{sfn|Машковцев|1963|с=387}}{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}{{sfn|Петинова|2008|с=735}}. Другую точку зрения в комментарии к письму [[Третьяков, Павел Михайлович|Павла Третьякова]] к художнику Ивану Крамскому из [[Берлин]]а {{СС2|19|октября|1881|7}} года высказала современный российский искусствовед, издатель документов, связанных с Николаем Ярошенко, Ирина Поленова. Она считает, что фразу «У Ярошенко этюд приобрёл; хорошая вещь, очень Вам благодарен» можно соотнести с первоначальным названием «Студента» — «Этюд», а из этого делает вывод, что «Студент» экспонировался не на Х, а на IX Передвижной всероссийской выставке, где, по её мнению, картину и приобрёл Третьяков{{sfn|Третьяков|2018|с=169}}.
В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения — [[масляная живопись]] по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.
Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в [[Мадрид]]е и [[Бильбао]], в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
== Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков ==
=== Дореволюционная критика о картине ===
[[Файл:Nikolaj Alexandrowitsch Jaroschenko - Girl student.jpg|thumb|Николай Ярошенко. «[[Курсистка]]», вариант картины из [[Национальный музей «Киевская картинная галерея»|Национального музея «Киевская картинная галерея»]], 1883 год]]
О типичности облика студента Ярошенко писал российский актёр [[Юрьев, Юрий Михайлович|Юрий Юрьев]], описывая роль студента Мелузова на сцене [[Малый театр|Малого театра]], исполненную [[Садовский, Михаил Прович|Михаилом Садовским]] в пьесе [[Островский, Александр Николаевич|Александра Островского]] «[[Таланты и поклонники]]». Он утверждал, что «художник так же удачно на полотне, как Садовский на сцене, изобразил молодого интеллигента своего поколения». Объясняя это своё замечание, Юрьев отмечал внешнее сходство образов, созданных Садовским и Ярошенко (редкая бородка, длинные волосы, клетчатый плед, короткий чёрный сюртук, тёмная {{comment|фетровая|Фетр — сорт войлока, изготовляемый из тонкого пуха кроликов или коз.}} «пушкинская» шляпа, сутулость и угловатость в движениях, замкнутость и сосредоточенность на своих мыслях, впечатление отсутствия связи с окружающими){{sfn|Прытков|1960|с=91—92}}{{ref+|[[Станиславский, Константин Сергеевич|Константин Станиславский]] в книге «Моя жизнь в искусстве» писал, что начал свою актёрскую карьеру с копирования исполнения Михаилом Садовским именно роли Мелузова. Он подробно описывает это исполнение: артист ходил по сцене нелепо вывернутыми внутрь ступнями, изображал подслеповатость, корявые руки, постоянно трепал руками жиденькую бородку, поправлял очки и нечёсанные волосы{{sfn|Станиславский|2000|с=70—71}}.|Прим|}}.
Михаил Неведомский воспринимал «Студента» как изображение передовой молодёжи 1870-х годов. Он считал эту картину одной из двух лучших работ художника на эту тему наряду с полотном «Курсистка», поэтому сожалел, что Третьяковская галерея в 1899 году наотрез отказалась предоставить эту работу художника на «Посмертную выставку [[Ендогуров, Иван Иванович|И. И. Ендогурова]], И. И. Шишкина и Н. А. Ярошенко»{{sfn|Неведомский|2018|с=201}}. Он писал, что герой полотна смотрит из-под полей фетровой шляпы отважно и пытливо, но в то же время по-детски. Его глаза — «глаза идеалиста, готового ринуться в бой за те огромные, светлые идеи, которыми переполнены были юноши той эпохи». Неведомский писал, что сам Николай Ярошенко был настоящим интеллигентом-семидесятником и поэтому так тонко чувствовал и глубоко понимал проблемы своего времени. Он без сомнения любил своих героев, поэтому «две маленькие картинки» «[[Курсистка]]» и «Студент» дают, с точки зрения исследователя, больше материала для понимания эпохи, чем целые трактаты. Сравнивая между собой эти две картины, Неведомский утверждал, что первая написана «в гораздо более широкой и яркой манере», чем вторая{{sfn|Неведомский|1917|с=440}}. И ту, и другую художественный критик относил ко второй и наиболее ценной в творческом отношении группе полотен художника — «изображениям интеллигентов, типы и портреты». Двумя другими группами картин Ярошенко он считал картины, проповедующие гуманность и любовь «к униженным и оскорблённым», и полотна на «спокойные», по его словам, [[бытовой жанр|жанровые сюжеты]], сюда же он относил и [[пейзаж]]и художника{{sfn|Неведомский|1917|с=439—441}}.
=== Советские искусствоведы о «Студенте» ===
В 1938 году в [[Кисловодск]]е прошёл народный праздник в честь Николая Ярошенко. Отдел народного просвещения [[Советы|Совета депутатов]] Кисловодска выпустил по этому случаю афишу, в которой говорилось, что художник посвятил своё творчество изображению жизни российского [[пролетариат]]а и передовой учащейся молодёжи, но «Студента» (а также «Курсистку») афиша характеризовала как «тягостную картину из жизни жертв буржуазного строя»{{sfn|Секлюцкий|1963|с=65}}.
[[Файл:Евгений Базаров.jpg|thumb|[[Рудаков, Константин Иванович|Константин Рудаков]]. Портрет Евгения Базарова из иллюстраций к «Отцам и детям», 1940-е]]
Советский искусствовед Фрида Рогинская пыталась найти литературные параллели герою картины. По её мнению, он вызывает в памяти зрителя Родиона Раскольникова и [[Евгений Базаров|Евгения Базарова]]. Вместе с тем герой Ярошенко лиричен, что не характерно для персонажа романа «[[Отцы и дети]]». Ещё большее сходство в «Студенте» Рогинская находила с Андреем Кожуховым, героем одноимённого романа писателя-народника [[Степняк-Кравчинский, Сергей Михайлович|Сергея Степняка-Кравчинского]]. По её мнению, их роднят горячая вера и внутренняя сдержанная [[Пафос|патетика]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.
Сотрудник [[Институт теории и истории изобразительных искусств|Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств]] [[Академия художеств СССР|Академии художеств СССР]] Владимир Прытков писал, что «Студент» — «яркий социально-типический образ представителя передовой революционно настроенной русской учащейся молодёжи конца 70-х — начала 80-х годов». Он отмечал, что художник удачно подметил характерные черты внешнего облика разночинца той поры: потрёпанная шляпа и традиционный плед, наброшенный на плечи. Удачно, с его точки зрения, определена композиция картины: тёмный силуэт на светлом, голубовато-сером фоне стены, полотно можно охватить одним взглядом. Художник правильно подчеркнул средствами живописи и духовные особенности своего героя: засунутые, одна — в карман, другая — за борт сюртука, руки, наклон головы, положение тела («словно притаившаяся за углом дома фигура» студента), надвинутая на лоб шляпа, настороженно смотрящие из-под широких полей шляпы глаза показывают скрытность и готовность героя к действию. Лицо студента Ярошенко изобразил бледным, обрамлённым «длинными каштановыми волосами и подстриженной рыжеватой бородкой». Именно на лицо героя направлен свет на полотне. Лицо с орлиным носом, «твёрдым подбородком» и пристальным взглядом отражает ум, решительность, собранность и осторожность. Прытков сравнивал героя картины с согнутой стальной пружиной{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.
Николай Ярошенко выбрал точку зрения снизу вверх и предельно «[[Лаконичная речь|лаконично]]» изобразил силуэт персонажа, что придало его образу значительность. По мнению Прыткова, художник изобразил не просто интеллигентного студента-разночинца, а революционера. На конспиративный характер его деятельности он указал с помощью едва виднеющегося рукава полинявшей красной «народнической рубашки»{{ref+|«Народная рубаха» как знак определённого образа мыслей её владельца описывается в книге доктора филологических наук [[Егоров, Борис Фёдорович|Бориса Егорова]] «[[Григорьев, Аполлон Александрович|Аполлон Григорьев]]». Это — «красная рубашка-[[косоворотка]] с расшитым воротом», свой «демократический» характер она не теряла, даже если была сшита из дорогого [[шёлк]]а{{sfn|Егоров|2000|с=99}}.|Прим|}}. С точки зрения Прыткова, не было это тайной и для властей, поэтому на допросе Ярошенко наряду с картинами «У Литовского замка» и «Заключённый» пришлось объясняться и по поводу «Студента». Прытков утверждал, что, будучи художником-реалистом, Ярошенко не только испытывал симпатию к [[Народничество#История революционного народничества|революционерам-народникам]], но и видел их трагическую обречённость и жертвенность{{sfn|Прытков|1960|с=90}}{{sfn|Дриллер|2016|с=74}}.
Владимир Прытков отмечал мастерство живописца в картине: умело изображён «насыщенный влагой холодный осенний воздух, смягчающий резкость очертаний и звучность цвета». Зритель легко определяет по этим признакам, что действие картины происходит в Санкт-Петербурге. Художник «объединил в общий тон коричневато-серый плед, чёрный сюртук, чёрную шляпу, серую стену большого дома»{{sfn|Прытков|1960|с=91}}.
[[Файл:Arrest of a Propagandist.jpg|thumb|300px|left|Илья Репин. Арест пропагандиста, 1895]]
Тот же Владимир Прытков, отталкиваясь от сравнения Юрия Юрьева, определял наряду с общими чертами, указанными русским актёром, не менее важную особенность двух образов, ускользнувшую от него. Борьба с обществом Мелузова ограничивается просветительской деятельностью. Герой «Студента» — не просветитель, а революционер, поэтому искусствовед ставил его в один ряд с Гришей Добросклоновым из поэмы [[Некрасов, Николай Алексеевич|Николая Некрасова]] «[[Кому на Руси жить хорошо]]». Среди близких ему визуальных образов, созданных современными Ярошенко художниками, он выделял персонажей [[Перов, Василий Григорьевич|Василия Перова]] на так и не оконченной картине «Спор о вере» ([[Русский музей]], 1871) и на рисунке «Сцена в вагоне» («Спор о вере», Третьяковская галерея, 1880, {{num|24 × 33,5|см}}{{sfn|Лясковская|1979|с=152, 174 — воспроизведение и характеристика картины в списке иллюстраций}}){{ref+|Об этих двух малоизвестных картинах Василия Перова подробно рассказывает кандидат исторических наук Анатолий Варшавский в статье «Крамольные полотна»{{sfn|Варшавский|1959|с=}}. О сходстве с картиной «Спор о вере» писал также автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века»{{sfn|Машковцев|1963|с=387}}|Прим|}}, а также на полотне [[Репин, Илья Ефимович|Ильи Репина]] «Арест пропагандиста» (1878—1895, Третьяковская галерея){{sfn|Прытков|1960|с=92—93}}. В каталогах Русского музея 1980 и 2017 годов, однако, отсутствует картина Перова «Спор о вере», зато присутствует «Беседа двух студентов с монахом у часовни» (эскиз, 1871, холст, масло, {{num|53,5 × 71,5|см}}, инв. Ж-2460), которую, очевидно, имел в виду Прытков{{sfn|Каталог 1980|1980|с=224}}{{sfn|Каталог 2017|2017|с=40}}.
Владимир Секлюцкий обращал внимание, что герой картины резко отличается от более позднего типа «буржуазного студента в мундире», писал о соединении ненависти и убеждённости во взгляде героя картины, которым мог быть только революционер-народник, член террористической группы, прошедший через тюрьму и [[Ссылка (наказание)|ссылку]] (Фрида Рогинская в очерке о Николае Ярошенко, вышедшем в 1944 году, находила в образе «Студента» не народника, а [[Русский нигилизм|русского нигилиста]], то есть представителя предыдущего поколения русских революционеров, относящегося к 1850-м — 1860-м годам{{sfn|Рогинская|1944|с=12}}). Вместе с тем, по его мнению, Ярошенко «всё так умно и ловко скомпоновал», что [[цензура]] оказалась беспомощной перед этой картиной. Находясь на передвижной выставке, она, по убеждению Секлюцкого, привлекала внимание и симпатии зрителей к образу представителя русской передовой молодёжи{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Ярошенко заметил Филиппа Чирка, нашёл его интересным человеком и подходящим под тип современного студента, который он собирался изобразить{{sfn|Секлюцкий|1963|с=32}}. Секлюцкий утверждал, что если картины Ярошенко «Курсистка» и «Старое и молодое» говорили об участии передовой молодёжи в теоретических дискуссиях, то в его картинах «У Литовского замка» и «Студент» она показана уже в революционном действии{{sfn|Секлюцкий|1963|с=36}}.
Кандидат филологических наук Элеонора Гомберг-Вержбинская писала, что «Студент» и «Курсистка» находятся на грани между портретным и бытовым жанром. Она предлагала именовать их историческими портретами, поскольку художника интересовала социальная типичность персонажей этих полотен{{sfn|Гомберг-Вержбинская|1970|с=76}}. Самого «Студента» исследовательница относила к типу «конспиратора-заговорщика»{{sfn|Гомберг-Вержбинская|1970|с=77}}. Кандидат искусствоведения Софья Гольдштейн, анализируя картину «Студент», отмечала, что тема революционной интеллигенции раскрывалась художником не столько в жанровых сценах, сколько в типичных образах молодых людей его времени. Это полотно, по её мнению, бесспорно является портретом худого и высокого юноши — Филиппа Чирка, но принадлежит к числу «наиболее выразительных социально-типических образов в русском искусстве XIX века». Как и её современник Владимир Прытков, Гольдштейн в первую очередь писала, что бледное лицо, настойчивый взгляд из-под низко надвинутой на лоб шляпы позволяют предположить в герое картины стойкость и мужество, «натуру сосредоточенную и замкнутую, сложившуюся в атмосфере строгой конспирации». Как и Прытков, она делает акцент на лаконизме, силуэтности изображения, [[аскетизм|аскетичности]] колорита, которые передают суровую романтику студента-революционера. В портрете конкретного человека художник подчёркивает то, что способствует его восприятию как собирательного образа{{sfn|Гольдштейн|1965|с=352}}.
[[Файл:Nikolaj Kibal'cic.png|thumb|left|Николай Кибальчич]]
По мнению Аллы Верещагиной, художнику в этой картине удалось то, что оказывалось для него недостижимым в предыдущих работах, — историческое обобщение. Именно здесь ему удалось показать особый тип человека своего времени{{sfn|Верещагина|1967|с=32}}. Алла Верещагина отмечала властность взгляда героя полотна. Его волевой характер, ум, «незаурядная внутренняя сила», молодость приковывают к себе внимание зрителя. Она называла студента «родным братом» [[Желябов, Андрей Иванович|Андрея Желябова]], [[Кибальчич, Николай Иванович|Николая Кибальчича]], [[Ульянов, Александр Ильич|Александра Ульянова]] и [[Халтурин, Степан Николаевич|Степана Халтурина]] и считала этот образ собирательным. Сумеречный и сдержанный колорит полотна, по мнению исследовательницы, соответствует трагической обречённости революционеров этого поколения. Тем не менее художник смягчил резкие и яркие краски, объединив всё пространство полотна серовато-желтоватой дымкой, которая передаёт петербургский туман. Верещагина обращала внимание, что художник очень точно подобрал цветовую гамму: глаза — серо-голубые, плед — коричневато-зеленоватый, лента — серо-голубая, стена — тускло-серая. Рефлексы неба, сырых камней, из которых сложены дома, пятна желтовато-голубоватого тумана отражаются на стене, являющейся фоном картины. Напротив, отсветы стены и пледа заметны на лице и волосах героя{{sfn|Верещагина|1967|с=30—31}}{{sfn|Вольф|2008|с=29}}.
[[Файл:Yaroshenko-36-150x150.jpg|thumb|Николай Ярошенко. Портрет молодого человека, 1886]]
Владимир Порудоминский сравнивал два полотна художника, которые отделяют пять лет, — «Студента» и «Юношу перед экзаменами»{{ref+|Современное местонахождение полотна неизвестно. Существует [[фототипия]] с него [[Фишер, Карл Андреевич|Карла Фишера]], изданная в составе альбома в 1908 году<ref name="Юноша">{{cite web |url=https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8573571 |title=Репродукция. Ярошенко Н. А.(1846—1898) Юноша (Перед экзаменами). 1886 г|author= |date= |work= |publisher=[[Министерство культуры Российской Федерации]]. Госкаталог Музейного фонда РФ |accessdate=2020-07-1 |lang=|ref=}}</ref>.|Прим|}}. На второй картине изображён юноша за письменным столом после бессонной ночи; на столе раскрытая книга, окурки и стакан чая, румяный герой оторвал взгляд от учебника и смотрит вдаль. Он отмечал, что этот персонаж не растерял идеалов юности, но у него нет ничего общего «с жёстким, настороженным, всё решившим и на всё готовым, беспощадно и дерзко смотрящим прямо в глаза зрителям» студентом 1881 года. Персонаж 1886 года «слезу прольёт над страданиями народными», способен стать полезным для общества врачом или адвокатом, но он вял и, по выражению Порудоминского, «единичен», даже при том, что таких юношей было во много раз больше, чем «студентов» 1881 года, «похожих на стальной клинок, державших экзамены на сходке, в уличной перестрелке, в [[Литовский замок|Литовском замке]], на [[эшафот]]е»{{sfn|Порудоминский|1979|с=71—72}}. Порудоминский считал «Юношу перед экзаменами» правдивым изображением студенческого поколения 1880-х годов, когда «добрые и честные молодые люди утратили веру в победу боем, в скорый рассвет, настроились на долгое, незаметное служение»{{sfn|Порудоминский|1979|с=72—73}}.
В 1886 году Ярошенко также написал «Портрет молодого человека» (холст, масло, {{num|101 × 77|см}}, [[Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых]]), который современные зрители называли «Студентом» — «молодой человек присел на табурет, опершись локтём о колено, он внимательно слушает невидимого собеседника, серьёзно думает». Порудоминский писал, что в отсутствие внешнего сходства, руки, спрятанной за пазухой, современные газеты сразу узнали в этом персонаже героя картины 1881 года. Газета «[[Новое время (газета)|Новое время]]» писала о «молодом человеке… голодном до ненависти», о «взъерошенном молодце с волчьим голодом в глазах». Сам Порудоминский разошёлся во мнении с художественным критиком газеты. Он увидел в глазах персонажа 1886 года отсутствие «прицельной сосредоточенности» и «стальной решимости», «конспиративности» и «напряжённой готовности к действию» «Студента» 1881 года, хотя и считал в творчестве Ярошенко, как и в истории Российской империи того времени, продолжением «Этюда» 1881 года не благодушного «Юношу перед экзаменом», а «Портрет молодого человека» 1886 года. Он находил в этом полотне «внутреннюю собранность, убеждённость, может быть, даже несколько большую склонность к размышлению, образованность, широту взгляда». Персонаж этот — человек, не разучившийся мечтать «с упрямой, подспудной работой мысли»{{sfn|Порудоминский|1979|с=72—73}}.
Ирина Поленова увидела на картине «Студент» изображённый «в облике одного человека портрет целого поколения»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. По её мнению, герой полотна «порождён городом и силён его поддержкой». Она писала, что «он [находится] везде, но он неуловим, город без него немыслим». Поленова сравнивала «Студента» с «Курсисткой» и отмечала, что способ изображения города на обоих полотнах один и тот же — «не подробности, а характер». Однако образ города представлен зрителю по-разному. На картине «Студент» город окутывает романтическая таинственность, отсутствующая в «Курсистке», хотя изображён, по её мнению, «тот же скошенный по диагонали тротуар, покрытый слякотью, серый фасад, голубоватый туман»{{sfn|Поленова|1983|с=103}}.
=== Современные российские искусствоведы о полотне ===
[[Файл:Garibaldi and his wife, Anita, defending Rome in 1849.jpg|thumb|{{не переведено 3|Скарпелли, Танкреди|Танкреди Скарпелли|it|Tancredi Scarpelli}}. Джузеппе Гарибальди и его жена Анита при обороне Рима в 1849 году, 1929]]
Доктор искусствоведения [[Кирсанова, Раиса Мардуховна|Раиса Кирсанова]], отталкиваясь от сравнения Михаила Садовского в роли Мелузова и «Студента» Юрьева, писала, что пьеса Островского «Таланты и поклонники» была поставлена в декабре того же 1881 года, что и написана картина. По её мнению, Садовский ориентировался в создании своего сценического образа именно на полотно Ярошенко. Будучи специалистом по истории моды, она также отмечала, что «пушкинская шляпа» к Пушкину не имеет отношения и отличается от шляпы с его посмертного портрета 1839 года. Молодёжь носила шляпы, подобные изображённой на картине «Студент», в честь [[Гарибальди, Джузеппе|Джузеппе Гарибальди]], отличительной особенностью гардероба которого была шляпа {{comment|калабреза|Мягкая фетровая шляпа с высокой сужающейся тульёй и широкими провисающими полями.}}{{sfn|Кирсанова|2010|с=}}.
Доктор исторических наук, профессор [[Саратовский государственный университет имени Н. Г. Чернышевского|Саратовского государственного университета имени Н. Г. Чернышевского]] [[Троицкий, Николай Алексеевич|Николай Троицкий]] называл картину «Студент» шедевром и охарактеризовал её как собирательный тип мужчины-народовольца (аналогично он оценивал полотно «Курсистка», но в применении к подобному женскому типу){{ref+|Кандидат искусствоведения Ольга Петинова считала «Курсистку» и «Студента» диптихом, который посвящён думающей и деятельной части российской молодёжи, готовой посвятить себя будущему России{{sfn|Петинова|2008|с=735—736}}.|Прим|}}{{ref+|Показательно, что кандидат искусствоведения, доцент Института искусств Московского государственного университета дизайна и технологий [[Епишин, Андрей Сергеевич (искусствовед)|Андрей Епишин]], анализируя архетипы революционеров в произведениях русской живописи 1880-х — 1910-х годов, обходится без упоминания именно этих двух картин, хотя называет другие картины Ярошенко, в которых персонажи находятся в более конкретных ситуациях: «Заключённый», «Всюду жизнь» и другие{{sfn|Епишин|2012|с=188—205}}.|Прим|}}. По его мнению, Николай Ярошенко был вторым после Ильи Репина «художественным изобразителем народничества» и утверждал в этих картинах «нравственное превосходство героев народничества над царскими карателями»{{sfn|Троицкий|2003|с=76—77}}.
Алла Верещагина в статье 2008 года (в отличие от своих же работ советского периода) пишет о неоднозначности образа «Студента». Он, по мнению Верещагиной, вызывает сочувствие, так как является преследуемым, но одновременно внушает испуг, вселяет ощущение тревоги. Герой «словно… притаился, поджидая жертву», он немного наклонился и находится в напряжении, как если бы хотел осуществить «решающий шаг». С точки зрения исследовательницы, уже зрители 1881 года давали себе отчёт, что народники были не только «преследуемыми властью», но и «нападающими»{{sfn|Верещагина|2008|с=73}}.
Ирина Поленова отмечала в своём очерке «Классический передвижник», созданном в 2018 году, что художнику удалось угадать за обликом изображённого им персонажа триединство «образа мыслей», «образа жизни» и «времени действия». Картина передаёт «лихорадочные» годы, когда радикально настроенные люди, имея убеждения и веру, осознавая свою необходимость, готовы были к активному действию. Поленова отмечала «безошибочность» фона, избранного художником. Студент не мог быть представленным в интерьере, так как он ощущает опасность и ускользает от неё. Нейтральность фона показывает также масштабы явления, которое представляет юноша. Мягкая дымка, окутывающая фигуру и сближающая его с фоном, указывает на туман и на Санкт-Петербург (или какой-то другой крупный город империи). Поленова считала, что только в «Студенте» Ярошенко использовал элементы плакатности, которая в целом не характерна для его творчества{{sfn|Поленова|2018|с=21}}.
Среди художественных принципов особого типа картины, созданного Николаем Ярошенко, Ирина Поленова в применении к «Студенту» называла следующие{{sfn|Поленова|2018|с=22}}:
* однофигурная композиция, близкая к психологическому портрету;
* картина посвящена современнику-горожанину, которого автор воспринимает с позиции интеллигента-демократа;
* герой — человек «не действующий», а «думающий», которого отличают цельность, благородство, активность мысли. Он не бывает прозаичным, погружённым в бытовые заботы, так как поглощён общественными интересами;
* беспредметность фона, отсутствие деталей или их минимальное количество. Это, по мнению искусствоведа, даёт картине конкретность в социальном и временном плане.
== Примечания ==
;Комментарии
{{примечания|group=Прим|2}}
;Источники
{{примечания}}
== Литература ==
{{refbegin|2}}
;Источники
* {{книга|автор={{comment|Гиляровский В. А.|Гиляровский, Владимир Алексеевич.}} |часть =Студенты |заглавие =Москва и москвичи |год=2016 |издательство =[[АСТ (издательство)|АСТ]] |место =М. |серия=Иллюстрированная история Российской империи |страниц=382 |страницы=263—272 |том= |ISBN=978-5-17-096485-7 |тираж= |ref=Гиляровский}}
* {{книга|автор=|заглавие= Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания|ссылка=|ответственный={{nobr|[[Брук, Яков Владимирович|Я. В. Брук]]}}, {{nobr|[[Иовлева, Лидия Ивановна|Л. И. Иовлева]]}}|место={{М.}} |издательство=Красная площадь|год=2006|том=4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я|страниц=560|страницы=|isbn=5-900743-22-5|ref=Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2}}
* {{книга|автор={{comment|Дубовская Ф. Н.|Дубовская (в девичестве — Терская), Фаина Николаевна. Выпускница Бестужевских курсов, супруга художника Николая Дубовского и сама — художница.}} |часть =Дневник |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=230—242 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Дубовская}}
* {{книга|автор={{comment|Менделеева А. И.|Менделеева, Анна Ивановна (1860—1942).}} |часть = |заглавие =Менделеев в жизни |год=1928 |издательство =Издание М. и С. Сабашниковых |место =М.|серия=Записи прошлого |страниц=194 |страницы=47—67 |том= |ISBN= |тираж=|ref=Менделеева}}
* {{книга|автор={{comment|Мурашко Н. И.|Мурашко, Николай Иванович.}} |ссылка часть= |часть =|заглавие =Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя |год=1907 |издательство =Типография С. В. Кульженко |место =Киев |серия= |страниц=274 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Мурашко}}
* {{книга|автор= |часть =Письмо {{comment|Третьякова П. М.|Третьяков, Павел Михайлович.}} [[Крамской, Иван Николаевич|{{comment|Крамскому И. Н.|Крамской, Иван Николаевич.}}]] |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=169 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Третьяков}}
* {{книга|автор={{comment|Станиславский К. С.|Станиславский, Константин Сергеевич.}} |часть =Актёрство в жизни |заглавие =Моя жизнь в искусстве |год=2000 |издательство =Вагриус |место =М. |серия=Мой 20-й век |страниц=472 |страницы=66—71 |том= |ISBN=978-5-9697-0477-0 |тираж=3000 |ref=Станиславский}}
* {{книга|автор={{comment|Ярошенко М. П.|Ярошенко, Мария Павловна (?—1915). Супруга художника с 1874 года.}} |часть =К биографии Н. А. Ярошенко |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=64—69 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Ярошенко}}
;Научная и научно-популярная литература
* {{статья |автор={{comment|Варшавский А. С.|Варшавский, Анатолий Семёнович (1920—1990). Окончил Московский институт истории философии и литературы им. Н. Г. Чернышевского и аспирантуру МГУ. Кандидат исторических наук.}}|заглавие=Крамольные полотна |ссылка=http://www.etheroneph.com/antireligiya/465-kramolnye-polotna.html |язык=|издание=«[[Знание — сила]]» |тип=журнал |год=1959 |месяц= |число= |том= |номер=11 |страницы= |issn=0130-1640 |ref=Варшавский}}
* {{книга|автор=[[Верещагина, Алла Глебовна|{{comment|Верещагина А. Г.|Верещагина, Алла Глебовна.}}]] |часть = |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1967 |издательство =[[Художник РСФСР]] |место =Л. |серия=Народная библиотечка по искусству |страниц=54 |страницы= |том= |ISBN= |тираж=20 000 |ref=Верещагина}}
* {{книга|автор= |часть ={{comment|Верещагина А. Г.|Верещагина, Алла Глебовна.}} О Н. А. Ярошенко |заглавие =Наследие Н.А. Ярошенко в движении эпох [Текст]: Материалы международной науч.-практич. конференции, посвящ. 45-летию основания Мемориального музея-усадьбы художника Н. А. Ярошенко и 100-летию со дня рождения В. В. Секлюцкого — основателя и первого директора (6—8 июля 2007 г., Кисловодск) / Ред. кол. Б. Р. Гочияев, Н. С. Бескровная, Т. Т. Бурлакова |год=2008 |издательство =Издательство КГТИ |место =Кисловодск |серия=Народная библиотечка по искусству |страниц=199 |страницы=72—76 |том= |ISBN= |тираж= |ref=Верещагина}}
* {{книга|автор={{comment|Вольф Г. В.|Вольф, Григорий Викторович (род. 1982). Окончил политологический и исторический факультеты Алтайского государственного университета, штатный автор издательства «Белый город».}} |часть = |заглавие =Ярошенко |год=2008 |издательство =[[Белый город (издательство)|Белый город]] |место =М. |серия=Мастера живописи |страниц=48 |страницы= |том= |ISBN=978-5-7793-1339-1 |тираж=3000 |ref=Вольф}}
* {{книга|автор={{comment|Гольдштейн С. Н.|Гольдштейн, Софья Ноевна (1903—?). Советский искусствовед, ведущий научный сотрудник и заведующая отделом искусства II половины ХIХ века Государственной Третьяковской галереи, заслуженный работник культуры, кандидат искусствоведения, исследователь жизни и творчества И. Н. Крамского.}} |часть =Развитие бытового жанра в 1870—1880-е годы |заглавие =История русского искусства |год=1965 |издательство =[[Наука (издательство)|Наука]] |место =М. |серия= |страниц=588 |страницы=300—362 |том=XI. Книга I. Русское искусство II половины XIX века |ISBN= |тираж=12 400 |ref=Гольдштейн}}
* {{книга|автор={{comment|Гомберг-Вержбинская Э. П.|Гомберг-Вержбинская, Элеонора Петровна (1912—2002). Окончила филологический факультет и аспирантуру ЛГУ им. Жданова, защитила кандидатскую диссертацию «Блок и поэты-символисты», работала доцентом кафедры русской литературы, а затем — кафедры истории искусства ЛГУ, а в годы войны — Алма-Атинского университета, в 1977 году эмигрировала в Австрию, читала курсы в различных европейских и американских университетах, два года преподавала русский язык и русскую литературу в университете города Кальяри.}} |часть =В гуще жизни |заглавие =Передвижники |год=1970 |издательство =[[Искусство (издательство)|Искусство]] |место =Л. |серия= |страниц=235 |страницы=55—80 |том= |ISBN= |тираж=50 000|ref=Гомберг-Вержбинская}}
* {{книга|автор= |заглавие=Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог) |ссылка=|ответственный =|место={{Л.}} |издательство=[[Аврора (издательство)|Аврора]] и [[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1980 |том= |страниц=448|страницы= |isbn= |ref=Каталог 1980}}
* {{книга |заглавие=Государственный Русский музей — каталог собрания |ответственный ={{nobr|[[Леняшин, Владимир Алексеевич|В. А. Леняшин]]}}|место={{СПб.}}|издательство=Palace Editions|год=2017|том=7: Живопись второй половины XIX века (Н—Я)|страниц=248|isbn=978-3-906917-17-7 |ref=Каталог 2017}}
* {{статья |автор={{comment|Дриллер К. В.|Дриллер, Ксения Викторовна. Выпускница истфака Алтайского государственного университета, сотрудница Кафедры документоведения, архивоведения и исторической информатики этого университета.}}|заглавие=Образ народника 1870 — 1880-х годов в творчестве Н. А. Ярошенко|ссылка=http://www.history.nsc.ru/website/history-institute/var/custom/File/VMNSHK2016/011_Driller.pdf |язык=|издание=Актуальные проблемы исторических исследований: взгляд молодых учёных. М.|тип=Сборник |год=2016 |месяц= |число= |том= |номер=|страницы=69—76 |issn= |ref=Дриллер}}
* {{книга|автор={{comment|Егоров Б. Ф.|Егоров, Борис Фёдорович.}} |часть =Создание «молодой peдaкции» «Москвитянина»|заглавие =Аполлон Григорьев |год=2000 |издательство =[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |место =М. |серия=[[Жизнь замечательных людей]] |том=770 |страниц=219 |страницы=90—100 |ISBN=5-235-02323-4 |тираж=5000|ref=Егоров}}
* {{статья |автор={{comment|Епишин А. С.|Епишин, Андрей Сергеевич.}}|заглавие=Революционные архетипы в произведениях русской живописи 1880—1910-х годов. Эволюция образов |ссылка=https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=95 |язык=|издание=Человек и культура |тип=журнал |год=2012 |месяц= |число= |том= |номер=1 |страницы=188—205 |doi=10.7256/2306-1618.2012.1.95 |ref=Епишин}}
* {{статья |автор={{comment|Кирсанова Р. М.|Кирсанова, Раиса Мардуховна.}}|заглавие=Картина Н. А. Ярошенко «Студент» |ссылка=http://yos.ru/mxk/40--2.html |язык=|издание=Путь в науку |тип=журнал |год=2010 |месяц=7 |число= |том= |номер= |страницы= |issn= |ref=Кирсанова}}
* {{книга |автор =[[Лясковская, Ольга Антоновна|Лясковская О. А.]]|заглавие =В. Г. Перов: Особенности творческого пути художника|ссылка=|ответственный =|место={{М.}} |издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год=1979 |страниц= 174|ref=Лясковская}}
* {{статья |автор={{comment|Неведомский М. П.|Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович (1866—1943). Публицист, литературный и художественный критик, автор монографии об Архипе Куинджи.}}|заглавие=Художник-интеллигент Н. А. Ярошенко |ссылка= |язык=|издание=[[Нива (журнал)|Нива]] |тип=журнал |год=1917 |месяц=7 |число=22 |том= |номер=29 |страницы=437—442 |issn= |ref=Неведомский}}
* {{книга|автор={{comment|Неведомский М. П.|Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович.}} |часть ={{comment|Художник-интеллигент|Статья опубликована в 1899 году в журнале «Нива» (№№ 1—2), посвящена проходившей в это время выставке трёх художников-передвижников.}} |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=200—204 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Неведомский}}
* {{книга|автор= |часть = |заглавие =Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века. Под ред. {{comment|Машковцева Н. Г|Машковцев Николай Георгиевич.}} |год=1963|издательство =Издательство Академии художеств СССР |место =М. |серия= |страниц=490 |страницы= |ISBN= |тираж=300|ref=Машковцев}}
* {{книга|автор= |часть ={{comment|Петинова Е. Ф.|Петинова, Елена Фоминична. Сотрудница Русского музея, кандидат искусствоведения.}} Ярошенко Николай Александрович |заглавие =Русские живописцы XVIII—XIX века. Биографический словарь. Составитель {{comment|Петинова Е. Ф|Петинова Е. Ф}} |год=2008 |издательство =Азбука-классика |место =СПб. |серия= |страниц=767 |страницы=735—738 |том= |ISBN=978-5-9111-923-1 |тираж=10 000 |ref=Петинова}}
* {{книга|автор={{comment|Поленова И. В.|Поленова, Ирина Васильевна.}} |часть =Классический передвижник |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=10—56 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Поленова}}
* {{книга|автор={{comment|Поленова И. В.|Поленова, Ирина Васильевна (в девичестве Тарханова, 1928—2011). Окончила филфак Саратовского государственного университета. Работала в выставочном зале Нарзанной галереи, а затем в Мемориальном музее-усадьбе Н. А. Ярошенко старшим научным сотрудником.}} |часть = |заглавие =Ярошенко в Петербурге |год=1983 |издательство =[[Лениздат]] |место =Л. |серия=Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде |страниц=221 |страницы= |том= |ISBN= |тираж=50 000 |ref=Поленова}}
* {{книга|автор=[[Порудоминский, Владимир Ильич|{{comment|Порудоминский В. И|Порудоминский, Владимир Ильич.}}]] |часть =«Грёзы» и мысли |заглавие =Ярошенко |год=1979|издательство =Искусство|место =М.|серия=Жизнь в искусстве|страниц=199|страницы=70—73 |ISBN=|тираж={{num|50000}}|ref=Порудоминский}}
* {{книга|автор={{comment|Прытков В. А.|Прытков, Владимир Алексеевич. Сотрудник НИИ теории и истории изобразительных искусств АХ СССР. Автор книг об Исааке Левитане и Николае Ярошенко.}} |часть =Образы передовой учащейся молодёжи в творчестве художника |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1960 |издательство =Искусство |место =М. |страниц=54 илл., 320 |страницы=86—106 |серия=Живопись. Скульптура. Графика |ISBN= |тираж=2500 |ref=Прытков}}
* {{книга|автор={{comment|[Прытков В. А.]|Прытков, Владимир Алексеевич.}} |часть =Глава третья. Жанровая живопись, Максимов, Мясоедов, Савицкий, Маковский, Ярошенко |заглавие =История русского искусства. Под редакцией {{comment|Неклюдовой М. Г|Неклюдовой М. Г.}}. Учебник для художественных вузов |год=1980 |издательство =[[Изобразительное искусство (издательство)|Изобразительное искусство]] |место =М. |серия= |страниц=305 |страницы=61—73|том=2. Книга 1. Искусство второй половины XIX века |ISBN= |тираж=|ref=[Прытков]}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна.}} |часть = |заглавие =Передвижники |год=1993 |издательство =СП «Эллис Лак» |место =Саратов |серия= |страниц=183 |страницы= |ISBN=210-02099-1 |тираж=30 000|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.}} |ссылка часть=http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv21.html |часть =Бытовая живопись и портрет|заглавие =Товарищество передвижных художественных выставок: исторические очерки |год=1988 |издательство =Искусство |место =М. |серия= |страниц=429 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.}} |ссылка часть= |часть =|заглавие =Ярошенко |год=1944 |издательство =Искусство |место =М. |серия= |страниц=19 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Секлюцкий В. В.|Секлюцкий, Владимир Вячеславович (1907—1990). Член Союза художников СССР. Учился в Астрахани в художественных классах Павла Власова. Основатель и первый директор Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко.}} |часть =К заветной цели |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1963 |издательство =Ставропольское книжное издательство |место =[[Ставрополь]] |серия= |страниц=29 илл., 120 |страницы=9—41 |том= |ISBN= |тираж=25 000 |ref=Секлюцкий}}
* {{книга|автор= |часть =Студент |заглавие =Ярошенко |год=2007 |издательство =ДеАгостини |место =Киев |серия=Художественная галерея |страниц=100 |страницы=8—9 |том=150 |ISBN=978-5-9774-0373-3 |тираж=100 000|ref=ДеАгостини}}
* {{книга|автор={{comment|Троицкий Н. А.|Троицкий, Николай Алексеевич.}} |часть =Искусство |заглавие =Русское революционное народничество 1870-х годов (история темы). Пособие к спецкурсу для студентов исторического факультета. Изд. второе |год=2003|издательство =Издательство Саратовского университета им. Н. Г. Чернышевского |место =[[Саратов]] |серия= |страниц=100 |страницы=75—91 |ISBN=5-292-03101 |тираж=300|ref=Троицкий}}
;Путеводители
* {{книга|автор={{comment|Большакова Л. А.|Большакова, Лилия Александровна.}} |часть =Зал № 13|заглавие =Государственная Третьяковская галерея. Краткий путеводитель |год=1976 |издательство =Изобразительное искусство |место =М. |серия= |страниц=160 |страницы=41—45 |ISBN= |тираж=100 000|ref=Большакова}}
{{refend}}
{{Николай Ярошенко}}
{{Избранная статья|Живопись}}
[[Категория:Жанровые картины]]
[[Категория:Мужские портреты XIX века]]
[[Категория:Картины Николая Ярошенко]]
[[Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи]]' |
Вики-текст новой страницы после правки (new_wikitext) | '{{Произведение искусства
|тип = картина
|файл = Nikolaj Alexandrowitsch Jaroschenko 003.jpg
|название = Студент
|оригинал =
|автор = [[Ярошенко, Николай Александрович|Николай Ярошенко]]
|техника = Холст, масло
|год = 1881
|высота = 87
|ширина = 60
|местонахождение = [[Москва]]
|музей = [[Государственная Третьяковская галерея]]
|инвентарный номер = 689
}}
'''«Студе́нт»''' — картина http://172.96.190.251/warkoppoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/warkoppoker/|title=WarkopPoker {{!}} Agen Poker 88 {{!}} Warkop Poker88 {{!}} Poker 88 Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.
По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает http://172.96.190.251/asiapokerindo<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/asiapokerindo/|title=Asiapokerindo {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Situs Asia Poker Online Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный художник, а в прошлом — http://172.96.190.251/agenpoker303<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/agenpoker303/|title=AgenPoker303 {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} Judi DominoQQ Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.
Историки русского искусства XIX века в своих работах детально анализировали внешний облик героя картины и те духовные качества, которыми его наделил Николай Ярошенко, цветовую гамму полотна, его фон. С течением времени менялась нравственная оценка персонажа{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}.
== Описание ==
[[Файл:Boklevsky Raskolnirov1.jpg|thumb|left|[[Боклевский, Пётр Михайлович|Пётр Боклевский]]. Родион Раскольников, 1880-е]]
Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик http://172.96.190.251/pokerwaw<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokerwaw/|title=PokerWaw {{!}} Agen IDN Poker Online Terpercaya {{!}} Daftar Situs PokerWaw|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с http://172.96.190.251/singapoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/singapoker/|title=SingaPoker {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Daftar SingaPoker Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.
Композиция «Студента» динамична. Студент развернулся правым плечом вглубь пространства картины. Этот приём советский искусствовед Фрида Рогинская считала характерным для портретов [[Крамской, Иван Николаевич|Ивана Крамского]] — близкого друга Ярошенко. Тень от шляпы почти скрывает один глаз. Фигура героя полна внутреннего скрытого напряжения{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.
Российский бытописатель http://172.96.190.251/cemeidr<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/cemeidr/|title=CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia {{!}} Daftar CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала http://172.96.190.251/pokervit<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokervit/|title=PokerVit {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} PokerVit Deposit Pulsa|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.
Студент изображён не в [[интерьер]]е, а на фоне городского [[ландшафт]]а, так как поле его деятельности не [[гостиная]], а «весь город». Сама атмосфера этого города пропитана «зловещим ожиданием чего-то». Ощущения единства города и героя художник добился средствами живописи: «Более тёмные, чем всё окружение, мазки, положенные вертикальной полосой у левого края, сразу превращают нейтральный фон в угол большого грязновато-серого дома, а белесоватая дымка, объединяя фигуру со средой, создаёт подобие сырого мглистого тумана, который готов, кажется, в любую минуту скрыть этого человека»{{sfn|Поленова|1983|с=103}}. Алла Верещагина считала, что художник изобразил студента на углу дома, но так, чтобы ни прохожие, ни сама улица не были видны, так как они отвлекали бы внимание зрителя от героя картины{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Автор раздела, посвящённого [[Товарищество передвижных художественных выставок|передвижникам]] в учебнике для художественных вузов, вышедшем в 1980 году, отмечал, что сдержанность и суровость цветовой гаммы фона создаёт атмосферу [[Конспирация|конспирации]], которая придаёт романтизм образу самого героя{{sfn|[Прытков]|1980|с=71}}.
== Создание картины ==
=== Николай Ярошенко к 1881 году ===
К 1881 году Николай Ярошенко был уже семь лет женат и столько же времени в чине [[Капитан (воинское звание)|капитана]] гвардейской пешей артиллерии трудился начальником мастерской на [[Завод имени М. И. Калинина|Петербургском патронном заводе]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=64}}. С 1875 года он был членом [[Товарищество передвижных художественных выставок|Товарищества передвижных художественных выставок]]. Ярошенко не только выставлял свои картины, но и принимал активное участие в организационной деятельности этого сообщества{{sfn|Ярошенко|2018|с=67}}. В 1880 году он впервые выехал за границу и пять с половиной месяцев прожил в странах [[Западная Европа|Западной Европы]], знакомясь с музейными коллекциями. Только в одном [[Рим]]е он прожил целый месяц{{sfn|Ярошенко|2018|с=66}}. В 1870-е — начале 1890-х годов активно развивается революционное [[народничество|народническое]] движение. Это вызвало значительный интерес деятелей изобразительного искусства к [[жанр]]у социального портрета. Больше всего их привлекали крестьянские типы и собирательные образы [[Разночинцы|разночинной]] [[интеллигенция|интеллигенции]]{{sfn|Рогинская|1993|с=14}}.
Литературный и художественный критик журнала «[[Нива (журнал)|Нива]]» на рубеже XIX и XX веков [[Неведомский, Михаил Петрович|Михаил Неведомский]] писал, что Николай Ярошенко всегда вращался в среде интеллигенции, учащейся молодёжи и писателей-народников. Будучи блестяще образованным человеком, знавшим несколько иностранных языков, он обладал к тому же «даром слова» — даже перед смертью, практически потеряв возможность говорить из-за болезни горла, он приковывал к себе внимание окружающих и «умудрялся тем не менее „вести“ разговор». На своей квартире он на протяжении длительного времени проводил встречи-собрания, получившие название по дню проведения, — «субботы»{{ref+|Подробное описание того, как проходили «субботы», можно прочитать в [[Мемуары|мемуарах]] второй супруги [[Менделеев, Дмитрий Иванович|Дмитрия Менделеева]] {{comment|Анны|Анна Ивановна Попова, в замужестве — Менделеева (1860—1942).}}. Она отмечала, что Ярошенко часто писал портреты приходивших к нему на «субботы» студентов, но публика хотела видеть в этих портретах «политических», например, портрет заурядной курсистки Н. А. Синегуб был настолько упорно ассоциирован зрителями с [[Перовская, Софья Львовна|Софьей Перовской]], что по распоряжению властей даже был удалён с одной из выставок{{sfn|Менделеева|1928|с=47—67}}.|Прим|}}, куда в 1880-е годы, по выражению Михаила Неведомского, «стекалась гурьбой молодёжь»{{sfn|Неведомский|2018|с=201}}.
=== Создание картины ===
Старший научный сотрудник {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Ирина Поленова писала, что современники не заметили появление полотна. По её словам, «Студент» — «почему-то никого тогда не задевшая, никем не замеченная» картина, поэтому с трудом поддаётся датировке выставка, на которой «Студент» был представлен впервые — в 1881 году, в 1882-м или даже позднее. Также, по её мнению, сложно понять, когда появилось название «Студент», которое заменило первоначальное «[[Этюд (изобразительное искусство)|Этюд]]», данное самим художником. Единственное, что, с точки зрения Поленовой, можно утверждать, — это произошло ещё до [[Октябрьская социалистическая революция|Октябрьской социалистической революции]], и новое название подчёркивает не общественное положение изображённого персонажа, а его убеждения, так как понятия «студент», с одной стороны, и «[[Русский нигилизм|нигилист]]» и «революционер», с другой, в те годы были практически [[синоним]]ами{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] даже приводила в пример этого регулярные [[обыск]]и, которые проводили в то время царские полицейские по ночам у тех студентов, которые жили отдельно от родных, независимо от наличия данных об их принадлежности к революционным организациям{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Первоначальное же название «Этюд» Поленова объясняла остротой восприятия, трепетностью письма, как бы обусловленной непосредственностью первого впечатления художника{{sfn|Поленова|2018|с=21}}.
Напротив, советский историк культуры[http://172.96.190.251 http://172.96.190.251/]<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/|title=INDOPLAY {{!}} SITUS KUMPULAN AGEN BANDAR JUDI POKER ONLINE DOMINOQQ TERBESAR|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>[[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.
По-другому интерпретировал проблему создания картины советский искусствовед Владимир Прытков. Он напрямую писал, что прообразом для картины послужил молодой [[Украина|украинский]] художник [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]] (в современном произношении — Чирко), который в то время учился в [[Киевская рисовальная школа|Киевской рисовальной школе]]. Он приехал в [[Санкт-Петербург]], где встретился с Николаем Ярошенко (документальных свидетельств встречи, однако, не сохранилось). Прытков писал об очевидном портретном сходстве героя картины с прототипом, которое позволило престарелому учителю молодого натурщика [[Мурашко, Николай Иванович|Николаю Мурашко]] узнать в «Студенте» своего ученика{{ref+|Именно Николай Мурашко рассказал в книге «Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя» о позировании Филиппа Чирки для «Студента»{{sfn|Мурашко|1907|с=54}}{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.|Прим|}}. Правда, Ярошенко «типизировал» черты молодого художника, создав «собирательный образ революционно настроенного русского студента периода второго демократического натиска на самодержавный строй»{{sfn|Прытков|1960|с=91}}. Автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века» писал, что Ярошенко индивидуальный облик Филиппа Чирки интересовал постольку-поскольку: он выражал типичные особенности уже «сложившегося в представлении» художника облика типичного студента{{sfn|Машковцев|1963|с=148}}.
Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил http://172.96.190.251/temanpoker с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
=== Современники о картине ===
Российский художественный критик начала 1880-х годов, увидевший полотно «Студент» на выставке передвижников, писал о нём в газете «[[Южный край]]»:
{{начало цитаты}}«…и что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжёлую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец, порождённая раздутостью претензий, или злоба не за себя?… А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой — и, быть может, эта улыбка была бы улыбкой „смеющегося сквозь слёзы“ [[юмор]]а… Тронутся ли, засветятся ли?»{{конец цитаты|источник=Владимир Порудоминский. Ярошенко{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}}}
Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя http://172.96.190.251/papadomino<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/papadomino/|title=PapaDomino {{!}} Agen PapaDomino {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.
== Картина в коллекции Третьяковской галереи ==
{{Внешние медиафайлы
|align=
|topic=Картина в раме в коллекции музея
|image1=[https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=4575029 Картина «Студент» Николая Ярошенко в зале № 24]
}}
Полотно «Студент» создано в 1881 году. По косвенным свидетельствам современные искусствоведы предполагают, что именно эта картина демонстрировалась на Х Передвижной всероссийской выставке в 1882 году под названиям «Этюд»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}{{sfn|Машковцев|1963|с=387}}{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}{{sfn|Петинова|2008|с=735}}. Другую точку зрения в комментарии к письму [[Третьяков, Павел Михайлович|Павла Третьякова]] к художнику Ивану Крамскому из [[Берлин]]а {{СС2|19|октября|1881|7}} года высказала современный российский искусствовед, издатель документов, связанных с Николаем Ярошенко, Ирина Поленова. Она считает, что фразу «У Ярошенко этюд приобрёл; хорошая вещь, очень Вам благодарен» можно соотнести с первоначальным названием «Студента» — «Этюд», а из этого делает вывод, что «Студент» экспонировался не на Х, а на IX Передвижной всероссийской выставке, где, по её мнению, картину и приобрёл Третьяков{{sfn|Третьяков|2018|с=169}}.
В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения —http://172.96.190.251/bandarq168<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/bandarq168/|title=BandarQ168 {{!}} Poker Online {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.
Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в<nowiki/>http://172.96.190.251/walipoker, в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
== Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков ==
=== Дореволюционная критика о картине ===
[[Файл:Nikolaj Alexandrowitsch Jaroschenko - Girl student.jpg|thumb|Николай Ярошенко. «[[Курсистка]]», вариант картины из [[Национальный музей «Киевская картинная галерея»|Национального музея «Киевская картинная галерея»]], 1883 год]]
О типичности облика студента Ярошенко писал российский актёр [[Юрьев, Юрий Михайлович|Юрий Юрьев]], описывая роль студента Мелузова на сцене [[Малый театр|Малого театра]], исполненную [[Садовский, Михаил Прович|Михаилом Садовским]] в пьесе [[Островский, Александр Николаевич|Александра Островского]] «[[Таланты и поклонники]]». Он утверждал, что «художник так же удачно на полотне, как Садовский на сцене, изобразил молодого интеллигента своего поколения». Объясняя это своё замечание, Юрьев отмечал внешнее сходство образов, созданных Садовским и Ярошенко (редкая бородка, длинные волосы, клетчатый плед, короткий чёрный сюртук, тёмная {{comment|фетровая|Фетр — сорт войлока, изготовляемый из тонкого пуха кроликов или коз.}} «пушкинская» шляпа, сутулость и угловатость в движениях, замкнутость и сосредоточенность на своих мыслях, впечатление отсутствия связи с окружающими){{sfn|Прытков|1960|с=91—92}}{{ref+|[[Станиславский, Константин Сергеевич|Константин Станиславский]] в книге «Моя жизнь в искусстве» писал, что начал свою актёрскую карьеру с копирования исполнения Михаилом Садовским именно роли Мелузова. Он подробно описывает это исполнение: артист ходил по сцене нелепо вывернутыми внутрь ступнями, изображал подслеповатость, корявые руки, постоянно трепал руками жиденькую бородку, поправлял очки и нечёсанные волосы{{sfn|Станиславский|2000|с=70—71}}.|Прим|}}.
Михаил Неведомский воспринимал «Студента» как изображение передовой молодёжи 1870-х годов. Он считал эту картину одной из двух лучших работ художника на эту тему наряду с полотном «Курсистка», поэтому сожалел, что Третьяковская галерея в 1899 году наотрез отказалась предоставить эту работу художника на «Посмертную выставку [[Ендогуров, Иван Иванович|И. И. Ендогурова]], И. И. Шишкина и Н. А. Ярошенко»{{sfn|Неведомский|2018|с=201}}. Он писал, что герой полотна смотрит из-под полей фетровой шляпы отважно и пытливо, но в то же время по-детски. Его глаза — «глаза идеалиста, готового ринуться в бой за те огромные, светлые идеи, которыми переполнены были юноши той эпохи». Неведомский писал, что сам Николай Ярошенко был настоящим интеллигентом-семидесятником и поэтому так тонко чувствовал и глубоко понимал проблемы своего времени. Он без сомнения любил своих героев, поэтому «две маленькие картинки» «[[Курсистка]]» и «Студент» дают, с точки зрения исследователя, больше материала для понимания эпохи, чем целые трактаты. Сравнивая между собой эти две картины, Неведомский утверждал, что первая написана «в гораздо более широкой и яркой манере», чем вторая{{sfn|Неведомский|1917|с=440}}. И ту, и другую художественный критик относил ко второй и наиболее ценной в творческом отношении группе полотен художника — «изображениям интеллигентов, типы и портреты». Двумя другими группами картин Ярошенко он считал картины, проповедующие гуманность и любовь «к униженным и оскорблённым», и полотна на «спокойные», по его словам, [[бытовой жанр|жанровые сюжеты]], сюда же он относил и [[пейзаж]]и художника{{sfn|Неведомский|1917|с=439—441}}.
=== Советские искусствоведы о «Студенте» ===
В 1938 году в [[Кисловодск]]е прошёл народный праздник в честь Николая Ярошенко. Отдел народного просвещения [[Советы|Совета депутатов]] Кисловодска выпустил по этому случаю афишу, в которой говорилось, что художник посвятил своё творчество изображению жизни российского [[пролетариат]]а и передовой учащейся молодёжи, но «Студента» (а также «Курсистку») афиша характеризовала как «тягостную картину из жизни жертв буржуазного строя»{{sfn|Секлюцкий|1963|с=65}}.
[[Файл:Евгений Базаров.jpg|thumb|[[Рудаков, Константин Иванович|Константин Рудаков]]. Портрет Евгения Базарова из иллюстраций к «Отцам и детям», 1940-е]]
Советский искусствовед Фрида Рогинская пыталась найти литературные параллели герою картины. По её мнению, он вызывает в памяти зрителя Родиона Раскольникова и [[Евгений Базаров|Евгения Базарова]]. Вместе с тем герой Ярошенко лиричен, что не характерно для персонажа романа «[[Отцы и дети]]». Ещё большее сходство в «Студенте» Рогинская находила с Андреем Кожуховым, героем одноимённого романа писателя-народника [[Степняк-Кравчинский, Сергей Михайлович|Сергея Степняка-Кравчинского]]. По её мнению, их роднят горячая вера и внутренняя сдержанная [[Пафос|патетика]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.
Сотрудник [[Институт теории и истории изобразительных искусств|Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств]] [[Академия художеств СССР|Академии художеств СССР]] Владимир Прытков писал, что «Студент» — «яркий социально-типический образ представителя передовой революционно настроенной русской учащейся молодёжи конца 70-х — начала 80-х годов». Он отмечал, что художник удачно подметил характерные черты внешнего облика разночинца той поры: потрёпанная шляпа и традиционный плед, наброшенный на плечи. Удачно, с его точки зрения, определена композиция картины: тёмный силуэт на светлом, голубовато-сером фоне стены, полотно можно охватить одним взглядом. Художник правильно подчеркнул средствами живописи и духовные особенности своего героя: засунутые, одна — в карман, другая — за борт сюртука, руки, наклон головы, положение тела («словно притаившаяся за углом дома фигура» студента), надвинутая на лоб шляпа, настороженно смотрящие из-под широких полей шляпы глаза показывают скрытность и готовность героя к действию. Лицо студента Ярошенко изобразил бледным, обрамлённым «длинными каштановыми волосами и подстриженной рыжеватой бородкой». Именно на лицо героя направлен свет на полотне. Лицо с орлиным носом, «твёрдым подбородком» и пристальным взглядом отражает ум, решительность, собранность и осторожность. Прытков сравнивал героя картины с согнутой стальной пружиной{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.
Николай Ярошенко выбрал точку зрения снизу вверх и предельно «[[Лаконичная речь|лаконично]]» изобразил силуэт персонажа, что придало его образу значительность. По мнению Прыткова, художник изобразил не просто интеллигентного студента-разночинца, а революционера. На конспиративный характер его деятельности он указал с помощью едва виднеющегося рукава полинявшей красной «народнической рубашки»{{ref+|«Народная рубаха» как знак определённого образа мыслей её владельца описывается в книге доктора филологических наук [[Егоров, Борис Фёдорович|Бориса Егорова]] «[[Григорьев, Аполлон Александрович|Аполлон Григорьев]]». Это — «красная рубашка-[[косоворотка]] с расшитым воротом», свой «демократический» характер она не теряла, даже если была сшита из дорогого [[шёлк]]а{{sfn|Егоров|2000|с=99}}.|Прим|}}. С точки зрения Прыткова, не было это тайной и для властей, поэтому на допросе Ярошенко наряду с картинами «У Литовского замка» и «Заключённый» пришлось объясняться и по поводу «Студента». Прытков утверждал, что, будучи художником-реалистом, Ярошенко не только испытывал симпатию к [[Народничество#История революционного народничества|революционерам-народникам]], но и видел их трагическую обречённость и жертвенность{{sfn|Прытков|1960|с=90}}{{sfn|Дриллер|2016|с=74}}.
Владимир Прытков отмечал мастерство живописца в картине: умело изображён «насыщенный влагой холодный осенний воздух, смягчающий резкость очертаний и звучность цвета». Зритель легко определяет по этим признакам, что действие картины происходит в Санкт-Петербурге. Художник «объединил в общий тон коричневато-серый плед, чёрный сюртук, чёрную шляпу, серую стену большого дома»{{sfn|Прытков|1960|с=91}}.
[[Файл:Arrest of a Propagandist.jpg|thumb|300px|left|Илья Репин. Арест пропагандиста, 1895]]
Тот же Владимир Прытков, отталкиваясь от сравнения Юрия Юрьева, определял наряду с общими чертами, указанными русским актёром, не менее важную особенность двух образов, ускользнувшую от него. Борьба с обществом Мелузова ограничивается просветительской деятельностью. Герой «Студента» — не просветитель, а революционер, поэтому искусствовед ставил его в один ряд с Гришей Добросклоновым из поэмы [[Некрасов, Николай Алексеевич|Николая Некрасова]] «[[Кому на Руси жить хорошо]]». Среди близких ему визуальных образов, созданных современными Ярошенко художниками, он выделял персонажей [[Перов, Василий Григорьевич|Василия Перова]] на так и не оконченной картине «Спор о вере» ([[Русский музей]], 1871) и на рисунке «Сцена в вагоне» («Спор о вере», Третьяковская галерея, 1880, {{num|24 × 33,5|см}}{{sfn|Лясковская|1979|с=152, 174 — воспроизведение и характеристика картины в списке иллюстраций}}){{ref+|Об этих двух малоизвестных картинах Василия Перова подробно рассказывает кандидат исторических наук Анатолий Варшавский в статье «Крамольные полотна»{{sfn|Варшавский|1959|с=}}. О сходстве с картиной «Спор о вере» писал также автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века»{{sfn|Машковцев|1963|с=387}}|Прим|}}, а также на полотне [[Репин, Илья Ефимович|Ильи Репина]] «Арест пропагандиста» (1878—1895, Третьяковская галерея){{sfn|Прытков|1960|с=92—93}}. В каталогах Русского музея 1980 и 2017 годов, однако, отсутствует картина Перова «Спор о вере», зато присутствует «Беседа двух студентов с монахом у часовни» (эскиз, 1871, холст, масло, {{num|53,5 × 71,5|см}}, инв. Ж-2460), которую, очевидно, имел в виду Прытков{{sfn|Каталог 1980|1980|с=224}}{{sfn|Каталог 2017|2017|с=40}}.
Владимир Секлюцкий обращал внимание, что герой картины резко отличается от более позднего типа «буржуазного студента в мундире», писал о соединении ненависти и убеждённости во взгляде героя картины, которым мог быть только революционер-народник, член террористической группы, прошедший через тюрьму и [[Ссылка (наказание)|ссылку]] (Фрида Рогинская в очерке о Николае Ярошенко, вышедшем в 1944 году, находила в образе «Студента» не народника, а [[Русский нигилизм|русского нигилиста]], то есть представителя предыдущего поколения русских революционеров, относящегося к 1850-м — 1860-м годам{{sfn|Рогинская|1944|с=12}}). Вместе с тем, по его мнению, Ярошенко «всё так умно и ловко скомпоновал», что [[цензура]] оказалась беспомощной перед этой картиной. Находясь на передвижной выставке, она, по убеждению Секлюцкого, привлекала внимание и симпатии зрителей к образу представителя русской передовой молодёжи{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Ярошенко заметил Филиппа Чирка, нашёл его интересным человеком и подходящим под тип современного студента, который он собирался изобразить{{sfn|Секлюцкий|1963|с=32}}. Секлюцкий утверждал, что если картины Ярошенко «Курсистка» и «Старое и молодое» говорили об участии передовой молодёжи в теоретических дискуссиях, то в его картинах «У Литовского замка» и «Студент» она показана уже в революционном действии{{sfn|Секлюцкий|1963|с=36}}.
Кандидат филологических наук Элеонора Гомберг-Вержбинская писала, что «Студент» и «Курсистка» находятся на грани между портретным и бытовым жанром. Она предлагала именовать их историческими портретами, поскольку художника интересовала социальная типичность персонажей этих полотен{{sfn|Гомберг-Вержбинская|1970|с=76}}. Самого «Студента» исследовательница относила к типу «конспиратора-заговорщика»{{sfn|Гомберг-Вержбинская|1970|с=77}}. Кандидат искусствоведения Софья Гольдштейн, анализируя картину «Студент», отмечала, что тема революционной интеллигенции раскрывалась художником не столько в жанровых сценах, сколько в типичных образах молодых людей его времени. Это полотно, по её мнению, бесспорно является портретом худого и высокого юноши — Филиппа Чирка, но принадлежит к числу «наиболее выразительных социально-типических образов в русском искусстве XIX века». Как и её современник Владимир Прытков, Гольдштейн в первую очередь писала, что бледное лицо, настойчивый взгляд из-под низко надвинутой на лоб шляпы позволяют предположить в герое картины стойкость и мужество, «натуру сосредоточенную и замкнутую, сложившуюся в атмосфере строгой конспирации». Как и Прытков, она делает акцент на лаконизме, силуэтности изображения, [[аскетизм|аскетичности]] колорита, которые передают суровую романтику студента-революционера. В портрете конкретного человека художник подчёркивает то, что способствует его восприятию как собирательного образа{{sfn|Гольдштейн|1965|с=352}}.
[[Файл:Nikolaj Kibal'cic.png|thumb|left|Николай Кибальчич]]
По мнению Аллы Верещагиной, художнику в этой картине удалось то, что оказывалось для него недостижимым в предыдущих работах, — историческое обобщение. Именно здесь ему удалось показать особый тип человека своего времени{{sfn|Верещагина|1967|с=32}}. Алла Верещагина отмечала властность взгляда героя полотна. Его волевой характер, ум, «незаурядная внутренняя сила», молодость приковывают к себе внимание зрителя. Она называла студента «родным братом» [[Желябов, Андрей Иванович|Андрея Желябова]], [[Кибальчич, Николай Иванович|Николая Кибальчича]], [[Ульянов, Александр Ильич|Александра Ульянова]] и [[Халтурин, Степан Николаевич|Степана Халтурина]] и считала этот образ собирательным. Сумеречный и сдержанный колорит полотна, по мнению исследовательницы, соответствует трагической обречённости революционеров этого поколения. Тем не менее художник смягчил резкие и яркие краски, объединив всё пространство полотна серовато-желтоватой дымкой, которая передаёт петербургский туман. Верещагина обращала внимание, что художник очень точно подобрал цветовую гамму: глаза — серо-голубые, плед — коричневато-зеленоватый, лента — серо-голубая, стена — тускло-серая. Рефлексы неба, сырых камней, из которых сложены дома, пятна желтовато-голубоватого тумана отражаются на стене, являющейся фоном картины. Напротив, отсветы стены и пледа заметны на лице и волосах героя{{sfn|Верещагина|1967|с=30—31}}{{sfn|Вольф|2008|с=29}}.
[[Файл:Yaroshenko-36-150x150.jpg|thumb|Николай Ярошенко. Портрет молодого человека, 1886]]
Владимир Порудоминский сравнивал два полотна художника, которые отделяют пять лет, — «Студента» и «Юношу перед экзаменами»{{ref+|Современное местонахождение полотна неизвестно. Существует [[фототипия]] с него [[Фишер, Карл Андреевич|Карла Фишера]], изданная в составе альбома в 1908 году<ref name="Юноша">{{cite web |url=https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8573571 |title=Репродукция. Ярошенко Н. А.(1846—1898) Юноша (Перед экзаменами). 1886 г|author= |date= |work= |publisher=[[Министерство культуры Российской Федерации]]. Госкаталог Музейного фонда РФ |accessdate=2020-07-1 |lang=|ref=}}</ref>.|Прим|}}. На второй картине изображён юноша за письменным столом после бессонной ночи; на столе раскрытая книга, окурки и стакан чая, румяный герой оторвал взгляд от учебника и смотрит вдаль. Он отмечал, что этот персонаж не растерял идеалов юности, но у него нет ничего общего «с жёстким, настороженным, всё решившим и на всё готовым, беспощадно и дерзко смотрящим прямо в глаза зрителям» студентом 1881 года. Персонаж 1886 года «слезу прольёт над страданиями народными», способен стать полезным для общества врачом или адвокатом, но он вял и, по выражению Порудоминского, «единичен», даже при том, что таких юношей было во много раз больше, чем «студентов» 1881 года, «похожих на стальной клинок, державших экзамены на сходке, в уличной перестрелке, в [[Литовский замок|Литовском замке]], на [[эшафот]]е»{{sfn|Порудоминский|1979|с=71—72}}. Порудоминский считал «Юношу перед экзаменами» правдивым изображением студенческого поколения 1880-х годов, когда «добрые и честные молодые люди утратили веру в победу боем, в скорый рассвет, настроились на долгое, незаметное служение»{{sfn|Порудоминский|1979|с=72—73}}.
В 1886 году Ярошенко также написал «Портрет молодого человека» (холст, масло, {{num|101 × 77|см}}, [[Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых]]), который современные зрители называли «Студентом» — «молодой человек присел на табурет, опершись локтём о колено, он внимательно слушает невидимого собеседника, серьёзно думает». Порудоминский писал, что в отсутствие внешнего сходства, руки, спрятанной за пазухой, современные газеты сразу узнали в этом персонаже героя картины 1881 года. Газета «[[Новое время (газета)|Новое время]]» писала о «молодом человеке… голодном до ненависти», о «взъерошенном молодце с волчьим голодом в глазах». Сам Порудоминский разошёлся во мнении с художественным критиком газеты. Он увидел в глазах персонажа 1886 года отсутствие «прицельной сосредоточенности» и «стальной решимости», «конспиративности» и «напряжённой готовности к действию» «Студента» 1881 года, хотя и считал в творчестве Ярошенко, как и в истории Российской империи того времени, продолжением «Этюда» 1881 года не благодушного «Юношу перед экзаменом», а «Портрет молодого человека» 1886 года. Он находил в этом полотне «внутреннюю собранность, убеждённость, может быть, даже несколько большую склонность к размышлению, образованность, широту взгляда». Персонаж этот — человек, не разучившийся мечтать «с упрямой, подспудной работой мысли»{{sfn|Порудоминский|1979|с=72—73}}.
Ирина Поленова увидела на картине «Студент» изображённый «в облике одного человека портрет целого поколения»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. По её мнению, герой полотна «порождён городом и силён его поддержкой». Она писала, что «он [находится] везде, но он неуловим, город без него немыслим». Поленова сравнивала «Студента» с «Курсисткой» и отмечала, что способ изображения города на обоих полотнах один и тот же — «не подробности, а характер». Однако образ города представлен зрителю по-разному. На картине «Студент» город окутывает романтическая таинственность, отсутствующая в «Курсистке», хотя изображён, по её мнению, «тот же скошенный по диагонали тротуар, покрытый слякотью, серый фасад, голубоватый туман»{{sfn|Поленова|1983|с=103}}.
=== Современные российские искусствоведы о полотне ===
[[Файл:Garibaldi and his wife, Anita, defending Rome in 1849.jpg|thumb|{{не переведено 3|Скарпелли, Танкреди|Танкреди Скарпелли|it|Tancredi Scarpelli}}. Джузеппе Гарибальди и его жена Анита при обороне Рима в 1849 году, 1929]]
Доктор искусствоведения [[Кирсанова, Раиса Мардуховна|Раиса Кирсанова]], отталкиваясь от сравнения Михаила Садовского в роли Мелузова и «Студента» Юрьева, писала, что пьеса Островского «Таланты и поклонники» была поставлена в декабре того же 1881 года, что и написана картина. По её мнению, Садовский ориентировался в создании своего сценического образа именно на полотно Ярошенко. Будучи специалистом по истории моды, она также отмечала, что «пушкинская шляпа» к Пушкину не имеет отношения и отличается от шляпы с его посмертного портрета 1839 года. Молодёжь носила шляпы, подобные изображённой на картине «Студент», в честь [[Гарибальди, Джузеппе|Джузеппе Гарибальди]], отличительной особенностью гардероба которого была шляпа {{comment|калабреза|Мягкая фетровая шляпа с высокой сужающейся тульёй и широкими провисающими полями.}}{{sfn|Кирсанова|2010|с=}}.
Доктор исторических наук, профессор [[Саратовский государственный университет имени Н. Г. Чернышевского|Саратовского государственного университета имени Н. Г. Чернышевского]] [[Троицкий, Николай Алексеевич|Николай Троицкий]] называл картину «Студент» шедевром и охарактеризовал её как собирательный тип мужчины-народовольца (аналогично он оценивал полотно «Курсистка», но в применении к подобному женскому типу){{ref+|Кандидат искусствоведения Ольга Петинова считала «Курсистку» и «Студента» диптихом, который посвящён думающей и деятельной части российской молодёжи, готовой посвятить себя будущему России{{sfn|Петинова|2008|с=735—736}}.|Прим|}}{{ref+|Показательно, что кандидат искусствоведения, доцент Института искусств Московского государственного университета дизайна и технологий [[Епишин, Андрей Сергеевич (искусствовед)|Андрей Епишин]], анализируя архетипы революционеров в произведениях русской живописи 1880-х — 1910-х годов, обходится без упоминания именно этих двух картин, хотя называет другие картины Ярошенко, в которых персонажи находятся в более конкретных ситуациях: «Заключённый», «Всюду жизнь» и другие{{sfn|Епишин|2012|с=188—205}}.|Прим|}}. По его мнению, Николай Ярошенко был вторым после Ильи Репина «художественным изобразителем народничества» и утверждал в этих картинах «нравственное превосходство героев народничества над царскими карателями»{{sfn|Троицкий|2003|с=76—77}}.
Алла Верещагина в статье 2008 года (в отличие от своих же работ советского периода) пишет о неоднозначности образа «Студента». Он, по мнению Верещагиной, вызывает сочувствие, так как является преследуемым, но одновременно внушает испуг, вселяет ощущение тревоги. Герой «словно… притаился, поджидая жертву», он немного наклонился и находится в напряжении, как если бы хотел осуществить «решающий шаг». С точки зрения исследовательницы, уже зрители 1881 года давали себе отчёт, что народники были не только «преследуемыми властью», но и «нападающими»{{sfn|Верещагина|2008|с=73}}.
Ирина Поленова отмечала в своём очерке «Классический передвижник», созданном в 2018 году, что художнику удалось угадать за обликом изображённого им персонажа триединство «образа мыслей», «образа жизни» и «времени действия». Картина передаёт «лихорадочные» годы, когда радикально настроенные люди, имея убеждения и веру, осознавая свою необходимость, готовы были к активному действию. Поленова отмечала «безошибочность» фона, избранного художником. Студент не мог быть представленным в интерьере, так как он ощущает опасность и ускользает от неё. Нейтральность фона показывает также масштабы явления, которое представляет юноша. Мягкая дымка, окутывающая фигуру и сближающая его с фоном, указывает на туман и на Санкт-Петербург (или какой-то другой крупный город империи). Поленова считала, что только в «Студенте» Ярошенко использовал элементы плакатности, которая в целом не характерна для его творчества{{sfn|Поленова|2018|с=21}}.
Среди художественных принципов особого типа картины, созданного Николаем Ярошенко, Ирина Поленова в применении к «Студенту» называла следующие{{sfn|Поленова|2018|с=22}}:
* однофигурная композиция, близкая к психологическому портрету;
* картина посвящена современнику-горожанину, которого автор воспринимает с позиции интеллигента-демократа;
* герой — человек «не действующий», а «думающий», которого отличают цельность, благородство, активность мысли. Он не бывает прозаичным, погружённым в бытовые заботы, так как поглощён общественными интересами;
* беспредметность фона, отсутствие деталей или их минимальное количество. Это, по мнению искусствоведа, даёт картине конкретность в социальном и временном плане.
== Примечания ==
;Комментарии
{{примечания|group=Прим|2}}
;Источники
{{примечания}}
== Литература ==
{{refbegin|2}}
;Источники
* {{книга|автор={{comment|Гиляровский В. А.|Гиляровский, Владимир Алексеевич.}} |часть =Студенты |заглавие =Москва и москвичи |год=2016 |издательство =[[АСТ (издательство)|АСТ]] |место =М. |серия=Иллюстрированная история Российской империи |страниц=382 |страницы=263—272 |том= |ISBN=978-5-17-096485-7 |тираж= |ref=Гиляровский}}
* {{книга|автор=|заглавие= Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания|ссылка=|ответственный={{nobr|[[Брук, Яков Владимирович|Я. В. Брук]]}}, {{nobr|[[Иовлева, Лидия Ивановна|Л. И. Иовлева]]}}|место={{М.}} |издательство=Красная площадь|год=2006|том=4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я|страниц=560|страницы=|isbn=5-900743-22-5|ref=Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2}}
* {{книга|автор={{comment|Дубовская Ф. Н.|Дубовская (в девичестве — Терская), Фаина Николаевна. Выпускница Бестужевских курсов, супруга художника Николая Дубовского и сама — художница.}} |часть =Дневник |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=230—242 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Дубовская}}
* {{книга|автор={{comment|Менделеева А. И.|Менделеева, Анна Ивановна (1860—1942).}} |часть = |заглавие =Менделеев в жизни |год=1928 |издательство =Издание М. и С. Сабашниковых |место =М.|серия=Записи прошлого |страниц=194 |страницы=47—67 |том= |ISBN= |тираж=|ref=Менделеева}}
* {{книга|автор={{comment|Мурашко Н. И.|Мурашко, Николай Иванович.}} |ссылка часть= |часть =|заглавие =Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя |год=1907 |издательство =Типография С. В. Кульженко |место =Киев |серия= |страниц=274 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Мурашко}}
* {{книга|автор= |часть =Письмо {{comment|Третьякова П. М.|Третьяков, Павел Михайлович.}} [[Крамской, Иван Николаевич|{{comment|Крамскому И. Н.|Крамской, Иван Николаевич.}}]] |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=169 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Третьяков}}
* {{книга|автор={{comment|Станиславский К. С.|Станиславский, Константин Сергеевич.}} |часть =Актёрство в жизни |заглавие =Моя жизнь в искусстве |год=2000 |издательство =Вагриус |место =М. |серия=Мой 20-й век |страниц=472 |страницы=66—71 |том= |ISBN=978-5-9697-0477-0 |тираж=3000 |ref=Станиславский}}
* {{книга|автор={{comment|Ярошенко М. П.|Ярошенко, Мария Павловна (?—1915). Супруга художника с 1874 года.}} |часть =К биографии Н. А. Ярошенко |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=64—69 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Ярошенко}}
;Научная и научно-популярная литература
* {{статья |автор={{comment|Варшавский А. С.|Варшавский, Анатолий Семёнович (1920—1990). Окончил Московский институт истории философии и литературы им. Н. Г. Чернышевского и аспирантуру МГУ. Кандидат исторических наук.}}|заглавие=Крамольные полотна |ссылка=http://www.etheroneph.com/antireligiya/465-kramolnye-polotna.html |язык=|издание=«[[Знание — сила]]» |тип=журнал |год=1959 |месяц= |число= |том= |номер=11 |страницы= |issn=0130-1640 |ref=Варшавский}}
* {{книга|автор=[[Верещагина, Алла Глебовна|{{comment|Верещагина А. Г.|Верещагина, Алла Глебовна.}}]] |часть = |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1967 |издательство =[[Художник РСФСР]] |место =Л. |серия=Народная библиотечка по искусству |страниц=54 |страницы= |том= |ISBN= |тираж=20 000 |ref=Верещагина}}
* {{книга|автор= |часть ={{comment|Верещагина А. Г.|Верещагина, Алла Глебовна.}} О Н. А. Ярошенко |заглавие =Наследие Н.А. Ярошенко в движении эпох [Текст]: Материалы международной науч.-практич. конференции, посвящ. 45-летию основания Мемориального музея-усадьбы художника Н. А. Ярошенко и 100-летию со дня рождения В. В. Секлюцкого — основателя и первого директора (6—8 июля 2007 г., Кисловодск) / Ред. кол. Б. Р. Гочияев, Н. С. Бескровная, Т. Т. Бурлакова |год=2008 |издательство =Издательство КГТИ |место =Кисловодск |серия=Народная библиотечка по искусству |страниц=199 |страницы=72—76 |том= |ISBN= |тираж= |ref=Верещагина}}
* {{книга|автор={{comment|Вольф Г. В.|Вольф, Григорий Викторович (род. 1982). Окончил политологический и исторический факультеты Алтайского государственного университета, штатный автор издательства «Белый город».}} |часть = |заглавие =Ярошенко |год=2008 |издательство =[[Белый город (издательство)|Белый город]] |место =М. |серия=Мастера живописи |страниц=48 |страницы= |том= |ISBN=978-5-7793-1339-1 |тираж=3000 |ref=Вольф}}
* {{книга|автор={{comment|Гольдштейн С. Н.|Гольдштейн, Софья Ноевна (1903—?). Советский искусствовед, ведущий научный сотрудник и заведующая отделом искусства II половины ХIХ века Государственной Третьяковской галереи, заслуженный работник культуры, кандидат искусствоведения, исследователь жизни и творчества И. Н. Крамского.}} |часть =Развитие бытового жанра в 1870—1880-е годы |заглавие =История русского искусства |год=1965 |издательство =[[Наука (издательство)|Наука]] |место =М. |серия= |страниц=588 |страницы=300—362 |том=XI. Книга I. Русское искусство II половины XIX века |ISBN= |тираж=12 400 |ref=Гольдштейн}}
* {{книга|автор={{comment|Гомберг-Вержбинская Э. П.|Гомберг-Вержбинская, Элеонора Петровна (1912—2002). Окончила филологический факультет и аспирантуру ЛГУ им. Жданова, защитила кандидатскую диссертацию «Блок и поэты-символисты», работала доцентом кафедры русской литературы, а затем — кафедры истории искусства ЛГУ, а в годы войны — Алма-Атинского университета, в 1977 году эмигрировала в Австрию, читала курсы в различных европейских и американских университетах, два года преподавала русский язык и русскую литературу в университете города Кальяри.}} |часть =В гуще жизни |заглавие =Передвижники |год=1970 |издательство =[[Искусство (издательство)|Искусство]] |место =Л. |серия= |страниц=235 |страницы=55—80 |том= |ISBN= |тираж=50 000|ref=Гомберг-Вержбинская}}
* {{книга|автор= |заглавие=Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог) |ссылка=|ответственный =|место={{Л.}} |издательство=[[Аврора (издательство)|Аврора]] и [[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1980 |том= |страниц=448|страницы= |isbn= |ref=Каталог 1980}}
* {{книга |заглавие=Государственный Русский музей — каталог собрания |ответственный ={{nobr|[[Леняшин, Владимир Алексеевич|В. А. Леняшин]]}}|место={{СПб.}}|издательство=Palace Editions|год=2017|том=7: Живопись второй половины XIX века (Н—Я)|страниц=248|isbn=978-3-906917-17-7 |ref=Каталог 2017}}
* {{статья |автор={{comment|Дриллер К. В.|Дриллер, Ксения Викторовна. Выпускница истфака Алтайского государственного университета, сотрудница Кафедры документоведения, архивоведения и исторической информатики этого университета.}}|заглавие=Образ народника 1870 — 1880-х годов в творчестве Н. А. Ярошенко|ссылка=http://www.history.nsc.ru/website/history-institute/var/custom/File/VMNSHK2016/011_Driller.pdf |язык=|издание=Актуальные проблемы исторических исследований: взгляд молодых учёных. М.|тип=Сборник |год=2016 |месяц= |число= |том= |номер=|страницы=69—76 |issn= |ref=Дриллер}}
* {{книга|автор={{comment|Егоров Б. Ф.|Егоров, Борис Фёдорович.}} |часть =Создание «молодой peдaкции» «Москвитянина»|заглавие =Аполлон Григорьев |год=2000 |издательство =[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |место =М. |серия=[[Жизнь замечательных людей]] |том=770 |страниц=219 |страницы=90—100 |ISBN=5-235-02323-4 |тираж=5000|ref=Егоров}}
* {{статья |автор={{comment|Епишин А. С.|Епишин, Андрей Сергеевич.}}|заглавие=Революционные архетипы в произведениях русской живописи 1880—1910-х годов. Эволюция образов |ссылка=https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=95 |язык=|издание=Человек и культура |тип=журнал |год=2012 |месяц= |число= |том= |номер=1 |страницы=188—205 |doi=10.7256/2306-1618.2012.1.95 |ref=Епишин}}
* {{статья |автор={{comment|Кирсанова Р. М.|Кирсанова, Раиса Мардуховна.}}|заглавие=Картина Н. А. Ярошенко «Студент» |ссылка=http://yos.ru/mxk/40--2.html |язык=|издание=Путь в науку |тип=журнал |год=2010 |месяц=7 |число= |том= |номер= |страницы= |issn= |ref=Кирсанова}}
* {{книга |автор =[[Лясковская, Ольга Антоновна|Лясковская О. А.]]|заглавие =В. Г. Перов: Особенности творческого пути художника|ссылка=|ответственный =|место={{М.}} |издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год=1979 |страниц= 174|ref=Лясковская}}
* {{статья |автор={{comment|Неведомский М. П.|Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович (1866—1943). Публицист, литературный и художественный критик, автор монографии об Архипе Куинджи.}}|заглавие=Художник-интеллигент Н. А. Ярошенко |ссылка= |язык=|издание=[[Нива (журнал)|Нива]] |тип=журнал |год=1917 |месяц=7 |число=22 |том= |номер=29 |страницы=437—442 |issn= |ref=Неведомский}}
* {{книга|автор={{comment|Неведомский М. П.|Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович.}} |часть ={{comment|Художник-интеллигент|Статья опубликована в 1899 году в журнале «Нива» (№№ 1—2), посвящена проходившей в это время выставке трёх художников-передвижников.}} |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=200—204 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Неведомский}}
* {{книга|автор= |часть = |заглавие =Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века. Под ред. {{comment|Машковцева Н. Г|Машковцев Николай Георгиевич.}} |год=1963|издательство =Издательство Академии художеств СССР |место =М. |серия= |страниц=490 |страницы= |ISBN= |тираж=300|ref=Машковцев}}
* {{книга|автор= |часть ={{comment|Петинова Е. Ф.|Петинова, Елена Фоминична. Сотрудница Русского музея, кандидат искусствоведения.}} Ярошенко Николай Александрович |заглавие =Русские живописцы XVIII—XIX века. Биографический словарь. Составитель {{comment|Петинова Е. Ф|Петинова Е. Ф}} |год=2008 |издательство =Азбука-классика |место =СПб. |серия= |страниц=767 |страницы=735—738 |том= |ISBN=978-5-9111-923-1 |тираж=10 000 |ref=Петинова}}
* {{книга|автор={{comment|Поленова И. В.|Поленова, Ирина Васильевна.}} |часть =Классический передвижник |заглавие =Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике |год=2018 |издательство =БуксМАрт |место =М. |серия= |страниц=296 |страницы=10—56 |том= |ISBN=978-5-906190-92-5 |тираж= |ref=Поленова}}
* {{книга|автор={{comment|Поленова И. В.|Поленова, Ирина Васильевна (в девичестве Тарханова, 1928—2011). Окончила филфак Саратовского государственного университета. Работала в выставочном зале Нарзанной галереи, а затем в Мемориальном музее-усадьбе Н. А. Ярошенко старшим научным сотрудником.}} |часть = |заглавие =Ярошенко в Петербурге |год=1983 |издательство =[[Лениздат]] |место =Л. |серия=Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде |страниц=221 |страницы= |том= |ISBN= |тираж=50 000 |ref=Поленова}}
* {{книга|автор=[[Порудоминский, Владимир Ильич|{{comment|Порудоминский В. И|Порудоминский, Владимир Ильич.}}]] |часть =«Грёзы» и мысли |заглавие =Ярошенко |год=1979|издательство =Искусство|место =М.|серия=Жизнь в искусстве|страниц=199|страницы=70—73 |ISBN=|тираж={{num|50000}}|ref=Порудоминский}}
* {{книга|автор={{comment|Прытков В. А.|Прытков, Владимир Алексеевич. Сотрудник НИИ теории и истории изобразительных искусств АХ СССР. Автор книг об Исааке Левитане и Николае Ярошенко.}} |часть =Образы передовой учащейся молодёжи в творчестве художника |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1960 |издательство =Искусство |место =М. |страниц=54 илл., 320 |страницы=86—106 |серия=Живопись. Скульптура. Графика |ISBN= |тираж=2500 |ref=Прытков}}
* {{книга|автор={{comment|[Прытков В. А.]|Прытков, Владимир Алексеевич.}} |часть =Глава третья. Жанровая живопись, Максимов, Мясоедов, Савицкий, Маковский, Ярошенко |заглавие =История русского искусства. Под редакцией {{comment|Неклюдовой М. Г|Неклюдовой М. Г.}}. Учебник для художественных вузов |год=1980 |издательство =[[Изобразительное искусство (издательство)|Изобразительное искусство]] |место =М. |серия= |страниц=305 |страницы=61—73|том=2. Книга 1. Искусство второй половины XIX века |ISBN= |тираж=|ref=[Прытков]}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна.}} |часть = |заглавие =Передвижники |год=1993 |издательство =СП «Эллис Лак» |место =Саратов |серия= |страниц=183 |страницы= |ISBN=210-02099-1 |тираж=30 000|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.}} |ссылка часть=http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv21.html |часть =Бытовая живопись и портрет|заглавие =Товарищество передвижных художественных выставок: исторические очерки |год=1988 |издательство =Искусство |место =М. |серия= |страниц=429 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.}} |ссылка часть= |часть =|заглавие =Ярошенко |год=1944 |издательство =Искусство |место =М. |серия= |страниц=19 |страницы= |ISBN= |тираж=|ref=Рогинская}}
* {{книга|автор={{comment|Секлюцкий В. В.|Секлюцкий, Владимир Вячеславович (1907—1990). Член Союза художников СССР. Учился в Астрахани в художественных классах Павла Власова. Основатель и первый директор Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко.}} |часть =К заветной цели |заглавие =Николай Александрович Ярошенко |год=1963 |издательство =Ставропольское книжное издательство |место =[[Ставрополь]] |серия= |страниц=29 илл., 120 |страницы=9—41 |том= |ISBN= |тираж=25 000 |ref=Секлюцкий}}
* {{книга|автор= |часть =Студент |заглавие =Ярошенко |год=2007 |издательство =ДеАгостини |место =Киев |серия=Художественная галерея |страниц=100 |страницы=8—9 |том=150 |ISBN=978-5-9774-0373-3 |тираж=100 000|ref=ДеАгостини}}
* {{книга|автор={{comment|Троицкий Н. А.|Троицкий, Николай Алексеевич.}} |часть =Искусство |заглавие =Русское революционное народничество 1870-х годов (история темы). Пособие к спецкурсу для студентов исторического факультета. Изд. второе |год=2003|издательство =Издательство Саратовского университета им. Н. Г. Чернышевского |место =[[Саратов]] |серия= |страниц=100 |страницы=75—91 |ISBN=5-292-03101 |тираж=300|ref=Троицкий}}
;Путеводители
* {{книга|автор={{comment|Большакова Л. А.|Большакова, Лилия Александровна.}} |часть =Зал № 13|заглавие =Государственная Третьяковская галерея. Краткий путеводитель |год=1976 |издательство =Изобразительное искусство |место =М. |серия= |страниц=160 |страницы=41—45 |ISBN= |тираж=100 000|ref=Большакова}}
{{refend}}
{{Николай Ярошенко}}
{{Избранная статья|Живопись}}
[[Категория:Жанровые картины]]
[[Категория:Мужские портреты XIX века]]
[[Категория:Картины Николая Ярошенко]]
[[Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи]]' |
Унифицированная разница изменений правки (edit_diff) | '@@ -13,7 +13,7 @@
|инвентарный номер = 689
}}
-'''«Студе́нт»''' — картина [[Российская империя|российского]] художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.
+'''«Студе́нт»''' — картина http://172.96.190.251/warkoppoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/warkoppoker/|title=WarkopPoker {{!}} Agen Poker 88 {{!}} Warkop Poker88 {{!}} Poker 88 Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.
-По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный [[Украина|украинский]] художник, а в прошлом — [[икона|иконописец]], [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.
+По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает http://172.96.190.251/asiapokerindo<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/asiapokerindo/|title=Asiapokerindo {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Situs Asia Poker Online Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный художник, а в прошлом — http://172.96.190.251/agenpoker303<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/agenpoker303/|title=AgenPoker303 {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} Judi DominoQQ Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.
Историки русского искусства XIX века в своих работах детально анализировали внешний облик героя картины и те духовные качества, которыми его наделил Николай Ярошенко, цветовую гамму полотна, его фон. С течением времени менялась нравственная оценка персонажа{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}.
@@ -21,9 +21,9 @@
== Описание ==
[[Файл:Boklevsky Raskolnirov1.jpg|thumb|left|[[Боклевский, Пётр Михайлович|Пётр Боклевский]]. Родион Раскольников, 1880-е]]
-Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик [[Российская академия художеств|Российской академии художеств]] [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с [[Родион Раскольников|Родионом Раскольниковым]] из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.
+Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик http://172.96.190.251/pokerwaw<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokerwaw/|title=PokerWaw {{!}} Agen IDN Poker Online Terpercaya {{!}} Daftar Situs PokerWaw|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с http://172.96.190.251/singapoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/singapoker/|title=SingaPoker {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Daftar SingaPoker Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.
Композиция «Студента» динамична. Студент развернулся правым плечом вглубь пространства картины. Этот приём советский искусствовед Фрида Рогинская считала характерным для портретов [[Крамской, Иван Николаевич|Ивана Крамского]] — близкого друга Ярошенко. Тень от шляпы почти скрывает один глаз. Фигура героя полна внутреннего скрытого напряжения{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.
-Российский бытописатель [[Гиляровский, Владимир Алексеевич|Владимир Гиляровский]] в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала [[Контрреформы Александра III|контрреформ]] [[Александр III|Александра III]]. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.
+Российский бытописатель http://172.96.190.251/cemeidr<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/cemeidr/|title=CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia {{!}} Daftar CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала http://172.96.190.251/pokervit<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokervit/|title=PokerVit {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} PokerVit Deposit Pulsa|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.
Студент изображён не в [[интерьер]]е, а на фоне городского [[ландшафт]]а, так как поле его деятельности не [[гостиная]], а «весь город». Сама атмосфера этого города пропитана «зловещим ожиданием чего-то». Ощущения единства города и героя художник добился средствами живописи: «Более тёмные, чем всё окружение, мазки, положенные вертикальной полосой у левого края, сразу превращают нейтральный фон в угол большого грязновато-серого дома, а белесоватая дымка, объединяя фигуру со средой, создаёт подобие сырого мглистого тумана, который готов, кажется, в любую минуту скрыть этого человека»{{sfn|Поленова|1983|с=103}}. Алла Верещагина считала, что художник изобразил студента на углу дома, но так, чтобы ни прохожие, ни сама улица не были видны, так как они отвлекали бы внимание зрителя от героя картины{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Автор раздела, посвящённого [[Товарищество передвижных художественных выставок|передвижникам]] в учебнике для художественных вузов, вышедшем в 1980 году, отмечал, что сдержанность и суровость цветовой гаммы фона создаёт атмосферу [[Конспирация|конспирации]], которая придаёт романтизм образу самого героя{{sfn|[Прытков]|1980|с=71}}.
@@ -38,14 +38,14 @@
Старший научный сотрудник {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Ирина Поленова писала, что современники не заметили появление полотна. По её словам, «Студент» — «почему-то никого тогда не задевшая, никем не замеченная» картина, поэтому с трудом поддаётся датировке выставка, на которой «Студент» был представлен впервые — в 1881 году, в 1882-м или даже позднее. Также, по её мнению, сложно понять, когда появилось название «Студент», которое заменило первоначальное «[[Этюд (изобразительное искусство)|Этюд]]», данное самим художником. Единственное, что, с точки зрения Поленовой, можно утверждать, — это произошло ещё до [[Октябрьская социалистическая революция|Октябрьской социалистической революции]], и новое название подчёркивает не общественное положение изображённого персонажа, а его убеждения, так как понятия «студент», с одной стороны, и «[[Русский нигилизм|нигилист]]» и «революционер», с другой, в те годы были практически [[синоним]]ами{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] даже приводила в пример этого регулярные [[обыск]]и, которые проводили в то время царские полицейские по ночам у тех студентов, которые жили отдельно от родных, независимо от наличия данных об их принадлежности к революционным организациям{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Первоначальное же название «Этюд» Поленова объясняла остротой восприятия, трепетностью письма, как бы обусловленной непосредственностью первого впечатления художника{{sfn|Поленова|2018|с=21}}.
-Напротив, советский историк культуры [[Порудоминский, Владимир Ильич|Владимир Порудоминский]] считал историю создания и экспонирования картины вполне прозрачной и писал о смелости художника, который представил «Этюд» на Х Всероссийской передвижной выставке в самый разгар требований общества обуздать [[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.
+Напротив, советский историк культуры[http://172.96.190.251 http://172.96.190.251/]<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/|title=INDOPLAY {{!}} SITUS KUMPULAN AGEN BANDAR JUDI POKER ONLINE DOMINOQQ TERBESAR|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>[[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.
По-другому интерпретировал проблему создания картины советский искусствовед Владимир Прытков. Он напрямую писал, что прообразом для картины послужил молодой [[Украина|украинский]] художник [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]] (в современном произношении — Чирко), который в то время учился в [[Киевская рисовальная школа|Киевской рисовальной школе]]. Он приехал в [[Санкт-Петербург]], где встретился с Николаем Ярошенко (документальных свидетельств встречи, однако, не сохранилось). Прытков писал об очевидном портретном сходстве героя картины с прототипом, которое позволило престарелому учителю молодого натурщика [[Мурашко, Николай Иванович|Николаю Мурашко]] узнать в «Студенте» своего ученика{{ref+|Именно Николай Мурашко рассказал в книге «Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя» о позировании Филиппа Чирки для «Студента»{{sfn|Мурашко|1907|с=54}}{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}.|Прим|}}. Правда, Ярошенко «типизировал» черты молодого художника, создав «собирательный образ революционно настроенного русского студента периода второго демократического натиска на самодержавный строй»{{sfn|Прытков|1960|с=91}}. Автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века» писал, что Ярошенко индивидуальный облик Филиппа Чирки интересовал постольку-поскольку: он выражал типичные особенности уже «сложившегося в представлении» художника облика типичного студента{{sfn|Машковцев|1963|с=148}}.
-Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил [[Императорская Академия художеств|Императорскую академию художеств]] с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
+Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил http://172.96.190.251/temanpoker с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
=== Современники о картине ===
Российский художественный критик начала 1880-х годов, увидевший полотно «Студент» на выставке передвижников, писал о нём в газете «[[Южный край]]»:
{{начало цитаты}}«…и что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжёлую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец, порождённая раздутостью претензий, или злоба не за себя?… А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой — и, быть может, эта улыбка была бы улыбкой „смеющегося сквозь слёзы“ [[юмор]]а… Тронутся ли, засветятся ли?»{{конец цитаты|источник=Владимир Порудоминский. Ярошенко{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}}}
-Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя [[Государственный совет Российской империи|Государственного совета]] [[Великий князь#Российская империя|великого князя]] [[Михаил Николаевич|Михаила Николаевича]] и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.
+Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя http://172.96.190.251/papadomino<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/papadomino/|title=PapaDomino {{!}} Agen PapaDomino {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.
== Картина в коллекции Третьяковской галереи ==
@@ -57,7 +57,7 @@
Полотно «Студент» создано в 1881 году. По косвенным свидетельствам современные искусствоведы предполагают, что именно эта картина демонстрировалась на Х Передвижной всероссийской выставке в 1882 году под названиям «Этюд»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}{{sfn|Машковцев|1963|с=387}}{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}{{sfn|Петинова|2008|с=735}}. Другую точку зрения в комментарии к письму [[Третьяков, Павел Михайлович|Павла Третьякова]] к художнику Ивану Крамскому из [[Берлин]]а {{СС2|19|октября|1881|7}} года высказала современный российский искусствовед, издатель документов, связанных с Николаем Ярошенко, Ирина Поленова. Она считает, что фразу «У Ярошенко этюд приобрёл; хорошая вещь, очень Вам благодарен» можно соотнести с первоначальным названием «Студента» — «Этюд», а из этого делает вывод, что «Студент» экспонировался не на Х, а на IX Передвижной всероссийской выставке, где, по её мнению, картину и приобрёл Третьяков{{sfn|Третьяков|2018|с=169}}.
-В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения — [[масляная живопись]] по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.
+В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения —http://172.96.190.251/bandarq168<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/bandarq168/|title=BandarQ168 {{!}} Poker Online {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.
-Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в [[Мадрид]]е и [[Бильбао]], в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
+Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в<nowiki/>http://172.96.190.251/walipoker, в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.
== Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков ==
' |
Новый размер страницы (new_size) | 102477 |
Старый размер страницы (old_size) | 101895 |
Изменение размера в правке (edit_delta) | 582 |
Добавленные в правке строки (added_lines) | [
0 => ''''«Студе́нт»''' — картина http://172.96.190.251/warkoppoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/warkoppoker/|title=WarkopPoker {{!}} Agen Poker 88 {{!}} Warkop Poker88 {{!}} Poker 88 Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.',
1 => 'По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает http://172.96.190.251/asiapokerindo<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/asiapokerindo/|title=Asiapokerindo {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Situs Asia Poker Online Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный художник, а в прошлом — http://172.96.190.251/agenpoker303<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/agenpoker303/|title=AgenPoker303 {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} Judi DominoQQ Terpercaya|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.',
2 => 'Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик http://172.96.190.251/pokerwaw<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokerwaw/|title=PokerWaw {{!}} Agen IDN Poker Online Terpercaya {{!}} Daftar Situs PokerWaw|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с http://172.96.190.251/singapoker<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/singapoker/|title=SingaPoker {{!}} Agen IDN Poker {{!}} Daftar SingaPoker Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.',
3 => 'Российский бытописатель http://172.96.190.251/cemeidr<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/cemeidr/|title=CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia {{!}} Daftar CemeIdr {{!}} CemeIdr Asia Online|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала http://172.96.190.251/pokervit<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/pokervit/|title=PokerVit {{!}} Agen IDN Poker Online {{!}} PokerVit Deposit Pulsa|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.',
4 => 'Напротив, советский историк культуры[http://172.96.190.251 http://172.96.190.251/]<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/|title=INDOPLAY {{!}} SITUS KUMPULAN AGEN BANDAR JUDI POKER ONLINE DOMINOQQ TERBESAR|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref>[[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.',
5 => 'Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил http://172.96.190.251/temanpoker с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.',
6 => 'Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя http://172.96.190.251/papadomino<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/papadomino/|title=PapaDomino {{!}} Agen PapaDomino {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.',
7 => 'В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения —http://172.96.190.251/bandarq168<ref>{{Cite web|url=http://172.96.190.251/bandarq168/|title=BandarQ168 {{!}} Poker Online {{!}} DominoQQ {{!}} Agen Pkv Games|website=172.96.190.251|accessdate=2020-08-31}}</ref> по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.',
8 => 'Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в<nowiki/>http://172.96.190.251/walipoker, в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.'
] |
Удалённые в правке строки (removed_lines) | [
0 => ''''«Студе́нт»''' — картина [[Российская империя|российского]] художника-[[Реализм (искусство)|реалиста]] [[Ярошенко, Николай Александрович|Николая Ярошенко]]. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галереи]] в [[Москва|Москве]]. По мнению некоторых [[Искусствоведение|искусствоведов]], картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника{{sfn|Поленова|1983|с=102}}{{ref+|Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года{{sfn|Поленова|1983|с=102}}.|Прим|}}.',
1 => 'По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает представителя передовой молодёжи [[разночинцы|разночинного]] этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, [[русский нигилизм|нигилиста]] или [[народничество|народника]]){{ref+|В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков{{sfn|Прытков|1960|с=90}}.|Прим|}}. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской [[Реализм (литература)#Русские писатели-реалисты|реалистической литературе]] XIX века и его отражение в русском классическом театре{{Переход|#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков|yellow}}. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный [[Украина|украинский]] художник, а в прошлом — [[икона|иконописец]], [[Чирко, Филипп Антонович|Филипп Чирка]]{{Переход|#Создание картины и реакция на неё современников|yellow}}.',
2 => 'Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю{{sfn|Вольф|2008|с=29}}. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»{{sfn|Поленова|1983|с=102}}. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»{{sfn|Поленова|1983|с=102—103}}. Основатель и первый директор {{comment|Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко|Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.}} Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}. Доктор искусствоведения, академик [[Российская академия художеств|Российской академии художеств]] [[Верещагина, Алла Глебовна|Алла Верещагина]] подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно{{sfn|Верещагина|1967|с=29}}. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с [[Родион Раскольников|Родионом Раскольниковым]] из «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]{{sfn|Рогинская|1988|с=196}}{{sfn|ДеАгостини|2007|с=8}}.',
3 => 'Российский бытописатель [[Гиляровский, Владимир Алексеевич|Владимир Гиляровский]] в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали [[мода|моду]]». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала [[Контрреформы Александра III|контрреформ]] [[Александр III|Александра III]]. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку{{sfn|Гиляровский|2016|с=264}}.',
4 => 'Напротив, советский историк культуры [[Порудоминский, Владимир Ильич|Владимир Порудоминский]] считал историю создания и экспонирования картины вполне прозрачной и писал о смелости художника, который представил «Этюд» на Х Всероссийской передвижной выставке в самый разгар требований общества обуздать [[Революционный терроризм в Российской империи|террористов]] и [[Контрреформы Александра III|репрессий властей]] против них{{sfn|Порудоминский|1979|с=70—71}}. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет [[сословие|сословия]]». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране{{sfn|Порудоминский|1979|с=71}}.',
5 => 'Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из [[Мещанство|мещанской]] (Секлюцкий писал, что из рабочей{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}) семьи, учился в иконописной школе [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской лавры]], откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил [[Императорская Академия художеств|Императорскую академию художеств]] с малой золотой медалью{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}{{sfn|Мурашко|1907|с=54—55}}. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-[[Батальный жанр|баталиста]] [[Виллевальде, Богдан Павлович|Богдана Виллевальде]] (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году{{sfn|Секлюцкий|1963|с=31}}){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}. Николай Мурашко писал о его [[Украинофильство|украинофильских]] симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть [[гетман]]а [[Мазепа, Иван Степанович|Мазепы]]» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в [[символ]]ической форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» [[Малороссия|Малороссии]], но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный [[чиновничество|бюрократик]]»{{sfn|Мурашко|1907|с=55}}. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.',
6 => 'Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста [[Дубовской, Николай Никанорович|Николая Дубовско́го]], близко знавшая Ярошенко, писала {{СС2|25|августа|1897|13}} года{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}} в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на [[Баррикада|баррикады]]». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня{{sfn|Дубовская|2018|с=239}}. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя [[Государственный совет Российской империи|Государственного совета]] [[Великий князь#Российская империя|великого князя]] [[Михаил Николаевич|Михаила Николаевича]] и [[Генерал от артиллерии|генерала от артиллерии]] [[Софиано, Леонид Петрович|Леонида Софиано]]{{sfn|Ярошенко|2018|с=67—68}}.',
7 => 'В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале {{nobr|№ 24}} ({{comment|инв.|Инвентарный номер.}} 689)<ref name="Студент" />. В советское время она демонстрировалась в зале {{nobr|№ 13}}{{sfn|Большакова|1976|с=44}}. Техника исполнения — [[масляная живопись]] по [[холст]]у, размер полотна — {{num|87 × 60|см}}, слева внизу находится подпись «{{nobr|Н. Ярошенко 1881}}»{{sfn|Прытков|1960|с=223}}. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] до 1893 года<ref name="Студент">{{cite web |url=https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/ |title=Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881|author= |date= |work= |publisher=Государственная Третьяковская галерея |accessdate=2020-01-29 |lang=|ref=}}</ref>.',
8 => 'Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений [[Шишкин, Иван Иванович|Ивана Шишкина]] и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в [[Таллин]]е и [[Тарту]], в 1962 году — в [[Будапешт]]е, в 1969 году — в [[Варшава|Варшаве]], в 1971—1972 годах — в Москве, [[Ленинград]]е, [[Киев]]е и [[Минск]]е, в 1972—1973 годах — в [[Баден-Баден]]е, [[Прага|Праге]], [[Дортмунд]]е и [[Братислава|Братиславе]], в 1976 году в [[Вена|Вене]] и [[Грац]]е, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в [[Париж]]е, в 1980—1981 годах в [[Стокгольм]]е и [[Гётеборг]]е, в 1981 году в [[Копенгаген]]е, в 1986—1987 годах — в городах [[США]] [[Чикаго]], [[Вашингтон]], [[Лос-Анджелес]] и [[Бостон]], в 1991 году в [[Генуя|Генуе]] и [[Монца|Монце]], в 1993 году — в [[Япония|японских городах]] [[Токио]], [[Нара (город)|Нара]] и [[Фукуока]], в 1999—2000 годах — в [[Мадрид]]е и [[Бильбао]], в 2005 году — в [[Государственный исторический музей|Государственном историческом музее]] (Москва), в 2006 году — в [[Пекин]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2|2006|с=465}}.'
] |
Все внешние ссылки, добавленные в правке (added_links) | [
0 => 'http://172.96.190.251/warkoppoker/',
1 => 'http://172.96.190.251/asiapokerindo/',
2 => 'http://172.96.190.251/agenpoker303/',
3 => 'http://172.96.190.251/pokerwaw/',
4 => 'http://172.96.190.251/singapoker/',
5 => 'http://172.96.190.251/cemeidr/',
6 => 'http://172.96.190.251/pokervit/',
7 => 'http://172.96.190.251/',
8 => 'http://172.96.190.251/papadomino/',
9 => 'http://172.96.190.251/bandarq168/',
10 => 'http://172.96.190.251',
11 => 'http://172.96.190.251/warkoppoker',
12 => 'http://172.96.190.251/asiapokerindo',
13 => 'http://172.96.190.251/agenpoker303',
14 => 'http://172.96.190.251/pokerwaw',
15 => 'http://172.96.190.251/singapoker',
16 => 'http://172.96.190.251/cemeidr',
17 => 'http://172.96.190.251/pokervit',
18 => 'http://172.96.190.251/temanpoker',
19 => 'http://172.96.190.251/papadomino',
20 => 'http://172.96.190.251/bandarq168',
21 => 'http://172.96.190.251/walipoker'
] |
Все внешние ссылки, удалённые в правке (removed_links) | [] |
Все внешние ссылки в новом тексте (all_links) | [
0 => 'http://172.96.190.251/warkoppoker/',
1 => 'http://172.96.190.251/asiapokerindo/',
2 => 'http://172.96.190.251/agenpoker303/',
3 => 'http://172.96.190.251/pokerwaw/',
4 => 'http://172.96.190.251/singapoker/',
5 => 'http://172.96.190.251/cemeidr/',
6 => 'http://172.96.190.251/pokervit/',
7 => 'http://172.96.190.251/',
8 => 'http://172.96.190.251/papadomino/',
9 => 'https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/',
10 => 'http://172.96.190.251/bandarq168/',
11 => 'https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8573571',
12 => 'http://172.96.190.251',
13 => 'https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=4575029',
14 => 'http://www.etheroneph.com/antireligiya/465-kramolnye-polotna.html',
15 => '//www.worldcat.org/search?fq=x0:jrnl&q=n2:0130-1640',
16 => 'http://www.history.nsc.ru/website/history-institute/var/custom/File/VMNSHK2016/011_Driller.pdf',
17 => 'https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=95',
18 => '//dx.doi.org/10.7256%2F2306-1618.2012.1.95',
19 => 'http://yos.ru/mxk/40--2.html',
20 => 'http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv21.html',
21 => 'http://172.96.190.251/warkoppoker',
22 => 'http://172.96.190.251/asiapokerindo',
23 => 'http://172.96.190.251/agenpoker303',
24 => 'http://172.96.190.251/pokerwaw',
25 => 'http://172.96.190.251/singapoker',
26 => 'http://172.96.190.251/cemeidr',
27 => 'http://172.96.190.251/pokervit',
28 => 'http://172.96.190.251/temanpoker',
29 => 'http://172.96.190.251/papadomino',
30 => 'http://172.96.190.251/bandarq168',
31 => 'http://172.96.190.251/walipoker'
] |
Ссылки на странице до правки (old_links) | [
0 => '//dx.doi.org/10.7256%2F2306-1618.2012.1.95',
1 => '//dx.doi.org/10.7256%2F2306-1618.2012.1.95',
2 => '//www.worldcat.org/search?fq=x0:jrnl&q=n2:0130-1640',
3 => '//www.worldcat.org/search?fq=x0:jrnl&q=n2:0130-1640',
4 => 'http://www.etheroneph.com/antireligiya/465-kramolnye-polotna.html',
5 => 'http://www.history.nsc.ru/website/history-institute/var/custom/File/VMNSHK2016/011_Driller.pdf',
6 => 'http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv21.html',
7 => 'http://yos.ru/mxk/40--2.html',
8 => 'https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8573571',
9 => 'https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=4575029',
10 => 'https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=95',
11 => 'https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/'
] |
Разобранный HTML-код новой версии (new_html) | '<div class="mw-parser-output"><table class="infobox" style="background:#FBF5DF;" data-name="Произведение искусства"><tbody><tr><td colspan="2" class="infobox-image" style="font-size:90%; text-align:center;"> <table align="center"><tbody><tr><td><span class="no-wikidata" data-wikidata-property-id="P18"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg" class="image"><img alt="Nikolaj Alexandrowitsch Jaroschenko 003.jpg" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/7/75/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg/273px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg" decoding="async" width="273" height="450" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/7/75/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg/410px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/7/75/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg/547px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_003.jpg 2x" data-file-width="1256" data-file-height="2067" /></a></span>
</td></tr></tbody></table> </td></tr>
<tr>
<td colspan="2" class="plainlist" style="text-align:center;font-weight: bold;">
<a href="/ruwiki/wiki/%D0%AF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Ярошенко, Николай Александрович">Николай Ярошенко</a></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2" class="plainlist" style="text-align:center;">
<b>Студент</b>. <span class="no-wikidata" data-wikidata-property-id="P571">1881</span></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2" class="plainlist" style="text-align:center;">
Холст, масло. 87 × 60 см</td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2" class="plainlist" style="text-align:center;">
<span class="no-wikidata" data-wikidata-property-id="P195"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F" title="Государственная Третьяковская галерея">Государственная Третьяковская галерея</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0" title="Москва">Москва</a></span></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2" class="plainlist" style="text-align:center;">
(<a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%BD%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80" title="Инвентарный номер">инв.</a> <span class="no-wikidata" data-wikidata-property-id="P217">689</span>)</td>
</tr>
</tbody></table>
<p><b>«Студе́нт»</b> — картина <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/warkoppoker">http://172.96.190.251/warkoppoker</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1">[1]</a></sup> художника-<a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Реализм (искусство)">реалиста</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Ярошенко, Николай Александрович">Николая Ярошенко</a>. В настоящее время находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F" title="Государственная Третьяковская галерея">Государственной Третьяковской галереи</a> в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0" title="Москва">Москве</a>. По мнению некоторых <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5" title="Искусствоведение">искусствоведов</a>, картина «Студент» — «одна из вершин творчества» самого художника<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515515-2">[2]</a></sup><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3">[Прим 1]</a></sup>.
</p><p>По единодушному мнению советских и современных российских искусствоведов, картина изображает <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/asiapokerindo">http://172.96.190.251/asiapokerindo</a><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4">[3]</a></sup>представителя передовой молодёжи <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B7%D0%BD%D0%BE%D1%87%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B" title="Разночинцы">разночинного</a> этапа освободительного движения в России (в интерпретации разных исследователей, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC" title="Русский нигилизм">нигилиста</a> или <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE" title="Народничество">народника</a>)<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6">[Прим 2]</a></sup>. В разное время художественные критики искали соответствие этому образу в российской <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0)#Русские_писатели-реалисты" title="Реализм (литература)">реалистической литературе</a> XIX века и его отражение в русском классическом театре<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r104609042">.mw-parser-output .ts-Переход img{margin-left:.285714em}</style><span class="ts-Переход noprint" title="#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков"><a href="#Особенности_картины_в_трактовке_искусствоведов_и_художественных_критиков" title="#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков"><img alt="Перейти к разделу «#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков»" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/10px-Cscr-star_piece.png" decoding="async" width="10" height="8" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/15px-Cscr-star_piece.png 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/20px-Cscr-star_piece.png 2x" data-file-width="66" data-file-height="52" /></a></span>. Считается, что прототипом для образа студента послужил малоизвестный художник, а в прошлом — <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/agenpoker303">http://172.96.190.251/agenpoker303</a><sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7">[5]</a></sup> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A7%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%BE,_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D0%BF_%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Чирко, Филипп Антонович">Филипп Чирка</a><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104609042"/><span class="ts-Переход noprint" title="#Создание картины и реакция на неё современников"><a href="#Создание_картины_и_реакция_на_неё_современников" title="#Создание картины и реакция на неё современников"><img alt="Перейти к разделу «#Создание картины и реакция на неё современников»" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/10px-Cscr-star_piece.png" decoding="async" width="10" height="8" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/15px-Cscr-star_piece.png 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/20px-Cscr-star_piece.png 2x" data-file-width="66" data-file-height="52" /></a></span>.
</p><p>Историки русского искусства XIX века в своих работах детально анализировали внешний облик героя картины и те духовные качества, которыми его наделил Николай Ярошенко, цветовую гамму полотна, его фон. С течением времени менялась нравственная оценка персонажа<link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104609042"/><span class="ts-Переход noprint" title="#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков"><a href="#Особенности_картины_в_трактовке_искусствоведов_и_художественных_критиков" title="#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков"><img alt="Перейти к разделу «#Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков»" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/10px-Cscr-star_piece.png" decoding="async" width="10" height="8" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/15px-Cscr-star_piece.png 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Cscr-star_piece.png/20px-Cscr-star_piece.png 2x" data-file-width="66" data-file-height="52" /></a></span>.
</p>
<div id="toc" class="toc" role="navigation" aria-labelledby="mw-toc-heading"><input type="checkbox" role="button" id="toctogglecheckbox" class="toctogglecheckbox" style="display:none" /><div class="toctitle" lang="ru" dir="ltr"><h2 id="mw-toc-heading">Содержание</h2><span class="toctogglespan"><label class="toctogglelabel" for="toctogglecheckbox"></label></span></div>
<ul>
<li class="toclevel-1 tocsection-1"><a href="#Описание"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Описание</span></a></li>
<li class="toclevel-1 tocsection-2"><a href="#Создание_картины"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Создание картины</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2 tocsection-3"><a href="#Николай_Ярошенко_к_1881_году"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Николай Ярошенко к 1881 году</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-4"><a href="#Создание_картины_2"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Создание картины</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-5"><a href="#Современники_о_картине"><span class="tocnumber">2.3</span> <span class="toctext">Современники о картине</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1 tocsection-6"><a href="#Картина_в_коллекции_Третьяковской_галереи"><span class="tocnumber">3</span> <span class="toctext">Картина в коллекции Третьяковской галереи</span></a></li>
<li class="toclevel-1 tocsection-7"><a href="#Особенности_картины_в_трактовке_искусствоведов_и_художественных_критиков"><span class="tocnumber">4</span> <span class="toctext">Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2 tocsection-8"><a href="#Дореволюционная_критика_о_картине"><span class="tocnumber">4.1</span> <span class="toctext">Дореволюционная критика о картине</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-9"><a href="#Советские_искусствоведы_о_«Студенте»"><span class="tocnumber">4.2</span> <span class="toctext">Советские искусствоведы о «Студенте»</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-10"><a href="#Современные_российские_искусствоведы_о_полотне"><span class="tocnumber">4.3</span> <span class="toctext">Современные российские искусствоведы о полотне</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1 tocsection-11"><a href="#Примечания"><span class="tocnumber">5</span> <span class="toctext">Примечания</span></a></li>
<li class="toclevel-1 tocsection-12"><a href="#Литература"><span class="tocnumber">6</span> <span class="toctext">Литература</span></a></li>
</ul>
</div>
<h2><span id=".D0.9E.D0.BF.D0.B8.D1.81.D0.B0.D0.BD.D0.B8.D0.B5"></span><span class="mw-headline" id="Описание">Описание</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=1" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Описание»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=1" title="Редактировать раздел «Описание»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<div class="thumb tleft"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Boklevsky_Raskolnirov1.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/6/63/Boklevsky_Raskolnirov1.jpg/220px-Boklevsky_Raskolnirov1.jpg" decoding="async" width="220" height="380" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/6/63/Boklevsky_Raskolnirov1.jpg 1.5x" data-file-width="302" data-file-height="522" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Boklevsky_Raskolnirov1.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div><a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%BE%D0%BA%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9F%D1%91%D1%82%D1%80_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Боклевский, Пётр Михайлович">Пётр Боклевский</a>. Родион Раскольников, 1880-е</div></div></div>
<p>Герой картины занимает собой почти всё пространство полотна, художник максимально приблизил его к зрителю<sup id="cite_ref-_1ed31d7d12147335_8-0" class="reference"><a href="#cite_note-_1ed31d7d12147335-8">[6]</a></sup>. На полотне изображена «примелькавшаяся и уж совсем не поэтичная фигура — молодой человек с жидкой бородёнкой, в потрёпанной шляпе и пледе поверх ненового пальто». Тем не менее художник сумел изобразить своего персонажа «исполненным благородства и ума, ощущения своей власти над жизнью, подлинным героем времени»<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515515-2">[2]</a></sup>. Картина воспроизводит будничные детали на уровне поэзии, наполняет их глубоким значением: «Бледность и худоба, огромная собранность, настороженность твёрдого взгляда из-под низко надвинутой шляпы, точная найденность положения рук, строгая очищенность картины от незначительных деталей — всё это, сливаясь, рисует характер крупный и несгибаемый, страстно устремлённый к высокой цели, ради которой можно без колебаний пренебрегать полуголодным и бездомным существованием, смертельной опасностью»<sup id="cite_ref-_5923587315bd5c51_9-0" class="reference"><a href="#cite_note-_5923587315bd5c51-9">[7]</a></sup>. Основатель и первый директор <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r104610285">.mw-parser-output .ts-comment-commentedText{border-bottom:1px dotted;cursor:help}@media(hover:none){.mw-parser-output .ts-comment-commentedText:not(.rt-commentedText){border-bottom:0;cursor:auto}}</style><span class="ts-comment-commentedText" title="Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.">Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко</span> Владимир Секлюцкий обращал внимание на «жиденькие усы и бородку» персонажа<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-0" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10">[8]</a></sup>. Доктор искусствоведения, академик <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/pokerwaw">http://172.96.190.251/pokerwaw</a><sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11">[9]</a></sup> подчёркивала дешёвую одежду, старую шляпу и то, что студенту явно холодно<sup id="cite_ref-_34fab97915379a3a_12-0" class="reference"><a href="#cite_note-_34fab97915379a3a-12">[10]</a></sup>. Одну руку герой спрятал за пазухой, другую засунул в карман. Предположительно, он греет руки, замёрзшие на холоде, но, возможно, он что-то (пистолет, бомбу, топор) прячет под одеждой<sup id="cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-0" class="reference"><a href="#cite_note-_6c403a96f9a75f0a-13">[11]</a></sup>. У некоторых художественных критиков он порождал ассоциации с <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/singapoker">http://172.96.190.251/singapoker</a><sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14">[12]</a></sup> из «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%83%D0%BF%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D0%B8_%D0%BD%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5" title="Преступление и наказание">Преступления и наказания</a>» <a href="/ruwiki/wiki/%D0%94%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Достоевский, Фёдор Михайлович">Фёдора Достоевского</a><sup id="cite_ref-_efedad29ca6de955_15-0" class="reference"><a href="#cite_note-_efedad29ca6de955-15">[13]</a></sup><sup id="cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-1" class="reference"><a href="#cite_note-_6c403a96f9a75f0a-13">[11]</a></sup>.
</p><p>Композиция «Студента» динамична. Студент развернулся правым плечом вглубь пространства картины. Этот приём советский искусствовед Фрида Рогинская считала характерным для портретов <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D1%80%D0%B0%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Крамской, Иван Николаевич">Ивана Крамского</a> — близкого друга Ярошенко. Тень от шляпы почти скрывает один глаз. Фигура героя полна внутреннего скрытого напряжения<sup id="cite_ref-_efedad29ca6de955_15-1" class="reference"><a href="#cite_note-_efedad29ca6de955-15">[13]</a></sup>.
</p><p>Российский бытописатель <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/cemeidr">http://172.96.190.251/cemeidr</a><sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16">[14]</a></sup> в очерке «Студенты» писал, что вплоть до 1884 года у российских студентов ещё не было обязательной формы, но они «соблюдали <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%B4%D0%B0" title="Мода">моду</a>». Учащегося вуза узнавали как по манерам, так и по одежде. Самые радикальные студенты одевались по моде 1860-х годов: «длинные волосы, нахлобученная таинственно на глаза шляпа с широченными полями и иногда — верх щегольства — плед и очки». По утверждению Гиляровского, так выглядели студенты до начала <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/pokervit">http://172.96.190.251/pokervit</a><sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17">[15]</a></sup>. Одевались из-за бедности студенты «кто во что». По словам писателя, «часто на четырёх квартирантов были две пары сапог и две пары платья, что устанавливало очередь: сегодня двое идут на лекции, а двое других дома сидят». В убогой комнате жили по четыре человека, ели либо в столовых, либо всухомятку<sup id="cite_ref-_f25a9b95e894b2cc_18-0" class="reference"><a href="#cite_note-_f25a9b95e894b2cc-18">[16]</a></sup>.
</p><p>Студент изображён не в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%8C%D0%B5%D1%80" title="Интерьер">интерьере</a>, а на фоне городского <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%88%D0%B0%D1%84%D1%82" title="Ландшафт">ландшафта</a>, так как поле его деятельности не <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D1%8F" title="Гостиная">гостиная</a>, а «весь город». Сама атмосфера этого города пропитана «зловещим ожиданием чего-то». Ощущения единства города и героя художник добился средствами живописи: «Более тёмные, чем всё окружение, мазки, положенные вертикальной полосой у левого края, сразу превращают нейтральный фон в угол большого грязновато-серого дома, а белесоватая дымка, объединяя фигуру со средой, создаёт подобие сырого мглистого тумана, который готов, кажется, в любую минуту скрыть этого человека»<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515514_19-0" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515514-19">[17]</a></sup>. Алла Верещагина считала, что художник изобразил студента на углу дома, но так, чтобы ни прохожие, ни сама улица не были видны, так как они отвлекали бы внимание зрителя от героя картины<sup id="cite_ref-_34fab97915379a3a_12-1" class="reference"><a href="#cite_note-_34fab97915379a3a-12">[10]</a></sup>. Автор раздела, посвящённого <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%89%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%B2%D1%8B%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D0%BA" title="Товарищество передвижных художественных выставок">передвижникам</a> в учебнике для художественных вузов, вышедшем в 1980 году, отмечал, что сдержанность и суровость цветовой гаммы фона создаёт атмосферу <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D0%BF%D0%B8%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F" title="Конспирация">конспирации</a>, которая придаёт романтизм образу самого героя<sup id="cite_ref-_2a6f4e29712be010_20-0" class="reference"><a href="#cite_note-_2a6f4e29712be010-20">[18]</a></sup>.
</p>
<h2><span id=".D0.A1.D0.BE.D0.B7.D0.B4.D0.B0.D0.BD.D0.B8.D0.B5_.D0.BA.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D1.8B"></span><span class="mw-headline" id="Создание_картины">Создание картины</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=2" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Создание картины»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=2" title="Редактировать раздел «Создание картины»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<h3><span id=".D0.9D.D0.B8.D0.BA.D0.BE.D0.BB.D0.B0.D0.B9_.D0.AF.D1.80.D0.BE.D1.88.D0.B5.D0.BD.D0.BA.D0.BE_.D0.BA_1881_.D0.B3.D0.BE.D0.B4.D1.83"></span><span class="mw-headline" id="Николай_Ярошенко_к_1881_году">Николай Ярошенко к 1881 году</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=3" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Николай Ярошенко к 1881 году»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=3" title="Редактировать раздел «Николай Ярошенко к 1881 году»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>К 1881 году Николай Ярошенко был уже семь лет женат и столько же времени в чине <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD_(%D0%B2%D0%BE%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%B7%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5)" title="Капитан (воинское звание)">капитана</a> гвардейской пешей артиллерии трудился начальником мастерской на <a href="/ruwiki/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D0%B4_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%9C._%D0%98._%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0" title="Завод имени М. И. Калинина">Петербургском патронном заводе</a><sup id="cite_ref-_01178a9c9a06141d_21-0" class="reference"><a href="#cite_note-_01178a9c9a06141d-21">[19]</a></sup>. С 1875 года он был членом <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%89%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%B2%D1%8B%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D0%BA" title="Товарищество передвижных художественных выставок">Товарищества передвижных художественных выставок</a>. Ярошенко не только выставлял свои картины, но и принимал активное участие в организационной деятельности этого сообщества<sup id="cite_ref-_01178a9c9a06141e_22-0" class="reference"><a href="#cite_note-_01178a9c9a06141e-22">[20]</a></sup>. В 1880 году он впервые выехал за границу и пять с половиной месяцев прожил в странах <a href="/ruwiki/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%BF%D0%B0%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%95%D0%B2%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B0" title="Западная Европа">Западной Европы</a>, знакомясь с музейными коллекциями. Только в одном <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BC" title="Рим">Риме</a> он прожил целый месяц<sup id="cite_ref-_01178a9c9a06141f_23-0" class="reference"><a href="#cite_note-_01178a9c9a06141f-23">[21]</a></sup>. В 1870-е — начале 1890-х годов активно развивается революционное <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE" title="Народничество">народническое</a> движение. Это вызвало значительный интерес деятелей изобразительного искусства к <a href="/ruwiki/wiki/%D0%96%D0%B0%D0%BD%D1%80" title="Жанр">жанру</a> социального портрета. Больше всего их привлекали крестьянские типы и собирательные образы <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B7%D0%BD%D0%BE%D1%87%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B" title="Разночинцы">разночинной</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F" title="Интеллигенция">интеллигенции</a><sup id="cite_ref-_71f5fde250cf67a4_24-0" class="reference"><a href="#cite_note-_71f5fde250cf67a4-24">[22]</a></sup>.
</p><p>Литературный и художественный критик журнала «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B8%D0%B2%D0%B0_(%D0%B6%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB)" title="Нива (журнал)">Нива</a>» на рубеже XIX и XX веков <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B8%D0%BB_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Неведомский, Михаил Петрович">Михаил Неведомский</a> писал, что Николай Ярошенко всегда вращался в среде интеллигенции, учащейся молодёжи и писателей-народников. Будучи блестяще образованным человеком, знавшим несколько иностранных языков, он обладал к тому же «даром слова» — даже перед смертью, практически потеряв возможность говорить из-за болезни горла, он приковывал к себе внимание окружающих и «умудрялся тем не менее „вести“ разговор». На своей квартире он на протяжении длительного времени проводил встречи-собрания, получившие название по дню проведения, — «субботы»<sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26">[Прим 3]</a></sup>, куда в 1880-е годы, по выражению Михаила Неведомского, «стекалась гурьбой молодёжь»<sup id="cite_ref-_10cba7d1b29e6407_27-0" class="reference"><a href="#cite_note-_10cba7d1b29e6407-27">[24]</a></sup>.
</p>
<h3><span id=".D0.A1.D0.BE.D0.B7.D0.B4.D0.B0.D0.BD.D0.B8.D0.B5_.D0.BA.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D1.8B_2"></span><span class="mw-headline" id="Создание_картины_2">Создание картины</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=4" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Создание картины»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=4" title="Редактировать раздел «Создание картины»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>Старший научный сотрудник <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Создан в 1959 году в Кисловодске в бывшей усадьбе художника Белая вилла, в 1962 году открыт для публики.">Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко</span> Ирина Поленова писала, что современники не заметили появление полотна. По её словам, «Студент» — «почему-то никого тогда не задевшая, никем не замеченная» картина, поэтому с трудом поддаётся датировке выставка, на которой «Студент» был представлен впервые — в 1881 году, в 1882-м или даже позднее. Также, по её мнению, сложно понять, когда появилось название «Студент», которое заменило первоначальное «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%AD%D1%82%D1%8E%D0%B4_(%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Этюд (изобразительное искусство)">Этюд</a>», данное самим художником. Единственное, что, с точки зрения Поленовой, можно утверждать, — это произошло ещё до <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9E%D0%BA%D1%82%D1%8F%D0%B1%D1%80%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D0%BE%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D1%8E%D1%86%D0%B8%D1%8F" class="mw-redirect" title="Октябрьская социалистическая революция">Октябрьской социалистической революции</a>, и новое название подчёркивает не общественное положение изображённого персонажа, а его убеждения, так как понятия «студент», с одной стороны, и «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC" title="Русский нигилизм">нигилист</a>» и «революционер», с другой, в те годы были практически <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BC" class="mw-redirect" title="Синоним">синонимами</a><sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-3" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515515-2">[2]</a></sup>. <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%89%D0%B0%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%90%D0%BB%D0%BB%D0%B0_%D0%93%D0%BB%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Верещагина, Алла Глебовна">Алла Верещагина</a> даже приводила в пример этого регулярные <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9E%D0%B1%D1%8B%D1%81%D0%BA" title="Обыск">обыски</a>, которые проводили в то время царские полицейские по ночам у тех студентов, которые жили отдельно от родных, независимо от наличия данных об их принадлежности к революционным организациям<sup id="cite_ref-_34fab97915379a3a_12-2" class="reference"><a href="#cite_note-_34fab97915379a3a-12">[10]</a></sup>. Первоначальное же название «Этюд» Поленова объясняла остротой восприятия, трепетностью письма, как бы обусловленной непосредственностью первого впечатления художника<sup id="cite_ref-_16008a2d39714eb1_28-0" class="reference"><a href="#cite_note-_16008a2d39714eb1-28">[25]</a></sup>.
</p><p>Напротив, советский историк культуры<a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251">http://172.96.190.251/</a><sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29">[26]</a></sup><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D1%8E%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BC_%D0%B2_%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9_%D0%B8%D0%BC%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B8" title="Революционный терроризм в Российской империи">террористов</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%82%D1%80%D1%80%D0%B5%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D1%8B_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B0_III" title="Контрреформы Александра III">репрессий властей</a> против них<sup id="cite_ref-_15f7420d47743238_30-0" class="reference"><a href="#cite_note-_15f7420d47743238-30">[27]</a></sup>. О прототипе картины исследователь писал предельно осторожно: «В „Этюде“ („Студенте“) некоторые признали портрет молодого художника Чирки, но отыскание прототипа ничего не решает». По его мнению, Ярошенко писал не портрет конкретного человека, обобщённый и типизированный, а «портрет <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%B5" title="Сословие">сословия</a>». И современники, по его мнению, воспринимали полотно не как портрет конкретного человека, хотя некоторые из них готовы были признать на нём знакомого им персонажа, а именно «Студента» — социальный типаж. Появление картины на выставке стало проявлением протеста против общественной ситуации в стране<sup id="cite_ref-_071e3218a14c6a5f_31-0" class="reference"><a href="#cite_note-_071e3218a14c6a5f-31">[28]</a></sup>.
</p><p>По-другому интерпретировал проблему создания картины советский искусствовед Владимир Прытков. Он напрямую писал, что прообразом для картины послужил молодой <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A3%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B8%D0%BD%D0%B0" title="Украина">украинский</a> художник <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A7%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%BE,_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D0%BF_%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Чирко, Филипп Антонович">Филипп Чирка</a> (в современном произношении — Чирко), который в то время учился в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%88%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0" title="Киевская рисовальная школа">Киевской рисовальной школе</a>. Он приехал в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D1%82-%D0%9F%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3" title="Санкт-Петербург">Санкт-Петербург</a>, где встретился с Николаем Ярошенко (документальных свидетельств встречи, однако, не сохранилось). Прытков писал об очевидном портретном сходстве героя картины с прототипом, которое позволило престарелому учителю молодого натурщика <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D1%83%D1%80%D0%B0%D1%88%D0%BA%D0%BE,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Мурашко, Николай Иванович">Николаю Мурашко</a> узнать в «Студенте» своего ученика<sup id="cite_ref-33" class="reference"><a href="#cite_note-33">[Прим 4]</a></sup>. Правда, Ярошенко «типизировал» черты молодого художника, создав «собирательный образ революционно настроенного русского студента периода второго демократического натиска на самодержавный строй»<sup id="cite_ref-_726de1496431ce96_34-0" class="reference"><a href="#cite_note-_726de1496431ce96-34">[30]</a></sup>. Автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века» писал, что Ярошенко индивидуальный облик Филиппа Чирки интересовал постольку-поскольку: он выражал типичные особенности уже «сложившегося в представлении» художника облика типичного студента<sup id="cite_ref-_02e962e8d3d2f9d4_35-0" class="reference"><a href="#cite_note-_02e962e8d3d2f9d4-35">[31]</a></sup>.
</p><p>Николай Мурашко и Владимир Секлюцкий подробно рассказывали о прототипе персонажа картины. Филипп Чирка происходил из <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%89%D0%B0%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE" title="Мещанство">мещанской</a> (Секлюцкий писал, что из рабочей<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-1" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10">[8]</a></sup>) семьи, учился в иконописной школе <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D0%BE-%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%80%D0%B0" title="Киево-Печерская лавра">Киево-Печерской лавры</a>, откуда поступил в Киевскую рисовальную школу, в 1879 году приехал в Санкт-Петербург, где впоследствии окончил <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/temanpoker">http://172.96.190.251/temanpoker</a> с малой золотой медалью<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-2" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10">[8]</a></sup><sup id="cite_ref-_cbb58a9eae7a8195_36-0" class="reference"><a href="#cite_note-_cbb58a9eae7a8195-36">[32]</a></sup>. Он учился там с 1879 по 1891 год в мастерской художника-<a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80" title="Батальный жанр">баталиста</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B5,_%D0%91%D0%BE%D0%B3%D0%B4%D0%B0%D0%BD_%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Виллевальде, Богдан Павлович">Богдана Виллевальде</a> (Секлюцкий ошибался, когда относил её окончание Чиркой к 1879 году<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-3" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10">[8]</a></sup>)<sup id="cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-0" class="reference"><a href="#cite_note-_a83c92211c547fc1-37">[33]</a></sup>. Николай Мурашко писал о его <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A3%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE" title="Украинофильство">украинофильских</a> симпатиях и приводил в пример его большую картину «Смерть <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%B5%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD" title="Гетман">гетмана</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B7%D0%B5%D0%BF%D0%B0,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Мазепа, Иван Степанович">Мазепы</a>» с персонажами в человеческий рост, в которой художник в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB" title="Символ">символической</a> форме попытался выразить свою скорбь о «гибели» <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F" class="mw-redirect" title="Малороссия">Малороссии</a>, но в силу слабости своих художественных способностей изобразил главного героя как фигуру «какую-то незначительную, бедную, просто как бы это был какой-нибудь загнанный <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A7%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE" class="mw-redirect" title="Чиновничество">бюрократик</a>»<sup id="cite_ref-_e5574b176a975372_38-0" class="reference"><a href="#cite_note-_e5574b176a975372-38">[34]</a></sup>. Филипп Чирка оставил воспоминания под названием «Дореформенная Академия художеств»<sup id="cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-1" class="reference"><a href="#cite_note-_a83c92211c547fc1-37">[33]</a></sup>.
</p>
<h3><span id=".D0.A1.D0.BE.D0.B2.D1.80.D0.B5.D0.BC.D0.B5.D0.BD.D0.BD.D0.B8.D0.BA.D0.B8_.D0.BE_.D0.BA.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D0.B5"></span><span class="mw-headline" id="Современники_о_картине">Современники о картине</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=5" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Современники о картине»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=5" title="Редактировать раздел «Современники о картине»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>Российский художественный критик начала 1880-х годов, увидевший полотно «Студент» на выставке передвижников, писал о нём в газете «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%AE%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B9" title="Южный край">Южный край</a>»:
<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r106630606">.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote{padding:0.25em 1em;border:thin solid #eaecf0}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-source{margin:1em 0 0 5%}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq{margin:0 -1em -0.25em}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavFrame{padding:0}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavHead,.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavContent{padding-left:1.052632em;padding-right:1.052632em}</style>
</p>
<blockquote class="ts-Начало_цитаты-quote"><p>
«…и что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжёлую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец, порождённая раздутостью претензий, или злоба не за себя?… А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой — и, быть может, эта улыбка была бы улыбкой „смеющегося сквозь слёзы“ <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AE%D0%BC%D0%BE%D1%80" title="Юмор">юмора</a>… Тронутся ли, засветятся ли?»<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r104610272">.mw-parser-output .ts-Конец_цитаты-source{margin:0.357143em 2em 0 0;text-align:right}</style></p><div class="ts-Конец_цитаты-source">— <cite>Владимир Порудоминский. Ярошенко<sup id="cite_ref-_071e3218a14c6a5f_31-1" class="reference"><a href="#cite_note-_071e3218a14c6a5f-31">[28]</a></sup></cite></div></blockquote>
<p>Мемуаристка и автор дневника Фаина Дубовская, супруга пейзажиста <a href="/ruwiki/wiki/%D0%94%D1%83%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Дубовской, Николай Никанорович">Николая Дубовско́го</a>, близко знавшая Ярошенко, писала <abbr title="по юлианскому календарю">13</abbr> <a href="/ruwiki/wiki/25_%D0%B0%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82%D0%B0" title="25 августа">[25] августа</a> <a href="/ruwiki/wiki/1897_%D0%B3%D0%BE%D0%B4" title="1897 год">1897</a> года<sup id="cite_ref-39" class="reference"><a href="#cite_note-39">[Прим 5]</a></sup> в своём «Дневнике», что начальство художника, состоявшего на военной службе, считало «Студента» таким типом юноши, который «готов броситься на <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%B4%D0%B0" title="Баррикада">баррикады</a>». Со слов самого Ярошенко она рассказывала, что начальство, отталкиваясь от создания им широко известных интеллигентной публике четырёх «революционных» полотен: «Заключённый», «Курсистка», «Студент» и «У Литовского замка», сомневалось в возможности поручения ему серьёзного задания, связанного с государственными интересами высокого уровня<sup id="cite_ref-_88f1fab713684743_40-0" class="reference"><a href="#cite_note-_88f1fab713684743-40">[35]</a></sup>. Эту же историю рассказывала в своих воспоминаниях супруга Николая Ярошенко Мария, которая называла и имена участников этой дискуссии — председателя <a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/papadomino">http://172.96.190.251/papadomino</a><sup id="cite_ref-41" class="reference"><a href="#cite_note-41">[36]</a></sup> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BB_%D0%BE%D1%82_%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B8" title="Генерал от артиллерии">генерала от артиллерии</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%84%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%BE,_%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B4_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Софиано, Леонид Петрович">Леонида Софиано</a><sup id="cite_ref-_97c29f9661cf362e_42-0" class="reference"><a href="#cite_note-_97c29f9661cf362e-42">[37]</a></sup>.
</p>
<h2><span id=".D0.9A.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D0.B0_.D0.B2_.D0.BA.D0.BE.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.BA.D1.86.D0.B8.D0.B8_.D0.A2.D1.80.D0.B5.D1.82.D1.8C.D1.8F.D0.BA.D0.BE.D0.B2.D1.81.D0.BA.D0.BE.D0.B9_.D0.B3.D0.B0.D0.BB.D0.B5.D1.80.D0.B5.D0.B8"></span><span class="mw-headline" id="Картина_в_коллекции_Третьяковской_галереи">Картина в коллекции Третьяковской галереи</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=6" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Картина в коллекции Третьяковской галереи»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=6" title="Редактировать раздел «Картина в коллекции Третьяковской галереи»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<table class="infobox noprint" style=""><tbody><tr><th colspan="2" class="infobox-above" style="text-align:left; font-style:normal; font-size:100%; background:#eaecf0;"><img alt="Images.png" src="/upwiki/wikipedia/commons/c/c0/Images.png" decoding="async" width="16" height="16" data-file-width="16" data-file-height="16" /> Внешние изображения</th></tr><tr><td colspan="2" class="" style="text-align:center; padding-top:0.4em; padding-bottom:0.4em; text-align:left; font-style:normal; font-weight:bold; font-size:150%;">Картина в раме в коллекции музея</td></tr>
<tr>
<th class="plainlist" style="text-align:left; flex:0;"><img alt="Image-silk.png" src="/upwiki/wikipedia/commons/6/65/Image-silk.png" decoding="async" width="16" height="16" data-file-width="16" data-file-height="16" /></th>
<td class="plainlist">
<a rel="nofollow" class="external text" href="https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=4575029">Картина «Студент» Николая Ярошенко в зале № 24</a></td>
</tr>
</tbody></table>
<p>Полотно «Студент» создано в 1881 году. По косвенным свидетельствам современные искусствоведы предполагают, что именно эта картина демонстрировалась на Х Передвижной всероссийской выставке в 1882 году под названиям «Этюд»<sup id="cite_ref-_a26cdab5408e3de3_43-0" class="reference"><a href="#cite_note-_a26cdab5408e3de3-43">[38]</a></sup><sup id="cite_ref-_02eff2e8d3d85a7d_44-0" class="reference"><a href="#cite_note-_02eff2e8d3d85a7d-44">[39]</a></sup><sup id="cite_ref-_34fab97915379a3a_12-3" class="reference"><a href="#cite_note-_34fab97915379a3a-12">[10]</a></sup><sup id="cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-2" class="reference"><a href="#cite_note-_6c403a96f9a75f0a-13">[11]</a></sup><sup id="cite_ref-_3006d89536214a90_45-0" class="reference"><a href="#cite_note-_3006d89536214a90-45">[40]</a></sup>. Другую точку зрения в комментарии к письму <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%B5%D0%BB_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Третьяков, Павел Михайлович">Павла Третьякова</a> к художнику Ивану Крамскому из <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD" title="Берлин">Берлина</a> <abbr title="по юлианскому календарю">7</abbr> <a href="/ruwiki/wiki/19_%D0%BE%D0%BA%D1%82%D1%8F%D0%B1%D1%80%D1%8F" title="19 октября">[19] октября</a> <a href="/ruwiki/wiki/1881_%D0%B3%D0%BE%D0%B4" title="1881 год">1881</a> года высказала современный российский искусствовед, издатель документов, связанных с Николаем Ярошенко, Ирина Поленова. Она считает, что фразу «У Ярошенко этюд приобрёл; хорошая вещь, очень Вам благодарен» можно соотнести с первоначальным названием «Студента» — «Этюд», а из этого делает вывод, что «Студент» экспонировался не на Х, а на IX Передвижной всероссийской выставке, где, по её мнению, картину и приобрёл Третьяков<sup id="cite_ref-_956ceadf461d10d6_46-0" class="reference"><a href="#cite_note-_956ceadf461d10d6-46">[41]</a></sup>.
</p><p>В настоящее время полотно «Студент» находится в коллекции и демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи в зале <span class="nowrap">№ 24</span> (<link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Инвентарный номер.">инв.</span> 689)<sup id="cite_ref-Студент_47-0" class="reference"><a href="#cite_note-Студент-47">[42]</a></sup>. В советское время она демонстрировалась в зале <span class="nowrap">№ 13</span><sup id="cite_ref-_42241d7f812f5ef2_48-0" class="reference"><a href="#cite_note-_42241d7f812f5ef2-48">[43]</a></sup>. Техника исполнения —<a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/bandarq168">http://172.96.190.251/bandarq168</a><sup id="cite_ref-49" class="reference"><a href="#cite_note-49">[44]</a></sup> по <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82" title="Холст">холсту</a>, размер полотна — <span class="nowrap">87 × 60 см</span>, слева внизу находится подпись «<span class="nowrap">Н. Ярошенко 1881</span>»<sup id="cite_ref-_a26cdab5408e3de3_43-1" class="reference"><a href="#cite_note-_a26cdab5408e3de3-43">[38]</a></sup>. Эта картина, по мнению сотрудников музея, была приобретена <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%B5%D0%BB_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Третьяков, Павел Михайлович">Павлом Третьяковым</a> до 1893 года<sup id="cite_ref-Студент_47-1" class="reference"><a href="#cite_note-Студент-47">[42]</a></sup>.
</p><p>Картина «Студент» была неоднократно представлена на престижных национальных и международных выставках. Среди них: выставка произведений <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A8%D0%B8%D1%88%D0%BA%D0%B8%D0%BD,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Шишкин, Иван Иванович">Ивана Шишкина</a> и Николая Ярошенко в 1898 году — в Санкт-Петербурге (под названием «Юноша»), в 1899 году — выставка Ярошенко в Москве (под тем же названием), в 1958—1959 годах — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%BD" title="Таллин">Таллине</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%83" title="Тарту">Тарту</a>, в 1962 году — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BF%D0%B5%D1%88%D1%82" title="Будапешт">Будапеште</a>, в 1969 году — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%80%D1%88%D0%B0%D0%B2%D0%B0" title="Варшава">Варшаве</a>, в 1971—1972 годах — в Москве, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%B4" class="mw-redirect" title="Ленинград">Ленинграде</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2" title="Киев">Киеве</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA" title="Минск">Минске</a>, в 1972—1973 годах — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BD-%D0%91%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BD" title="Баден-Баден">Баден-Бадене</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B0" title="Прага">Праге</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%94%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%BC%D1%83%D0%BD%D0%B4" title="Дортмунд">Дортмунде</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B0" title="Братислава">Братиславе</a>, в 1976 году в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B0" title="Вена">Вене</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%86" title="Грац">Граце</a>, в 1976 году в Берлине, в 1978 году в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B6" title="Париж">Париже</a>, в 1980—1981 годах в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%BE%D0%BA%D0%B3%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BC" title="Стокгольм">Стокгольме</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D1%91%D1%82%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%B3" title="Гётеборг">Гётеборге</a>, в 1981 году в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%BD" title="Копенгаген">Копенгагене</a>, в 1986—1987 годах — в городах <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%A8%D0%90" class="mw-redirect" title="США">США</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%B3%D0%BE" title="Чикаго">Чикаго</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D1%82%D0%BE%D0%BD" title="Вашингтон">Вашингтон</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%BE%D1%81-%D0%90%D0%BD%D0%B4%D0%B6%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D1%81" title="Лос-Анджелес">Лос-Анджелес</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BD" title="Бостон">Бостон</a>, в 1991 году в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D1%83%D1%8F" title="Генуя">Генуе</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%86%D0%B0" title="Монца">Монце</a>, в 1993 году — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AF%D0%BF%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Япония">японских городах</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%BA%D0%B8%D0%BE" title="Токио">Токио</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%80%D0%B0_(%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4)" title="Нара (город)">Нара</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D1%83%D0%BA%D1%83%D0%BE%D0%BA%D0%B0" title="Фукуока">Фукуока</a>, в 1999—2000 годах — в<a rel="nofollow" class="external free" href="http://172.96.190.251/walipoker">http://172.96.190.251/walipoker</a>, в 2005 году — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9" title="Государственный исторический музей">Государственном историческом музее</a> (Москва), в 2006 году — в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B5%D0%BA%D0%B8%D0%BD" title="Пекин">Пекине</a><sup id="cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-2" class="reference"><a href="#cite_note-_a83c92211c547fc1-37">[33]</a></sup>.
</p>
<h2><span id=".D0.9E.D1.81.D0.BE.D0.B1.D0.B5.D0.BD.D0.BD.D0.BE.D1.81.D1.82.D0.B8_.D0.BA.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D1.8B_.D0.B2_.D1.82.D1.80.D0.B0.D0.BA.D1.82.D0.BE.D0.B2.D0.BA.D0.B5_.D0.B8.D1.81.D0.BA.D1.83.D1.81.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.BE.D0.B2.D0.B5.D0.B4.D0.BE.D0.B2_.D0.B8_.D1.85.D1.83.D0.B4.D0.BE.D0.B6.D0.B5.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.B5.D0.BD.D0.BD.D1.8B.D1.85_.D0.BA.D1.80.D0.B8.D1.82.D0.B8.D0.BA.D0.BE.D0.B2"></span><span class="mw-headline" id="Особенности_картины_в_трактовке_искусствоведов_и_художественных_критиков">Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=7" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=7" title="Редактировать раздел «Особенности картины в трактовке искусствоведов и художественных критиков»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<h3><span id=".D0.94.D0.BE.D1.80.D0.B5.D0.B2.D0.BE.D0.BB.D1.8E.D1.86.D0.B8.D0.BE.D0.BD.D0.BD.D0.B0.D1.8F_.D0.BA.D1.80.D0.B8.D1.82.D0.B8.D0.BA.D0.B0_.D0.BE_.D0.BA.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D0.BD.D0.B5"></span><span class="mw-headline" id="Дореволюционная_критика_о_картине">Дореволюционная критика о картине</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=8" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Дореволюционная критика о картине»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=8" title="Редактировать раздел «Дореволюционная критика о картине»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<div class="thumb tright"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg/220px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg" decoding="async" width="220" height="391" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg/330px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg/440px-Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg 2x" data-file-width="901" data-file-height="1600" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Nikolaj_Alexandrowitsch_Jaroschenko_-_Girl_student.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div>Николай Ярошенко. «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D1%81%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BA%D0%B0" title="Курсистка">Курсистка</a>», вариант картины из <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9_%C2%AB%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F%C2%BB" class="mw-redirect" title="Национальный музей «Киевская картинная галерея»">Национального музея «Киевская картинная галерея»</a>, 1883 год</div></div></div>
<p>О типичности облика студента Ярошенко писал российский актёр <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AE%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2,_%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Юрьев, Юрий Михайлович">Юрий Юрьев</a>, описывая роль студента Мелузова на сцене <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8B%D0%B9_%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80" title="Малый театр">Малого театра</a>, исполненную <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B8%D0%BB_%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Садовский, Михаил Прович">Михаилом Садовским</a> в пьесе <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9E%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Островский, Александр Николаевич">Александра Островского</a> «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B_%D0%B8_%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8" title="Таланты и поклонники">Таланты и поклонники</a>». Он утверждал, что «художник так же удачно на полотне, как Садовский на сцене, изобразил молодого интеллигента своего поколения». Объясняя это своё замечание, Юрьев отмечал внешнее сходство образов, созданных Садовским и Ярошенко (редкая бородка, длинные волосы, клетчатый плед, короткий чёрный сюртук, тёмная <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Фетр — сорт войлока, изготовляемый из тонкого пуха кроликов или коз.">фетровая</span> «пушкинская» шляпа, сутулость и угловатость в движениях, замкнутость и сосредоточенность на своих мыслях, впечатление отсутствия связи с окружающими)<sup id="cite_ref-_3faa085eb46daa8d_50-0" class="reference"><a href="#cite_note-_3faa085eb46daa8d-50">[45]</a></sup><sup id="cite_ref-52" class="reference"><a href="#cite_note-52">[Прим 6]</a></sup>.
</p><p>Михаил Неведомский воспринимал «Студента» как изображение передовой молодёжи 1870-х годов. Он считал эту картину одной из двух лучших работ художника на эту тему наряду с полотном «Курсистка», поэтому сожалел, что Третьяковская галерея в 1899 году наотрез отказалась предоставить эту работу художника на «Посмертную выставку <a href="/ruwiki/wiki/%D0%95%D0%BD%D0%B4%D0%BE%D0%B3%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Ендогуров, Иван Иванович">И. И. Ендогурова</a>, И. И. Шишкина и Н. А. Ярошенко»<sup id="cite_ref-_10cba7d1b29e6407_27-1" class="reference"><a href="#cite_note-_10cba7d1b29e6407-27">[24]</a></sup>. Он писал, что герой полотна смотрит из-под полей фетровой шляпы отважно и пытливо, но в то же время по-детски. Его глаза — «глаза идеалиста, готового ринуться в бой за те огромные, светлые идеи, которыми переполнены были юноши той эпохи». Неведомский писал, что сам Николай Ярошенко был настоящим интеллигентом-семидесятником и поэтому так тонко чувствовал и глубоко понимал проблемы своего времени. Он без сомнения любил своих героев, поэтому «две маленькие картинки» «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D1%81%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BA%D0%B0" title="Курсистка">Курсистка</a>» и «Студент» дают, с точки зрения исследователя, больше материала для понимания эпохи, чем целые трактаты. Сравнивая между собой эти две картины, Неведомский утверждал, что первая написана «в гораздо более широкой и яркой манере», чем вторая<sup id="cite_ref-_27b39daf321ae559_53-0" class="reference"><a href="#cite_note-_27b39daf321ae559-53">[47]</a></sup>. И ту, и другую художественный критик относил ко второй и наиболее ценной в творческом отношении группе полотен художника — «изображениям интеллигентов, типы и портреты». Двумя другими группами картин Ярошенко он считал картины, проповедующие гуманность и любовь «к униженным и оскорблённым», и полотна на «спокойные», по его словам, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D1%8B%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9_%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80" title="Бытовой жанр">жанровые сюжеты</a>, сюда же он относил и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B5%D0%B9%D0%B7%D0%B0%D0%B6" title="Пейзаж">пейзажи</a> художника<sup id="cite_ref-_97c9454219362e22_54-0" class="reference"><a href="#cite_note-_97c9454219362e22-54">[48]</a></sup>.
</p>
<h3><span id=".D0.A1.D0.BE.D0.B2.D0.B5.D1.82.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5_.D0.B8.D1.81.D0.BA.D1.83.D1.81.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.BE.D0.B2.D0.B5.D0.B4.D1.8B_.D0.BE_.C2.AB.D0.A1.D1.82.D1.83.D0.B4.D0.B5.D0.BD.D1.82.D0.B5.C2.BB"></span><span class="mw-headline" id="Советские_искусствоведы_о_«Студенте»">Советские искусствоведы о «Студенте»</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=9" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Советские искусствоведы о «Студенте»»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=9" title="Редактировать раздел «Советские искусствоведы о «Студенте»»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>В 1938 году в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B4%D1%81%D0%BA" title="Кисловодск">Кисловодске</a> прошёл народный праздник в честь Николая Ярошенко. Отдел народного просвещения <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%8B" title="Советы">Совета депутатов</a> Кисловодска выпустил по этому случаю афишу, в которой говорилось, что художник посвятил своё творчество изображению жизни российского <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B0%D1%82" title="Пролетариат">пролетариата</a> и передовой учащейся молодёжи, но «Студента» (а также «Курсистку») афиша характеризовала как «тягостную картину из жизни жертв буржуазного строя»<sup id="cite_ref-_ebe1829b155a4c9f_55-0" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe1829b155a4c9f-55">[49]</a></sup>.
</p>
<div class="thumb tright"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/b/be/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2.jpg/220px-%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2.jpg" decoding="async" width="220" height="338" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/b/be/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2.jpg 1.5x" data-file-width="245" data-file-height="376" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Рудаков, Константин Иванович">Константин Рудаков</a>. Портрет Евгения Базарова из иллюстраций к «Отцам и детям», 1940-е</div></div></div>
<p>Советский искусствовед Фрида Рогинская пыталась найти литературные параллели герою картины. По её мнению, он вызывает в памяти зрителя Родиона Раскольникова и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2" title="Евгений Базаров">Евгения Базарова</a>. Вместе с тем герой Ярошенко лиричен, что не характерно для персонажа романа «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9E%D1%82%D1%86%D1%8B_%D0%B8_%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B8" title="Отцы и дети">Отцы и дети</a>». Ещё большее сходство в «Студенте» Рогинская находила с Андреем Кожуховым, героем одноимённого романа писателя-народника <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%BD%D1%8F%D0%BA-%D0%9A%D1%80%D0%B0%D0%B2%D1%87%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Степняк-Кравчинский, Сергей Михайлович">Сергея Степняка-Кравчинского</a>. По её мнению, их роднят горячая вера и внутренняя сдержанная <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%84%D0%BE%D1%81" title="Пафос">патетика</a><sup id="cite_ref-_efedad29ca6de955_15-3" class="reference"><a href="#cite_note-_efedad29ca6de955-15">[13]</a></sup>.
</p><p>Сотрудник <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%82%D1%83%D1%82_%D1%82%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8_%D0%B8_%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8_%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2" title="Институт теории и истории изобразительных искусств">Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%90%D0%BA%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D0%B8%D1%8F_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2_%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0" title="Академия художеств СССР">Академии художеств СССР</a> Владимир Прытков писал, что «Студент» — «яркий социально-типический образ представителя передовой революционно настроенной русской учащейся молодёжи конца 70-х — начала 80-х годов». Он отмечал, что художник удачно подметил характерные черты внешнего облика разночинца той поры: потрёпанная шляпа и традиционный плед, наброшенный на плечи. Удачно, с его точки зрения, определена композиция картины: тёмный силуэт на светлом, голубовато-сером фоне стены, полотно можно охватить одним взглядом. Художник правильно подчеркнул средствами живописи и духовные особенности своего героя: засунутые, одна — в карман, другая — за борт сюртука, руки, наклон головы, положение тела («словно притаившаяся за углом дома фигура» студента), надвинутая на лоб шляпа, настороженно смотрящие из-под широких полей шляпы глаза показывают скрытность и готовность героя к действию. Лицо студента Ярошенко изобразил бледным, обрамлённым «длинными каштановыми волосами и подстриженной рыжеватой бородкой». Именно на лицо героя направлен свет на полотне. Лицо с орлиным носом, «твёрдым подбородком» и пристальным взглядом отражает ум, решительность, собранность и осторожность. Прытков сравнивал героя картины с согнутой стальной пружиной<sup id="cite_ref-_726de1496431ce97_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-_726de1496431ce97-5">[4]</a></sup>.
</p><p>Николай Ярошенко выбрал точку зрения снизу вверх и предельно «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%B5%D1%87%D1%8C" class="mw-redirect" title="Лаконичная речь">лаконично</a>» изобразил силуэт персонажа, что придало его образу значительность. По мнению Прыткова, художник изобразил не просто интеллигентного студента-разночинца, а революционера. На конспиративный характер его деятельности он указал с помощью едва виднеющегося рукава полинявшей красной «народнической рубашки»<sup id="cite_ref-57" class="reference"><a href="#cite_note-57">[Прим 7]</a></sup>. С точки зрения Прыткова, не было это тайной и для властей, поэтому на допросе Ярошенко наряду с картинами «У Литовского замка» и «Заключённый» пришлось объясняться и по поводу «Студента». Прытков утверждал, что, будучи художником-реалистом, Ярошенко не только испытывал симпатию к <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE#История_революционного_народничества" title="Народничество">революционерам-народникам</a>, но и видел их трагическую обречённость и жертвенность<sup id="cite_ref-_726de1496431ce97_5-2" class="reference"><a href="#cite_note-_726de1496431ce97-5">[4]</a></sup><sup id="cite_ref-_3173953052432fa4_58-0" class="reference"><a href="#cite_note-_3173953052432fa4-58">[51]</a></sup>.
</p><p>Владимир Прытков отмечал мастерство живописца в картине: умело изображён «насыщенный влагой холодный осенний воздух, смягчающий резкость очертаний и звучность цвета». Зритель легко определяет по этим признакам, что действие картины происходит в Санкт-Петербурге. Художник «объединил в общий тон коричневато-серый плед, чёрный сюртук, чёрную шляпу, серую стену большого дома»<sup id="cite_ref-_726de1496431ce96_34-1" class="reference"><a href="#cite_note-_726de1496431ce96-34">[30]</a></sup>.
</p>
<div class="thumb tleft"><div class="thumbinner" style="width:302px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Arrest_of_a_Propagandist.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/3/3c/Arrest_of_a_Propagandist.jpg/300px-Arrest_of_a_Propagandist.jpg" decoding="async" width="300" height="194" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/3/3c/Arrest_of_a_Propagandist.jpg/450px-Arrest_of_a_Propagandist.jpg 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/3/3c/Arrest_of_a_Propagandist.jpg/600px-Arrest_of_a_Propagandist.jpg 2x" data-file-width="2048" data-file-height="1325" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Arrest_of_a_Propagandist.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div>Илья Репин. Арест пропагандиста, 1895</div></div></div>
<p>Тот же Владимир Прытков, отталкиваясь от сравнения Юрия Юрьева, определял наряду с общими чертами, указанными русским актёром, не менее важную особенность двух образов, ускользнувшую от него. Борьба с обществом Мелузова ограничивается просветительской деятельностью. Герой «Студента» — не просветитель, а революционер, поэтому искусствовед ставил его в один ряд с Гришей Добросклоновым из поэмы <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Некрасов, Николай Алексеевич">Николая Некрасова</a> «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D1%83_%D0%BD%D0%B0_%D0%A0%D1%83%D1%81%D0%B8_%D0%B6%D0%B8%D1%82%D1%8C_%D1%85%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%BE" title="Кому на Руси жить хорошо">Кому на Руси жить хорошо</a>». Среди близких ему визуальных образов, созданных современными Ярошенко художниками, он выделял персонажей <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9_%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Перов, Василий Григорьевич">Василия Перова</a> на так и не оконченной картине «Спор о вере» (<a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9" class="mw-redirect" title="Русский музей">Русский музей</a>, 1871) и на рисунке «Сцена в вагоне» («Спор о вере», Третьяковская галерея, 1880, <span class="nowrap">24 × 33,5 см</span><sup id="cite_ref-_aad8566f2bae02c8_59-0" class="reference"><a href="#cite_note-_aad8566f2bae02c8-59">[52]</a></sup>)<sup id="cite_ref-61" class="reference"><a href="#cite_note-61">[Прим 8]</a></sup>, а также на полотне <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D0%B5%D0%BF%D0%B8%D0%BD,_%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F_%D0%95%D1%84%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Репин, Илья Ефимович">Ильи Репина</a> «Арест пропагандиста» (1878—1895, Третьяковская галерея)<sup id="cite_ref-_2ddb4fb58a28dc0d_62-0" class="reference"><a href="#cite_note-_2ddb4fb58a28dc0d-62">[54]</a></sup>. В каталогах Русского музея 1980 и 2017 годов, однако, отсутствует картина Перова «Спор о вере», зато присутствует «Беседа двух студентов с монахом у часовни» (эскиз, 1871, холст, масло, <span class="nowrap">53,5 × 71,5 см</span>, инв. Ж-2460), которую, очевидно, имел в виду Прытков<sup id="cite_ref-_51118c8061e3f242_63-0" class="reference"><a href="#cite_note-_51118c8061e3f242-63">[55]</a></sup><sup id="cite_ref-_2a92c89b849b1ab2_64-0" class="reference"><a href="#cite_note-_2a92c89b849b1ab2-64">[56]</a></sup>.
</p><p>Владимир Секлюцкий обращал внимание, что герой картины резко отличается от более позднего типа «буржуазного студента в мундире», писал о соединении ненависти и убеждённости во взгляде героя картины, которым мог быть только революционер-народник, член террористической группы, прошедший через тюрьму и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D1%81%D1%8B%D0%BB%D0%BA%D0%B0_(%D0%BD%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5)" title="Ссылка (наказание)">ссылку</a> (Фрида Рогинская в очерке о Николае Ярошенко, вышедшем в 1944 году, находила в образе «Студента» не народника, а <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC" title="Русский нигилизм">русского нигилиста</a>, то есть представителя предыдущего поколения русских революционеров, относящегося к 1850-м — 1860-м годам<sup id="cite_ref-_a45c7f00ff4e7ad2_65-0" class="reference"><a href="#cite_note-_a45c7f00ff4e7ad2-65">[57]</a></sup>). Вместе с тем, по его мнению, Ярошенко «всё так умно и ловко скомпоновал», что <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A6%D0%B5%D0%BD%D0%B7%D1%83%D1%80%D0%B0" title="Цензура">цензура</a> оказалась беспомощной перед этой картиной. Находясь на передвижной выставке, она, по убеждению Секлюцкого, привлекала внимание и симпатии зрителей к образу представителя русской передовой молодёжи<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-4" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10">[8]</a></sup>. Ярошенко заметил Филиппа Чирка, нашёл его интересным человеком и подходящим под тип современного студента, который он собирался изобразить<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a3_66-0" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a3-66">[58]</a></sup>. Секлюцкий утверждал, что если картины Ярошенко «Курсистка» и «Старое и молодое» говорили об участии передовой молодёжи в теоретических дискуссиях, то в его картинах «У Литовского замка» и «Студент» она показана уже в революционном действии<sup id="cite_ref-_ebe17f9b155a47a7_67-0" class="reference"><a href="#cite_note-_ebe17f9b155a47a7-67">[59]</a></sup>.
</p><p>Кандидат филологических наук Элеонора Гомберг-Вержбинская писала, что «Студент» и «Курсистка» находятся на грани между портретным и бытовым жанром. Она предлагала именовать их историческими портретами, поскольку художника интересовала социальная типичность персонажей этих полотен<sup id="cite_ref-_2b24708a1a92b55f_68-0" class="reference"><a href="#cite_note-_2b24708a1a92b55f-68">[60]</a></sup>. Самого «Студента» исследовательница относила к типу «конспиратора-заговорщика»<sup id="cite_ref-_2b24708a1a92b55e_69-0" class="reference"><a href="#cite_note-_2b24708a1a92b55e-69">[61]</a></sup>. Кандидат искусствоведения Софья Гольдштейн, анализируя картину «Студент», отмечала, что тема революционной интеллигенции раскрывалась художником не столько в жанровых сценах, сколько в типичных образах молодых людей его времени. Это полотно, по её мнению, бесспорно является портретом худого и высокого юноши — Филиппа Чирка, но принадлежит к числу «наиболее выразительных социально-типических образов в русском искусстве XIX века». Как и её современник Владимир Прытков, Гольдштейн в первую очередь писала, что бледное лицо, настойчивый взгляд из-под низко надвинутой на лоб шляпы позволяют предположить в герое картины стойкость и мужество, «натуру сосредоточенную и замкнутую, сложившуюся в атмосфере строгой конспирации». Как и Прытков, она делает акцент на лаконизме, силуэтности изображения, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%90%D1%81%D0%BA%D0%B5%D1%82%D0%B8%D0%B7%D0%BC" class="mw-redirect" title="Аскетизм">аскетичности</a> колорита, которые передают суровую романтику студента-революционера. В портрете конкретного человека художник подчёркивает то, что способствует его восприятию как собирательного образа<sup id="cite_ref-_439b964d6b2c51fc_70-0" class="reference"><a href="#cite_note-_439b964d6b2c51fc-70">[62]</a></sup>.
</p>
<div class="thumb tleft"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Nikolaj_Kibal%27cic.png" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/7/7d/Nikolaj_Kibal%27cic.png/220px-Nikolaj_Kibal%27cic.png" decoding="async" width="220" height="293" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/7/7d/Nikolaj_Kibal%27cic.png 1.5x" data-file-width="250" data-file-height="333" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Nikolaj_Kibal%27cic.png" class="internal" title="Увеличить"></a></div>Николай Кибальчич</div></div></div>
<p>По мнению Аллы Верещагиной, художнику в этой картине удалось то, что оказывалось для него недостижимым в предыдущих работах, — историческое обобщение. Именно здесь ему удалось показать особый тип человека своего времени<sup id="cite_ref-_34fab87915379862_71-0" class="reference"><a href="#cite_note-_34fab87915379862-71">[63]</a></sup>. Алла Верещагина отмечала властность взгляда героя полотна. Его волевой характер, ум, «незаурядная внутренняя сила», молодость приковывают к себе внимание зрителя. Она называла студента «родным братом» <a href="/ruwiki/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BB%D1%8F%D0%B1%D0%BE%D0%B2,_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Желябов, Андрей Иванович">Андрея Желябова</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%87%D0%B8%D1%87,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Кибальчич, Николай Иванович">Николая Кибальчича</a>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A3%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D0%BE%D0%B2,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%98%D0%BB%D1%8C%D0%B8%D1%87" title="Ульянов, Александр Ильич">Александра Ульянова</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A5%D0%B0%D0%BB%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B8%D0%BD,_%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%B0%D0%BD_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Халтурин, Степан Николаевич">Степана Халтурина</a> и считала этот образ собирательным. Сумеречный и сдержанный колорит полотна, по мнению исследовательницы, соответствует трагической обречённости революционеров этого поколения. Тем не менее художник смягчил резкие и яркие краски, объединив всё пространство полотна серовато-желтоватой дымкой, которая передаёт петербургский туман. Верещагина обращала внимание, что художник очень точно подобрал цветовую гамму: глаза — серо-голубые, плед — коричневато-зеленоватый, лента — серо-голубая, стена — тускло-серая. Рефлексы неба, сырых камней, из которых сложены дома, пятна желтовато-голубоватого тумана отражаются на стене, являющейся фоном картины. Напротив, отсветы стены и пледа заметны на лице и волосах героя<sup id="cite_ref-_1894af2f37a51d82_72-0" class="reference"><a href="#cite_note-_1894af2f37a51d82-72">[64]</a></sup><sup id="cite_ref-_1ed31d7d12147335_8-1" class="reference"><a href="#cite_note-_1ed31d7d12147335-8">[6]</a></sup>.
</p>
<div class="thumb tright"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Yaroshenko-36-150x150.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Yaroshenko-36-150x150.jpg/220px-Yaroshenko-36-150x150.jpg" decoding="async" width="220" height="288" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Yaroshenko-36-150x150.jpg/330px-Yaroshenko-36-150x150.jpg 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/0/0b/Yaroshenko-36-150x150.jpg/440px-Yaroshenko-36-150x150.jpg 2x" data-file-width="713" data-file-height="933" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Yaroshenko-36-150x150.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div>Николай Ярошенко. Портрет молодого человека, 1886</div></div></div>
<p>Владимир Порудоминский сравнивал два полотна художника, которые отделяют пять лет, — «Студента» и «Юношу перед экзаменами»<sup id="cite_ref-74" class="reference"><a href="#cite_note-74">[Прим 9]</a></sup>. На второй картине изображён юноша за письменным столом после бессонной ночи; на столе раскрытая книга, окурки и стакан чая, румяный герой оторвал взгляд от учебника и смотрит вдаль. Он отмечал, что этот персонаж не растерял идеалов юности, но у него нет ничего общего «с жёстким, настороженным, всё решившим и на всё готовым, беспощадно и дерзко смотрящим прямо в глаза зрителям» студентом 1881 года. Персонаж 1886 года «слезу прольёт над страданиями народными», способен стать полезным для общества врачом или адвокатом, но он вял и, по выражению Порудоминского, «единичен», даже при том, что таких юношей было во много раз больше, чем «студентов» 1881 года, «похожих на стальной клинок, державших экзамены на сходке, в уличной перестрелке, в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%BA" title="Литовский замок">Литовском замке</a>, на <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AD%D1%88%D0%B0%D1%84%D0%BE%D1%82" title="Эшафот">эшафоте</a>»<sup id="cite_ref-_a39e6f843ba15608_75-0" class="reference"><a href="#cite_note-_a39e6f843ba15608-75">[66]</a></sup>. Порудоминский считал «Юношу перед экзаменами» правдивым изображением студенческого поколения 1880-х годов, когда «добрые и честные молодые люди утратили веру в победу боем, в скорый рассвет, настроились на долгое, незаметное служение»<sup id="cite_ref-_22519e1f363d75c0_76-0" class="reference"><a href="#cite_note-_22519e1f363d75c0-76">[67]</a></sup>.
</p><p>В 1886 году Ярошенко также написал «Портрет молодого человека» (холст, масло, <span class="nowrap">101 × 77 см</span>, <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D1%8F%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%92._%D0%9C._%D0%B8_%D0%90._%D0%9C._%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D1%85" title="Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых">Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых</a>), который современные зрители называли «Студентом» — «молодой человек присел на табурет, опершись локтём о колено, он внимательно слушает невидимого собеседника, серьёзно думает». Порудоминский писал, что в отсутствие внешнего сходства, руки, спрятанной за пазухой, современные газеты сразу узнали в этом персонаже героя картины 1881 года. Газета «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B5_%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D1%8F_(%D0%B3%D0%B0%D0%B7%D0%B5%D1%82%D0%B0)" title="Новое время (газета)">Новое время</a>» писала о «молодом человеке… голодном до ненависти», о «взъерошенном молодце с волчьим голодом в глазах». Сам Порудоминский разошёлся во мнении с художественным критиком газеты. Он увидел в глазах персонажа 1886 года отсутствие «прицельной сосредоточенности» и «стальной решимости», «конспиративности» и «напряжённой готовности к действию» «Студента» 1881 года, хотя и считал в творчестве Ярошенко, как и в истории Российской империи того времени, продолжением «Этюда» 1881 года не благодушного «Юношу перед экзаменом», а «Портрет молодого человека» 1886 года. Он находил в этом полотне «внутреннюю собранность, убеждённость, может быть, даже несколько большую склонность к размышлению, образованность, широту взгляда». Персонаж этот — человек, не разучившийся мечтать «с упрямой, подспудной работой мысли»<sup id="cite_ref-_22519e1f363d75c0_76-1" class="reference"><a href="#cite_note-_22519e1f363d75c0-76">[67]</a></sup>.
</p><p>Ирина Поленова увидела на картине «Студент» изображённый «в облике одного человека портрет целого поколения»<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-4" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515515-2">[2]</a></sup>. По её мнению, герой полотна «порождён городом и силён его поддержкой». Она писала, что «он [находится] везде, но он неуловим, город без него немыслим». Поленова сравнивала «Студента» с «Курсисткой» и отмечала, что способ изображения города на обоих полотнах один и тот же — «не подробности, а характер». Однако образ города представлен зрителю по-разному. На картине «Студент» город окутывает романтическая таинственность, отсутствующая в «Курсистке», хотя изображён, по её мнению, «тот же скошенный по диагонали тротуар, покрытый слякотью, серый фасад, голубоватый туман»<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515514_19-1" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515514-19">[17]</a></sup>.
</p>
<h3><span id=".D0.A1.D0.BE.D0.B2.D1.80.D0.B5.D0.BC.D0.B5.D0.BD.D0.BD.D1.8B.D0.B5_.D1.80.D0.BE.D1.81.D1.81.D0.B8.D0.B9.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5_.D0.B8.D1.81.D0.BA.D1.83.D1.81.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.BE.D0.B2.D0.B5.D0.B4.D1.8B_.D0.BE_.D0.BF.D0.BE.D0.BB.D0.BE.D1.82.D0.BD.D0.B5"></span><span class="mw-headline" id="Современные_российские_искусствоведы_о_полотне">Современные российские искусствоведы о полотне</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=10" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Современные российские искусствоведы о полотне»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=10" title="Редактировать раздел «Современные российские искусствоведы о полотне»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<div class="thumb tright"><div class="thumbinner" style="width:222px;"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Garibaldi_and_his_wife,_Anita,_defending_Rome_in_1849.jpg" class="image"><img alt="" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Garibaldi_and_his_wife%2C_Anita%2C_defending_Rome_in_1849.jpg/220px-Garibaldi_and_his_wife%2C_Anita%2C_defending_Rome_in_1849.jpg" decoding="async" width="220" height="307" class="thumbimage" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/c/c9/Garibaldi_and_his_wife%2C_Anita%2C_defending_Rome_in_1849.jpg 1.5x" data-file-width="307" data-file-height="428" /></a> <div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Garibaldi_and_his_wife,_Anita,_defending_Rome_in_1849.jpg" class="internal" title="Увеличить"></a></div><a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Tancredi_Scarpelli" class="extiw" title="it:Tancredi Scarpelli">Танкреди Скарпелли</a><span style="white-space: nowrap"><span class="noprint" style="font-size:95%; position: relative; top: .4em;"> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на итальянском языке">(итал.)</span></span><span class="link-ru metadata noprint" style="font-size:80%; margin-left:-1.7em; position: relative; top: -.4em;"><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D0%BA%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B8,_%D0%A2%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B8&action=edit&redlink=1" class="new" title="Скарпелли, Танкреди (страница отсутствует)">русск.</a></span></span>. Джузеппе Гарибальди и его жена Анита при обороне Рима в 1849 году, 1929</div></div></div>
<p>Доктор искусствоведения <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B0,_%D0%A0%D0%B0%D0%B8%D1%81%D0%B0_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Кирсанова, Раиса Мардуховна">Раиса Кирсанова</a>, отталкиваясь от сравнения Михаила Садовского в роли Мелузова и «Студента» Юрьева, писала, что пьеса Островского «Таланты и поклонники» была поставлена в декабре того же 1881 года, что и написана картина. По её мнению, Садовский ориентировался в создании своего сценического образа именно на полотно Ярошенко. Будучи специалистом по истории моды, она также отмечала, что «пушкинская шляпа» к Пушкину не имеет отношения и отличается от шляпы с его посмертного портрета 1839 года. Молодёжь носила шляпы, подобные изображённой на картине «Студент», в честь <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B8,_%D0%94%D0%B6%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%BF%D0%BF%D0%B5" title="Гарибальди, Джузеппе">Джузеппе Гарибальди</a>, отличительной особенностью гардероба которого была шляпа <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Мягкая фетровая шляпа с высокой сужающейся тульёй и широкими провисающими полями.">калабреза</span><sup id="cite_ref-_91502f9d8e965152_77-0" class="reference"><a href="#cite_note-_91502f9d8e965152-77">[68]</a></sup>.
</p><p>Доктор исторических наук, профессор <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%B3%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%83%D0%BD%D0%B8%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%82_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%9D._%D0%93._%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D1%8B%D1%88%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE" title="Саратовский государственный университет имени Н. Г. Чернышевского">Саратовского государственного университета имени Н. Г. Чернышевского</a> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%BE%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Троицкий, Николай Алексеевич">Николай Троицкий</a> называл картину «Студент» шедевром и охарактеризовал её как собирательный тип мужчины-народовольца (аналогично он оценивал полотно «Курсистка», но в применении к подобному женскому типу)<sup id="cite_ref-79" class="reference"><a href="#cite_note-79">[Прим 10]</a></sup><sup id="cite_ref-81" class="reference"><a href="#cite_note-81">[Прим 11]</a></sup>. По его мнению, Николай Ярошенко был вторым после Ильи Репина «художественным изобразителем народничества» и утверждал в этих картинах «нравственное превосходство героев народничества над царскими карателями»<sup id="cite_ref-_7debb0d27e6bea8c_82-0" class="reference"><a href="#cite_note-_7debb0d27e6bea8c-82">[71]</a></sup>.
</p><p>Алла Верещагина в статье 2008 года (в отличие от своих же работ советского периода) пишет о неоднозначности образа «Студента». Он, по мнению Верещагиной, вызывает сочувствие, так как является преследуемым, но одновременно внушает испуг, вселяет ощущение тревоги. Герой «словно… притаился, поджидая жертву», он немного наклонился и находится в напряжении, как если бы хотел осуществить «решающий шаг». С точки зрения исследовательницы, уже зрители 1881 года давали себе отчёт, что народники были не только «преследуемыми властью», но и «нападающими»<sup id="cite_ref-_e23df14339811876_83-0" class="reference"><a href="#cite_note-_e23df14339811876-83">[72]</a></sup>.
</p><p>Ирина Поленова отмечала в своём очерке «Классический передвижник», созданном в 2018 году, что художнику удалось угадать за обликом изображённого им персонажа триединство «образа мыслей», «образа жизни» и «времени действия». Картина передаёт «лихорадочные» годы, когда радикально настроенные люди, имея убеждения и веру, осознавая свою необходимость, готовы были к активному действию. Поленова отмечала «безошибочность» фона, избранного художником. Студент не мог быть представленным в интерьере, так как он ощущает опасность и ускользает от неё. Нейтральность фона показывает также масштабы явления, которое представляет юноша. Мягкая дымка, окутывающая фигуру и сближающая его с фоном, указывает на туман и на Санкт-Петербург (или какой-то другой крупный город империи). Поленова считала, что только в «Студенте» Ярошенко использовал элементы плакатности, которая в целом не характерна для его творчества<sup id="cite_ref-_16008a2d39714eb1_28-1" class="reference"><a href="#cite_note-_16008a2d39714eb1-28">[25]</a></sup>.
</p><p>Среди художественных принципов особого типа картины, созданного Николаем Ярошенко, Ирина Поленова в применении к «Студенту» называла следующие<sup id="cite_ref-_16008a2d39714eb2_84-0" class="reference"><a href="#cite_note-_16008a2d39714eb2-84">[73]</a></sup>:
</p>
<ul><li>однофигурная композиция, близкая к психологическому портрету;</li>
<li>картина посвящена современнику-горожанину, которого автор воспринимает с позиции интеллигента-демократа;</li>
<li>герой — человек «не действующий», а «думающий», которого отличают цельность, благородство, активность мысли. Он не бывает прозаичным, погружённым в бытовые заботы, так как поглощён общественными интересами;</li>
<li>беспредметность фона, отсутствие деталей или их минимальное количество. Это, по мнению искусствоведа, даёт картине конкретность в социальном и временном плане.</li></ul>
<h2><span id=".D0.9F.D1.80.D0.B8.D0.BC.D0.B5.D1.87.D0.B0.D0.BD.D0.B8.D1.8F"></span><span class="mw-headline" id="Примечания">Примечания</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=11" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Примечания»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=11" title="Редактировать раздел «Примечания»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<dl><dt>Комментарии</dt></dl>
<div class="reflist columns" style="list-style-type: decimal;">
<div class="mw-references-wrap mw-references-columns"><ol class="references">
<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова даже называла эту картину лучшим из произведений российской живописи 1881 года<sup id="cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-_b05ebeca5c515515-2">[2]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">В частности, эту точку зрения высказывал автор наиболее авторитетной монографии о жизни и творчестве художника советский искусствовед Владимир Прытков<sup id="cite_ref-_726de1496431ce97_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-_726de1496431ce97-5">[4]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-26"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-26">↑</a></span> <span class="reference-text">Подробное описание того, как проходили «субботы», можно прочитать в <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BC%D1%83%D0%B0%D1%80%D1%8B" title="Мемуары">мемуарах</a> второй супруги <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2,_%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Менделеев, Дмитрий Иванович">Дмитрия Менделеева</a> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Анна Ивановна Попова, в замужестве — Менделеева (1860—1942).">Анны</span>. Она отмечала, что Ярошенко часто писал портреты приходивших к нему на «субботы» студентов, но публика хотела видеть в этих портретах «политических», например, портрет заурядной курсистки Н. А. Синегуб был настолько упорно ассоциирован зрителями с <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F,_%D0%A1%D0%BE%D1%84%D1%8C%D1%8F_%D0%9B%D1%8C%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Перовская, Софья Львовна">Софьей Перовской</a>, что по распоряжению властей даже был удалён с одной из выставок<sup id="cite_ref-_5d4b95c60ff883ed_25-0" class="reference"><a href="#cite_note-_5d4b95c60ff883ed-25">[23]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-33"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-33">↑</a></span> <span class="reference-text">Именно Николай Мурашко рассказал в книге «Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя» о позировании Филиппа Чирки для «Студента»<sup id="cite_ref-_e5574b176a975373_32-0" class="reference"><a href="#cite_note-_e5574b176a975373-32">[29]</a></sup><sup id="cite_ref-_efedad29ca6de955_15-2" class="reference"><a href="#cite_note-_efedad29ca6de955-15">[13]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-39"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-39">↑</a></span> <span class="reference-text">В XIX веке <a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%8C#Разница_юлианского_и_григорианского_календарей" title="Григорианский календарь">разница в исчислении юлианского и григорианского календарей</a> составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.</span>
</li>
<li id="cite_note-52"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-52">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Станиславский, Константин Сергеевич">Константин Станиславский</a> в книге «Моя жизнь в искусстве» писал, что начал свою актёрскую карьеру с копирования исполнения Михаилом Садовским именно роли Мелузова. Он подробно описывает это исполнение: артист ходил по сцене нелепо вывернутыми внутрь ступнями, изображал подслеповатость, корявые руки, постоянно трепал руками жиденькую бородку, поправлял очки и нечёсанные волосы<sup id="cite_ref-_7e663712cb7490f7_51-0" class="reference"><a href="#cite_note-_7e663712cb7490f7-51">[46]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-57"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-57">↑</a></span> <span class="reference-text">«Народная рубаха» как знак определённого образа мыслей её владельца описывается в книге доктора филологических наук <a href="/ruwiki/wiki/%D0%95%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2,_%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81_%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Егоров, Борис Фёдорович">Бориса Егорова</a> «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2,_%D0%90%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Григорьев, Аполлон Александрович">Аполлон Григорьев</a>». Это — «красная рубашка-<a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%B0" title="Косоворотка">косоворотка</a> с расшитым воротом», свой «демократический» характер она не теряла, даже если была сшита из дорогого <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A8%D1%91%D0%BB%D0%BA" title="Шёлк">шёлка</a><sup id="cite_ref-_9bf990c953eadc08_56-0" class="reference"><a href="#cite_note-_9bf990c953eadc08-56">[50]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-61"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-61">↑</a></span> <span class="reference-text">Об этих двух малоизвестных картинах Василия Перова подробно рассказывает кандидат исторических наук Анатолий Варшавский в статье «Крамольные полотна»<sup id="cite_ref-_7a9454c81349b4f2_60-0" class="reference"><a href="#cite_note-_7a9454c81349b4f2-60">[53]</a></sup>. О сходстве с картиной «Спор о вере» писал также автор статьи в сборнике «Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века»<sup id="cite_ref-_02eff2e8d3d85a7d_44-1" class="reference"><a href="#cite_note-_02eff2e8d3d85a7d-44">[39]</a></sup></span>
</li>
<li id="cite_note-74"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-74">↑</a></span> <span class="reference-text">Современное местонахождение полотна неизвестно. Существует <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%BE%D1%82%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%BF%D0%B8%D1%8F" title="Фототипия">фототипия</a> с него <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A4%D0%B8%D1%88%D0%B5%D1%80,_%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Фишер, Карл Андреевич">Карла Фишера</a>, изданная в составе альбома в 1908 году<sup id="cite_ref-Юноша_73-0" class="reference"><a href="#cite_note-Юноша-73">[65]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-79"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-79">↑</a></span> <span class="reference-text">Кандидат искусствоведения Ольга Петинова считала «Курсистку» и «Студента» диптихом, который посвящён думающей и деятельной части российской молодёжи, готовой посвятить себя будущему России<sup id="cite_ref-_b6eb6e24550e4f82_78-0" class="reference"><a href="#cite_note-_b6eb6e24550e4f82-78">[69]</a></sup>.</span>
</li>
<li id="cite_note-81"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-81">↑</a></span> <span class="reference-text">Показательно, что кандидат искусствоведения, доцент Института искусств Московского государственного университета дизайна и технологий <a href="/ruwiki/wiki/%D0%95%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D0%BD,_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87_(%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%B4)" title="Епишин, Андрей Сергеевич (искусствовед)">Андрей Епишин</a>, анализируя архетипы революционеров в произведениях русской живописи 1880-х — 1910-х годов, обходится без упоминания именно этих двух картин, хотя называет другие картины Ярошенко, в которых персонажи находятся в более конкретных ситуациях: «Заключённый», «Всюду жизнь» и другие<sup id="cite_ref-_1d71ccb32bed3ece_80-0" class="reference"><a href="#cite_note-_1d71ccb32bed3ece-80">[70]</a></sup>.</span>
</li>
</ol></div></div>
<dl><dt>Источники</dt></dl>
<div class="reflist columns" style="list-style-type: decimal;">
<div class="mw-references-wrap mw-references-columns"><ol class="references">
<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/warkoppoker/">WarkopPoker | Agen Poker 88 | Warkop Poker88 | Poker 88 Asia Online</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_b05ebeca5c515515-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-3"><sup><i><b>4</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515515_2-4"><sup><i><b>5</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПоленова1983">Поленова, 1983</a>, с. 102.</span>
</li>
<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/asiapokerindo/">Asiapokerindo | Agen IDN Poker | Situs Asia Poker Online Terpercaya</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_726de1496431ce97-5"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_726de1496431ce97_5-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_726de1496431ce97_5-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_726de1496431ce97_5-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПрытков1960">Прытков, 1960</a>, с. 90.</span>
</li>
<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/agenpoker303/">AgenPoker303 | Agen IDN Poker Online | Judi DominoQQ Terpercaya</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_1ed31d7d12147335-8"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_1ed31d7d12147335_8-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_1ed31d7d12147335_8-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВольф2008">Вольф, 2008</a>, с. 29.</span>
</li>
<li id="cite_note-_5923587315bd5c51-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_5923587315bd5c51_9-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПоленова1983">Поленова, 1983</a>, с. 102—103.</span>
</li>
<li id="cite_note-_ebe17f9b155a47a0-10"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-3"><sup><i><b>4</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a0_10-4"><sup><i><b>5</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFСеклюцкий1963">Секлюцкий, 1963</a>, с. 31.</span>
</li>
<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/pokerwaw/">PokerWaw | Agen IDN Poker Online Terpercaya | Daftar Situs PokerWaw</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_34fab97915379a3a-12"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_34fab97915379a3a_12-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_34fab97915379a3a_12-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_34fab97915379a3a_12-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_34fab97915379a3a_12-3"><sup><i><b>4</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВерещагина1967">Верещагина, 1967</a>, с. 29.</span>
</li>
<li id="cite_note-_6c403a96f9a75f0a-13"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_6c403a96f9a75f0a_13-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFДеАгостини2007">ДеАгостини, 2007</a>, с. 8.</span>
</li>
<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/singapoker/">SingaPoker | Agen IDN Poker | Daftar SingaPoker Online</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_efedad29ca6de955-15"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_efedad29ca6de955_15-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_efedad29ca6de955_15-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_efedad29ca6de955_15-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_efedad29ca6de955_15-3"><sup><i><b>4</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFРогинская1988">Рогинская, 1988</a>, с. 196.</span>
</li>
<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/cemeidr/">CemeIdr | CemeIdr Asia | Daftar CemeIdr | CemeIdr Asia Online</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/pokervit/">PokerVit | Agen IDN Poker Online | PokerVit Deposit Pulsa</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_f25a9b95e894b2cc-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_f25a9b95e894b2cc_18-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFГиляровский2016">Гиляровский, 2016</a>, с. 264.</span>
</li>
<li id="cite_note-_b05ebeca5c515514-19"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515514_19-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_b05ebeca5c515514_19-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПоленова1983">Поленова, 1983</a>, с. 103.</span>
</li>
<li id="cite_note-_2a6f4e29712be010-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_2a6f4e29712be010_20-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREF[Прытков]1980">[Прытков], 1980</a>, с. 71.</span>
</li>
<li id="cite_note-_01178a9c9a06141d-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_01178a9c9a06141d_21-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЯрошенко2018">Ярошенко, 2018</a>, с. 64.</span>
</li>
<li id="cite_note-_01178a9c9a06141e-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_01178a9c9a06141e_22-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЯрошенко2018">Ярошенко, 2018</a>, с. 67.</span>
</li>
<li id="cite_note-_01178a9c9a06141f-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_01178a9c9a06141f_23-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЯрошенко2018">Ярошенко, 2018</a>, с. 66.</span>
</li>
<li id="cite_note-_71f5fde250cf67a4-24"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_71f5fde250cf67a4_24-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFРогинская1993">Рогинская, 1993</a>, с. 14.</span>
</li>
<li id="cite_note-_5d4b95c60ff883ed-25"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_5d4b95c60ff883ed_25-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМенделеева1928">Менделеева, 1928</a>, с. 47—67.</span>
</li>
<li id="cite_note-_10cba7d1b29e6407-27"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_10cba7d1b29e6407_27-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_10cba7d1b29e6407_27-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFНеведомский2018">Неведомский, 2018</a>, с. 201.</span>
</li>
<li id="cite_note-_16008a2d39714eb1-28"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_16008a2d39714eb1_28-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_16008a2d39714eb1_28-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПоленова2018">Поленова, 2018</a>, с. 21.</span>
</li>
<li id="cite_note-29"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-29">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/">INDOPLAY | SITUS KUMPULAN AGEN BANDAR JUDI POKER ONLINE DOMINOQQ TERBESAR</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_15f7420d47743238-30"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_15f7420d47743238_30-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПорудоминский1979">Порудоминский, 1979</a>, с. 70—71.</span>
</li>
<li id="cite_note-_071e3218a14c6a5f-31"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_071e3218a14c6a5f_31-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_071e3218a14c6a5f_31-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПорудоминский1979">Порудоминский, 1979</a>, с. 71.</span>
</li>
<li id="cite_note-_e5574b176a975373-32"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_e5574b176a975373_32-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМурашко1907">Мурашко, 1907</a>, с. 54.</span>
</li>
<li id="cite_note-_726de1496431ce96-34"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_726de1496431ce96_34-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_726de1496431ce96_34-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПрытков1960">Прытков, 1960</a>, с. 91.</span>
</li>
<li id="cite_note-_02e962e8d3d2f9d4-35"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_02e962e8d3d2f9d4_35-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМашковцев1963">Машковцев, 1963</a>, с. 148.</span>
</li>
<li id="cite_note-_cbb58a9eae7a8195-36"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_cbb58a9eae7a8195_36-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМурашко1907">Мурашко, 1907</a>, с. 54—55.</span>
</li>
<li id="cite_note-_a83c92211c547fc1-37"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_a83c92211c547fc1_37-2"><sup><i><b>3</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFКаталог_ГТГ,_т._4,_кн._22006">Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2, 2006</a>, с. 465.</span>
</li>
<li id="cite_note-_e5574b176a975372-38"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_e5574b176a975372_38-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМурашко1907">Мурашко, 1907</a>, с. 55.</span>
</li>
<li id="cite_note-_88f1fab713684743-40"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_88f1fab713684743_40-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFДубовская2018">Дубовская, 2018</a>, с. 239.</span>
</li>
<li id="cite_note-41"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-41">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/papadomino/">PapaDomino | Agen PapaDomino | DominoQQ | Agen Pkv Games</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_97c29f9661cf362e-42"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_97c29f9661cf362e_42-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЯрошенко2018">Ярошенко, 2018</a>, с. 67—68.</span>
</li>
<li id="cite_note-_a26cdab5408e3de3-43"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_a26cdab5408e3de3_43-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_a26cdab5408e3de3_43-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПрытков1960">Прытков, 1960</a>, с. 223.</span>
</li>
<li id="cite_note-_02eff2e8d3d85a7d-44"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_02eff2e8d3d85a7d_44-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_02eff2e8d3d85a7d_44-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFМашковцев1963">Машковцев, 1963</a>, с. 387.</span>
</li>
<li id="cite_note-_3006d89536214a90-45"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_3006d89536214a90_45-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПетинова2008">Петинова, 2008</a>, с. 735.</span>
</li>
<li id="cite_note-_956ceadf461d10d6-46"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_956ceadf461d10d6_46-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFТретьяков2018">Третьяков, 2018</a>, с. 169.</span>
</li>
<li id="cite_note-Студент-47"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-Студент_47-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-Студент_47-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.tretyakovgallery.ru/collection/student/">Ярошенко Николай Александрович. Студент. 1881</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>.  Государственная Третьяковская галерея. <small>Дата обращения 29 января 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_42241d7f812f5ef2-48"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_42241d7f812f5ef2_48-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFБольшакова1976">Большакова, 1976</a>, с. 44.</span>
</li>
<li id="cite_note-49"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-49">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://172.96.190.251/bandarq168/">BandarQ168 | Poker Online | DominoQQ | Agen Pkv Games</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>. <i>172.96.190.251</i>. <small>Дата обращения 31 августа 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_3faa085eb46daa8d-50"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_3faa085eb46daa8d_50-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПрытков1960">Прытков, 1960</a>, с. 91—92.</span>
</li>
<li id="cite_note-_7e663712cb7490f7-51"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_7e663712cb7490f7_51-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFСтаниславский2000">Станиславский, 2000</a>, с. 70—71.</span>
</li>
<li id="cite_note-_27b39daf321ae559-53"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_27b39daf321ae559_53-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFНеведомский1917">Неведомский, 1917</a>, с. 440.</span>
</li>
<li id="cite_note-_97c9454219362e22-54"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_97c9454219362e22_54-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFНеведомский1917">Неведомский, 1917</a>, с. 439—441.</span>
</li>
<li id="cite_note-_ebe1829b155a4c9f-55"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_ebe1829b155a4c9f_55-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFСеклюцкий1963">Секлюцкий, 1963</a>, с. 65.</span>
</li>
<li id="cite_note-_9bf990c953eadc08-56"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_9bf990c953eadc08_56-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЕгоров2000">Егоров, 2000</a>, с. 99.</span>
</li>
<li id="cite_note-_3173953052432fa4-58"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_3173953052432fa4_58-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFДриллер2016">Дриллер, 2016</a>, с. 74.</span>
</li>
<li id="cite_note-_aad8566f2bae02c8-59"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_aad8566f2bae02c8_59-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЛясковская1979">Лясковская, 1979</a>, с. 152, 174 — воспроизведение и характеристика картины в списке иллюстраций.</span>
</li>
<li id="cite_note-_7a9454c81349b4f2-60"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_7a9454c81349b4f2_60-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВаршавский1959">Варшавский, 1959</a>.</span>
</li>
<li id="cite_note-_2ddb4fb58a28dc0d-62"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_2ddb4fb58a28dc0d_62-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПрытков1960">Прытков, 1960</a>, с. 92—93.</span>
</li>
<li id="cite_note-_51118c8061e3f242-63"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_51118c8061e3f242_63-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFКаталог_19801980">Каталог 1980, 1980</a>, с. 224.</span>
</li>
<li id="cite_note-_2a92c89b849b1ab2-64"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_2a92c89b849b1ab2_64-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFКаталог_20172017">Каталог 2017, 2017</a>, с. 40.</span>
</li>
<li id="cite_note-_a45c7f00ff4e7ad2-65"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_a45c7f00ff4e7ad2_65-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFРогинская1944">Рогинская, 1944</a>, с. 12.</span>
</li>
<li id="cite_note-_ebe17f9b155a47a3-66"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a3_66-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFСеклюцкий1963">Секлюцкий, 1963</a>, с. 32.</span>
</li>
<li id="cite_note-_ebe17f9b155a47a7-67"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_ebe17f9b155a47a7_67-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFСеклюцкий1963">Секлюцкий, 1963</a>, с. 36.</span>
</li>
<li id="cite_note-_2b24708a1a92b55f-68"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_2b24708a1a92b55f_68-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFГомберг-Вержбинская1970">Гомберг-Вержбинская, 1970</a>, с. 76.</span>
</li>
<li id="cite_note-_2b24708a1a92b55e-69"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_2b24708a1a92b55e_69-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFГомберг-Вержбинская1970">Гомберг-Вержбинская, 1970</a>, с. 77.</span>
</li>
<li id="cite_note-_439b964d6b2c51fc-70"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_439b964d6b2c51fc_70-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFГольдштейн1965">Гольдштейн, 1965</a>, с. 352.</span>
</li>
<li id="cite_note-_34fab87915379862-71"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_34fab87915379862_71-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВерещагина1967">Верещагина, 1967</a>, с. 32.</span>
</li>
<li id="cite_note-_1894af2f37a51d82-72"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_1894af2f37a51d82_72-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВерещагина1967">Верещагина, 1967</a>, с. 30—31.</span>
</li>
<li id="cite_note-Юноша-73"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Юноша_73-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="citation"><span class="citation"><span lang="und"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8573571">Репродукция. Ярошенко Н. А.(1846—1898) Юноша (Перед экзаменами). 1886 г</a></span><span class="hidden-ref" style="display:none"><b> <span class="ref-info" style="cursor:help;" title="на неопределённом языке">(неопр.)</span></b></span>.  <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B_%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9_%D0%A4%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B8" title="Министерство культуры Российской Федерации">Министерство культуры Российской Федерации</a>. Госкаталог Музейного фонда РФ. <small>Дата обращения 1 июля 2020.</small></span></span></span>
</li>
<li id="cite_note-_a39e6f843ba15608-75"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_a39e6f843ba15608_75-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПорудоминский1979">Порудоминский, 1979</a>, с. 71—72.</span>
</li>
<li id="cite_note-_22519e1f363d75c0-76"><span class="mw-cite-backlink">↑ <a href="#cite_ref-_22519e1f363d75c0_76-0"><sup><i><b>1</b></i></sup></a> <a href="#cite_ref-_22519e1f363d75c0_76-1"><sup><i><b>2</b></i></sup></a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПорудоминский1979">Порудоминский, 1979</a>, с. 72—73.</span>
</li>
<li id="cite_note-_91502f9d8e965152-77"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_91502f9d8e965152_77-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFКирсанова2010">Кирсанова, 2010</a>.</span>
</li>
<li id="cite_note-_b6eb6e24550e4f82-78"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_b6eb6e24550e4f82_78-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПетинова2008">Петинова, 2008</a>, с. 735—736.</span>
</li>
<li id="cite_note-_1d71ccb32bed3ece-80"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_1d71ccb32bed3ece_80-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFЕпишин2012">Епишин, 2012</a>, с. 188—205.</span>
</li>
<li id="cite_note-_7debb0d27e6bea8c-82"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_7debb0d27e6bea8c_82-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFТроицкий2003">Троицкий, 2003</a>, с. 76—77.</span>
</li>
<li id="cite_note-_e23df14339811876-83"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_e23df14339811876_83-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFВерещагина2008">Верещагина, 2008</a>, с. 73.</span>
</li>
<li id="cite_note-_16008a2d39714eb2-84"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-_16008a2d39714eb2_84-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="#CITEREFПоленова2018">Поленова, 2018</a>, с. 22.</span>
</li>
</ol></div></div>
<h2><span id=".D0.9B.D0.B8.D1.82.D0.B5.D1.80.D0.B0.D1.82.D1.83.D1.80.D0.B0"></span><span class="mw-headline" id="Литература">Литература</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&veaction=edit&section=12" class="mw-editsection-visualeditor" title="Редактировать раздел «Литература»">править</a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/ruwiki/w/index.php?title=%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%82_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)&action=edit&section=12" title="Редактировать раздел «Литература»">править код</a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h2>
<div class="reflist not-references columns" style="-moz-column-count:2; -webkit-column-count:2; column-count:2;">
<dl><dt>Источники</dt></dl>
<ul><li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFГиляровский2016"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Гиляровский, Владимир Алексеевич.">Гиляровский В. А.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Студенты</span> // Москва и москвичи. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%90%D0%A1%D0%A2_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="АСТ (издательство)">АСТ</a>, 2016. — С. 263—272. — 382 с. — (Иллюстрированная история Российской империи). — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785170964857" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-17-096485-7</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFКаталог_ГТГ,_т._4,_кн._22006">Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / <span class="nowrap"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D1%80%D1%83%D0%BA,_%D0%AF%D0%BA%D0%BE%D0%B2_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Брук, Яков Владимирович">Я. В. Брук</a></span>, <span class="nowrap"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0,_%D0%9B%D0%B8%D0%B4%D0%B8%D1%8F_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Иовлева, Лидия Ивановна">Л. И. Иовлева</a></span>. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Красная площадь, 2006. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я. — 560 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/5900743225" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 5-900743-22-5</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFДубовская2018"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Дубовская (в девичестве — Терская), Фаина Николаевна. Выпускница Бестужевских курсов, супруга художника Николая Дубовского и сама — художница.">Дубовская Ф. Н.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Дневник</span> // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: БуксМАрт, 2018. — С. 230—242. — 296 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785906190925" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-906190-92-5</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFМенделеева1928"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Менделеева, Анна Ивановна (1860—1942).">Менделеева А. И.</span></i> Менделеев в жизни. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Издание М. и С. Сабашниковых, 1928. — С. 47—67. — 194 с. — (Записи прошлого).</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFМурашко1907"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Мурашко, Николай Иванович.">Мурашко Н. И.</span></i> Киевская рисовальная школа 1875—1901. Воспоминания старого учителя. — Киев: Типография С. В. Кульженко, 1907. — 274 с.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFТретьяков2018"><span data-wikidata-qualifier-id="P248">Письмо <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Третьяков, Павел Михайлович.">Третьякова П. М.</span> <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D1%80%D0%B0%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Крамской, Иван Николаевич"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Крамской, Иван Николаевич.">Крамскому И. Н.</span></a></span> // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: БуксМАрт, 2018. — С. 169. — 296 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785906190925" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-906190-92-5</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFСтаниславский2000"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Станиславский, Константин Сергеевич.">Станиславский К. С.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Актёрство в жизни</span> // Моя жизнь в искусстве. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Вагриус, 2000. — С. 66—71. — 472 с. — (Мой 20-й век). — <span class="nowrap">3000 экз.</span> — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785969704770" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-9697-0477-0</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFЯрошенко2018"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Ярошенко, Мария Павловна (?—1915). Супруга художника с 1874 года.">Ярошенко М. П.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">К биографии Н. А. Ярошенко</span> // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: БуксМАрт, 2018. — С. 64—69. — 296 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785906190925" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-906190-92-5</a>.</span></li></ul>
<dl><dt>Научная и научно-популярная литература</dt></dl>
<ul><li><span class="citation" id="CITEREFВаршавский1959"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Варшавский, Анатолий Семёнович (1920—1990). Окончил Московский институт истории философии и литературы им. Н. Г. Чернышевского и аспирантуру МГУ. Кандидат исторических наук.">Варшавский А. С.</span></i> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.etheroneph.com/antireligiya/465-kramolnye-polotna.html">Крамольные полотна</a> // «<a href="/ruwiki/wiki/%D0%97%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%E2%80%94_%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B0" title="Знание — сила">Знание — сила</a>» : журнал. — 1959. — <span class="nowrap">№ 11</span>. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B9%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80" class="mw-redirect" title="Международный стандартный серийный номер">ISSN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="/ruwiki//www.worldcat.org/search?fq=x0:jrnl&q=n2:0130-1640">0130-1640</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFВерещагина1967"><i><a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%89%D0%B0%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%90%D0%BB%D0%BB%D0%B0_%D0%93%D0%BB%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Верещагина, Алла Глебовна"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Верещагина, Алла Глебовна.">Верещагина А. Г.</span></a>.</i> Николай Александрович Ярошенко. — <abbr title="Ленинград">Л.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A5%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%A0%D0%A1%D0%A4%D0%A1%D0%A0" title="Художник РСФСР">Художник РСФСР</a>, 1967. — 54 с. — (Народная библиотечка по искусству). — <span class="nowrap">20 000 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFВерещагина2008"><span data-wikidata-qualifier-id="P248"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Верещагина, Алла Глебовна.">Верещагина А. Г.</span> О Н. А. Ярошенко</span> // Наследие Н.А. Ярошенко в движении эпох [Текст]: Материалы международной науч.-практич. конференции, посвящ. 45-летию основания Мемориального музея-усадьбы художника Н. А. Ярошенко и 100-летию со дня рождения В. В. Секлюцкого — основателя и первого директора (6—8 июля 2007 г., Кисловодск) / Ред. кол. Б. Р. Гочияев, Н. С. Бескровная, Т. Т. Бурлакова. — Кисловодск: Издательство КГТИ, 2008. — С. 72—76. — 199 с. — (Народная библиотечка по искусству).</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFВольф2008"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Вольф, Григорий Викторович (род. 1982). Окончил политологический и исторический факультеты Алтайского государственного университета, штатный автор издательства «Белый город».">Вольф Г. В.</span></i> Ярошенко. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%91%D0%B5%D0%BB%D1%8B%D0%B9_%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Белый город (издательство)">Белый город</a>, 2008. — 48 с. — (Мастера живописи). — <span class="nowrap">3000 экз.</span> — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785779313391" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-7793-1339-1</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFГольдштейн1965"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Гольдштейн, Софья Ноевна (1903—?). Советский искусствовед, ведущий научный сотрудник и заведующая отделом искусства II половины ХIХ века Государственной Третьяковской галереи, заслуженный работник культуры, кандидат искусствоведения, исследователь жизни и творчества И. Н. Крамского.">Гольдштейн С. Н.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Развитие бытового жанра в 1870—1880-е годы</span> // История русского искусства. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%83%D0%BA%D0%B0_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Наука (издательство)">Наука</a>, 1965. — Т. XI. Книга I. Русское искусство II половины XIX века. — С. 300—362. — 588 с. — <span class="nowrap">12 400 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFГомберг-Вержбинская1970"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Гомберг-Вержбинская, Элеонора Петровна (1912—2002). Окончила филологический факультет и аспирантуру ЛГУ им. Жданова, защитила кандидатскую диссертацию «Блок и поэты-символисты», работала доцентом кафедры русской литературы, а затем — кафедры истории искусства ЛГУ, а в годы войны — Алма-Атинского университета, в 1977 году эмигрировала в Австрию, читала курсы в различных европейских и американских университетах, два года преподавала русский язык и русскую литературу в университете города Кальяри.">Гомберг-Вержбинская Э. П.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">В гуще жизни</span> // Передвижники. — <abbr title="Ленинград">Л.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Искусство (издательство)">Искусство</a>, 1970. — С. 55—80. — 235 с. — <span class="nowrap">50 000 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFКаталог_19801980">Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — <abbr title="Ленинград">Л.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%90%D0%B2%D1%80%D0%BE%D1%80%D0%B0_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Аврора (издательство)">Аврора</a> и <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Искусство (издательство)">Искусство</a>, 1980. — 448 с.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFКаталог_20172017">Государственный Русский музей — каталог собрания / <span class="nowrap"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D1%8F%D1%88%D0%B8%D0%BD,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Леняшин, Владимир Алексеевич">В. А. Леняшин</a></span>. — <abbr title="Санкт-Петербург">СПб.</abbr>: Palace Editions, 2017. — Т. 7: Живопись второй половины XIX века (Н—Я). — 248 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9783906917177" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-3-906917-17-7</a>.</span></li>
<li><span class="citation" id="CITEREFДриллер2016"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Дриллер, Ксения Викторовна. Выпускница истфака Алтайского государственного университета, сотрудница Кафедры документоведения, архивоведения и исторической информатики этого университета.">Дриллер К. В.</span></i> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.history.nsc.ru/website/history-institute/var/custom/File/VMNSHK2016/011_Driller.pdf">Образ народника 1870 — 1880-х годов в творчестве Н. А. Ярошенко</a> // Актуальные проблемы исторических исследований: взгляд молодых учёных. М. : Сборник. — 2016. — <span class="nowrap">С. 69—76</span>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFЕгоров2000"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Егоров, Борис Фёдорович.">Егоров Б. Ф.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Создание «молодой peдaкции» «Москвитянина»</span> // Аполлон Григорьев. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%B8%D1%8F_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Молодая гвардия (издательство)">Молодая гвардия</a>, 2000. — Т. 770. — С. 90—100. — 219 с. — (<a href="/ruwiki/wiki/%D0%96%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C_%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%BB%D1%8E%D0%B4%D0%B5%D0%B9" title="Жизнь замечательных людей">Жизнь замечательных людей</a>). — <span class="nowrap">5000 экз.</span> — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/5235023234" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 5-235-02323-4</a>.</span></li>
<li><span class="citation" id="CITEREFЕпишин2012"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Епишин, Андрей Сергеевич.">Епишин А. С.</span></i> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=95">Революционные архетипы в произведениях русской живописи 1880—1910-х годов. Эволюция образов</a> // Человек и культура : журнал. — 2012. — <span class="nowrap">№ 1</span>. — <span class="nowrap">С. 188—205</span>. — <a href="/ruwiki/wiki/Doi" class="mw-redirect" title="Doi">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://dx.doi.org/10.7256%2F2306-1618.2012.1.95">10.7256/2306-1618.2012.1.95</a>.</span></li>
<li><span class="citation" id="CITEREFКирсанова2010"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Кирсанова, Раиса Мардуховна.">Кирсанова Р. М.</span></i> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://yos.ru/mxk/40--2.html">Картина Н. А. Ярошенко «Студент»</a> // Путь в науку : журнал. — 2010. — Июль.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFЛясковская1979"><i><a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D1%8F%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F,_%D0%9E%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B0_%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0" title="Лясковская, Ольга Антоновна">Лясковская О. А.</a></i> В. Г. Перов: Особенности творческого пути художника. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Искусство (издательство)">Искусство</a>, 1979. — 174 с.</span></li>
<li><span class="citation" id="CITEREFНеведомский1917"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович (1866—1943). Публицист, литературный и художественный критик, автор монографии об Архипе Куинджи.">Неведомский М. П.</span></i> Художник-интеллигент Н. А. Ярошенко // <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9D%D0%B8%D0%B2%D0%B0_(%D0%B6%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB)" title="Нива (журнал)">Нива</a> : журнал. — 1917. — 22 июля (<span class="nowrap">№ 29</span>). — <span class="nowrap">С. 437—442</span>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFНеведомский2018"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Неведомский (Миклашевский), Михаил Петрович.">Неведомский М. П.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Статья опубликована в 1899 году в журнале «Нива» (№№ 1—2), посвящена проходившей в это время выставке трёх художников-передвижников.">Художник-интеллигент</span></span> // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: БуксМАрт, 2018. — С. 200—204. — 296 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785906190925" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-906190-92-5</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFМашковцев1963">Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века. Под ред. <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Машковцев Николай Георгиевич.">Машковцева Н. Г</span> . — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Издательство Академии художеств СССР, 1963. — 490 с. — <span class="nowrap">300 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFПетинова2008"><span data-wikidata-qualifier-id="P248"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Петинова, Елена Фоминична. Сотрудница Русского музея, кандидат искусствоведения.">Петинова Е. Ф.</span> Ярошенко Николай Александрович</span> // Русские живописцы XVIII—XIX века. Биографический словарь. Составитель <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Петинова Е. Ф">Петинова Е. Ф</span>. — <abbr title="Санкт-Петербург">СПб.</abbr>: Азбука-классика, 2008. — С. 735—738. — 767 с. — <span class="nowrap">10 000 экз.</span> — ISBN 978-5-9111-923-1.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFПоленова2018"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Поленова, Ирина Васильевна.">Поленова И. В.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Классический передвижник</span> // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: БуксМАрт, 2018. — С. 10—56. — 296 с. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785906190925" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-906190-92-5</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFПоленова1983"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Поленова, Ирина Васильевна (в девичестве Тарханова, 1928—2011). Окончила филфак Саратовского государственного университета. Работала в выставочном зале Нарзанной галереи, а затем в Мемориальном музее-усадьбе Н. А. Ярошенко старшим научным сотрудником.">Поленова И. В.</span></i> Ярошенко в Петербурге. — <abbr title="Ленинград">Л.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82" title="Лениздат">Лениздат</a>, 1983. — 221 с. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде). — <span class="nowrap">50 000 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFПорудоминский1979"><i><a href="/ruwiki/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%98%D0%BB%D1%8C%D0%B8%D1%87" title="Порудоминский, Владимир Ильич"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Порудоминский, Владимир Ильич.">Порудоминский В. И</span></a>.</i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">«Грёзы» и мысли</span> // Ярошенко. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Искусство, 1979. — С. 70—73. — 199 с. — (Жизнь в искусстве). — <span class="nowrap"><span class="nowrap">50 000</span> экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFПрытков1960"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Прытков, Владимир Алексеевич. Сотрудник НИИ теории и истории изобразительных искусств АХ СССР. Автор книг об Исааке Левитане и Николае Ярошенко.">Прытков В. А.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Образы передовой учащейся молодёжи в творчестве художника</span> // Николай Александрович Ярошенко. — М.  : Искусство, 1960. — С. 86—106. — 54 илл., 320 с. — (Живопись. Скульптура. Графика). — <span class="nowrap">2500 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREF[Прытков]1980"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Прытков, Владимир Алексеевич.">[Прытков В. А.]</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Глава третья. Жанровая живопись, Максимов, Мясоедов, Савицкий, Маковский, Ярошенко</span> // История русского искусства. Под редакцией <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Неклюдовой М. Г.">Неклюдовой М. Г</span>. Учебник для художественных вузов . — <abbr title="Москва">М.</abbr>: <a href="/ruwiki/wiki/%D0%98%D0%B7%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_(%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE)" title="Изобразительное искусство (издательство)">Изобразительное искусство</a>, 1980. — Т. 2. Книга 1. Искусство второй половины XIX века. — С. 61—73. — 305 с.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFРогинская1993"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Рогинская, Фрида Соломоновна.">Рогинская Ф. С.</span></i> Передвижники. — Саратов: СП «Эллис Лак», 1993. — 183 с. — <span class="nowrap">30 000 экз.</span> — ISBN 210-02099-1.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFРогинская1988"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.">Рогинская Ф. С.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv21.html">Бытовая живопись и портрет</a></span> // Товарищество передвижных художественных выставок: исторические очерки. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Искусство, 1988. — 429 с.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFРогинская1944"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Рогинская, Фрида Соломоновна (1898—1963). Художественный критик, искусствовед.">Рогинская Ф. С.</span></i> Ярошенко. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Искусство, 1944. — 19 с.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFСеклюцкий1963"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Секлюцкий, Владимир Вячеславович (1907—1990). Член Союза художников СССР. Учился в Астрахани в художественных классах Павла Власова. Основатель и первый директор Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко.">Секлюцкий В. В.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">К заветной цели</span> // Николай Александрович Ярошенко. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%8C" title="Ставрополь">Ставрополь</a>: Ставропольское книжное издательство, 1963. — С. 9—41. — 29 илл., 120 с. — <span class="nowrap">25 000 экз.</span></span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFДеАгостини2007"><span data-wikidata-qualifier-id="P248">Студент</span> // Ярошенко. — Киев: ДеАгостини, 2007. — Т. 150. — С. 8—9. — 100 с. — (Художественная галерея). — <span class="nowrap">100 000 экз.</span> — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3/9785977403733" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-5-9774-0373-3</a>.</span></li>
<li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFТроицкий2003"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Троицкий, Николай Алексеевич.">Троицкий Н. А.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Искусство</span> // Русское революционное народничество 1870-х годов (история темы). Пособие к спецкурсу для студентов исторического факультета. Изд. второе. — <a href="/ruwiki/wiki/%D0%A1%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B2" title="Саратов">Саратов</a>: Издательство Саратовского университета им. Н. Г. Чернышевского, 2003. — С. 75—91. — 100 с. — <span class="nowrap">300 экз.</span> — ISBN 5-292-03101.</span></li></ul>
<dl><dt>Путеводители</dt></dl>
<ul><li><span class="citation no-wikidata" data-wikidata-property-id="P1343" id="CITEREFБольшакова1976"><i><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r104610285"/><span class="ts-comment-commentedText" title="Большакова, Лилия Александровна.">Большакова Л. А.</span></i> <span data-wikidata-qualifier-id="P248">Зал № 13</span> // Государственная Третьяковская галерея. Краткий путеводитель. — <abbr title="Москва">М.</abbr>: Изобразительное искусство, 1976. — С. 41—45. — 160 с. — <span class="nowrap">100 000 экз.</span></span></li></ul>
</div>
<div role="navigation" class="navbox" aria-labelledby="Картины_Николая_Ярошенко" data-name="Николай Ярошенко" style="padding:3px"><table class="nowraplinks collapsible collapsed navbox-inner" style="border-spacing:0;background:transparent;color:inherit"><tbody><tr><th scope="col" class="navbox-title" colspan="2" style="background:#FBF5DF;"><span class="navbox-gear" style="float:left;text-align:left;width:5em;margin-right:0.5em"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A8%D0%B0%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%BD:%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%AF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE" title="Просмотр этого шаблона"><img alt="⛭" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg/14px-Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg.png" decoding="async" width="14" height="14" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg/21px-Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg.png 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg/28px-Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg.png 2x" data-file-width="14" data-file-height="14" /></a></span><div id="Картины_Николая_Ярошенко" style="font-size:114%;margin:0 5em">Картины <a href="/ruwiki/wiki/%D0%AF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Ярошенко, Николай Александрович">Николая Ярошенко</a></div></th></tr><tr><td class="navbox-list navbox-odd hlist" style="width:100%;padding:0px"><div style="padding:0em 0.25em"><div class="NavContent">
<ul><li><a href="/ruwiki/wiki/%D0%A2%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BA%D0%B0" title="Террористка">Террористка</a> (1881)</li>
<li><a class="mw-selflink selflink">Студент</a> (1881)</li>
<li><a href="/ruwiki/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D1%81%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BA%D0%B0" title="Курсистка">Курсистка</a> (1883)</li>
<li><a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D1%81%D1%8E%D0%B4%D1%83_%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C" title="Всюду жизнь">Всюду жизнь</a> (1888)</li>
<li><a href="/ruwiki/wiki/%D0%92_%D1%82%D1%91%D0%BF%D0%BB%D1%8B%D1%85_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%8F%D1%85" title="В тёплых краях">В тёплых краях</a> (1890)</li></ul>
</div></div></td></tr></tbody></table></div>
<table id="fa-message" class="plainlinks metadata ambox ambox-good" role="presentation" style="margin-top:1em"><tbody><tr><td class="mbox-image"><div style="width:52px"><a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BA_%D0%B8%D0%B7%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%B9" title="Википедия:Список избранных статей"><img alt="✯" src="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Green_star_boxed.svg/24px-Green_star_boxed.svg.png" decoding="async" width="24" height="24" srcset="/upwiki/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Green_star_boxed.svg/36px-Green_star_boxed.svg.png 1.5x, /upwiki/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Green_star_boxed.svg/48px-Green_star_boxed.svg.png 2x" data-file-width="24" data-file-height="24" /></a></div></td><td class="mbox-text"><div class="mbox-text-div">Эта статья входит в число <a href="/ruwiki/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%98%D0%B7%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D0%B8" title="Википедия:Избранные статьи">избранных статей</a> русскоязычного раздела Википедии.</div><div class="mbox-textsmall-div hide-when-compact" style="font-size:85%"></div></td></tr></tbody></table>
' |
Была ли правка сделана через выходной узел сети Tor (tor_exit_node) | false |
Unix-время изменения (timestamp) | 1598907728 |