Urban Cowboy (кантри)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Urban Cowboy
Истоки кантри-поп
Время и место возникновения 1980 год, США
Годы расцвета 1980—1982
Родственные

Urban Cowboy (с англ. — «городской ковбой») — тренд в кантри, развившийся на волне успеха одноимённого фильма. Характеризуется взрывом массового интереса к этому жанру в 1980—1982 годах, усилением поп-влияний в его звучании и возрождением моды на стиль вестерн в одежде исполнителей[1] Входит в число движений/поджанров кантри, наряду с аутло-кантри, прогрессив-кантри, альт-кантри и прочими[2]. Музыкально является производным от кантри-поп[3]. Популярными на пике «городского ковбоя» были такие артисты как Джейни Фрики, Сильвия, Рэйзи Бейли, Эрл Томас Конли и Ти Джи Шеппард[4]. Будучи по своей сути поп-кроссовером, данный тренд стал одним из последних отголосков Нэшвилл-саунда и к середине 1980-х годов сменился противоположной тенденцией — новым традиционализмом[4].

Начало

[править | править код]

После успеха кинофильма «Городской ковбой», ночные клубы променяли зеркальные диско-шары на механических быков[5]. Место самого диско в их репертуаре заняли мелодии вроде «Cotton-Eyed Joe»[4]. Танцам в стиле тустеп / лайн-дэнс под эту композицию бары посвящали целые вечера[6]. Также её часто записывали артисты и в итоге она послужила для нового тренда своеобразным лейтмотивом[7]. Сапоги, синие джинсы и ковбойские наряды в то время превратились в последний писк моды[4]. Популярность фильма обеспечила прорыв в карьерах снявшихся и прозвучавших в нём исполнителей Мики Гилли и Джонни Ли, породив в США общенациональный ажиотаж вокруг музыки кантри[4]. Саундтрек картины, включавший помимо работ Гилли, Ли и Чарли Дэниелса песни рок-музыкантов с кантри-влияниями (таких как The Eagles, Линда Ронстадт и Бонни Рэйтт), стал платиновым, а сольная пластинка Ли под названием Lookin’ for Love (1980) получила золотой статус[4]. На Мьюзик-Роу решили удовлетворить этот неожиданный спрос и создать кантри-звучание, привлекательное для самой широкой публики[8].

Пик

[править | править код]

Результатом популярности фильма стал почти полный отказ кантри-индустрии от южных, рабочих и сельских традиций жанра в пользу исполнителей, пригодных для поп-формата Adult Contemporary — Джейни Фрики, Сильвии, Рэйзи Бейли, Эрла Томаса Конли, Ти Джи Шеппарда и других восходящих звёзд того времени[4]. В итоге последовала серия однотипных релизов, копировавших танцевальное и ориентированное на горожан звучание саундтрека картины, также получивших обобщённое название «городской ковбой»[9]. Все перечисленные музыканты сумели тогда выпустить синглы № 1, а у Сильвии и Фрики была короткая череда золотых и платиновых альбомов[4]. Такие артисты как Кенни Роджерс, Долли Партон, Барбара Мандрелл и Кристал Гейл на волне свежего тренда в начале 1980-х годов тоже смогли записать крупные хиты[3].

Популярность новой стилистики обеспечила музыке кантри период наибольшего на тот момент кросс-жанрового успеха[9]. Её продажи в 1980 году по сравнению с 1979-м подскочили на 24 %[3]. Доля на рынке выросла с 10 % в конце 1970-х годов до 15 % к 1982 году[6]. Вдобавок тренд «городского ковбоя» возродил в мейнстриме кантри моду на одежду в стиле вестерн[10]. В отличие от возникшего позднее скромного и элегантного имиджа новых традиционалистов, в этих нарядах преобладал полиэстер и образ нацеленный на массовую аудиторию по аналогии с фильмом[10]. Параллельно «городской ковбой» породил очередные дебаты о том, ведёт ли стремление музыки кантри к широкой популярности, особенно за счёт добавления элементов диско и прочих современных течений, к потере её уникальности[11].

Закат

[править | править код]

Успех «городского ковбоя» оказался скоротечным[12]. Выродившись со временем в неудачный гибрид, который не был ни добротным кантри, ни качественной поп-музыкой, он в итоге не удовлетворял поклонников ни того, ни другого[4]. Случайная публика, которая бросала новые тренды столь же быстро как и подхватывала, тоже схлынула по мере перенасыщения рынка[5]. К 1983 году продажи кантри вернулись на уровень конца 1970-х, а ещё через пару лет журнал Variety на своей обложке уже констатировал их обвал, написав, что «городскому ковбою» точно пришёл конец[4]. Аналогичные материалы опубликовали издания The New York Times и The Times, и многие заговорили о крахе всей кантри-индустрии[5]. Последняя однако вышла из положения, устремившись в совершенно иную сторону — к середине 1980-х годов на смену «городскому ковбою» развилось движение новых традиционалистов во главе с такими артистами как Рики Скэггс, Джордж Стрейт и Рэнди Трэвис[4].

Литература

[править | править код]
  • Country Music Hall of Fame and Museum. Urban Cowboy // The Encyclopedia of Country Music (англ.) / Paul Kingsbury, Michael McCall, John W. Rumble. — Second edition. — Oxford University Press, 2012. — P. 120, 535. — ISBN 978-0-19-539563-1.
  • Dicaire, David. Country-Pop // The New Generation of Country Music Stars: Biographies of 50 Artists Born After 1940 (англ.). — McFarland, 2008. — P. 147—149. — 277 p. — ISBN 9780786437870.
  • Hughes, Charles L. Country Soul: Making Music and Making Race in the American South (англ.). — UNC Press Books, 2015. — P. 180—181; 263. — 277 p. — ISBN 9781469622446.
  • Kallen, Stuart A. Urban Cowboys // The History of Country Music (англ.). — Gale, 2012. — P. 88—90. — 138 p. — ISBN 978-1-4205-0737-9.
  • Malone, Bill C.; Laird, Tracey. Country Music USA: 50th Anniversary Edition (англ.). — University of Texas Press, 2018. — P. 22, 546, 727. — 769 p. — ISBN 9781477315354.
  • Orr, Tamra B. Urban Cowboys and Western Women // Country Music: A Uniquely American Sound (англ.). — Greenhaven Publishing LLC, 2019. — P. 65—66. — ISBN 9781534565173.
  • Schäfer, Stephanie. Late 1970s/1980s: Urban Cowboy // "Cashville" — Dilution of Original Country Music Identity Through Increasing Commercialization (англ.). — Diplomica Verlag, 2012. — P. 42—43. — 125 p. — ISBN 978-3-8428-2845-2.
  • Wolff, Kurt. Urban Cowboy // Country Music: The Rough Guide (англ.). — Rough Guides, 2000. — P. 426. — 596 p. — ISBN 9781858285344.
  • Urban Cowboy // The Illustrated Encyclopedia of Music: From Rock, Pop, Jazz, Blues and Hip Hop to Classical, Folk, World and More (англ.) / Paul Du Noyer. — Flame Tree Publishing, 2003. — P. 182, 212. — 456 p. — ISBN 1-904041-70-1.
  • Urban Cowboy // All Music Guide to Country: The Definitive Guide to Country Music (англ.) / Vladimir Bogdanov, Chris Woodstra, Stephen Thomas Erlewine. — 2nd edition. — Backbeat Books, 2003. — P. 919—920. — 982 p. — ISBN 978-0-87930-760-8.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ CMHFM, 2012, pp. 120, 535.
  2. ↑ Malone, 2018, p. 546.
  3. ↑ 1 2 3 Dicaire, 2008, p. 147.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 CMHFM, 2012, p. 535.
  5. ↑ 1 2 3 Wolff, 2000, p. 426.
  6. ↑ 1 2 Kallen, 2012, p. 89.
  7. ↑ Malone, 2018, p. 22.
  8. ↑ Moss, Marissa R. Inside Country Music's Polarizing 'Urban Cowboy' Movement (англ.). Rolling Stone (12 июня 2015). Дата обращения: 26 марта 2019. Архивировано 15 декабря 2018 года.
  9. ↑ 1 2 Hughes, 2015, p. 180.
  10. ↑ 1 2 CMHFM, 2012, p. 120.
  11. ↑ Hughes, 2015, p. 181.
  12. ↑ Orr, 2019, p. 66.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Urban_Cowboy_(кантри)&oldid=138177695