Участник:Александр Невский/Кинематограф Бразилии

Бразильский кинематограф появился в начале 20 века, но потребовалось некоторое время, чтобы появилась национальная школа кинематографа, которой на протяжении всего периода развития приходилось бороться с монополией американских и европейских прокатчиков. Киноиндустрия Бразилии пережила периоды взлетов и падений, которые отражают её зависимость от государственной поддержки и финансирования.

История

Зарождение

Через пару месяцев после изобретения братьев Люмьер, выставка фильмов состоялась в Рио-де-Жанейро. Еще в 1898 году итальянец Аффонсо Сегрето якобы снял вид на залив Гуанабара с корабля Brésil на обратном пути из Европы, хотя некоторые исследователи сомневаются в достоверности этого события, так как ни одна копия фильма не сохранилась. 

Во время  "прекрасной эпохи" бразильского кино, когда черно-белые немые фильмы были не такими дорогостоящим, большинство фильмов создавалось усилиями профессионалов, готовых взять на себя процесс производства, а не коммерческими организациями. Государство уделяло мало внимания кинематографу в тот период, законодательство в данной области практически отсутствовало. Количество кинотеатров стало увеличиваться в Рио и Сан-Паулу только в конце следующего десятилетия. Зарубежные фильмы, также как короткометражные, рассказывающие о событиях местного масштаба были наиболее распространенными. Первый своего рода художественный фильм был снят по мотивам преступлений, которые появлялись в заголовках прессы. Первый успех этого жанра, фильм Франциско Марсулу "Os Estranguladores" (1908). "Поющие" фильмы были также популярны. Актеры прятались за ширмой и подпевали себе, когда их изображение проектировалось на экран. В 1920-е кинопроизводство процветало в нескольких регионах страны: Ресифи, Кампинас, Катагуасес, Жуис-ди-Фора и Гуаранезия.

Голливудские фильмы были чрезвычайно популярны в это время, они составляли 85% от количества фильмов, показанных на бразильских экранах в 1928 году. В этом же году, по оценкам исследователей 16,464,000 метров пленки было экспортировано в Бразилию, что делает её третьим по величине рынок для голливудских прокатчиков. Европейские фильмы, в основном из Германии и Франции также периодически выходили на экраны. Появляются журналы на кино-тематику, Cinearte и A Scena Muda, которые печатали информацию о бразильских и голливудских фильмах и звёздах.

Кармен Миранда в фильме Alô, Alô Carnaval (1936). Бразильская актриса получившая известночть за рубежом.

1930-е и 1940-е годы

Фильм Марио Пейшоту Limite (1930) изначально был плохо встречен публикой, но впоследствии стал относиться как к шедеврам бразильского немого кино, наряду с фильмом Умберто Мауро Ganga Bruta (1933). Киностудия Cinédia была основана Адемаром Гонзага в 1930 году, основным продуктом был выпуск популярных драм и музыкальных комедий, этот жанр часто с негативной оценкой называют шаншада chanchada. В шаншадах часто включались фельетоны из голливудских фильмов.

Актриса Кармен Миранда получила известность за рубежом. В 1946 году, фильм Гилда де Абреу O Ébrio, типичная латиноамериканская мелодрамы, стал главным хитом и привлек около четырех миллионов зрителей. Президент Жетулиу Варгас, после того, как ему стало известно об экономическом успехе фильма, в 1939 году издал указ , который гарантировал бразильским фильмам квоты в местных кинозалах, этот закон существует до сих пор, хотя в настоящее время часто игнорируются из-за отсутствия должного контроля. Указ Варгаса может рассматриваться и как положительная для национального кино мера, но также как средство государственного контроля и вмешательства.

Кинокомпания Atlântida Cinematográfica

В 1940-е и 1950-е фильмы, произведенные компанией Atlântida Cinematográfica становились лидерами проката и привлекли широкую аудиторию, продолжая создавать шаншады. Среди актеров, которые стали прочно ассоциироваться с Atlântida Cinematográfica, многие раньше раньше работал в Cinédia, например, Оскарито Oscarito, комик очень похожий на Харпо Маркса, который часто получал главные роли, или Гранди Отело, который часто получал второстепеную роль в фильмах с Оскарито. Жозе Левгой как правило бралсяна роль злодея, а Зезе Маседо часто исполняла роль ворчащей жены.

Фильмы этого периода часто отметались как слишком коммерческие и американизированные, хотя в 1970-е отношение к некоторым из них поменялось. Несмотря на то, интеллектуальная элита игнорировала эти фильмы, они привлекали большую аудиторию, так как ни один из фильмов "нового кино" не сможет добиться такого результата. Сегодня мыльную оперу, особенно "новела-дас-сете" (прозвище, которое дали мыльных опер выпускаемых Реде Глобо канал выходит в эфир около семи вечера с понедельника по субботу) иногда определены как проведение на дух chanchada. Многие из фильмов, созданных компанией были потеряны на протяжении многих лет из-за пожара и затопления своих хранилищ.

Ссылки

[[Категория:Кинематограф Бразилии]]